柴可夫斯基《第一钢琴协奏曲》第(dì)一乐(lè)章，第一钢琴协奏曲(qū) 柴可夫斯基(jī)是《降b小调第一号(hào)钢琴(qín)协奏曲》是俄国(guó)作曲家柴科夫斯基(jī)最著名和最(zuì)具(jù)有代表(biǎo)性的钢琴(qín)协奏曲(qū)之一的。

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柴可夫斯(sī)基《第一钢琴(qín)协奏曲》第一乐章(zhāng)，第一钢琴(qín)协奏(zòu)曲 柴可夫斯基

　　《降b小调第一号(hào)钢琴协奏曲》是俄国(guó)作曲家柴科(kē)夫斯基(jī)最著(zhù)名(míng)和最(zuì)具有(yǒu)代表(biǎo)性的钢琴协奏曲之一(yī)。

　　彼得·伊(yī)里奇·柴科夫(fū)斯基(jī)，是俄罗斯浪漫(màn)乐(lè)派(pài)作曲家，也(yě)是俄(é)国(guó)民族乐派(pài)的代表(biǎo)人物。

　　其风(fēng)格直接和间接地影响了很(hěn)多后来者。

　　在《第一号(hào)钢琴协奏曲(qū)》创作之前，柴(chái)科夫斯基(jī)因被认为追随西方音乐风格而(ér)不是真正的(de)民族乐(lè)派，在创作“第一钢琴协(xié)奏曲”之后(hòu)，才获得世界范围的(de)影(yǐng)响，真正走(zǒu)向世界。

　　柴科夫斯基一(yī)生写过三首钢琴协(xié)奏曲，这一首(shǒu)最成功。

　　它(tā)是柴科夫斯基的(de)早期(qī)作品，写于1874-1875年，当(dāng)时正(zhèng)是农奴改革(gé)之后，由封建生(shēng)产关系转向(xiàng)资本主义(yì)生产(chǎn)关系。

　　作品完(wán)成之后，柴科夫(fū)斯基曾向(xiàng)当时的莫斯科音(yīn)乐(lè)学院创始人(rén)尼古拉.鲁宾斯(sī)坦征求意见，尼古拉.鲁(lǔ)宾斯(sī)认为它“一无是(shì)处、无(wú)可救药(yào)”要求(qiú)柴科(kē)夫斯基必须按(àn)照自己的(de)意思修改，他才能“给面(miàn)子”，准许演奏。

　　柴科夫(fū)斯(sī)基(jī)说：“我一个音符(fú)也不(bù)该，我要按照(zhào)现(xiàn)在的样(yàng)子(zi)付印(yìn)。

　　”柴科夫(fū)斯基(jī)把“献给尼古拉.鲁宾(bīn)斯”的(de)标题抹(mǒ)去。

　　改赠德(dé)国钢琴家汉(hàn)斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在(zài)波士顿首演(yǎn)成功。

　　1878年尼古拉.鲁(lǔ)宾斯也演奏了这首协(xié)奏(zòu)曲(qū)，以(yǐ)改正(zhèng)了(le)自(zì)己的错(cuò)误。

　　柴科夫斯基因(yīn)之维护了(le)自己的创作个性和自由、人格感和自豪感(gǎn)。

　　柴科(kē)夫(fū)斯基的音乐以抒情性的美丽旋(xuán)律与强烈的情感渲泄的结合(hé)而见长，他吸收意大利歌剧、法国(guó)芭蕾、德国(guó)交响曲的创(chuàng)作特色，使(shǐ)其作(zuò)品色(sè)彩异常丰富，但因感情因素(sù)太多(duō)地带入(rù)创作，又使曲式结(jié)构不那么完(wán)美常被情(qíng)绪(xù)冲动而阻断；

　　从这个意(yì)义(yì)上说(shuō)，他的音乐又(yòu)往往是最感人的音乐。

柴可(kě)夫斯基第一(yī)钢琴协奏曲(qū) 第一乐(lè)章想要表现(xiàn)什么

　　以下，是第一乐章：

　　极庄严而不(bù)太快的(de)快(kuài)板。

　　降B大调，在4把圆号演(yǎn)奏的降B小调引子后，大(dà)提(tí)琴与第一小提(tí)琴主(zhǔ)奏(zòu)降D大调主题，钢琴(qapm是什么牌子，amp牌子项链是什么档次ín)以华(huá)彩(cǎi)发展，这个主题(tí)据说是柴科夫斯基在卡缅科(kē)集(jí)市上，从一(yī)个盲乞那里采集到的歌曲旋律。

　　第二主(zhǔ)题以降(jiàng)A大调(diào)先出现(xiàn)于(yú)单簧管，钢琴(qín)加以反复。

　　在(zài)发展部，第一主(zhǔ)题纠缠上新音(yīn)型，以钢琴为主形成变化。

　　主题深(shēn)情、真挚(zhì)，如梦般甜美。

　　如果(guǒ)说贝多芬的(de)《命运》的开篇是将(jiāng)人们心灵重重扣入地(dì)下(xià)的震撼，那么(me)就可(kě)以说柴可夫斯基(jī)的《第一钢琴协(xié)奏曲》的开篇是(shì)将人们的心灵带入缥缈太(tài)空(kōng)的强音(yīn)。

　　有的乐迷甚至说这个曲(qū)子的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂(áng)的(de)节(jié)奏实在是世(shì)间(jiān)的绝品。

　　第(dì)一乐章整个都是快速(sù)的节奏，音(yīn)乐开始(shǐ)时的几十次琴键的重击，让人整个心都(dōu)飞了起来。

　　之后的(de)旋律(lǜ)更让作(zuò)为“旋律大(dà)师(shī)”的(de)柴可夫斯基(jī)表露无(wú)疑。

　　节奏的亢(kàng)奋激进，高昂(áng)的(de)气势，让生(shēng)处喧闹都市的生(shēng)活虫们感到了生(shēng)活的压力与(yǔ)动(dòng)力。

　　虽然，第(dì)一乐(lè)章中间也(yě)是有舒缓的旋律的，但是，总体上还是快的节奏，让我(wǒ)们感觉(jué)在(zài)这样的都市的生活(huó)的艰难，为了生活(huó)而(ér)艰(jiān)苦的奋斗(dòu)。

　　以下，是全篇文(wén)章：

　　柴(chái)可夫(fū)斯基第一钢琴协奏(zòu)曲欣赏

　　这(zhè)个月我一直在听这首(shǒu)曲子，甚至(zhì)把(bǎ)第(dì)一乐章的开头(tóu)曲(qū)作为(wèi)我的手(shǒu)机(jī)铃声。

　　就像下文(wén)中所说的(de)“将人们心灵(líng)重重扣入(rù)地(dì)下的震撼”，开篇曲这种震撼是难以详细描述的，我(wǒ)也找(zhǎo)不到什么好的言语来描述(shù)，但是我并(bìng)不认为“将人(rén)们心灵重重扣入地下(xià)的震撼”就能(néng)够表现了(le)他的全部内涵！

　　我听古(gǔ)典音乐是(shì)不得章法的，如果按照(zhào)严格的音律格式去套，我就(jiù)什么也感(gǎn)受(shòu)不到，而更多(duō)的是(shì)在静谧(mì)中(zhōng)，独自聆听时，偶尔的一个片(piàn)段或是凸起的(de)音符就会深深的把我打动。

　　在听(tīng)这首协(xié)奏(zòu)曲的时候，有好几次，我感到仿佛是魔音(yīn)一般钻进了我的心，使我不能(néng)再坐在那里，只有起身(shēn)在屋(wū)里四处(chù)走动才能使让州我的激动慢慢的平(píng)息(xī)下来！我是(shì)个不善(shàn)于表达感情(qíng)的人(rén)，所以有(yǒu)时除了走动(dòng)，偶(ǒu)尔还会(huì)感到全身发寒，一切被僵住了(le)一样(yàng)，不能(néng)自己！

　　听了很多遍了，很多高(gāo)人所说的内涵我都(dōu)没有感受出来(lái)，但是我也没有刻意去感受，就像久旱的大地经受大雨洗刷(shuā)一样，我只(zhǐ)会享受乐(lè)曲(qū)带给我那淋漓的快感和幸福感，就够了(le)吧！

　　希望我在很多(duō)年(nián)以后，再重(zhòng)听(tīng)这首曲子时，能(néng)走进作家(jiā)100多年前的灵魂apm是什么牌子，amp牌子项链是什么档次深处，去(qù)感受他(tā)那(nà)颗细腻却又敏感，易受伤害的心！

　　下面(miàn)是我摘录一位(wèi)网(wǎng)友（personalpro）的论(lùn)述文章。

　　这首协奏曲(qū)，降B小调(diào)，OP.23，作于1874年(nián)，原题献(xiàn)给当(dāng)时著名的钢(gāng)琴家、莫斯科音乐学院第(dì)一任校长(zhǎng)尼古拉(lā)?鲁(lǔ)宾斯(sī)坦(tǎn)，因鲁宾斯坦粗暴地指责这首作品庸(yōng)俗、琐碎，改献给布娄。

　　1875年(nián)10月25日由布娄指挥首演。

　　共3个乐章(zhāng)：

　　1. 极庄严而不太快(kuài)的(de)快板。

　　降(jiàng)B大(dà)调，在4把圆(yuán)号演奏的降B小调引子(zi)后(hòu)，大(dà)提(tí)琴与第一小提琴主奏降D大调主题，钢琴(qín)以华彩(cǎi)发展(zhǎn)，这个主题据说是柴(chái)科汪蠢(chǔn)夫斯(sī)基在(zài)卡缅科集市上，从一个apm是什么牌子，amp牌子项链是什么档次盲乞(qǐ)那(nà)里采集到的(de)歌曲旋律。

　　第二主题(tí)以降A大调先出现于单(dān)簧管，钢琴加以反(fǎn)复。

　　在发(fā)展部(bù)，第一主题纠缠上新音型(xíng)，以钢(gāng)琴为(wèi)主(zhǔ)形成变化。

　　主题深情、真挚，如梦(mèng)般甜(tián)美。

　　2. 朴素(sù)的(de)小行板，降D大调，三(sān)段体(tǐ)。

　　行板主题为牧歌风(fēng)格，先由长笛独奏，再以钢琴(qín)接替，然后交给大提琴、双(shuāng)簧管。

　　中段速度为最急板，变成匆忙(máng)的随想曲。

　　第三(sān)段再由钢琴以独奏行板主题，加上(shàng)颤音与音型装饰变奏。

　　是柴(chái)可夫斯基(jī)最优美的(de)抒情篇章(zhāng)之一(yī)。

　　3. 热情如(rú)火的快板，降(jiàng)B小调，回旋曲式(shì)，在4小节引子后(hòu)，钢琴(qín)主奏(zòu)开始(shǐ)回旋主(zhǔ)题(tí)，接(jiē)着小提琴以降D大调用八度奏(zòu)庄(zhuāng)重抒情(qíng)的(de)对困滑(huá)陪比主题，两个(gè)主(zhǔ)题(tí)的(de)纠缠(chán)发展(zhǎn)形(xíng)成高(gāo)潮。

　　终结部(bù)以降B大调形(xíng)成(chéng)辉煌的(de)结尾(wěi)。

　　主部主(zhǔ)题是乌克兰歌(gē)舞曲《亿万卡，快来唱春歌(gē)》，音(yīn)乐表现春天来(lái)了，农时即(jí)将开始的欢快(kuài)、奔放(fàng)的情绪，副主部是十分抒(shū)情优美的(de)同时也(yě)充满(mǎn)生(shēng)机，音乐洋溢着(zhe)青春和(hé)难以抑制的(de)内心(xīn)喜(xǐ)悦(yuè)。

　　音乐欣赏(shǎng)：

　　如果(guǒ)说贝多芬的《命(mìng)运》的开篇是将人(rén)们心灵重重(zhòng)扣入(rù)地下的(de)震(zhèn)撼，那么就可以说柴可夫斯基的《第一(yī)钢琴协(xié)奏曲》的(de)开篇是将人们的心灵带入缥缈太空的强音。

　　有的乐迷甚至说这个(gè)曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节(jié)奏实在是世间的绝品(pǐn)。

　　第一(yī)乐章整个都是快(kuài)速(sù)的节奏，音(yīn)乐开(kāi)始时(shí)的(de)几(jǐ)十(shí)次琴键(jiàn)的重击，让人整个心都飞了起来。

　　之后的旋律更让作为“旋律大(dà)师”的柴可夫斯(sī)基表露(lù)无疑(yí)。

　　节奏(zòu)的亢奋激进，高昂的(de)气势，让生处喧闹都市的生活(huó)虫们感到了生活(huó)的(de)压力与(yǔ)动力。

　　虽然，第(dì)一乐章中间也是有舒缓的(de)旋律(lǜ)的，但是，总体上(shàng)还(hái)是快的节奏，让我们感觉在这样的(de)都市的(de)生活的(de)艰难，为(wèi)了生(shēng)活而艰苦的奋斗(dòu)。

　　第二乐章整(zhěng)个节奏马上舒缓下来，如果(guǒ)说听第一(yī)乐(lè)章让(ràng)你(nǐ)感觉是面对汹涌(yǒng)澎湃的(de)大(dà)海的话，那么(me)第二乐章就是让(ràng)你步入了森(sēn)林(lín)中畅快流动的小(xiǎo)溪，不时(shí)的还会有活泼的(de)小动物跑(pǎo)过你的身旁。

　　让刚才你亢(kàng)奋(fèn)的心情得以缓解，你能感受到生(shēng)活在都(dōu)市的(de)你依然有(yǒu)着成功的欢愉，清新流动(dòng)的旋律让你(nǐ)对生活的希望(wàng)充满信心，整个人就像是(shì)沐浴在温暖的阳(yáng)光中，呼吸着(zhe)明媚的(de)空气（不要以为我用错(cuò)了形(xíng)容词，空气的(de)明媚意味着憧(chōng)憬和希望）。

　　为了成功而奋斗的动力(lì)也就油然而生。

　　第三乐章又重回较快的节奏，但是同(tóng)时也有着优雅(yǎ)的旋(xuán)律，这是成(chéng)功后(hòu)的快乐，在成功后(hòu)的兴奋中，享受着那份激动。

　　同时，快速的(de)旋律(lǜ)也在提(tí)醒着我(wǒ)们，成功(gōng)来得不容(róng)易，可能(néng)失去得也快，只有更(gèng)加的努力，才能取得更(gèng)大的成(chéng)功！

　　整首曲子在激昂的旋律中结束(shù)，完美(měi)，只能用(yòng)完美来解释！

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