雨霖铃(líng)竟无(wú)语凝噎想说什(shén)么(me)，柳(liǔ)永为(wèi)什么写雨霖铃是因为离别伤感(gǎn)，伤心落泪，一是不知道说什么才好，毕竟说什么也(yě)留(liú)不住(zhù)人(rén)，说(shuō)再多也只是徒增伤(shāng)心罢了(le)，二是因为(wèi)哭(kū)的伤心，想说的话都被自己(jǐ)的(de)哭(kū)泣打(dǎ)断，已经说(shuō)不出话来了的。

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雨霖铃竟(jìng)无语凝噎想(xiǎng)说什么，柳永为什么写雨霖铃

　　因为(wèi)离别伤感，伤(shāng)心落泪，一(yī)是不知道(dào)说什么才好，毕竟说什(shén)么也留不住人，说再多也(yě)只是徒增伤心罢了，二是因为哭的(de)伤心(xīn)，想说的话都(dōu)被自己的哭泣打断，已经说不出话来(lái)了。

　　所以执手(shǒu)相看泪眼，竟无语凝噎(yē)。

柳永(yǒng)《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋代词人柳永的词作(zuò)。

　　作者(zhě)将情人惜别时的真(zhēn)情实感表(biǎo)达得缠绵悱恻，凄(qī)婉动人，堪称抒写别情的千古(gǔ)名篇，也是柳词和婉约词(cí)的(de)代表作。

　　《雨霖(lín)铃》 翻译

　　秋蝉的叫声(shēng)凄凉而急促，傍晚时(shí)分(fēn)，面对着长亭，骤雨刚停。

　　在京都郊外设(shè)帐饯行(xíng)，却没有畅(chàng)饮的心绪，正(zhèng)在依依(yī)不(bù)舍的时候，船上的人已催着出发。

　　握(wò)着对(duì)方的(de)手含着泪对视，哽咽的说(shuō)不出话(huà)来。

　　想到这一去路途(tú)遥远，千里烟波渺茫，傍晚的云雾(wù)笼罩着(zhe)天空(kōng)，深(shēn)厚广阔，不知(zhī)尽头 。

　　自古(gǔ)以(yǐ)来，多情的人总是为(wèi)离别而(ér)伤(shāng)感，更何况是在这(zhè)冷清、凄凉的秋(qiū)天！谁知我今夜酒醒(xǐng)时身(shēn)在何处(chù)？怕是(shì)只有杨柳岸(àn)边，面对凄厉的晨风和黎明(míng)的残月(yuè)了。

　　这一去长年相别，我料(liào)想(xiǎng)即使(shǐ)遇到好(hǎo)天气、好风景，也如同吵厅虚设。

　　即使有满腹的情意(yì)，又(yòu)再同谁去诉说呢(ne)？？

　　赏析(xī)

　　全词(cí)分上(shàng)下两阕(què)。

　　上阕主要写(xiě)一对(duì)恋人饯(jiàn)行时难分(fēn)难舍(shě)的别情(qíng)。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对(duì)长(zhǎng)亭(tíng)晚，骤雨初(chū)歇”三(sān)句写环境，点出别时的季(jì)节是萧瑟凄冷的秋天(tiān)，地点是汴京城(chéng)外的长亭，具体时间是雨(yǔ)后阴冷的黄昏。

　　然而词人(rén)并没(méi)有纯客观地铺叙自(zì)然景物(wù)，而是通过景物(wù)的描(miáo)写，氛围的渲染，融情入景，暗寓别意。

　　时当(dāng)世圆秋季，景(jǐng)已萧瑟(sè)；且值(zhí)天晚，暮色阴沉；而骤雨滂沱之(zhī)后，继之以(yǐ)寒蝉凄切：词(cí)人所见(jiàn)所闻，无处不凄凉。

　　加之当中“对长亭晚”一句，句(jù)法结构是一(yī)、二、一(yī)，极顿挫吞咽之致(zhì)，更准确(què)地传达了(le)这种凄凉况味。

　　后两句中“都门(mén)帐饮”是写离别(bié)的(de)情形。

　　在京城门外设帐宴(yàn)饮升返隐(yǐn)，暗寓仕途失意，且又跟恋人分(fēn)手。

　　“无(wú)绪”，指理(lǐ)不出头绪，有“剪不断(duàn)，理还乱”的意思。

　　写出了(le)不忍别离而又不能不(bù)别的思绪(xù)。

　　“留(liú)恋处(chù)、兰(lán)舟(zhōu)催(cuī)发”。

　　正在(zài)难分难(nán)舍之际，船家又阵阵“催发(fā)”。

　　透露了现实的(de)无情和词人内心的痛苦。

　　“执手(shǒu)相看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不(bù)得不(bù)别(bié)的(de)情(qíng)景。

　　一对情人(rén)，紧紧握着(zhe)手(shǒu)，泪眼相对，谁也说不出(chū)一句话来。

　　这两句(jù)把(bǎ)彼此悲(bēi)痛、眷(juàn)恋(liàn)而又无可奈何的心情，写(xiě)得淋漓尽致。

　　一对(duì)情人伤(shāng)心失魄之状，跃(yuè)然纸上。

　　这是白(bái)描手法(fǎ)，所谓“语不求奇，而意致绵密(mì)”。

　　“念(niàn)去去、千里烟波，暮(mù)霭沉沉楚天阔。

　　”写(xiě)别(bié)后思念的(de)预(yù)想。

　　词中(zhōng)主人公的黯淡心情(qíng)给天容(róng)水色涂上(shàng)了阴影。

　　一个“念(niàn)”字(zì)，告诉读者下面写景物(wù)是想象的(de)。

　　“去去”是越去越远的意思(sī)。

　　这二字用得(dé)极好，不愿(yuàn)去而又(yòu)不(bù)得不去，包含了离(lí)人无限凄楚。

　　只(zhǐ)要兰舟启碇开行，就会越去越远，而且(qiě)一(yī)路上暮(mù)霭深沉、烟(yān)波千里，最后漂泊到广阔无边的(de)南(nán)方。

　　离愁之深，别恨(hèn)之(zhī)苦，溢于言表(biǎo)。

　　从词的结(jié)构看,这两句由上阕实写转向下(xià)阕虚写，具有(yǒu)承上(shàng)启(qǐ)下(xià)的作用。

　　下(xià)阕(què)着重写(xiě)想象中别后(hòu)的凄楚情(qíng)景。

　　下片则(zé)宕开一笔，先作泛论，从个别说(shuō)到一般，得出(chū)一(yī)条人生哲理：“多情自古伤(shāng)离(lí)别”。

　　意谓伤离(lí)惜别，并(bìng)不(bù)自我(wǒ)始(shǐ)，自古皆然。

　　“自(zì)古”两字，从个别特殊的现象(xiàng)出(chū)发，提升为普遍、广泛的现(xiàn)象，扩大了词的意义。

　　但接着“更那堪冷落(luò)清(qīng)秋(qiū)节”一句，则强调自己比常人、古(gǔ)人承受的痛苦(kǔ)更多、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月。

　　”这是写酒醒后的(de)心境，也是他漂泊江(jiāng)湖(hú)的感(gǎn)受。

　　这(zhè)两句妙就妙在用(yòng)景写情，真正(zhèng)做到“景语即情语”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐音，写难留的离情；晓风凄冷，写别后的寒心；残月(yuè)破碎，写此后(hòu)难圆之(zhī)意。

　　这几(jǐ)句景语，将离人凄楚惆怅、孤(gū)独忧伤的感(gǎn)情，表现(xiàn)得(dé)十(shí)分(fēn)充分、真切,创造出一(yī)种特有的意(yì)境(jìng)。

　　难(nán)怪它为人称道(dào)，成为名句。

　　再(zài)从此后长远设想：“此去经年，应(yīng)是良辰好景(jǐng)虚设。

　　便纵有(yǒu)千种风情,更与何(hé)人说？”这四句(jù)更深一层推想离别以后惨不成欢的境况。

　　此后漫(màn)长的孤独日子怎么(me)挨得过呢？纵有(yǒu)良辰好景，也等(děng)于虚设，因为(wèi)再没(méi)有心爱的人与自己(jǐ)共赏；再(zài)退一步，即便对着美景，能产(chǎn)生一些感受，但(dàn)又能向(xiàng)谁去诉说(shuō)呢？总(zǒng)之，一切(qiè)都提不起兴致(zhì)了。

　　这几句把词人的思念之情、伤感之意刻画到(dào)了(le)细致入(rù)微、至尽至极的地步，也传达出彼(bǐ)此关切的心情。

　　结句(jù)用问句形式，感情(qíng)显得更(gèng)强烈。

　　《雨霖(lín)铃》全词围绕“伤离别”而构思，先写离别之前，重在勾勒环境；次写离别时刻，重在(zài)描写情态；再(zài)写别(bié)后想象，在刻画心(xīn)理(lǐ)。

　　不论勾勒环境，描(miáo)写情态，想象未来，词人都注意(yì)了前后照(zhào)应，虚(xū)实相生，做到层层深入(rù)，尽情(qíng)描(miáo)绘，情景交融，读起来如行云流水，起伏(fú)跌宕中不见痕(hén)迹。

　　这首词的情调因写真情实感而(ér)显得太(tài)伤感、太低(dī)沉，但却将词人抑郁的心情(qíng)和失去爱情的痛苦刻画的极为生动。

　　古往今来有离别之苦的人们在读到这首《雨霖铃》时，都会产生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别(bié)

　　作(zuò)者：柳永 〔宋代(dài)〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤(zhòu)雨初歇。

　　都门(mén)帐饮无绪(xù)，留恋处，兰(lán)舟催发。

　　执手(shǒu)相(xiāng)看泪眼，竟无(wú)语凝噎。

　　念去(qù)去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情自古伤离(lí)别人生在勤,不索何获的意思是谁说的，人生在勤不索何获的意思是什么，更那堪，冷落清(qīng)秋节！今宵酒醒(xǐng)何(hé)处？杨(yáng)柳(liǔ)岸，晓风残月。

　　此去经年，应是良辰好景(jǐng)虚设。

　　便纵(zòng)有千种风情，更与何人生在勤,不索何获的意思是谁说的，人生在勤不索何获的意思是什么(hé)人说？

　　注释(shì)

　　长亭：古代在交(jiāo)通要(yào)道边每隔十里(lǐ)修建一座长(zhǎng)亭供行人休息，又称“十里长亭(tíng)”。

　　靠近城市的长亭往往是古人送别的地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门：国都之门(mén)。

　　这里代指北宋的首都汴(biàn)京（今河南开封）。

　　帐饮(yǐn)：在郊外设帐(zhàng)饯行。

　　无绪：没有(yǒu)情(qíng)绪。

　　兰舟：古代(dài)传说鲁班(bān)曾刻木兰树为舟（南(nán)朝梁任昉(fǎng)《述(shù)异记》。

　　这里(lǐ)用做对船的美称。

　　凝(níng)噎：喉(hóu)咙哽塞，欲语不出(chū)的样子。

　　去去(qù)：重复“去”字，表示行程遥远(yuǎn)。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉(chén)沉：深厚的(de)样子。

　　楚天(tiān)：指南方楚地的天(tiān)空。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍(bàng)晚的云雾笼罩着南天(tiān)，深厚广阔，不知尽(jǐn)头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使(shǐ)。

　　风(fēng)情：情意。

　　男女相爱之情，深情(qíng)蜜意(yì)。

　　情(qíng)：一(yī)作“流”。

　　更(gèng)：一作(zuò)“待”。

　　作品出处：《全(quán)宋(sòng)词》

　　文学(xué)体(tǐ)裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作背(bèi)景

　　柳永因作词忤(wǔ)真宗，屡试(shì)不(bù)第，所以心中失意忧愤，常流连秦(qín)楼楚馆为歌(gē)伶(líng)乐伎撰写曲子词。

　　此词(cí)当为(wèi)柳永从汴京南(nán)下时与一位恋人的惜别之作。

　　作者(zhě)介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋(sòng)著名词人，婉(wǎn)约派代表人物。

　　汉族，崇安（今福建武夷山）人(rén)，原(yuán)名三变，字景庄(zhuāng)，后(hòu)改名永(yǒng)，字耆卿，排行第七，又称(chēng)柳(liǔ)七。

　　宋(sòng)仁宗朝进士，官(guān)至(zhì)屯田员外郎(láng)，故世(shì)称柳(liǔ)屯田。

　　他自称“奉旨(zhǐ)填词柳三变(biàn)”，以毕生精力作词，并以(yǐ)“白衣卿相”自诩。

　　其词多描(miáo)绘城市风光和歌妓生活(huó)，尤长于(yú)抒写(xiě)羁旅(lǚ)行役之(zhī)情，创(chuàng)作慢词(cí)独多。

　　铺叙刻画(huà)，情(qíng)景交融，语言通俗，音(yīn)律谐婉，在当时(shí)流(liú)传极(jí)其广泛(fàn)，人称“凡有井水(shuǐ)饮处，皆能歌柳词”，婉约派(pài)最具代表性(xìng)的人物之一，对宋词的发展有(yǒu)重大影(yǐng)响，代表作(zuò) 《雨霖铃》《八声(shēng)甘州》。

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