柴(chái)可夫斯基(jī)《第一钢琴协奏(zòu)曲(qū)》第一乐章，第一钢(gāng)琴协奏(zòu)曲 柴可夫斯基(jī)是(shì)《降b小(xiǎo)调第一号钢琴协奏(zòu)曲》是俄国作曲(qū)家(jiā)柴(chái)科夫斯基最(zuì)著名和(hé)最(zuì)具有代表(biǎo)性的钢琴协奏曲之一(yī)的(de)。

　　关(guān)于(yú)柴可夫(fū)斯基《第一钢琴协奏曲》第一乐(lè)章，第(dì)一钢琴协奏曲 柴可夫斯(sī)基以及柴可夫(fū)斯基《第(dì)一钢(gāng)琴协奏曲》第(dì)一乐章(zhāng)，欣赏柴可夫斯基的(de)《第一钢琴协奏曲》并写出感(gǎn)想!，第一钢琴协奏曲 柴可(kě)夫斯基，第一钢琴协奏(zòu)曲第(dì)二乐章柴可夫斯基，柴可(kě)夫斯基的第(dì)一钢琴(qín)协(xié)奏曲的(de)风格特点等问题，小编将为你整理以下知识：

柴可夫斯基《第一钢琴协奏曲》第(dì)一乐章，第一钢琴协(xié)奏曲(qū) 柴可夫斯基

　　《降b小调第一号钢(gāng)琴协奏曲》是俄国作曲家柴科夫斯(sī)基最(zuì)著名(míng)和最具(jù)有代表性的钢琴协奏曲之(zhī)一。

　　彼(bǐ)得·伊里(lǐ)奇·柴科夫(fū)斯(sī)基(jī)，是俄罗(luó)斯浪漫乐派作曲(qū)家，也是俄国民(mín)族乐派的代表人物。

　　其(qí)风格直接(jiē)和间接地影(yǐng)响了(le)很多后(hòu)来者。

　　在(zài)《第一号钢琴(qín)协奏曲》创作之前(qián)，柴科夫斯基因被认为追随西(xī)方音乐风格而不(bù)是真正的民族乐派，在创作(zuò)“第(dì)一钢(gāng)琴协奏(zòu)曲”之后，才(cái)获(huò)得(dé)世界范围的(de)影响，真正走向世界。

　　柴科夫斯基一(yī)生(shēng)写过三首钢琴协奏曲，这(zhè)一首最成功。

　　它是(shì)柴科(kē)夫斯基的(de)早期作品(pǐn)，写(xiě)于1874-1875年(nián)，当时正是农奴改革之后(hòu)，由封(fēng)建生(shēng)产关(guān)系转向资本主(zhǔ)义生产关系(xì)。

　　作品完(wán)成之(zhī)后，柴科夫(fū)斯基曾向当时的莫(mò)斯科音乐学院(yuàn)创(chuàng)始人尼古拉(lā).鲁宾斯坦征求(qiú)意(yì)见(jiàn)，尼(ní)古拉.鲁(lǔ)宾斯认为它“一无是处、无可(kě)救药(yào)”要求柴(chái)科(kē)夫斯基必须按照自(zì)己的(de)意思(sī)修改，他才能“给面子”，准许演(yǎn)奏。

　　柴科夫斯基说：“我(wǒ)一个音符也不该，我要按照现在的样子付印。

　　”柴科夫斯(sī)基把“献给(gěi)尼古拉.鲁(lǔ)宾斯”的(de)标题抹去。

　　改赠德(dé)国钢琴家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯(sī).冯.彪罗在波(bō)士顿首(shǒu)演(yǎn)成功。

　　1878年(nián)尼古拉.鲁宾斯也演奏了(le)这首协奏曲，以改正了自己(jǐ)的错误。

　　柴科夫斯基因之维护了(le)自己(jǐ)的创作个性和自由(yóu)、人格感和(hé)自豪感。

　　柴科夫斯基的音乐以(yǐ)抒情性的美丽旋律与强烈的(de)情感渲泄(xiè)的结合而见长，他吸收意大利歌剧、法国芭(bā)蕾、德(dé)国交响(xiǎng)曲的(de)创作特色，使其作品色彩异(yì)常丰富，但因(yīn)感(gǎn)情因素太多地(dì)带入创作，又使曲式结构不那么(me)完(wán)美常(cháng)被(bèi)情绪冲动而阻断；

　　从这个意义上说，他的音乐(lè)又往往是(shì)最感人(rén)的音(yīn)乐(lè)。

柴(chái)可夫(fū)斯基(jī)第一钢琴协奏曲 第一乐章想(xiǎng)要表现(xiàn)什么

　　以下，是第一(yī)乐章(zhāng)：

　　极(jí)庄严而(ér)不太快的快(kuài)板。

　　降B大调(diào)，在(zài)4把圆号演奏的(de)降B小(xiǎo)调引子(zi)后，大提琴与第一(yī)小(xiǎo)提(tí)琴主奏降D大调(diào)主(zhǔ)题(tí)，钢琴以华彩发(fā)展，这(zhè)个(gè)主题据说是柴科夫斯基在卡缅科集市上，从一(yī)个盲乞那(nà)里采集到的(de)歌曲旋律。

　　第二主(zhǔ)题以降A大调先出现(xiàn)于单簧管(guǎn)，钢琴加以反复。

　　在发展部，第一主题纠(jiū)缠上(shàng)新(xīn)音型(xíng)，以钢琴为主(zhǔ)形成变(biàn)化(huà)。

　　主题深情、真(zhēn)挚(zhì)，如(rú)梦(mèng)般甜美。

　　如(rú)果说贝多(duō)芬的《命(mìng)运》的开篇是将人(rén)们心(xīn)灵重重(zhòng)扣入地(dì)下的震(zhèn)撼，那么就可以说柴可(kě)夫斯基(jī)的《第一钢琴(qín)协奏(zòu)曲(qū)》的开篇是将人们的心灵带入(rù)缥缈太空的强音(yīn)。

　　有的乐迷(mí)甚至说这个(gè)曲(qū)子的开头是(shì) “腾空的”。

　　那种激昂的节奏实在是世间(jiān)的绝品。

　　第一(yī)乐章整个都(dōu)是快(kuài)速的节奏(zòu)，音(yīn)乐(lè)开始(shǐ)时(shí)的几十(shí)次琴(qín)键的重击，让人(rén)整(zhěng)个(gè)心都飞了起来(lái)。

　　之后的旋律更让作为“旋律(lǜ)大师”的柴(chái)可夫斯基表露无疑。

　　节奏(zòu)的(de)亢奋激(jī)进，高昂的(de)气势，让(ràng)生处(chù)喧闹都市的生活虫们感到了生活的压力与动力。

　　虽然，第一乐章中(zhōng)间也是有舒缓的旋律(lǜ)的，但是(shì)，总体(tǐ)上还是(shì)快的(de)节奏，让我(wǒ)们感觉在这(zhè)样的都市的生活(huó)的艰(jiān)难，为了生活(huó)而艰苦的奋(fèn)斗。

　　以下，是(shì)全篇文章：

　　柴(chái)可夫斯基第一钢琴协(xié)奏曲欣赏

　　这个月我(wǒ)一直在听这(zhè)首曲子，甚至把第一乐(lè)章的开头曲(qū)作为我(wǒ)的手机铃声。

　　就像下文中所说的“将人们(men)心(xīn)灵(líng)重重扣(kòu)入地(dì)下的震撼”，开篇(piān)曲(qū)这种震撼是(shì)难以(yǐ)详细描述(shù)的，我也找不到(dào)什(shén)么好的言语来描述，但是我并(bìng)不认为“将(jiāng)人们心灵重(zhòng)重(zhòng)扣入地下的震(zhèn)撼”就(jiù)能够表现了他(tā)的全部内(nèi)涵！

　　我(wǒ)听古典音乐是不(bù)得(dé)章法的，如果按照严格的音律格(gé)式去套，我就(jiù)什(shén)么(me)也(yě)感受不到，而更多的是在(zài)静谧中，独(dú)自聆听(tīng)时(shí)，偶(ǒu)尔(ěr)的(de)一个片段(duàn)或是凸起(qǐ)的音符就会(huì)深深的把(bǎ)我(wǒ)打动。

　　在听这首协奏曲的时(shí)候，有好几次，我(wǒ)感(gǎn)到(dào)仿佛是魔音一般钻进了我的心，使我不能再(zài)坐在(zài)那里，只(zhǐ)有起身(shēn)在屋里(lǐ)四处走动才能使让州我的激动慢慢的(de)平(píng)息(xī)下(xià)来(lái)！我是个不善(shàn)于表达感情的人，所以有时(shí)除了走动，偶尔(ěr)还(hái)会(huì)感到全身发寒(hán)，一(yī)切被僵住了一样(yàng)，不(bù)能(néng)自己！

　　听了很多遍了，很多高人所说的内(nèi)涵我都没有感受出(chū)来，但是我也没(méi)有刻意去感受(shòu)，就像久(jiǔ)旱的大(dà)地经受大雨洗刷一样，我只会享受(shòu)乐曲带给(gěi)我(wǒ)那淋(lín)漓(lí)的快(kuài)感和幸福感，就(jiù)够了吧！

　　希望我在很(hěn)多(duō)年以后，再(zài)重听这首曲子时，能(néng)走进(jìn)作家100多年前的(de)灵魂深处，去感受他那颗细腻却又敏感，易受伤害的心！

　　下(xià)面是我摘(zhāi)录一位网(wǎng)友（personalpro）的论述文(wén)章。

　　这(zhè)首协奏曲(qū)，降B小调，OP.23，作于1874年，原题(tí)献(xiàn)给(gěi)当时著名(míng)的钢琴家、莫(mò)斯科音乐学院(yuàn)第一任校长尼古拉?鲁宾斯坦，因鲁宾斯坦粗暴地(dì)指(zhǐ)责这首作品(pǐn)庸(yōng)俗、琐碎(suì)，改献给(gěi)布(bù)娄。

　　1875年(nián)10月(yuè)25日(rì)由布(bù)娄指挥首演(yǎn)。

　　共3个乐章：

　　1. 极(jí)庄严而不太(tài)快的快(kuài)板。

　　降B大调，在4把圆号(hào)演奏的(de)降(jiàng)B小调引子后，大(dà)提琴与第一小提(tí)琴主奏降D大调主题，钢(gāng)琴以(yǐ)华彩发(fā)展，这个主题据说是柴科汪蠢(chǔn)夫斯(sī)基在卡缅科(kē)集市(shì)上，从一个盲(máng)乞那里采集到(dào)的歌(gē)曲旋(xuán)律。

　　第(dì)二(èr)主题(tí)以降A大调先出现于单簧(huáng)管，钢琴加以(yǐ)反复。

　　在(zài)发展部，第一主题纠缠上新(xīn)音型，以钢琴为(wèi)主(zhǔ)形成变化。

　　主题深情、真挚(zhì)，如梦(mèng)般甜美。

　　2. 朴素的小行板，降D大调，三(sān)段体。

　　行板主题为牧歌风格，先由长笛独(dú)奏，再以钢琴接替(tì)，然后(hòu)交(jiāo)给大提(tí)琴、双簧管。

　　中段速度为最急板，变成匆忙的(de)随想曲(qū)。

　　第(dì)三段再由钢琴(qín)以独奏行板(bǎn)主题，加上颤音与(yǔ)音型(xíng)装饰变奏。

　　是柴可夫斯基最(zuì)优美的抒情篇章之一。

　　3. 热情如火的(de)快(kuài)板，降B小调，回(huí)旋曲式，在4小节引子后，钢(gāng)琴主(zhǔ)奏开始回(huí)旋主题，接(jiē)着小(xiǎo)提琴(qín)以(yǐ)降D大调用(yòng)八度(dù)奏庄重抒情(qíng)的对(duì)困滑(huá)陪比主题，两个主题的(de)纠缠发(fā)展形成高潮。

　　终结部以(yǐ)降B大调形(xíng)成辉煌的结尾。

　　主部主题是乌克(kè)兰歌(gē)舞曲《亿万卡，快(kuài)来(lái)唱(chàng)春歌》，音乐表现春天来了，农时即将开始的(de)欢快、奔放的情绪，副主部是(shì)十分抒情优美的同时也充满生机，音乐(lè)洋溢着青春(chūn)和难(nán)以(yǐ)抑制的内心喜悦。

　　音乐欣(xīn)赏：

　　如(rú)果说贝多芬的《命运》的开篇是(shì)将(jiāng)人们心灵(líng)重重扣入地下的震撼，那(nà)么就可以说(shuō)柴(chái)可夫斯基的《第一钢琴协(xié)奏曲(qū)》的开篇是将人们的(de)心灵带入缥缈太空的强(qiáng)音。

　　有的乐迷甚至说这个曲子的(de)开头(tóu)是 “腾空的”。

　　那种激(jī)昂的(de)节奏实在是世间的绝品。

　　第(dì)一乐章整个(gè)都是快(kuài)速的(de)节奏(zòu)，音乐开始(shǐ)时的(de)几十次琴键(jiàn)的(de)重击，让人整个心都飞了起(qǐ)来。

　　之后(hòu)的旋(xuán)律更让作(zuò)为(wèi)“旋律大师(shī)”的柴(chái)可夫斯(sī)基表露无疑。

　　节奏的亢(kàng)奋激进，高昂的气势，让(ràng)生(shēng)处喧闹都市的生(shēng)活虫们感(gǎn)到(dào)了生活的(de)压力与动力。

　　虽然，第(dì)一(yī)乐(lè)章中间也(yě)是有(yǒu)舒缓的旋律的，但是(shì)，总(zǒng)体上还是快的节奏(zòu)，让我们感(gǎn)觉在(zài)这样(yàng)的都市的生活的艰难，为(wèi)了生活而艰苦的奋斗。

　　第二乐章(zhāng)整个节奏(zòu)马上舒缓下来，如果(guǒ)说听第(dì)一乐章让你(nǐ)感觉(jué)是面对汹涌澎湃(pài)的大(dà)海的话，那么第二乐章就是让你步入了森林中畅快流动的小(xiǎo)溪，不时(shí)的还会有活泼的小动物(wù)跑(pǎo)过你的(de)身旁。

　　让(ràng)刚才你亢奋的心(xīn)情得以缓解，你能感受(shòu)到生活在(zài)都市的你依然有着成功的欢愉，清(qīng)新(xīn)流动的(de)旋(xuán)律让你(nǐ)对生活的希望充满信心，整(zhěng)个人就像是(shì)沐(mù)浴在温暖的阳光(guāng)中，呼吸着(zhe)明媚的空气(qì)（不(bù)要以(yǐ)为我用(yòng)错了形容(róng)词，空气的明(míng)媚意(yì)味着憧憬和希望）。

　　为了成功而(ér)奋斗的动力(lì)也就(jiù)油然而生。

　　第三乐(lè)章又重回(huí)较快的节奏，但是同时也有着优(yōu)雅的旋律，这(zhè)是成功后的(de)快(kuài)乐，在成功后的兴奋(fèn)中，享(xiǎng)受着那份(fèn)激动。

　　同时，快速(sù)的(de)旋律也在提醒着我(wǒ)们，成功来得(dé)不容易，可能(néng)失(shī)去得也快，只(zhǐ)有更加的努力，才(cái)能(néng)取(qǔ)得(dé)更大(dà)的成功(gōng)！

　　整首曲子在激昂的旋(xuán)律中结束，完美，只能用(yòng)完(wán)美(měi)来解释！

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