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区位条件要从哪些方面分析学校，区位条件要从哪些方面分析出来世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世界十(shí)大名画排名，世界十大名(míng)画简介是达•芬奇的《蒙娜丽莎》，与米(mǐ)勒的《浼钟》一(yī)样，作(zuò)为最(zuì)宝贵的名画之一(yī)，在世界上享(xiǎng)有(yǒu)盛誉的。

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世界十大名画排名，世界(jiè)十大名画(huà)简介

　　达•芬奇(qí)的(de)《蒙娜丽莎》，与米勒的《浼钟(zhōng)》一样，作为最宝贵(guì)的名(míng)画(huà)之(zhī)一，在(zài)世界上享有盛誉。

　　1911年这幅《蒙娜(nà)丽莎》引起了一起不寻常(cháng)的事件。

　　一位意大利(lì)人从巴黎(lí)的罗浮宮中将这幅画盗走(zǒu)。

　　当这一消息(xī)被报道出来(lái)之后，惋惜名画被(bèi)盗(dào)的呼声，不仅(jǐn)在法国，其(qí)至在世(shì)界(jiè)的各个地(dì)方(fāng)都沸腾(téng)起来。

　　《蒙娜丽(lì)莎(shā)》的另一个标題(tí)叫《美丽的乔孔达(dá)》。

　　根据可靠的书区位条件要从哪些方面分析学校，区位条件要从哪些方面分析出来面记载，画上的(de)夫人是那不勒斯人，据说(shuō)她(tā)的真名叫凯拉尔(ěr)基妮。

　　最后的晚(wǎn)餐

　　壁画《最后的晚(wǎn)餐》是(shì)意大利伟大的佛罗伦萨(sà)人列奥纳多•达(dá)•芬奇(qí)创作的世界名画。

　　它(tā)与著名杰(jié)作《蒙娜丽莎》同(tóng)为达•芬奇的代表作品，或许(xǔ)可以说(shuō)《最后的(de)晚餐》取得了更大的声誉。

　　这幅巨作描绘在意(yì)大利米兰的(de)慈悲圣母大修(xiū)道院勝(shèng)堂的墙壁上(shàng)。

　　它长9米，高4.5米，动(dòng)笔(bǐ)于何年何月虽没有(yǒu)定(dìng)论，但完成于1499年(nián)是可靠的。

　　格尔尼卡

　　西班(bān)牙(yá)画家毕加索(suǒ)画。

　　毕加索罕年的画风(fēng)比较写实，后(hòu)来成(chéng)为立体派(pài)的代表人(rén)物(wù)。

　　这幅荦画是毕加索为(wèi)巴黎世界博览(lǎn)会西班(bān)牙馆画(huà)的(de)。

　　星月夜

　　油画《星月夜》(又译(yì)《星光灿(càn)烂(làn)>>是在凡高神智淸醒的时画的，与《阿尔女郎》相比(bǐ)，画(huà)风(fēng)已大为改观。

　　这(zhè)倒不是(shì)凡高(gāo)又有什么新的理论•仍是出于茫然的(de)不安(ān)和(hé)对自身悲剧(jù)的(de)预(yù)感(gǎn)。

　　大宫女

　　大宫女(nǚ)这(zhè)幅画在巴黎展出时，引(yǐn)起了观(guān)众极大的抨击，人们(men)说，作为达维特的学生，安格尔走得太(tài)远了，批评(píng)他“把(bǎ)人体的(de)各个局部忽而放大、忽而缩小”。

　　(大宮女》的确是一幅易于引犮争(zhēng)论的画，即便我们今天来看(kàn)，这个(gè)以大半个(gè)后背(bèi)展现给我们的美丽宫女(nǚ).她的(de)身(shēn)忖也确乎有些不同于常人：并不是我们的视觉出了毛病(bìng)，而是(shì)画家安格(gé)尔在这幅画中有不少越轨之(zhī)处(chù)。

　　戴珍珠耳(ěr)环(huán)的少女

　　在作(zuò)品《戴(dài)珍珠耳环的少女(nǚ)》中，维米尔描(miáo)绘了一名(míng)身穿斑色“日(rì)本和服”式外衣，佩戴蓝色头巾的少(shǎo)女。

　　少(shǎo)女侧身而(ér)坐，轻(qīng)轻转头回眸(móu)，心无旁骛地面对(duì)观者。

　　她闪烁的目光中流露(lù)出殷切之情，嘴(zuǐ)唇微(wēi)微开(kāi)启(qǐ)，仿佛(fú)诉(sù)说着什么(me)。

　　画(huà)面(miàn)黑(hēi)色背景烘托出少女的形象(xiàng)，犹(yóu)如黑(hēi)暗中的一盏明(míng)灯。

　　这幅画另一(yī)个受人关(guān)注之(zhī)处，是少女左耳佩(pèi)戴的一只泪滴形(xíng)珍珠耳环(huán)，在少女颈(jǐng)部的阴(yīn)影(yǐng)里似(shì)隐似现，是整幅画的点睹之笔。

　　维(wéi)纳(nà)斯的(de)诞(dàn)生

　　波提切利的《维约斯的诞生》和他(tā)的另一幅作品《春》都是他(tā)最受赞(zàn)誉的作品。

　　这两(liǎng)幅画都(dōu)是出(chū)于德•美第奇家(jiā)族的(de)维尔拉持•卡斯特罗家。

　　《维纳斯的(de)诞生》宽287.5厘米，每175〗厘(lí)米，是一件大幅(fú)作品，制作年代约在(zài)1487年(nián)，这是(shì)距《春》10年后，开始用画布代替(tì)木版画的。

　　创造亚当(dāng)

　　威廉布莱克是浪漫主义(yì)绘画的杰出(chū)代表。

　　文艺(yì)复兴时期最伟大的艺术(shù)家(jiā)之一，与达芬奇(qí)、拉斐尔(ěr)并(bìng)称文艺复兴三杰(jié)，一(yī)生追(zhuī)求完美，他的风格(gé)几乎影(yǐng)响了三个世纪的艺(yì)术家，后人(rén)把小行星(xīng)3001以(yǐ)他的(de)名字命(mìng)名(míng)以(yǐ)示尊敬(jìng)。

　　亚维农的少女

　　1904〜1906年是(shì)毕加索创作生涯的“粉红色时(shí)期”。

　　他(tā)这一(yī)时期的作(zuò)品以(yǐ)描绘马(mǎ)戏团人物为主，形象(xiàng)虽然忧郁却并不孤寂。

　　他画(huà)出(chū)了《亚维(wéi)农的少女》，这是一幅(fú)具有里程碑意义(yì)的著名杰作。

　　这幅巨幅油画，不仅标(biāo)志着毕加索个人(rén)艺(yì)术历程中的重(zhòng)大转(zhuǎn)折(zhé)，而且也是两方现代艺术(shù)史上(shàng)的(de)一(yī)次革(gé)命性(xìng)突(tū)破，它(tā)引发了立体主(zhǔ)义运动的诞生。

　　日出·印象

　　19世(shì)纪(jì)后(hòu)期(qī)法国的印象学派画家(jiā)中，有个年轻的莫奈，他的一(yī)幅(fú)题为《日出•印象》的油画，被称(chēng)之为(wèi)整个印象派(pài)和(hé)他不人的代表(biǎo)作之(zhī)一。

　　《日出(chū)•印(yìn)象》描(miáo)绘的是勒阿弗尔港口(kǒu)的(de)一个多雾的早(zǎo)晨。

世界十(shí)大(dà)名画排行榜世(shì)界上(shàng)价值最高的十幅画

　　绘画是人们最容(róng)易接(jiē)触到，也是学习成(chéng)本(běn)最低的一种艺术，用(yòng)手中(zhōng)的(de)一支笔能创造出比黄金、钻石更珍贵(guì)的东(dōng)西。

　　今天就(jiù)盘点了(le)世界十大名画排行榜，而其背后所反(fǎn)映的历(lì)史和思想比中国十(shí)大名画更(gèn区位条件要从哪些方面分析学校，区位条件要从哪些方面分析出来g)加复杂，难以理解。

　　世界十(shí)大名画有哪些?下(xià)面就和(hé)小(xiǎo)编一起来欣(xīn)赏它(tā)们吧(ba)!

　　世界十(shí)大(dà)名画排行(xíng)榜

　　1、蒙娜丽莎

　　2、最(zuì)后的晚(wǎn)餐(cān)

　　3、格尔(ěr)尼卡

　　4、星月夜

　　5、大(dà)宫(gōng)女

　　6、戴珍珠耳环的(de)少女

　　7、维纳斯的诞生

　　8、创(chuàng)造亚当(dāng)

　　9、亚维农的少女

　　10、日出·印象(xiàng)

　　一(yī)、蒙(méng)娜丽莎

　　蒙娜(nà)丽莎的名(míng)气(qì)无需多言，几(jǐ)乎世界上(shàng)所有(yǒu)的人都(dōu)知道达芬奇画过一个无论哪个角度(dù)都在看着你的女人的画，位居世界(jiè)十大名画排行(xíng)榜第一位毫无疑(yí)问。

　　这副《蒙娜丽莎》是达芬奇(qí)在佛罗伦萨(sà)文艺复(fù)兴时(shí)期创(chuàng)作(zuò)的，他(tā)在1503年或(huò)1504年(nián)开(kāi)始(shǐ)画《蒙娜(nà)丽(lì)莎》，并于1519年去世前(qián)不久完成(chéng)。

　　这幅画(huà)以丽(lì)莎(shā)·德尔·吉(jí)奥康多命(mìng)名，她是佛罗伦萨一个富裕(yù)家庭的成员，女孩的爸爸和达·芬奇的爸爸是好(hǎo)朋友，有研(yán)究学者认为达·芬(fēn)奇很可能是(shì)受其父亲(qīn)之命(mìng)绘(huì)制了这幅(fú)肖(xiào)像(xiàng)。

　　但(dàn)是也(yě)有人认为蒙(méng)娜丽莎画(huà)作背景是中国(guó)的景观，她有可能是来自(zì)中国(guó)的奴隶。

　　这幅(fú)画最(zuì)神奇的地(dì)方就在于，你(nǐ)从(cóng)哪个(gè)方向看去，都会感(gǎn)觉蒙娜丽莎(shā)在看着你，对你微笑。

　　而在现代人们用科学分析后发现(xiàn)蒙娜丽莎的微笑中，含有83%的高兴、9%的厌(yàn)恶、6%的恐惧、2%的愤(fèn)怒。

　　而(ér)且在这幅画的背后还隐藏着第二张脸，科学家通(tōng)过多(duō)光谱扫描发(fā)现了三种不同的绘画，他们就(jiù)隐(yǐn)藏在蒙娜丽莎的微笑背后。

　　如(rú)果我们将这些图像还原，那(nà)么(me)就会看到一(yī)个动(dòng)态的蒙娜丽莎(shā)的微笑。

　　除了画中无(wú)数未(wèi)接的秘(mì)密(mì)之(zhī)外(wài)，这副画(huà)的经(jīng)历也是(shì)十分坎坷。

　　1911年(nián)，卢浮(fú)宫的雇员文森特·佩(pèi)鲁贾(jiǎ)偷走了(le)《蒙(méng)娜丽莎》，这位意(yì)大(dà)利爱国者(zhě)认为蒙娜(nà)丽莎(shā)应该被(bèi)送(sòng)回意大利(lì)，在他的(de)公寓里画(huà)了(le)两年之后，佩鲁(lǔ)贾终(zhōng)于被抓住了。

　　现在蒙娜丽莎又挂(guà)在巴黎的卢浮宫里，至于画中的(de)人(rén)到底是谁，达芬(fēn)奇是(shì)怎么完成这幅画(huà)的，他画这幅画的真正用意是什么，也许都不那么(me)重要了。

　　在(zài)世界十(shí)大无价之宝中《蒙娜丽莎》也高居(jū)第(dì)二，而且是唯一(yī)一副画(huà)作。

　　二、最后(hòu)的晚餐

　　耶(yé)稣坐在桌子的正中间,他的门徒们(men)分别坐在他的左右(yòu)围绕(rào)着整张桌子,而这(zhè)是他们最后，因为其中有(yǒu)人出卖了耶稣(sū)。

　　世界十大名(míng)画排行榜(bǎng)第二位，同样(yàng)是(shì)来(lái)自达芬奇的作品，《最后的晚(wǎn)餐》。

　　作(zuò)品取材于《新约圣经(jīng)》，犹太教祭司长想在在夜间逮捕耶稣，而耶稣的门徒犹大出卖了他，在晚餐上(shàng)耶稣对他的门徒(tú)们说你们中(zhōng)有一个人要(yào)出(chū)卖我了。

　　12个(gè)门徒闻(wén)言后(hòu)，或震惊、或愤(fèn)怒、或激动、或紧张。

　　《最后的(de)枣(zǎo)圆(yuán)晚餐》表现的就(jiù)是这一时刻的紧张场面(miàn)。

　　而(ér)坐在最右的犹大十分慌乱，手肘碰倒了盐瓶，身体后仰(yǎng)，满(mǎn)脸(liǎn)的惊恐与不安。

　　达·芬奇于1495年开(kāi)始(shǐ)创作《最后(hòu)的晚(wǎn)餐》，并于(yú)1498年完成。

　　可能对(duì)于不信教，不(bù)了解西方历史的人(rén)来说对于画(huà)中所要表达的意思和意境并不太理解。

　　但是(shì)我们单纯的从绘画手法来看，12个人物不同的神态、手势、眼神以及行为都刻画的细(xì)致(zhì)入微(wēi)。

　　三、格尔尼卡(kǎ)

　　《格尼尔卡》是十幅毕加(jiā)索最贵(guì)的(de)画之一，毕加索(suǒ)在20世纪30年(nián)代时(shí)是受西班牙(yá)共和国政府的委托，为(wèi)1937年在巴黎举行(xíng)的凳念(niàn)塌(tā)国际博览会西班牙馆(guǎn)而创作，画面(miàn)中(zhōng)表现力(lì)1937年德国(guó)空军疯狂轰(hōng)炸西(xī)班(bān)牙小城(chéng)格尔尼卡(kǎ)的情景。

　　这(zhè)幅画(huà)展示了(le)战争的悲剧和(hé)对个人，尤其(qí)是(shì)无辜平民的痛(tòng)苦，毕加索绘画的(de)目的(de)是将(jiāng)全世(shì)界的注(zhù)意(yì)力吸引到德国轰炸机对巴斯克(kè)小镇格尔尼卡的(de)轰炸，这些人在西(xī)班牙内战期间(jiān)支(zhī)持佛朗(lǎng)哥将军(jūn)的民族主义力(lì)量(liàng)。

　　结(jié)合(hé)立(lì)体主(zhǔ)义、超现实主义风(fēng)格(gé)，表(biǎo)现痛苦、受难和兽性。

　　把(bǎ)具象的手法与立体主(zhǔ)义的手法相结合，并借助几何(hé)线的(de)组合，以(yǐ)激(jī)动人心的形象艺术(shù)语言，控(kòng)诉了法(fǎ)西斯战争惨无人道(dào)的暴行，位列世界十大名画排行榜第三(sān)位。

　　四、星月(yuè)夜(yè)

　　这幅画现在已经(jīng)成(chéng)为(wèi)了随(suí)处可见的背景图片、装饰画等，与其(qí)梵高他的作(zuò)品不同，在世界十(shí)大(dà)名画排行榜中星月(yuè)夜是(shì)唯一一幅即(jí)使你对艺(yì)术一无所知(zhī)，但是依然(rán)会很单纯的认为它很好看(kàn)。

　　《星月(yuè)夜(yè)》是(shì)梵高最著名的(de)画作之一(yī)，已成为(wèi)现(xiàn)代文(wén)化(huà)中最著名的画作之一，这幅画展示(shì)了圣瑞米的村庄，在一个盘旋的天空下，从庇(bì)护向北，左边的柏树被添加到构(gòu)图中。

　　在(zài)这幅画中(zhōng)，天高(gāo)尺(chǐ)地间(jiān)的景(jǐng)象(xiàng)化(huà)作了浓厚(hòu)、有力的颜料(liào)浆，顺(shùn)着画笔跳(tiào)动的轨迹，而涌起阵(zhèn)阵旋涡。

　　整个画(huà)面，似乎被一股汹涌、动荡的激流所(suǒ)吞噬。

　　风景在发狂(kuáng)，山(shān)在骚动，月亮、星云在旋(xuán)转，而那翻(fān)卷缭绕、直上云端的柏(bǎi)树，看起来像是一(yī)团巨大(dà)的黑色(sè)火舌，反映(yìng)出画家躁动(dòng)不安的情感和(hé)狂(kuáng)迷的幻觉(jué)世界。

　　自1941年以(yǐ)来，它(tā)一直是纽约(yuē)现代艺术博物馆(guǎn)的永久藏品，星夜高分辨率的图像可以在这(zhè)里(lǐ)找到(dào)。

　　在(zài)创作(zuò)这副作品(pǐn)时梵高已经深受精神病的(de)困(kùn)扰，割(gē)掉(diào)了(le)自己(jǐ)的耳(ěr)朵(duǒ)，也(yě)许(xǔ)在(zài)这种一无所有，绝望的状态下(xià)梵高(gāo)看(kàn)到(dào)了(le)他心(xīn)中这世界上最美的景色(sè)。

　　五、大宫女

　　大宫.女最早在巴(bā)黎展出时家德·凯拉特里曾说这简直就是(shì)畸(jī)形，安(ān)格尔(ěr)的(de)这(zhè)位宫女(nǚ)的背部至少(shǎo)多了(le)三节脊(jí)椎(chuí)骨。

　　这(zhè)副画(huà)引起了极大的争议和抨(pēng)击，然而安格尔(ěr)的学生(shēng)阿莫里杜瓦尔辩解说：“凯拉特里可能(néng)是对的，可是这(zhè)又怎么样呢?也许正因(yīn)为这段秀长的腰部才(cái)使(shǐ)她如此(cǐ)柔和，能一下子(zi)慑服住观众。

　　假(jiǎ)如她的身体比例绝对(duì)地准(zhǔn)确，那就(jiù)很可(kě)能不这(zhè)样诱人了!”

　　《大宫(gōng)女(nǚ)》就严格的古典(diǎn)风格去要求，确实存在很多不和谐的地方。

　　但安格尔坚定自己的美(měi)学信(xìn)念，从历史的角度(dù)去认识，具有(yǒu)极(jí)大的勇气。

　　一直距今与规则(zé)中是无法做出创造性的东西，只有(yǒu)跳出规则，在(zài)规(guī)则之外来思考，才(cái)能创造出新(xīn)的(de)、前(qián)所(suǒ)未有的震撼。

　　六(liù)、向(xiàng)日(rì)葵

　　《向日葵》我们在小(xiǎo)学的(de)美术课本上(shàng)就(jiù)已经见(jiàn)过(guò)，虽然当(dāng)时并不可能有人能理解它(tā)的价值所在。

　　这(zhè)是梵高最被(bèi)人熟知的一幅作品，或者(zhě)说它(tā)是一组作(zuò)品(pǐn)。

　　在绘画艺术的(de)漫长历史中，梵高的向日葵似乎成(chéng)为最具代表性的作品，它(tā)甚至(zhì)成了艺(yì)术史上的(de)一座丰碑(bēi)。

　　它还向我们(men)展示出一位伟大(dà)艺术家(jiā)的精神世界。

　　以短暂的(de)笔(bǐ)触把向日葵(kuí)的黄(huáng)色(sè)画得(dé)极其刺眼(yǎn)，每朵(duǒ)花如燃烧的(de)火(huǒ)焰一般，细碎的花瓣和葵(kuí)叶象(xiàng)火(huǒ)苗一样布(bù)满(mǎn)画面，整幅(fú)画尤如燃遍画布的火焰，显出(chū)画家(jiā)狂热般的生(shēng)命激情。

　　越是大师，越(yuè)是能在(zài)最平(píng)常最简(jiǎn)单的东西(xī)中表达出自己的情感和艺(yì)术性。

　　七、维纳斯的诞生

　　《维(wéi)纳(nà)斯的诞(dàn)生》是桑德罗·波提切利公元(yuán)1487年间创(chuàng)作(zuò)的一(yī)幅画，这幅画描绘了(le)女神(shén)维纳斯诞(dàn)生(shēng)时(shí)的情景(jǐng)，画面上人物的体(tǐ)态和衣(yī)纹表现(xiàn)十分出色，人物与自然背景也达到巧妙的和谐统一。

　　维纳斯是那样无(wú)动于衷地(dì)以羞怯和幽怨的(de)感(gǎn)情在对(duì)待(dài)一切，她(tā)对于生活的未来不(bù)是充满乐观的信心，而是感到惆怅和迷惑，这(zhè)也是波提(tí)切利矛盾(dùn)世(shì)界(jiè)观的反映。

　　八、创(chuàng)造亚当

　　米开朗基罗在创作这副(fù)画时，心情极为悲(bēi)愤，因为他是(shì)被(bèi)迫在(zài)西斯廷礼(lǐ)拜堂屋顶壁上作画(huà)的，整(zhěng)个壁画(huà)面积达500平方(fāng)米左右(yòu)，是美术史上(shàng)最大的壁画之(zhī)一。

　　其中(zhōng)《创造亚当(dāng)》最为出色(sè)，画(huà)中亚当的形象体(tǐ)态健壮，气魄宏伟，具有强(qiáng)烈的意(yì)志与力量，显(xiǎn)示了艺(yì)术家在写实的基础(chǔ)上非(fēi)同寻常的理(lǐ)想(xiǎng)加工，予同(tóng)时代人深刻的(de)启(qǐ)示。

　　亚当全身裸体(tǐ)，躺在左边(biān)的陆地上，一手伸向大神。

　　神与人的(de)手指(zhǐ)象接电似的相互交(jiāo)流，这里表现(xiàn)了(le)充满精力的老(lǎo)人和年轻而(ér)美丽的生命的诞生。

　　体现了创造(zào)者的权(quán)威和被创造者的信心。

　　我们不得(dé)不感慨于大(dà)师的才华(huá)，不论在什么情况(kuàng)下，都能创作出世界(jiè)十大名画这样(yàng)水准的作品。

　　九(jiǔ)、亚维农的少女

　　这幅画也许是是历史上将女人画的最难看(kàn)的画，当然这只是我(wǒ)等俗人的(de)眼光。

　　从艺术(shù)角度来看《亚威(wēi)农少女》开创了法(fǎ)国(guó)立(lì)体主义的新局(jú)面(miàn)，毕加(jiā)索与(yǔ)勃拉(lā)克也成(chéng)了(le)这一画派的风云(yún)人物(wù)。

　　这是一幅与以往的(de)艺(yì)术方法彻底决裂的立体(tǐ)主(zhǔ)义作品，当时不免要遭到来自社会各方面的嘲(cháo)讽和指责。

　　总之，这(zhè)些形象使人观后产生作呕感。

　　当诗人把这些区位条件要从哪些方面分析学校，区位条件要从哪些方面分析出来(xiē)形(xíng)象与(yǔ)亚威农相(xiāng)联系(xì)时，观众似(shì)乎受了(le)侮辱一(yī)般，责骂毕加索的鄙俗。

　　殊不知，这幅画在(zài)以后的十(shí)几年中竟使法国(guó)的立体主义绘画(huà)得到(dào)空前(qián)的发(fā)展，甚(shèn)而波及到其他(tā)领(lǐng)域(yù)。

　　不仅在美术上，连芭蕾舞、舞台设计、文学、音乐上，都引起了极大的共鸣。