古(gǔ)诗山衔落日(rì)浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意(yì)是什么是(shì)“山衔落日浸寒漪”的(de)意思是(shì)青山衔着彤红的落日，一起(qǐ)把影子倒映在(zài)水(shuǐ)中，闪动着粼粼波光的。

　　关于古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么以及古诗山衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪这(zhè)句话的意思，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)的(de)诗意是什么，山衔落日浸(jìn)寒漪的上一句怎(zěn)么读，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)的下(xià)一(yī)句等问(wèn)题，小编(biān)将为你整(zhěng)理以下知识：

古诗山衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪的诗意(yì)是什么

　　这句诗出(chū)自宋代诗人雷震的(de)《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔(qiāng)信口吹(chuī)。

　　注(zhù)释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰(yāo)，像被(bèi)山咬(yǎo)住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上(shàng)波纹。

　　5.横牛背(bèi)：横坐在牛背上。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信口：随(suí)口。

　　8.归去：回去。

　　9.池(chí)塘：堤岸(àn)。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池(chí)塘里的水呢，几乎溢出(chū)了塘岸(àn)。

　　远远的青山(shān)，衔着彤红(hóng)的落日，一(yī)起把(bǎ)影子(zi)倒(dào)映在水中，闪动着粼粼波光。

　　那小牧童横骑在(zài)牛背上，缓缓地把家还(hái)；

　　拿着(zhe)一支短笛，随口吹着，也没有固定的声腔。

　　《村晚(wǎn)》是(shì)一(yī)首描写农村晚景的(de)诗。

　　写景(jǐng)文(wén)字(zì)集中在一、二两(liǎng)句，写的是山村晚景(jǐng)。

　　诗人(rén)把池塘、山、落日三(sān)者有机地融合起来，描绘了(le)一幅非常幽雅美(měi)丽(lì)的图画,为后两句写牧童(tóng)出场(chǎng)布置了(le)背(bèi)景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两(liǎng)个"满"字，写出仲夏(xià)时令(lìng)的景物(wù)特点，写出了景色的(de)生机一片；

　　"山(shān)衔(xián)落日(rì)浸(jìn)寒漪"，一个"衔(xián)"，写日落西山，拟人味(wèi)很浓，一个"浸(jìn)"，写(xiě)山和(hé)落日倒映在(zài)水中的形象，生动形象。

　　"横"字表明牧童不是(shì)规矩地骑(qí)，而是随意横坐在牛背上(shàng)，表(biǎo)现了牧童的调皮可(kě)爱，天真(zhēn)活(huó)泼(pō)，淳(chún)朴无邪。

　　这些景物，色彩和谐，基调(diào)清新，有了(le)这样的环境(jìng)，那牧童自然(rán)就是悠(yōu)哉悠哉、其乐融融的了。

　　同时，也表现出了(le)牧童无忧(yōu)无虑，悠(yōu)闲自(zì)在的情致。

山(shān)衔落日(rì)浸寒漪是什么意思

　　这我(wǒ)会！这一句诗(shī)的意思(sī)是：山衔住(zhù)落日淹没(méi)了水波(bō)。

　　这一句诗出(chū)自于哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完整(zhěng)的原文是这样的：

　　草(cǎo)满池塘水(shuǐ)满(mǎn)陂，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪。

　　牧童归去横牛(niú)背，短(duǎn)笛无腔信口吹。

　　我(wǒ)给大家把翻译也放出来了，便于大家(jiā)理解这首诗：

　　在一个长满(mǎn)水(shuǐ)草的(de)池塘里，池水灌(guàn)得满(mǎn)满的(de)，山衔住落日淹(yān)没(méi)了(le)水波。

　　放牛的孩子横坐在牛(niú)背上，随意地用短笛(dí)吹(chuī)奏着不成调的乐曲。

　　这(zhè)里有(yǒu)一些我觉得比较重要的(de)词汇，单(dān)独解释(shì)给(gěi)大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里(lǐ)含着。

　　本文(wén)指落日西沉，半挂在山(shān)腰，像(xiàng)被山咬住了(le)。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒(hán)漪(yī)（yī）：水上波(bō)纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信口：随(suí)口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这(zhè)首诗应(yīng)当是作(zuò)于作者晚年隐居，游览农(nóng)家之时（很可(kě)能为宋度宗年(nián)胡唯间）。

　　既然说到这了，我们就一起(qǐ)来欣赏(shǎng)评析一下这篇文(wén)章：

　　宋诗与唐诗中的(de)不少写景之作，都是诗中有画。

　　但唐(táng)人诗(shī)中之画，多为妙(miào)手天成；宋(sòng)人却更多是有意为之。

　　尤其是南宋(sòng)末年，一些作家常以七绝的(de)形式，进行这方面的艺术实践。

　　使(shǐ)你感到这(zhè)些诗本就是(shì)题(tí)在(zài)画上的。

　　此诗是其中的(de)较有成就者。

　　这是一(yī)首(shǒu)描写农村晚景(jǐng)的诗。

　　诗人即景而写，构成了(le)一幅饶有(yǒu)生活情(qíng)趣的农村晚景图：在四周长满青草(cǎo)的池塘里，池中的水灌得满满的，太(tài)阳正要落山，红红的火(huǒ)球好(hǎo)像被山吃掉一样（是(shì)落山后(hòu)），倒映在冰凉的池水(shuǐ)波纹中。

　　放牛回家(jiā)的(de)孩子(zi)横坐(zuò)在(zài)牛背，他(tā)拿着短笛随(suí)意的(de)吹(chuī)奏。

　　诗人即(jí)景而写，构成(chéng)了一幅饶有(yǒu)生活情趣的农村晚景图。

　　诗(shī)前(qián)两句写背景。

　　首句“草满池塘”是说(shuō)节(jié)令已在春末，池(chí)塘里的青草已经长满，借(jiè)鉴(jiàn)谢灵运《登池上楼(lóu)》名句“池塘生春(chūn)草”，但以(yǐ)“满(mǎn)”字易“生”字，显出节(jié)令的(de)不同。

　　“水满(mǎn)陂”，是说正逢多雨季节，因此水(shuǐ)涨得很(hěn)高(gāo)。

　　次句(jù)写远山落日(rì)。

　　用一个“衔”字，形(xíng)象地现(xiàn)出落日挂在山头上的情况，与杜甫“四更山吐月”的(de)“吐”字同见炼(liàn)字之工。

　　又用(yòng)一(yī)个(gè)“浸”字，写落日青山(shān)倒映水中，与王安(ān)石“北山(shān)输绿涨横陂”句(jù)情景(jǐng)非常(cháng)相似。

　　诗围绕(rào)池(chí)塘型做(zuò)亮为中(zhōng)心，以池塘中的绿草(cǎo)与(yǔ)澄净的池水，带出青(qīng)山与落日，中间(jiān)以一(yī)“浸”字作(zuò)维系，使池塘显得很热(rè)闹，色(sè)彩(cǎi)也十分绚丽。

　　后两句表现了乡野黄昏(hūn)晚景的(de)可爱，村童牛背吹笛(dí)，悠然(rán)自得(dé)，纯朴无邪而快(kuài)乐。

　　诗人带着一种欣(xīn)赏(shǎng)的目光(guāng)去(qù)看牧(mù)童、写(xiě)村晚(wǎn)，他十(shí)分满足于这样一种自(zì)然风光优(yōu)美、卜宽人(rén)们生活自由自在的环境(jìng)，故写牧童，让其"横牛背(bèi)"，吹笛，则(zé)是“无腔信口”，是诗人(rén)厌倦了尘世(shì)的喧嚣(xiāo)，看破了"红尘(chén)滚(gǔn)滚(gǔn)"呢，还是他天(tiān)性好(hǎo)静、好无拘无(wú)束呢？总之(zhī)，这首诗(shī)描(miáo)绘(huì)的确实是一(yī)幅悠(yōu)然超凡(fán)、世(shì)外桃源般的画(huà)面，无(wú)论是色彩的搭配，还是背景与主角的(de)布局，都非常协调(diào)，而画中之景、画外之(zhī)声，又给(gěi)人一种恬静悠远的美好感(gǎn)觉。

　　诗摄取的画面(miàn)不大，写(xiě)景则集中(zhōng)在池(chí)塘上，写人则集中在牧童上，又都紧(jǐn)紧围绕着(zhe)“村晚”二字落笔，把人引入(rù)了江南优美的田园(yuán)之中，使(shǐ)人(rén)对悠然恬(tián)静的乡村生活充满着向往。

　　在(zài)此之前，张舜(shùn)民《村居》诗有“夕(xī)阳牛背无人(rén)卧，带得寒鸦两两归”句，与这首诗比，画面中少(shǎo)了个天真烂(làn)漫的牧童，代(dài)之以牛背的乌鸦(yā)，以显出村晚的萧瑟。

　　同样的(de)农村景色(sè)，因诗人的心情(qíng)不(bù)同，摄(shè)取的(de)画(huà)面便不同，一是充满情趣，一是惆怅落寞，因此(cǐ)诗(shī)家有“一切景语皆(jiē)情语”的说法。

　　最后，关于作者(zhě)雷震，相信大家都很(hěn)不(bù)是熟悉了(le)，这(zhè)里呢我就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(今(jīn)四川眉山)人，宋宁宗嘉定年间进(jìn)士。

　　又说是南昌(今(jīn)属(shǔ)江西)人，宋度(dù)宗咸淳元年(1265)进(jìn)士。

　　其诗见(jiàn)《宋诗纪事(shì)》卷七(qī)十(shí)四。

　　古诗山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)，山衔落日浸(jìn)寒漪的(de)诗意是什么(me)是“山(shān)衔落(luò)日(rì)浸寒漪”的意思是青(qīng)山衔着彤红(hóng)的(de)落日，一(yī)起把影子倒映在水中(zhōng)，闪动着粼粼波光的。

　　关于(yú)古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意(yì)是什么以及古诗山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪这(zhè)句话的意思，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪的诗意是什么，山(shān)衔落日(rì)浸寒(hán)漪的上(shàng)一句(jù)怎(zěn)么(me)读(dú)，山(shān)衔落日浸寒漪的下一句(jù)等问(wèn)题，小编将为你整理(lǐ)以下知识：

古诗山衔落(luò)日浸寒(hán)漪(yī)，山衔落日浸寒漪(yī)的(de)诗意是(shì)什(shén)么

　　这句诗出自(zì)宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘(táng)水满陂，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧童归去横牛背，短(duǎn)笛无腔信(xìn)口(kǒu)吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸(àn)。

　　2.衔：口里含(hán)着。

　　本文指(zhǐ)落日西沉，半挂在(zài)山腰，像被山咬(yǎo)住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上(shàng)波(bō)纹。

　　5.横牛(niú)背(bèi)：横(héng)坐在牛(niú)背上。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信口(kǒu)：随口。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻(fān)译

　　绿草长满了(le)池(chí)塘(táng)，池塘里的水呢，几乎溢出(chū)了(le)塘(táng)岸。

　　远远的青山，衔着彤红的落日，一起把影子倒映在水中，闪动(dòng)着粼粼波光。

　　那小(xiǎo)牧童横骑(qí)在牛(niú)背上(shàng)，缓缓地把家(jiā)还；

　　拿着一支(zhī)短(duǎn)笛，随口吹着，也(yě)没(méi)有固(gù)定的声腔。

　　《村晚》是一首(shǒu)描写农(nóng)村晚景的诗。

　　写景文(wén)字集中在一(yī)、二两句，写的是(shì)山(shān)村(cūn)晚景。

　　诗人(rén)把池(chí)塘、山、落日三者有机地(dì)融(róng)合起来，描绘了一幅(fú)非常幽雅(yǎ)美丽的(de)图画,为后两句写牧童出场(chǎng)布置了背景(jǐng)。

　　瞧(qiáo),"草满池塘(táng)水满陂"，两个"满"字，写出仲夏时令(lìng)的(de)景物特(tè)点(diǎn)，写出(chū)了景色的生(shēng)机(jī)一片；

　　"山衔落日浸寒漪(yī)"，一个"衔"，写日落西山(shān)，拟人(rén)味很浓，一个"浸"，写山和落日倒映在水中的形(xíng)象，生动形象。

　　"横(héng)"字表明牧(mù)童不是规矩地骑(qí)，而(ér)是随(suí)意横(héng)坐在牛背(bèi)上(shàng)，表现了牧童的调(diào)皮可爱(ài)，天(tiān)真活泼，淳(chún)朴无邪(xié)。

　　这些景物(wù)，色彩和谐，基(jī)调清新(xīn)，有了这样的环境，那牧童(tóng)自然就是悠(yōu)哉悠哉、其乐融(róng)融的了。

　　同时，也(yě)表现出(chū)了(le)牧童无忧无虑，悠闲自(zì)在(zài)的情(qíng)致。

山(shān)衔落日浸(jìn)寒(hán)漪是(shì)什么意思

　　这我会！这一(yī)句诗的意(yì)思是：山衔住落日淹没了水(shuǐ)波(bō)。

　　这一(yī)句诗出(chū)自于哪里(lǐ)呢？————宋代·雷震(zhèn)《村晚》

　　这首诗完整的原文是这样的：

　　草满池塘水满陂(bēi)，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹(chuī)。

　　我给大家(jiā)把翻(fān)译也放出(chū)来了，便(biàn)于大家理解这首(shǒu)诗：

　　在一(yī)个长满水草的池(chí)塘里，池水灌得满满的，山衔住(zhù)落日淹没(méi)了水波。

　　放牛的孩子横坐在牛背上，随意地用短笛吹奏着不成(chéng)调的乐(lè)曲。

　　这里有一些我(wǒ)觉得比较重要的词(cí)汇，单独(dú)解释给大(dà)家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘(táng)。

　　衔(xián)：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂(guà)在山腰，像被(bèi)山咬(yǎo)住了。

　　浸(jìn)：淹没(méi)。周公吐哺天下归心的意思是什么意思，周公吐哺天下归心的意思是什么解释

　　寒漪(yī)（yī）：水上(shàng)波纹。

　　横(héng)牛(niú)背(bèi)：横坐在牛背(bèi)上。

　　腔：曲(qū)调。

　　信口：随口。

　　归去：回(huí)去。

　　创作背景：

　　这首诗应当是作(zuò)于(yú)作者晚年隐居(jū)，游览农家之时（很(hěn)可能为宋度宗年(nián)胡(hú)唯间(jiān)）。

　　既然说到这了，我(wǒ)们就一起来(lái)欣赏(shǎng)评析一(yī)下这篇文章：

　　宋诗与唐(táng)诗中的不(bù)少写景之作，都(dōu)是诗(shī)中有画。

　　但(dàn)唐人诗中之画，多为(wèi)妙手天成；宋人却(què)更(gèng)多是(shì)有意(yì)为(wèi)之。

　　尤(yóu)其是(shì)南宋末年(nián)，一些作家常以(yǐ)七绝的形式，进行这(zhè)方面的艺术实践。

　　使(shǐ)你感到这(zhè)些诗本就是题(tí)在(zài)画上(shàng)的(de)。

　　此(cǐ)诗是其周公吐哺天下归心的意思是什么意思，周公吐哺天下归心的意思是什么解释中的较有成就者。

　　这是一首(shǒu)描写农村(cūn)晚景的诗(shī)。

　　诗人即景而写，构成了一幅(fú)饶有生活情趣的农村晚景(jǐng)图：在四(sì)周(zhōu)长满青(qīng)草(cǎo)的池(chí)塘里，池中的(de)水灌得满满的，太阳正(zhèng)要落山(shān)，红红的(de)火球好像被山(shān)吃掉一(yī)样（是落山后），倒映在(zài)冰凉(liáng)的池水波(bō)纹中。

　　放牛回家的孩(hái)子横坐在牛(niú)背，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人即(jí)景而写，构成了一(yī)幅饶有(yǒu)生(shēng)活情趣的农村晚景(jǐng)图。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草满池塘(táng)”是说节令已在(zài)春末，池塘里的青(qīng)草已经长满，借(jiè)鉴谢灵运《登池上楼(lóu)》名句“池塘生春草”，但以“满”字易“生”字，显(xiǎn)出节令(lìng)的(de)不同。

　　“水(shuǐ)满陂”，是说正(zhèng)逢多雨(yǔ)季节，因此水涨得很(hěn)高。

　　次句写远(周公吐哺天下归心的意思是什么意思，周公吐哺天下归心的意思是什么解释yuǎn)山落日。

　　用一(yī)个(gè)“衔”字，形象地现出落日(rì)挂在山头上的情况(kuàng)，与杜甫“四(sì)更山吐月”的“吐”字同见炼字(zì)之工。

　　又用一个“浸”字，写落日青山倒映水中，与(yǔ)王安石“北山输绿涨横陂”句情景非常相似。

　　诗围绕池塘型做亮为(wèi)中心，以池塘中的绿草与澄净的池水，带(dài)出青山与落日(rì)，中间以一“浸”字作维系，使池塘(táng)显得很热闹(nào)，色彩(cǎi)也(yě)十分(fēn)绚丽。

　　后(hòu)两句表现了乡野黄昏晚景的可爱(ài)，村童(tóng)牛背吹笛，悠然(rán)自得，纯朴无(wú)邪而快乐。

　　诗人带着一种欣赏的(de)目(mù)光(guāng)去(qù)看牧童、写村晚，他十分(fēn)满足(zú)于这样一种自然(rán)风(fēng)光优美(měi)、卜宽人们(men)生(shēng)活自由自在(zài)的环境，故写牧童，让其"横牛背"，吹笛，则(zé)是“无(wú)腔信口”，是诗人厌倦了尘(chén)世(shì)的喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还是他天性(xìng)好静(jìng)、好无(wú)拘无束(shù)呢？总(zǒng)之，这首诗描绘的确实(shí)是一幅悠然超凡、世外桃(táo)源般的画面，无(wú)论(lùn)是色彩的搭配(pèi)，还是(shì)背景与主角的布局，都(dōu)非常协调(diào)，而画中之景、画外之声，又给人一(yī)种恬静悠远(yuǎn)的美好感觉。

　　诗(shī)摄取的画面不大，写(xiě)景则集中在池塘上，写人(rén)则集中在牧(mù)童上，又都紧紧围绕着(zhe)“村晚”二字落(luò)笔，把人(rén)引(yǐn)入了(le)江南(nán)优美的(de)田园之中，使人(rén)对悠然恬静(jìng)的乡村生活充满(mǎn)着向往。

　　在(zài)此之前，张舜民《村居(jū)》诗有(yǒu)“夕阳牛背无人卧，带(dài)得寒鸦两两归”句，与这首(shǒu)诗比，画面中少了个天(tiān)真烂漫(màn)的牧童，代之(zhī)以(yǐ)牛背(bèi)的乌鸦，以显出村晚的萧瑟(sè)。

　　同样的(de)农村景色(sè)，因诗人的心情不同，摄取的画面便不同(tóng)，一是充满情趣，一是惆怅落(luò)寞(mò)，因此诗(shī)家有“一切(qiè)景语皆情语”的说(shuō)法。

　　最后，关于作者雷震，相信大家都很不是熟(shú)悉了，这里(lǐ)呢我(wǒ)就介(jiè)绍一(yī)下吧(ba)：

　　雷(léi)震，宋朝，生平(píng)不详。

　　或以为(wèi)眉州(今四川眉山)人，宋宁(níng)宗嘉(jiā)定(dìng)年间进士(shì)。

　　又说是南昌(今属(shǔ)江西(xī))人，宋度(dù)宗咸(xián)淳元(yuán)年(1265)进(jìn)士。

　　其诗见《宋诗纪事(shì)》卷七十四。

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