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河流大野犹嫌束(shù)下一句是什么作者，河(hé)流大野犹嫌束运(yùn)用(yòng)了什么(me)修辞(cí)手法(fǎ)

　　出自谭(tán)嗣同的《潼关》。

　　这首诗是诗人十八岁时所(suǒ)作，为公元1882年（光绪八(bā)年）。

　　终古高云簇此城，秋(qiū)风吹散马蹄声。

　　河流大(dà)野(yě)犹嫌束，山入潼关(guān)不(bù)解平(píng)。

　　自古以来高高云层就聚集(jí)在(zài)这座雄(xióng)关之上(shàng)，秋(qiū)风(fēng)阵阵总是吹散得得的马蹄(tí)声。

　　奔腾(téng)而过的黄(huáng)河(hé)与辽阔(kuò)的原野(yě)还嫌(xián)太过约(yuē)束，从华山进入(rù)潼(tóng)关后更(gèng)不知什(shén)么是坦平。

　　这首(shǒu)诗是诗人十八岁时所(suǒ)作，为公元1882年（光绪八(bā)年）。

　　此(cǐ)年春，诗人从(cóng)浏阳起身，往其父亲谭继(jì)洵任(rèn)职地甘(gān)肃兰州。

　　途经潼关，诗人(rén)被眼前雄(xióng)伟(wěi)壮丽的景色所(suǒ)深深吸引，由衷唱出了这首赞美(měi)之歌。

　　个人(rén)简介

　　谭嗣同（1865年—1898年），湖(hú)南浏阳人，中国近代资产阶级(jí)著危楼高百尺的危是什么意思，危楼高百尺的危是什么意思是危险还是高名(míng)的政(zhèng)治家、思想家，维新志士。

　　少时师从欧阳(yáng)中鹄(gǔ)，后加(jiā)入维新派(pài)。

　　他主(zhǔ)张中(zhōng)国要(yào)强盛(shèng)，只有发展(zhǎn)民族工(gōng危楼高百尺的危是什么意思，危楼高百尺的危是什么意思是危险还是高)商(shāng)业，学习西方资产阶(jiē)级的政治制度。

　　主(zhǔ)要成就

　　公(gōng)开提(tí)出(chū)废科举、兴学校(xiào)、开矿藏、修铁(tiě)路、办工厂、改(gǎi)官(guān)制等变法维(wéi)新的主(zhǔ)张。

　　写文章抨击清(qīng)政府的卖国投降政策。

　　1898年(nián)参加领导戊戌(xū)变法，失败后被杀，年仅三十四(sì)岁，与杨锐，刘光第，林(lín)旭(xù)，杨深秀和康广仁并称(chēng)为(wèi)“戊戌六君子”。

　　人物评价(jià)

　　国家积弱当(dāng)有勇士赴汤蹈(dǎo)火，才能(néng)震撼国人(rén)，谭(tán)嗣同是(shì)明知(zhī)不(危楼高百尺的危是什么意思，危楼高百尺的危是什么意思是危险还是高bù)可为而为之，是大(dà)义。

河(hé)流大野犹嫌束山入潼关不解(jiě)平(píng)运用了什么(me)修辞手法有什么(me)作用(yòng)？

　　这句是拟人的手法，河流过大野(yě)，拟人的写到河流像是有脾(pí)气(qì)一样嫌弃被(bèi)束缚(fù)一样。

　　这样透(tòu)过壮阔险峻(jùn)的背(bèi)景，就(jiù)把潼关写活了。

　　同时(shí)将写景与言情巧妙地结合起来，融(róng)进了诗人要求冲破约(yuē)束(shù)的奔放情怀(huái)，是(shì)自我(wǒ)性(xìng)格(gé)含蓄而又(yòu)生动的描绘。

　　这(zhè)里的诗人即高山、大(dà)河(hé)，高(gāo)山、大河(hé)即是诗人。

　　因(yīn)为诗人已把自己的精神投(tóu)射到了高(gāo)山、大河之上(shàng)，在高度(dù)的审(shěn)美愉悦中，诗人已与高(gāo)数锋(fēng)山(shān)、大河进(jìn)入(rù)了同一状(zhuàng)态，彼(bǐ)此相(xiāng)融，浑然不分(fēn)而这“犹嫌(xián)束”“不解平”的黄河(hé)，高山，即是诗人傲(ào)岸不羁雄奇磊落胸怀(huái)的(de)写照是(shì)诗人特(tè)有的冲决一切罗网、奋发昂扬(yáng)的心(xīn)态的外化(huà)。

　　扩展资料

　　此诗(shī)以雄健(jiàn)豪放的笔触(chù)描绘了(le)潼关一带山河(hé)的(de)雄伟壮阔(kuò)，折射(shè)出诗(shī)人一种冲决一切罗网、昂扬进(jìn)取的心态。

　　诗的首(shǒu)句以一种远景式的遥(yáo)望，展现潼关一带苍茫雄(xióng)浑的气象。

　　紧接着，第(dì)二句以轻(qīng)捷(jié)、有(yǒu)力的(de)笔调(diào)，将“秋风”“马蹄声”引入诗(shī)中，不但以听觉(jué)形象(xiàng)补充(chōng)了前(qián)一句所造(zào)成(chéng)的视觉形象，进一步渲染出潼关一带独具的氛围，而且打破了(le)原先画(huà)面的静态(tài)，给全诗增添了一种动(dòng)感。

　　对于久处书斋的文弱书生来说，萧瑟秋(qiū)风(fēng)也许是惹(rě)人伤感的凄凉之物，但对胸怀(huái)大志，亦文亦武的(de)诗人(rén)来说，秋风中那矫健的马(mǎ)蹄(tí)声却(què)更(gèng)能(néng)催(cuī)动豪情。

　　他(tā)在壮阔的天(tiān)地间策马驰骋，感(gǎn)到欣喜，感到痛快，腊(là)亩(mǔ)感到精(jīng)神上的极大的自(zì)由。

　　接下来的(de)三、四句，则转(zhuǎn)从河和山(shān)方面来写。

　　在前面那(nà)种状(zhuàng)态下，诗人极目(mù)四望，眼前(qián)的自然景物也呈现出新(xīn)奇的姿态：那(nà)从群山中冲决而出的(de)黄(huáng)河，尽管已奔入辽阔的平原，但仍嫌(xián)受束缚似的在不断(duàn)冲击着河岸；而西(xī)轮毕森(sēn)去的(de)群山(shān)，虽(suī)然走向与(yǔ)黄河相反，但仿佛也在力戒平坦，一更(gèng)比一峰高。

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