南音(yīn)琵琶(pá)入门指法图(tú)解，南音琵琶入门指法图片是南音琵琶常见的(de)入(rù)门指法有(yǒu)弹跳(tiào)，技巧是手腕背面呈小(xiǎo)量外突，面板和手(shǒu)背面呈斜状，小指(zhǐ)侧处的腕(wàn)关节作向外前(qián)方稍稍抬出，食指(zhǐ)、拇指(zhǐ)的(de)指甲尖端要一样(yàng)齐；快(kuài)速弹挑，技巧为手(shǒu)腕稍稍立起来，手指需要(yào)“站立(lì)”起来进行弹奏(zòu)，指甲尖触(chù)弦，触弦面积不宜过大，速度(dù)和力度在(zài)于手指，手腕放松，手指要(yào)有(yǒu)摩擦的(de)感觉(jué)的。

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南音琵(pí)琶入门指法(fǎ)图解，南音琵琶入(rù)门指法图片

　　快速弹挑，技巧为(wèi)手腕稍稍立起(qǐ)来，手指需要“站立”起来(lái)进行弹奏，指(zhǐ)甲尖触(chù)弦，触弦面积不宜过大，速度和力度在于手指(zhǐ)，手腕放松，手(shǒu)指要有摩擦的感觉。

琵琶入门指(zhǐ)法图(tú)解

　　右(yòu)手有弹(dàn)、挑、夹(jiā)弹、滚、双弹、双挑、分、勾、抹，摭、扣(kòu)、拂(fú)、扫，轮、半(bàn)轮(lún)等指法(fǎ)，左手(shǒu)有揉、吟、带起(qǐ)、捺打(dǎ)、虚按、绞(jiǎo)弦、泛音、推(tuī)、挽、绰、注(zhù)等技巧。

　　可演奏多种(zhǒng)和音、和弦。

　　广泛应用于民族乐队和多种地方戏曲、曲艺伴奏。

　　左手指(zhǐ)法

　　1、捺

　　演(yǎn)奏捺的方(fāng)法，是在指关节的运动中(zhōng)，手指端取势将弦身击捺在相品位上，使得微声，捺与前面(miàn)一音(yīn)大都成上行进(jìn)行。

　　2、带(dài)

　　演(yǎn)奏带(dài)的方法：当右手弹出前一(yī)按音之后，接(jiē)着在相品(psecx的不定积分推导过程，secx的不定积分推导过程图片ǐn)位上作向(xiàng)左(zuǒ)内方或向外方(fāng)一拨，然后(hòu)离开(kāi)弦(xián)身，带起(qǐ)一(yī)个较(jiào)弱或稍强的音来。

　　带与前面(miàn)一音大(dà)都成(chéng)下行(xíng)进行。

　　3、擞

　　演(yǎn)奏(zòu)擞的方(fāng)法：用(yòng)左手(shǒu)指将弦身按在相品位上(shàng)，用中(zhōng)指或名指在下面搔弦发音(yīn)（如用左(zuǒ)手中指按弦(xián)时，则用(yòng)无名指搔弦），这是擞(sǒu)按音的奏法(fǎ)；如擞空弦散(sàn)音时，则可(kě)在左手食、中、名三指中选择一(yī)较方便的指头去搔弦(xián)即可。

　　擞弦大都在同一条弦上进行。

　　右手指法

　　弹挑类(lèi)包括(kuò)弹、挑、夹(jiā)弹(dàn)、滚、双弹、双挑、剔、抚、飞、双飞，而(ér)弹、挑是右手(shǒu)指法(fǎ)中(zhōng)最(zuì)基础、最(zuì)重要(yào)的指法。

　　其他右手(shǒu)指法如夹(jiā)弹、滚、分、摭(zhí)、勾、抹(mǒ)、剔、飞等，都是由(yóu)弹挑衍(yǎn)变而成。

　　1、弹：用右手食指指(zhǐ)甲端（一般用与拇指相(xiāng)邻(lín)侧的指甲端）触弦，将弦(xián)向左弹出发音。

　　2、挑：用(ysecx的不定积分推导过程，secx的不定积分推导过程图片òng)右手拇指指(zhǐ)甲端(duān)（一般用大指外侧的(de)指甲端）触(chù)弦，将弦向右挑进发音(yīn)。

　　弹挑类其(qí)他指(zhǐ)法的演奏(zòu)方(fāng)法：

　　3、夹弹：用弹和挑在弦(xián)上作连续均匀而(ér)不很快(kuài)的动，每拍(pāi)依(yī)曲调节奏的快慢，一般作四声，有的或作二声(shēng)。

　　4、滚(gǔn)：演奏方法与夹弹相同。

　　但在速(sù)度上则较夹(jiā)弹快一(yī)倍，即每拍依(yī)曲调节奏(zòu)的快(kuài)慢，一(yī)般作八声(shēng)，有的作十(shí)六声。

　　5、剔(tī)：用中指甲(jiǎ)向左将弦剔出。

　　6、抚：用中指肉将(jiāng)弦向右抚进(jìn)。

　　7、双弹：用食指(zhǐ)甲将相邻(lín)的两条弦向左同时弹出。

　　8、双(shuāng)挑：用拇指甲将相邻(lín)的两条弦(xián)向右同时挑进(jìn)。

　　9、飞：用无名(míng)指甲将弦向左飞出。

　　10、双飞：用食指(zhǐ)甲(jiǎ)弹(dàn)左(zuǒ)面的(de)弦，拇指甲挑右面的弦，要连而不断。

　　扩展资料

　　琵琶的(de)发展，是从四相到六相；从无品到(dào)少(shǎo)品(pǐn)，从少品(pǐn)到多(duō)品(pǐn)；从(cóng)用拨(bō)子到用指弹；从用鸡筋弦、皮弦到丝(sī)弦再到钢(gāng)丝弦(xián)；从有捍(hàn)拨到(dào)无捍拨(bō)；从(cóng)开音孔到不开音孔(kǒng)；从下斜抱(bào)、横抱到上(shàng)斜抱，再(zài)到(dào)竖(shù)抱(bào)。

　　也就是先是琴尾侧(cè)面半遮面，最后是(shì)琴首琴颈半(bàn)遮面。

　　白居易诗中(zhōng)的“犹(yóu)抱(bào)琵(pí)琶半遮(zhē)面”也许是(shì)刚从(cóng)船舱抱着(zhe)琵琶(pá)出来时（还没有坐下来弹）的状态。

　　琵琶(pá)的演(yǎn)奏艺术及其传派(pài)的形(xíng)成，是因其(qí)演奏技术演奏方法和(hé)风格(gé)特点的不同而逐渐形成的(de)。

　　演奏技术的如唯(wéi)滚提(tí)高也要求琵(pí)琶乐器的(de)发展，山粗琵琶(pá)乐器的渣(zhā)余改革(gé)反过来又(yòu)要求(qiú)演(yǎn)奏技(jì)术的再提高(gāo)。

　　所(suǒ)以，琵琶演奏艺术(shù)的发(fā)展和传派的形成，与琵琶(pá)乐器的发(fā)展和形制的变化，是相辅相成、密切而(ér)不可(kě)分割的。

　　各(gè)种因素(sù)的存在(zài)和(hé)发展，构成(chéng)了琵琶演(yǎn)奏艺术传(chuán)派艺术的存在和(hé)发展(zhǎn)。

　　参考资(zī)料(liào)来源：百度百科-曲(qū)项琵琶

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