柴可夫(fū)斯(sī)基《第(dì)一钢琴协奏曲》第一乐章，第一钢琴协奏曲 柴可(kě)夫斯基是《降b小调第一号钢琴协奏(zòu)曲》是俄(é)国作曲家柴科夫斯(sī)基最(zuì)著名(míng)和最具有代表性的(de)钢(gāng)琴协奏曲之一的。

　　关于柴可(kě)夫斯基《第一钢琴协(xié)奏曲(qū)》第(dì)一乐章，第一钢琴协奏曲 柴可夫斯基以(yǐ)及柴可(kě)夫斯基《第一钢琴协奏曲》第一乐章，欣赏柴(chái)可夫斯基的《第一钢琴协奏(zòu)曲(qū)》并写出感想!，第一钢琴(qín)协奏曲 柴可夫斯基，第一钢琴协奏(zòu)曲第二乐章(zhāng)柴可夫斯area可数吗英语翻译，area什么时候可数什么时候不可数(sī)基(jī)，柴可(kě)夫斯基的第一钢(gāng)琴协奏(zòu)曲的风格特点等问题，小(xiǎo)编将为你整(zhěng)理以下知识：

柴(chái)可夫(fū)斯基(jī)《第一钢琴(qín)协奏(zòu)曲(qū)》第一乐章(zhāng)，第一钢琴协(xié)奏曲(qū) 柴可(kě)夫斯(sī)基

　　《降(jiàng)b小调第一号钢(gāng)琴协奏曲(qū)》是俄国作曲家(jiā)柴科夫斯(sī)基最著名(míng)和最具有(yǒu)代表性的钢琴协奏(zòu)曲之(zhī)一。

　　彼得·伊里奇·柴科(kē)夫斯(sī)基，是俄罗斯(sī)浪漫乐(lè)派作曲家，也(yě)是(shì)俄国(guó)民(mín)族(zú)乐派的代表人(rén)物。

　　其(qí)风格(gé)直接和间接(jiē)地(dì)影响了很多后来者。

　　在《第一号钢琴协(xié)奏曲》创作(zuò)之前，柴科夫斯(sī)基(jī)因被认为追(zhuī)随西方音(yīn)乐风格(gé)而(ér)不是真正的民族乐派，在(zài)创(chuàng)作“第一(yī)钢琴协(xié)奏曲”之后，才获得世界范围的影响，真(zhēn)正走向世界。

　　柴科夫斯基一生写(xiě)过三首钢(gāng)琴协奏曲，这一首最成功。

　　它是柴科夫(fū)斯基的早(zǎo)期作品，写于(yú)1874-1875年，当(dāng)时正是农奴改(gǎi)革之后，由封建生产关系转(zhuǎn)向资本(běn)主义生产关系。

　　作品完成之(zhī)后(hòu)，柴科夫斯基曾向当(dāng)时(shí)的莫斯科音乐学院创始人尼(ní)古拉.鲁宾斯坦征(zhēng)求意见(jiàn)，尼(ní)古(gǔ)拉.鲁宾斯认(rèn)为它(tā)“一(yī)无是处、无可救药”要求柴科夫斯(sī)基必须按照自己的意思修改，他才能“给面子”，准(zhǔn)许演奏(zòu)。

　　柴科夫斯基说：“我一个音符也不该，我要按照(zhào)现在的样子付(fù)印(yìn)。

　　”柴科(kē)夫斯基(jī)把“献给尼(ní)古拉.鲁宾斯”的标题抹去。

　　改赠德国(guó)钢琴家汉斯.冯.彪罗(luó)。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在波士顿首演成功。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯也演奏了(le)这首协奏曲，以改正了(le)自己的错误(wù)。

　　柴科夫斯基因之维护(hù)了自(zì)己的(de)创作(zuò)个性和自由、人格感和(hé)自(zì)豪感。

　　柴科夫斯基的音乐(lè)以(yǐ)抒情(qíng)性的(de)美丽旋律与强烈的情(qíng)感渲泄的结合而见长，他吸收意(yì)大利(lì)歌剧、法国(guó)芭(bā)蕾(lěi)、德(dé)国交响曲的创作特色(sè)，使其(qí)作品色彩异常丰(fēng)富，但因(yīn)感(gǎn)情(qíng)因素太多地带入(rù)创作，又使(shǐ)曲式结构不那么(me)完美常被(bèi)情绪冲动(dòng)而阻断；

　　从这个意义上说(shuō)，他的音乐又往往是(shì)最(zuì)感人的音乐。

柴可夫斯基第一钢琴协奏曲 第一(yī)乐(lè)章想要表现什么

　　以(yǐ)下，是第一乐章：

　　极庄严而不太(tài)快的快板。

　　降B大(dà)调(diào)，在4把圆号(hào)演奏的降(jiàng)B小调引子后，大(dà)提(tí)琴与第一小(xiǎo)提琴(qín)主(zhǔ)奏降(jiàng)D大调area可数吗英语翻译，area什么时候可数什么时候不可数主题(tí)，钢琴以华(huá)彩发展，这(zhè)个主题据说是(shì)柴科夫斯基(jī)在卡(kǎ)缅科(kē)集市上，从一个(gè)盲乞那里采集到的歌曲(qū)旋律。

　　第二主题以降(jiàng)A大调先(xiān)出现于单簧管，钢琴加以反(fǎn)复(fù)。

　　在发展部，第一主(zhǔ)题纠(jiū)缠上新音型，以钢琴(qín)为(wèi)主形成变化(huà)。

　　主题深情(qíng)、真挚，如梦般甜(tián)美(měi)。

　　如果说贝多芬的《命运》的开篇是(shì)将人们(men)心灵重重扣入地(dì)下的震撼，那么(me)就可(kě)以(yǐ)说柴可夫(fū)斯基的《第(dì)一钢(gāng)琴协(xié)奏曲》的开(kāi)篇是将人们的心灵带入(rù)缥缈太空的强音。

　　有的乐迷甚至说这个曲(qū)子的开(kāi)头(tóu)是 “腾空的”。

　　那种(zhǒng)激昂(áng)的节奏实(shí)在是世间(jiān)的绝品(pǐn)。

　　第一乐章整个都是快(kuài)速(sù)的节奏，音乐开(kāi)始时的几(jǐ)十次琴键的(de)重击，让人整个(gè)心(xīn)都(dōu)飞了起来。

　　之后的旋律更让作为“旋(xuán)律大师”的(de)柴(chái)可(kě)夫斯基表露无疑。

　　节(jié)奏的亢(kàng)奋(fèn)激进，高昂的气势，让生处喧闹都市(shì)的生活虫们感到了生活的(de)压力与动力。

　　虽然，第一(yī)乐章中间也是(shì)有舒缓的(de)旋律(lǜ)的，但是，总(zǒng)体上(shàng)还是快(kuài)的(de)节(jié)奏，让我们感(gǎn)觉在这样的都(dōu)市(shì)的生活的艰(jiān)难，为了生活而艰苦的奋(fèn)斗。

　　以下，是全篇文章：

　　柴(chái)可夫斯基第一(yī)钢(gāng)琴协奏曲欣赏

　　这个月我一直(zhí)在(zài)听这首曲(qū)子，甚至(zhì)把第一乐章(zhāng)的开头曲作为我的手机铃声。

　　就像(xiàng)下(xià)文中所说的“将(jiāng)人们心灵重重扣入地(dì)下的震撼(hàn)”，开篇曲这种(zhǒng)震撼是难以详细描述(shù)的，我也找不到什么好(hǎo)的言语(yǔ)来描述，但是我(wǒ)并不认为“将人们(men)心灵重重扣入地下的震撼(hàn)”就能(néng)够表现了(le)他的全部内涵！

　　我听(tīng)古典音乐是不得章法(fǎ)的，如果按照严(yán)格(gé)的音律(lǜ)格式去套(tào)，我就什么也感(gǎn)受不到，而更多的是在(zài)静谧(mì)中，独自聆听时(shí)，偶尔的一个片段或是凸起(qǐ)的音符就(jiù)会深深(shēn)的把我打动(dòng)。

　　在听这首协(xié)奏曲(qū)的时候，有好几次，我感到仿(fǎng)佛是(shì)魔音一(yī)般钻进了我(wǒ)的心，使我不(bù)能再坐在那里，只有起身在屋里四处走动(dòng)才能使(shǐ)让州我的(de)激动慢慢的平息(xī)下来！我是个不(bù)善(shàn)于表达感情的人(rén)，所以(yǐ)有时除了走(zǒu)动(dòng)，偶尔还会(huì)感到全身(shēn)发寒，一切被僵住(zhù)了一样，不能自己(jǐ)！

　　听了很多(duō)遍了，很(hěn)多(duō)高人所说的内涵我都没有感受出来，但是我也没(méi)有(yǒu)刻意去感受，就像久旱的大地(dì)经受大(dà)雨洗刷一样，我只会享受乐(lè)曲带给(gěi)我那(nà)淋漓的快感和幸(xìng)福感(gǎn)，就够了吧！

　　希望我(wǒ)在很多年以后，再重(zhòng)听这(zhè)首曲子时，能走进(jìn)作家100多年前的灵魂深处，去感受(shòu)他那颗细腻却(què)又敏(mǐn)感，易受伤害的心！

　　下面是(shì)我摘录(lù)一位网友（personalpro）的论述文(wén)章。

　　这(zhè)首(shǒu)协(xié)奏(zòu)曲，降(jiàng)B小调，OP.23，作于1874年，原题献给当时著名(míng)的钢琴(qín)家、莫斯科音乐学院第一任校长尼古拉(lā)?鲁(lǔ)宾斯坦，因鲁宾斯(sī)坦粗(cū)暴地指责这首(shǒu)作品庸俗(sú)、琐碎，改献(xiàn)给布娄(lóu)。

　　1875年10月25日由布(bù)娄指挥首演(yǎn)。

　　共3个乐章：

　　1. 极(jí)庄严而不太快的快板(bǎn)。

　　降B大调(diào)，在(zài)4把(bǎ)圆(yuán)号(hào)演奏(zòu)的降B小调引(yǐn)子后，大提琴与第一(yī)小提(tí)琴主奏(zòu)降D大调主(zhǔ)题，钢琴以华彩(cǎi)发(fā)展，这个(gè)主题(tí)据说是柴(chái)科汪蠢夫(fū)斯基在卡缅科集市上，从一个盲乞那里采集到的(de)歌曲旋(xuán)律。

　　第(dì)二主题以(yǐ)降A大调先出现于单簧管，钢(gāng)琴加以反复。

　　在(zài)发(fā)展部，第一主题纠缠(chán)上新音型，以钢琴为主(zhǔ)形成变化(huà)。

　　主(zhǔ)题(tí)深情、真(zhēn)挚，如梦般(bān)甜美。

　　2. 朴素(sù)的小行板，降(jiàng)D大调，三段体(tǐ)。

　　行板主题为(wèi)牧(mù)歌风格，先由长(zhǎng)笛(dí)独奏(zòu)，再以钢琴接替，然后(hòu)交给大(dà)提琴、双簧(huáng)管(guǎn)。

　　中段速度为最急板(bǎn)，变成匆(cōng)忙的随想曲。

　　第三段再(zài)由(yóu)钢(gāng)琴以(yǐ)独(dú)奏行板主题，加上颤音与音型装饰变(biàn)奏。

　　是(shì)柴可夫斯基最优(yōu)美的抒(shū)情篇章之一。

　　3. 热情如火的快(kuài)板，降B小调，回旋曲式，在4小节引子(zi)后，钢琴主(zhǔ)奏开(kāi)始(shǐ)回旋主题(tí)，接着小提琴以降D大调用八度奏庄重抒情的对困(kùn)滑陪比主题，两个(gè)主(zhǔ)题(tí)的纠(jiū)缠发展形成高潮。

　　终结部以降B大调形(xíng)成辉煌(huáng)的结尾。

　　主(zhǔ)部主题是乌克兰歌舞曲《亿万卡，快来唱春歌》，音乐(lè)表现春天来(lái)了，农时即将开始的(de)欢快、奔放的情(qíng)绪，副主(zhǔ)部是十分抒情优(yōu)美的同(tóng)时也充满生机(jī)，音(yīn)乐洋溢(yì)着(zhe)青春和(hé)难以抑制的内心(xīn)喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如果说贝多芬的(de)《命运》的(de)开(kāi)篇(area可数吗英语翻译，area什么时候可数什么时候不可数piān)是将人们心灵重重扣入地下的震撼，那么就可以说柴可夫(fū)斯(sī)基的《第一(yī)钢琴协奏曲》的开篇是(shì)将人们的心灵带入(rù)缥(piāo)缈太空的强音。

　　有的(de)乐(lè)迷甚至说这个曲子的(de)开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节(jié)奏实在是世间的(de)绝品。

　　第一乐章整个都是快速的(de)节奏，音(yīn)乐开始时的几十(shí)次(cì)琴键的重击，让(ràng)人整个心(xīn)都飞(fēi)了起来。

　　之后(hòu)的旋律更让作为“旋律大师”的柴(chái)可(kě)夫斯基表露无疑(yí)。

　　节(jié)奏(zòu)的(de)亢奋激进，高昂的气势，让生处喧闹都市的(de)生活虫们感到了(le)生(shēng)活的压力与(yǔ)动力。

　　虽然，第一乐章中(zhōng)间也是有舒(shū)缓(huǎn)的旋(xuán)律的(de)，但(dàn)是，总体上还是快的节奏，让我们(men)感觉在(zài)这样的都(dōu)市的生活的艰难，为了(le)生活(huó)而(ér)艰苦的奋斗。

　　第(dì)二乐章整个节奏马上舒(shū)缓(huǎn)下来，如果说听第一乐章让(ràng)你感(gǎn)觉(jué)是面对汹涌澎湃的大海(hǎi)的话，那么第(dì)二乐章就是(shì)让(ràng)你步(bù)入了森林(lín)中畅快流动的小(xiǎo)溪，不时的还会有(yǒu)活泼的小动物跑过你的身旁(páng)。

　　让刚才你亢奋的(de)心情得(dé)以缓解，你能感(gǎn)受(shòu)到(dào)生活在都市的你(nǐ)依然有着成功(gōng)的欢愉，清新流动的旋律(lǜ)让你对生活的(de)希(xī)望充满信(xìn)心，整个人就(jiù)像是沐浴在温暖(nuǎn)的(de)阳光中，呼吸(xī)着明媚的空(kōng)气（不要以为我用(yòng)错了(le)形(xíng)容词(cí)，空气的明媚(mèi)意味着憧憬和希望）。

　　为(wèi)了(le)成功而奋(fèn)斗的动力也就油然而生。

　　第三乐章又重回较快的节奏(zòu)，但(dàn)是(shì)同(tóng)时也有(yǒu)着优雅的旋律，这(zhè)是(shì)成功后的快乐(lè)，在成功后的兴奋(fèn)中，享受着那份(fèn)激动。

　　同(tóng)时，快速(sù)的旋(xuán)律也在提(tí)醒着我们(men)，成功(gōng)来得不容易，可能失去得(dé)也快(kuài)，只有更(gèng)加的努力，才能取得更大(dà)的成功！

　　整首(shǒu)曲(qū)子(zi)在激(jī)昂的(de)旋律中结束，完美，只能用完美(měi)来解(jiě)释！

未经允许不得转载：橘子百科-橘子都知道 area可数吗英语翻译，area什么时候可数什么时候不可数