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刚结婚是不是会天天做

刚结婚是不是会天天做 十指不沾阳春水下一句是什么,十指不沾阳春水是什么意思

  十指不沾阳春水下一句(jù)是什么(me),十(shí)指不沾阳(yáng)春水是什么意(yì)思是“十指(zhǐ)不(bù)沾阳春水”下一(yī)句(jù)是“今(jīn)来为君做羹汤(tāng)”的。

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十(shí)指不沾阳春水下一(yī)句是什么,十指不(bù)沾阳春水是什么(me)意思

  “十指不沾(zhān)阳春水”下一(yī)句是“今来为君(jūn)做羹汤”。

  原文(wén)出自刘希夷《公(gōng)子行(xíng)》。

  全诗内容为:天津桥下阳春水,天津桥上繁华子。

  马声回(huí)合青云(yún)外,人影动摇绿波(bō)里。

  绿波荡漾玉为(wèi)砂,青(qīng)云离披锦作霞。

  可(kě)怜(lián)杨柳伤心树,可怜桃李(lǐ)断(duàn)肠花。

  此日遨游邀美女,此(cǐ)时歌(gē)舞入娼(chāng)家。

  娼家美女郁金(jīn)香,飞来飞去(qù)公子傍(bàng)。

  的的(de)珠帘(lián)白日映,娥娥玉颜(yán)红粉(fěn)妆。

  花(huā)际裴回双(shuāng)蛱蝶,池边顾步两鸳鸯。

  倾国(guó)倾城汉(hàn)武帝,为云为雨楚襄王。

  古来容光(guāng)人所羡,况复今日遥相见。

  愿(yuàn)作轻罗(luó)著细腰,愿为明镜分娇面。

  与(yǔ)君相向转(zhuǎn)相亲,与(yǔ)君双(shuāng)栖共一身。

  愿作(zuò)贞松千(qiān)岁古,谁论芳(fāng)槿一朝新。

  百年同谢西(xī)山(shān)日,千秋(qiū)万古北邙(máng)尘。

  这首诗对(duì)仗工丽(lì),上下蝉联。

  在对叠律的运用上(shàng),穷极变化,尤有特色。

  诗中使用(yòng)最(zuì)多的是叠首换(huàn)尾的(de)排比句式(shì),一般用于段落(luò)的(de)起结处及(jí)对话中(“愿(yuàn)作轻(qīng)罗著细(xì)腰,愿为明(míng)镜(jìng)分娇(jiāo)面”;

  “与(yǔ)君(jūn)相向转相亲,与君双栖共(gòng)一身”),形成(chéng)一种特(tè)殊的顿(dùn)挫,又造成(chéng)重复中求变化和一气贯(guàn)注的韵调(diào)。

  此外,各(gè)种带有复(fù)叠的对仗句(jù)也(yě)逐步(bù)可见。

  此外还有(yǒu)顶针格(如第四、五(wǔ)句衔接)和(hé)前分后总格(“美女(nǚ)”、“娼(chāng)家”分合(hé)的三句)的巧妙使用。

  这些都(dōu)有助于全诗(shī)形成一种明(míng)珠走(zǒu)盘的音(yīn)情,为这(zhè)首春歌增添了不少风姿。

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十指不沾(zhān)阳春水下一(yī)句是什(shén)么,十指(zhǐ)不沾阳春水是什么意思

  “十指不(bù)沾阳春水(shuǐ)”下一句是“今来为(wèi)君做羹汤”。

  原文出自刘希夷《公子行》。

  全诗内(nèi)容为:天津(jīn)桥下阳(yáng)春水,天(tiān)津(jīn)桥上繁华子。

  马声回合青云外,人影动摇绿波里。

  绿波荡漾玉为砂,青云离披锦刚结婚是不是会天天做作霞。

  可(kě)怜杨柳伤心树,可怜(lián)桃李(lǐ)断肠(cháng)花。

  此日(rì)刚结婚是不是会天天做遨游邀美女,此时歌舞(wǔ)入娼家。

  娼家美(měi)女郁金香,飞来飞去公(gōng)子傍。

  的(de)的珠帘(lián)白日映,娥娥玉颜(yán)红粉妆。

  花际裴回双蛱(jiá)蝶(dié),池边顾步两鸳鸯。

  倾国倾城汉武(wǔ)帝,为云为雨楚(chǔ)襄王。

  古来容光人所(suǒ)羡,况复今日(rì)遥相见。

  愿作轻罗著细腰,愿为明镜分娇(jiāo)面(miàn)。

  与君相向转相亲,与君双栖(qī)共一身。

  愿(yuàn)作贞松千岁(suì)古(gǔ),谁论芳槿一朝新。

  百年同谢西山日,千秋(qiū)万古北邙(máng)尘。

  这首诗(shī)对仗工丽,上下蝉(chán)联。

  在对叠律的运用上,穷极变化(huà),尤有特色(sè)。

  诗中使用最多的(de)是叠首换尾的排比句式(shì),一般用(yòng)于段落(luò)的起结处及对话(huà)中(zhōng)(“愿(yuàn)作(zuò)轻罗著细腰,愿为明(míng)镜分娇面”;

  “与君相(xiāng)向(xiàng)转(zhuǎn)相亲,与君双(shuāng)栖共一(yī)身(shēn)”),形成一种特殊的顿挫,刚结婚是不是会天天做又造(zào)成(chéng)重(zhòng)复中求(qiú)变(biàn)化和一气贯注的韵(yùn)调。

  此外,各种带(dài)有复叠的对(duì)仗句也逐步(bù)可见。

  此外(wài)还有顶针格(如(rú)第(dì)四、五句衔接)和前分后总格(“美(měi)女”、“娼家”分合的三句(jù))的(de)巧妙使用。

  这些(xiē)都(dōu)有助于全诗形成(chéng)一种明珠(zhū)走盘(pán)的音情,为(wèi)这首春歌增添(tiān)了不(bù)少风(fēng)姿(zī)。

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