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再大的胸躺下都是平的,胸明明很大但为什么一躺下就平了

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十指不沾阳春(chūn)水下一句是什么,十指不(bù)沾阳(yáng)春水是什(shén)么意思

  “十指不(bù)沾阳春水”下(xià)一句是“今来为君做羹汤(tāng)”。

  原文出自(zì)刘希夷《公子(zi)行(xíng)》。

  全诗内容为:天津桥下阳春(chūn)水,天津桥上(shàng)繁华子。

  马声回(huí)合青云(yún)外,人影动(dòng)摇绿波里。

  绿波荡(dàng)漾(yàng)玉为砂,青云离披(pī)锦作霞。

  可(kě)怜杨(yáng)柳伤(shāng)心树,可怜桃李断肠花。

  此日遨(áo)游再大的胸躺下都是平的,胸明明很大但为什么一躺下就平了邀美女,此时歌(gē)舞入娼家。

  娼家(jiā)美女郁(yù)金香,飞来(lái)飞去公子傍。

  的的珠帘白(bái)日映,娥娥(é)玉颜(yán)红粉(fěn)妆(zhuāng)。

  花际裴回双蛱(jiá)蝶,池边(biān)顾步两鸳鸯(yāng)。

  倾(qīng)国倾城(chéng)汉武帝(dì),为(wèi)云为雨楚襄王(wáng)。

  古(gǔ)来容(róng)光人(rén)所羡,况复今(jīn)日遥(yáo)相见。

  愿作(zuò)轻罗(luó)著细腰,愿(yuàn)为明镜分(fēn)娇(jiāo)面。

  与君相向转相亲(qīn),与(yǔ)君双栖共一身。

  愿作贞松千岁(suì)古,谁论(lùn)芳槿一朝新。

  百年同谢西山日,千秋万古北(běi)邙(máng)尘。

  这首诗对仗工丽,上(shàng)下蝉(chán)联。

  在(zài)对(duì)叠(dié)律的运用上,穷极变化(huà),尤有(yǒu)特色。

  诗中使用最多的是叠首(shǒu)换尾的排比句式,一般用于段落的起结处及对话中(zhōng)(“愿作轻罗著细腰,愿为明镜(jìng)分娇(jiāo)面”;

  “与(yǔ)君相(xiāng)向转相(xiāng)亲,与君双栖共(gòng)一(yī)身”),形成一种(zhǒng)特殊的(de)顿(dùn)挫,又造(zào)成重复(fù)中求变化和一气贯(guàn)注(zhù)的韵调。

  此外,各种带有复叠的对仗句(jù)也逐步可见。

  此外还有(yǒu)顶针格(如(rú)第四、五句衔接)和前(qián)分(fēn)后总格(gé)(“美女”、“娼家”分合的三句)的巧妙使用。

  这些都有助(zhù)于(yú)全诗形成一(yī)种明(míng)珠走(zǒu)盘(pán)的音情(qíng),为(wèi)这首春歌增添了不少风姿。

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  “十指不沾阳春水”下一句是(shì)“今来为(wèi)君做羹汤”。

  原文出(chū)自刘希(xī)夷《公子行》。

  全(quán)诗内(nèi)容为:天津(jīn)桥下阳春水,天津桥上(shàng)繁华(huá)子。

  马声(shēng)回合青云外(wài),人影动摇绿波里(lǐ)。

  绿波(bō)荡漾玉为砂,青云离披锦作霞(xiá)。

  可怜杨柳(liǔ)伤心(xīn)树,可怜桃(táo)李断肠花(huā)。

  此日遨游(yóu)邀美女,此时歌(gē)舞(wǔ)入娼家(jiā)。

  娼家(jiā)美女郁金香,飞来飞去公子(zi)傍。

  的的(de)珠帘白日映(yìng),娥(é)娥玉颜红(hóng)粉妆。

  花际裴回双蛱蝶(dié),池边顾(gù)步(bù)两鸳(yuān)鸯(yāng)。

  倾国倾城汉武帝,为云为雨(yǔ)楚(chǔ)襄王。

  古来(lái)容光(guāng)人所羡,况复今日(rì)遥(yáo)相见。

  愿作轻罗(luó)著细腰,愿为明镜(jìng)分娇面。

  与君(jūn)相(xiāng)向(xiàng)转相(xiāng)亲,与君双栖共一(yī)身。

  愿作(zuò)贞(zhēn)松千岁古,谁论芳槿(jǐn)一朝(cháo)新。

  百年同谢西(xī)山日(rì),千秋万古北(běi)邙(máng)尘。

  这首诗对仗工丽,上下蝉联。

  在对叠律的运(yùn)用上,穷极(jí)变化,尤有特色。

  诗中使用(yòng)最多的(de)是叠首换尾的排比句式,一般用于段落的(de)起结处及对话中(“愿作轻罗著细腰(yāo),愿为明镜(jìng)分娇面”;

  “与君相向转相亲,与君双栖(qī)共一身”),形成一种特(tè)殊的(de)顿(dùn)挫,又造成重复中求变化和(hé)一气贯(guàn)注(zhù)的韵调。

  此外,各种带有复(fù)叠的对仗句也(yě)逐步(bù)可(kě)见。

  此(cǐ)外(wài)还有顶针格(如第四(sì)、五(wǔ)句(jù)衔接(jiē))和前分后总格(“美(měi)女(nǚ)”、“娼家”分合的三句)的巧妙使用。

  这些都有助于全诗形成(chéng)一种明珠走盘的音情,为这首春歌(gē)增添了不少风姿。

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