京剧(jù)的角色可分为哪几种，京剧的角色可分为哪几种角色是生、旦、净(jìn齿轮计算公式汇总，齿轮全齿高计算公式g)、末、丑的。

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京(jīng)剧的角(jiǎo)色可分为哪几种，京(jīng)剧的角色(sè)可分为(wèi)哪几种角色(sè)

　　1、生

　　生(shēng)是戏(xì)曲表演(yǎn)行当的主要类型之(zhī)一，除净、丑以外的男(nán)性角(jiǎo)色称为生(shēng)行。

　　按(àn)其(qí)扮演的人物的年龄、身(shēn)份、性格特征和表演(yǎn)特点，大致分为老(lǎo)生、小生、外、末(mò)、武生和娃娃生几类(lèi)。

　　生除了红生某(mǒu)些勾脸的武生之(zhī)外,其他都(dōu)是素脸,也(yě)就是内行说的(de)“俊(jùn)扮”。

　　2、旦

　　京(jīng)剧旦角是京剧中扮演(yǎn)各种不(bù)同年龄、性格、身份(fèn)的(de)女性的一类角(jiǎo)色的总称。

　　旦(dàn)角又(yòu)分(fēn)为(wèi)正(zhèng)旦、花旦、花衫、刀(dāo)马旦、 武(wǔ)旦、老(lǎo)旦等专(zhuān)行(xíng)。

　　3、净

　　净角指脸画彩图的花脸角(jiǎo)色，看来并(bìng)不干净(jìng)，故反其(qí)意为净(jìng)。

　　净行分：以唱为主的(de)铜锤花脸(liǎn)与(yǔ)黑头(tóu)花(huā)脸(liǎn)；

　　以工架为(wèi)主的架子花脸，如(rú)大将、和尚、绿林好汉及武(wǔ)花脸与摔打花脸等。

　　铜锤花脸称正净(jìng)，架子花脸叫副净(jìng)、武工花脸名武(wǔ)净(jìng)，武二花脸言红净，在表演风格(gé)上均(jūn)有(yǒu)不同的特色。

　　4、丑

　　丑 行(xíng) 简称(chēng)“丑”。

　　剧中丑行勾脸，而勾画“三(sān)花脸(liǎn)”，面谱与花脸有很大区别。

　　根据动(dòng)物属相，丑(chǒu)属牛，牛性笨，丑为笨的代名(míng)词。

　　但舞台上的武丑亦叫(jiào)开口(kǒu)跳(tiào)，而(ér)能说(shuō)能跳(tiào)，表演(yǎn)出活泼伶俐(lì)，善演(yǎn)武功武技的角色(sè)，此与牛(niú)的丑笨性(xìng)又完全不同。

　　5、末

　　末(mò)行扮(bàn)演(yǎn)中年以上(shàng)男子，多(duō)数(shù)挂须(xū)。

　　又(yòu)细分为老生(shēng)、末、老外。

　　在北(běi)杂剧中，末(mò)称“末泥”或“末尼色”，泛指末(mò)本正(zhèng)角，与宋元杂剧(jù)所称(chēng)的“生”同，而(ér)与“末”的涵义不(bù)同。

　　宋元南(nán)戏所称之“末”实即“副末”，除担任报台(tái)，介绍剧情梗概和(hé)剧(jù)目(mù)主(zhǔ)题的开场外，还在戏中(zhōng)扮(bàn)演社(shè)会地位低下的(de)次要(yào)角色。

　　昆剧“末(mò)”行是继宋元(yuán)南(nán)戏脚色制度发展而来，按照南昆的路子，包括老生、副末、老(lǎo)外三(sān)个(gè)家门，约在清代中叶初(chū)步定型。

京剧(jù)的角色都有哪几种?

　　京剧行当又称(chēng)角(jiǎo)色，主要可分为生、旦、净、末、丑五大行当。

　　1、生(shēng)行(xíng) 简(jiǎn)称“生”。

　　生行分为须生(老生)、红生、小生(shēng)、武生(shēng)、娃娃生等。

　　为京(jīng)剧中的重要行当之(zhī)一。

　　 须生(老生):即中年以上的剧(jù)中(zhōng)人，口戴(dài)胡子(髯口)，因(yīn)性(xìng)格与身份的(de)不同(tóng)，可分为安工老生或称(chēng)唱工(gōng)老生(如扮演帝王、官僚、文人等)，靠把老生(shēng)(如扮演武(wǔ)将)，衰派老生(如扮演穷困(kùn)潦倒之人等)。

　　 红生(shēng):为勾红脸的须生(shēng)，如扮演关羽、赵(zhào)匡胤等。

　　 小(xiǎo)生:指演剧(jù)中的翎子生(带雉翎的(de)大将(jiāng)，王侯等(děng))，纱帽生(shēng)(官生)、扇子生(书生)、穷生(穷酸文人)等。

　　 武生:为戏中的(de)武打角色，穿厚底(dǐ)靴的叫长(zhǎng)靠(墩(dūn)子)武生，穿薄底(dǐ)靴(xuē)的称(chēng)短打(dǎ)(撇(piē)子)武(wǔ)生。

　　2、旦行 简称(chēng)“旦(dàn)”。

　　分青衣、花(huā)旦、武旦(dàn)、刀马(mǎ)旦、老旦、贴旦、闺(guī)旦(dàn)等角色。

　　旦角全为女性。

　　 青衣(yī):以唱为主(zhǔ)，扮演贤妻良母型角色(sè)。

　　 花旦:亦叫花衫，以服装(zhuāng)花艳为特(tè)色，以演(yǎn)皇后(hòu)、公主、贵夫人、女将、小贩、村(cūn)姑等角(jiǎo)色为主。

　　 武旦、刀马(mǎ)旦:为演武(wǔ)功做枣(zǎo)禅见长的女性。

　　 老旦:用本(běn)噪子演唱，多为中老年妇女。

　　3、净(jìng)行 简称“净”，亦叫花(huā)脸(liǎn)。

　　净(jìng)角指(zhǐ)脸画彩图的花(huā)脸角色(sè)，看来(lái)并不(bù)干净，故(gù)反(fǎn)其(qí)意为‘‘净”净(jìng)行分(fēn)如下几(jǐ)种角色:以唱为主的铜锤花脸与黑头花脸(liǎn);以(yǐ)工架为(wèi)主的架子花脸，如大将(jiāng)、和(hé)尚(shàng)、绿林好汉及武花脸与摔打花脸等(děng)。

　　铜(tóng)锤花(huā)脸称正净，架子(zi)花脸叫副净、武(wǔ)工花脸名武净，武(wǔ)二花脸言红净，在表演风格上均有不同(tóng)的特色(sè)。

　　4、末行 简称(chēng)“末”。

　　该行当(dāng)多(duō)为中年以上的男性。

　　实际(jì)末行专司引(yǐn)戏职能，如(rú)打头(tóu)出场者，反其义而(ér)称(chēng)为“末(mò)”的。

　　5、丑行 简称(chēng)“丑”。

　　剧中丑(chǒu)行勾脸，而勾画“三花(huā)脸”，面谱与花脸有很大区别(bié)。

　　 丑(chǒu)行又分(fēn)文丑、武丑。

　　文丑(chǒu)中又分为(wèi)方巾丑(chǒu)(文人，儒生(shēng));武(wǔ)丑，专(zhuān)演跌、打、翻、扑等武技角(jiǎo)色。

　　根(gēn)据(jù)动物属相，丑(chǒu)属牛，牛(niú)性笨，丑(chǒu)为笨的代名词。

　　但舞(wǔ)台(tái)上的武丑(chǒu)亦叫开口跳(tiào)，而能说能跳，表演出活泼(pō)伶俐(lì)，善演武功武技的角色，此与(yǔ)牛的丑笨(bèn)性又完全不同。

　　扩展资(zī)料(liào)：

　　京(jīng)剧，曾称平(píng)剧，中国(guó)五大戏曲剧种之一(yī)，腔(qiāng)调(diào)以西皮、二黄为主，用(yòng)胡琴(qín)和锣鼓等伴奏，场景布置(zhì)注重(zhòng)写意(yì)。

　　被视为(wèi)中国(guó)国粹，中国戏(xì)曲三鼎甲“榜首”。

　　徽剧(jù)是京剧的前身。

　　清代乾(qián)隆五十五年（1790年）起(qǐ)，原在(zài)南(nán)方演出(chū)的三庆、四(sì)喜(xǐ)、春台、和春， 四大(dà)徽班陆续进入北(běi)京，他(tā)们与来自湖北的汉调(diào)艺人(rén)合(hé)作，同时又接受了昆曲(qū)、秦(qín)腔的部分剧目(mù)、曲调和(hé)表演(yǎn)方法，吸收了一些地方民间曲(qū)调，通过不断的交(jiāo)流、融合，最终形成京剧。

　　京(jīng)剧(jù)形成后在(zài)清朝宫廷(tíng)内(nèi)开(kāi)始(shǐ)快速发(fā)展，直至民(mín)国(guó)得(dé)到空前的繁(fán)荣。

　　京剧走遍世界各地，成为介绍、传播中(zhōng)国传统艺术纯尘文化的重要媒介。

　　分布地以(yǐ)北京为中心，遍及中国。

　　在2010年11月16日，京剧被列入“人类非物质文化遗产代表作名录”。

　　京剧一般用油彩化妆，比较(jiào)难卸(xiè)下。

　　脸谱的演变和发展，不(bù)是某个人凭(píng)空臆造的产物(wù)，而(ér)是戏曲艺术家们在长(zhǎng)期艺术(shù)实践(jiàn)中，对生(shēng)活现象的观察、体验、综合，以及对剧中岩塌角色的不断分(fēn)析、判断(duàn)，作出(chū)评(píng)价(jià)，才(cái)逐步形成了一(yī)整套(tào)完整(zhěng)的艺术手法。

　　据史料记载，脸谱系(xì)由唐朝(cháo)乐舞大(dà)面(miàn)（传统戏曲角色行(xíng)当之一，是京剧和某些地方戏中净的别称）所戴(dài)面具和参军戏副净(jìng)的涂面(miàn)逐渐(jiàn)演变而(ér)来。

　　中国戏(xì)曲理论家翁偶虹曾撰文说(shuō)：“中国戏(xì)曲(qū)脸谱(pǔ)，胚胎于上古的图腾，滥觞(shāng)于(yú)春秋的傩祭，孽乳为汉、唐(táng)的代面(miàn)，发展为宋、元的(de)涂面，形成为(wèi)明、清的脸谱。

　　在戏曲(qū)形成之后(hòu)，脸谱(pǔ)与(yǔ)面具(jù)仍(réng)然交替使(shǐ)用。

　　最(zuì)明(míng)显的贵(guì)州(zhōu)的(de)‘地戏’，江(jiāng)西、安徽的‘傩戏’，西藏的‘藏戏’，无论生(shēng)旦净丑，都戴面具，每(měi)剧多(duō)至百余(yú)，少者亦须数十。

　　‘南昆’里的神仙鬼怪，一般(bān)均戴(dài)面具，并不勾画脸谱(pǔ)。

　　京剧(jù)是具有全国性的大齿轮计算公式汇总，齿轮全齿高计算公式剧种(zhǒng)，大(dà)量(liàng)发展脸谱(pǔ)，可是加官(guān)、财神、魁星、土地、雷(léi)公，仍戴面具。

　　从脸谱、面具的(de)混合使用与脸谱谱(pǔ)式的由(yóu)简至繁，可以看出中国戏(xì)曲(qū)累递发展的轨迹。

　　”

　　京剧脸谱(pǔ)与京剧表(biǎo)演艺(yì)术一样，是和演(yǎn)员(yuán)一(yī)起出现(xiàn)在(zài)舞台上的(de)活的艺术。

　　京剧在(zài)中国(guó)戏曲(qū)史上，虽只有二(èr)百余年的历史，但与其他戏(xì)曲相比，它发展(zhǎn)快，流传广，深受人民群众的喜(xǐ)爱，有广泛的(de)群众基础。

　　因(yīn)此(cǐ)，京(jīng)剧脸谱(pǔ)在中国戏曲(qū)脸谱(pǔ)中具有特殊的地位。

　　京剧(jù)脸谱是一种写意和(hé)夸张的艺术，常以蝙蝠(fú)、燕翼、蝶翅等为图案勾眉(méi)眼(yǎn)面颊，结合(hé)夸(kuā)张的鼻(bí)窝、嘴窝来(lái)刻画面部的(de)表情(qíng)。

　　开朗乐观的脸谱总是舒眉展眼，悲伤或暴戾的(de)脸谱多是(shì)曲眉合目。

　　勾画(huà)时(shí)以“鱼尾纹”的高低曲直来反映(yìng)年龄，用“法令(lìng)纹”的上下开合来表(biǎo)现气质，用(yòng)“印堂纹”的(de)不同(tóng)图案(àn)象征人物性格。

　　京(jīng)剧脸谱，是具(jù)有民(mín)族(zú)特色的一种特(tè)殊(shū)的(de)化妆方法。

　　由(yóu)于每个(gè)历史(shǐ)人物或某一种类型的人物都有一种大概(gài)的(de)谱式，就(jiù)像唱歌、奏(zòu)乐都要按照乐谱一样，所以称为“脸(liǎn)谱”。

　　关于脸谱的来源，一般的说法是来自假面(miàn)具。

　　京剧(jù)脸谱，是根据某种性格、性(xìng)情或某种特殊类型的人物为采用某些色彩的。

　　红色(sè)的(de)脸(liǎn)谱表示忠勇义烈，如关(guān)羽、姜维(wéi)、常遇春；黑色的脸谱表示(shì)刚烈、正直、勇(yǒng)猛(měng)甚至鲁莽，如(rú)包拯、张飞、李逵(kuí)等(děng)；黄(huáng)色的脸(liǎn)谱表示凶狠残暴，如宇(yǔ)文(wén)成都、典韦；蓝(lán)色或绿色的脸谱表示(shì)一些粗豪暴躁的人物，如窦尔(ěr)敦、马武等；白色的脸谱(pǔ)一般表示奸(jiān)臣、坏人，如曹操、赵高(gāo)等(děng)。

　　京剧脸谱的色画方法，基本(běn)上(shàng)分(fēn)为三类(lèi)：揉脸、抹脸(liǎn)、勾(gōu)脸(liǎn)。

　　脸(liǎn)谱最初的作用，只是(shì)夸大剧中(zhōng)角色的(de)五(wǔ)官部位和面部的(de)纹理，用夸张(zhāng)的手法表现(xiàn)剧中人的性格(gé)、心理和生理上的特征，以此来为整(zhěng)个(gè)戏剧的情节服务，可是(shì)发展(zhǎn)到后来，脸谱由简到繁、由粗到细、由(yóu)表及里、由浅到深，本(běn)身就逐渐成为一种具有民(mín)族特(tè)色的、以人的面(miàn)部(bù)为表现手段的(de)图案艺术了(le)。

　　参考资料(liào)：百度百(bǎi)科-京剧

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