柴可夫斯(sī)基(jī)《第(dì)一(yī)钢琴(qín)协奏曲》第一(yī)乐章，第一钢琴协奏曲 柴可夫斯基是《降b小调第一号(hào)钢琴(qín)协奏曲》是(shì)俄国作曲(qū)家柴科夫斯基最著名和(hé)最具有(yǒu)代(dài)表性的钢(gāng)琴(qín)协奏曲之一的。

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柴可夫(fū)斯基《第一钢(gāng)琴协奏曲》第一乐(lè)章(zhāng)，第一钢琴协奏曲 柴可夫斯基

　　《降(jiàng)b小调第(dì)一(yī)号钢琴协(xié)奏曲》是俄国作曲家柴(chái)科夫斯基(jī)最(zuì)著(zhù)名和最具有代表性的钢琴协(xié)奏曲之一。

　　彼(bǐ)得(dé)·伊里奇·柴(chái)科夫斯基，是(shì)俄罗斯浪(làng)漫乐派作曲家(jiā)，也是俄国民族(zú)乐派的代(dài)表人物(wù)。

　　其风格直接和(hé)间接地影响(xiǎng)了(le)很(hěn)多后来(lái)者。

　　在《第一(yī)号钢琴协奏曲》创作之前，柴科夫斯(sī)基因被认为追随西方(fāng)音乐风格而不是真正的(de)民(mín)族乐派，在创作“第一钢琴(qín)协奏曲”之后，才获(huò)得世(shì)界(jiè)范(fàn)围的影响(xiǎng)，真正走向世界。

　　柴科夫斯基一生写(xiě)过三首钢琴协奏曲，这一首最成功(gōng)。

　　它是柴科夫斯基的早期作品，写(xiě)于1874-1875年，当(dāng)时正是农奴改革(gé)之(zhī)后，由封建(jiàn)生(shēng)产关系转(zhuǎn)向资本主义生(shēng)产关系。

　　作品完成之后(hòu)，柴科夫斯基曾向当时的莫(mò)斯科音(yīn)乐学院创始人(rén)尼古(gǔ)拉.鲁(lǔ)宾斯(sī)坦(tǎn)征求意见，尼古(gǔ)拉.鲁宾(bīn)斯认为它“一无是处、无可救(jiù)药”要求柴科(kē)夫(fū)斯(sī)基(jī)必须按照(zhào)自(zì)己的(de)意思(sī)修改(gǎi)，他才能(néng)“给(gěi)面(miàn)子”，准许演(yǎn)奏。

　　柴科夫斯基说：“我一(yī)个音(yīn)符(fú)也不该，我要按照现在(zài)的样(yàng)子付印。

　　”柴科夫斯基把“献给尼古拉.鲁宾斯”的标题(tí)抹去。

　　改(gǎi)赠(zèng)德国钢琴(qín)家汉斯.冯(féng).彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗(luó)在波士顿(dùn)首演(yǎn)成功。

　　1878年尼古拉(lā).鲁宾(bīn)斯也(yě)演(yǎn)奏了这首协奏曲，以改正了(le)自己(jǐ)的错误(wù)。

　　柴(chái)科夫(fū)斯基因之(zhī)维护了自(zì)己的创作个性和自由、人格感和自豪感。

　　柴科夫斯基(jī)的音(yīn)乐以抒情性的美丽旋(xuán)律与强烈的情感渲泄的结合(hé)而(ér)见长，他吸收意大利歌(gē)剧、法国(guó)芭蕾(lěi)、德国交响曲的创作特色，使(shǐ)其作品色(sè)彩异常丰(fēng)富(fù)，但因感情因素太多地(dì)带入创作，又使曲(qū)式结构(gòu)不那么完美常被情绪冲动而阻断(duàn)；

　　从这个意义上说(shuō)，雪燕只泡了三四个小时可以煮吗，泡发好的雪燕一般煮多长时间他(tā)的音(yīn)乐又往往是最(zuì)感人的音乐。

柴可(kě)夫斯基第(dì)一钢琴协奏曲 第(dì)一乐章(zhāng)想要表现什么

　　以下，是第(dì)一乐章：

　　极庄严而不太快的快板(bǎn)。

　　降B大(dà)调，在(zài)4把圆号(hào)演奏的(de)降(jiàng)B小调(diào)引(yǐn)子后，大提琴(qín)与第一小(xiǎo)提琴主奏降D大调主题，钢(gāng)琴以华(huá)彩发展(zhǎn)，这个主(zhǔ)题据说是柴科夫(fū)斯基在卡缅科集市上，从一(yī)个盲(máng)乞那里采集(jí)到的歌曲旋律(lǜ)。

　　第(dì)二主题以降A大(dà)调先(xiān)出现(xiàn)于单簧管，钢琴加以反(fǎn)复。

　　在发展部(bù)，第一主题纠缠上新音型，以钢琴为(wèi)主形成(chéng)变化。

　　主题深(shēn)情、真(zhēn)挚，如梦般(bān)甜美。

　　如果(guǒ)说贝(bèi)多芬的(de)《命运》的开篇是将人们心灵(líng)重重扣入地(dì)下的(de)震撼，那(nà)么(me)就(jiù)可以说柴可(kě)夫斯基(jī)的(de)《第一钢(gāng)琴协(xié)奏曲》的开篇是将人(rén)们的心灵(líng)带入(rù)缥缈太空的(de)强音。

　　有的乐迷(mí)甚至说这(zhè)雪燕只泡了三四个小时可以煮吗，泡发好的雪燕一般煮多长时间个(gè)曲子的开(kāi)头(tóu)是 “腾空的”。

　　那种(zhǒng)激昂的节奏实在(zài)是世间的绝品。

　　第一乐章(zhāng)整个(gè)都是(shì)快速的节奏，音乐开始时的几十次琴(qín)键的重(zhòng)击(jī)，让(ràng)人整个心都飞了(le)起来。

　　之后的旋律更让作为“旋律大师”的柴可夫斯基(jī)表(biǎo)露无疑。

　　节(jié)奏(zòu)的亢奋(fèn)激进，高昂的气势(shì)，让(ràng)生处喧闹都市的生(shēng)活虫们感到了(le)生活的压(yā)力与(yǔ)动力(lì)。

　　虽然，第(dì)一乐章中间也(yě)是有舒缓的旋律的(de)，但是，总体上还是快的节奏，让我们感觉在这样的都市的生活的艰难，为了生活而艰苦(kǔ)的(de)奋斗。

　　以下，是全(quán)篇文章(zhāng)：

　　柴可夫(fū)斯基第一钢(gāng)琴协(xié)奏曲欣赏(shǎng)

　　这个月我一直在(zài)听(tīng)这首曲子，甚至把第一乐章的(de)开头曲作(zuò)为我(wǒ)的手机铃声。

　　就像下文中所说(shuō)的“将人们心灵重重扣(kòu)入地下的震撼”，开篇曲这种震(zhèn)撼是难以详(xiáng)细(xì)描述的(de)，我也找不到什么好的(de)言语来(lái)描述，但是我并不认为“将(jiāng)人们心灵重(zhòng)重扣入地下的震撼(hàn)”就能够(gòu)表现(xiàn)了他的全部(bù)内涵！

　　我听古典音乐是不得章法的(de)，如果按照(zhào)严格的音律格式去套，我就什么也感受不到(dào)，而更多的是在静(jìng)谧中，独自聆听时，偶尔(ěr)的(de)一个(gè)片段或是(shì)凸起的音符就会深深的把我打(dǎ)动。

　　在听这首协奏曲(qū)的时候，有好几次，我感到(dào)仿佛是魔音一般(bān)钻进了我的心，使我不能再坐在(zài)那里，只有(yǒu)起身(shēn)在屋里四处走动才(cái)能使让州我的激(jī)动慢慢的(de)平息下(xià)来！我(wǒ)是个不善(shàn)于表达感(gǎn)情(qíng)的(de)人，所以有时除(chú)了走动，偶(ǒu)尔(ěr)还会(huì)感到全身发寒，一切被僵住了一样(yàng)，不能自己！

　　听了很多遍了，很多(duō)高人所(suǒ)说的内涵我都(dōu)没有感受出(chū)来，但是我也(yě)没有刻(kè)意去感受，就像久旱的大地经(jīng)受大雨洗(xǐ)刷一样，我只(zhǐ)会享(xiǎng)受乐曲带给我那(nà)淋漓的(de)快感和幸福(fú)感，就够了吧(ba)！

　　希望我在(zài)很多年以(yǐ)后，再重(zhòng)听这首曲子(zi)时，能走(zǒu)进作家100多年(nián)前的(de)灵(líng)魂深处(chù)，去感受他那颗细腻却又敏感，易受伤害的心！

　　下面是我摘录一(yī)位网友（personalpro）的论述文(wén)章。

　　这首协奏(zòu)曲，降B小调(diào)，OP.23，作(zuò)于(yú)1874年，原题(tí)献给当时著名的钢琴家、莫斯科音(yīn)乐学院第(dì)一(yī)任校长尼古拉?鲁宾(bīn)斯(sī)坦，因鲁宾斯坦粗暴地指责这(zhè)首作品庸俗、琐碎，改(gǎi)献给布娄。

　　1875年10月25日(rì)由布娄指挥首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严(yán)而不太快(kuài)的(de)快板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降B小调引子(zi)后，大提琴(qín)与第(dì)一小(xiǎo)提琴主奏(zòu)降D大调主题，钢(gāng)琴以(yǐ)华(huá)彩发展，这个(gè)主(zhǔ)题据说(shuō)是柴科汪蠢夫(fū)斯基在卡缅(miǎn)科集市上，从(cóng)一个(gè)盲乞那里采集到的歌(gē)曲(qū)旋律。

　　第二主题(tí)以(yǐ)降A大调(diào)先出(chū)现于单(dān)簧管，钢琴加以反复。

　　在发展部，第一主题纠缠(chán)上(shàng)新(xīn)音型，以钢琴为主形成变化。

　　主(zhǔ)题(tí)深情、真挚(zhì)，如梦般甜美。

　　2. 朴素的小行板，降D大调，三段体。

　　行板主(zhǔ)题为牧歌风格，先由(yóu)长笛独(dú)奏，再以钢琴接替(tì)，然后(hòu)交给大提琴(qín)、双(shuāng)簧管。

　　中段速度为(wèi)最急板，变成匆忙的随想曲。

　　第雪燕只泡了三四个小时可以煮吗，泡发好的雪燕一般煮多长时间三(sān)段再由钢琴以独奏(zòu)行板主题，加上颤音(yīn)与(yǔ)音型装饰变奏。

　　是柴可夫斯基最优(yōu)美的抒(shū)情篇章之一。

　　3. 热情如(rú)火的快(kuài)板，降(jiàng)B小(xiǎo)调，回旋曲(qū)式(shì)，在4小(xiǎo)节引子后，钢琴主奏开始回旋主题，接着(zhe)小(xiǎo)提琴以降D大(dà)调用(yòng)八度奏庄重抒情(qíng)的对(duì)困滑(huá)陪(péi)比主(zhǔ)题，两个主题的纠缠发展(zhǎn)形成高潮。

　　终结部以降(jiàng)B大调形成辉煌的结尾。

　　主部(bù)主题是乌克兰歌舞曲《亿万卡，快来唱春(chūn)歌》，音(yīn)乐表现春天来了(le)，农时即将(jiāng)开始的(de)欢(huān)快、奔放的情绪，副主部是十分抒情优(yōu)美(měi)的同时也充满(mǎn)生(shēng)机，音乐洋溢着青春和难(nán)以抑制(zhì)的内(nèi)心(xīn)喜(xǐ)悦。

　　音乐欣赏：

　　如(rú)果说贝(bèi)多芬(fēn)的《命运》的开(kāi)篇是将人(rén)们(men)心灵重重扣入地下的震撼，那么就可以说柴可夫斯基的《第(dì)一钢(gāng)琴协(xié)奏曲》的开篇是将人们(men)的(de)心灵带入缥缈太空(kōng)的强音。

　　有(yǒu)的乐迷甚至说这(zhè)个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种激(jī)昂(áng)的(de)节奏实在是世(shì)间的绝品。

　　第一乐章整个(gè)都(dōu)是(shì)快(kuài)速的(de)节奏，音乐开始时(shí)的(de)几十次(cì)琴键的重击，让人整(zhěng)个(gè)心都飞了起来。

　　之后的(de)旋(xuán)律(lǜ)更让作为(wèi)“旋(xuán)律大师(shī)”的柴可(kě)夫斯基表露无(wú)疑(yí)。

　　节(jié)奏的亢奋激进，高(gāo)昂的(de)气势(shì)，让生(shēng)处喧(xuān)闹都市(shì)的生(shēng)活虫们感到了生活的(de)压力(lì)与动力。

　　虽然(rán)，第一乐章中间也(yě)是有舒缓的旋律(lǜ)的，但是，总体(tǐ)上(shàng)还是快的(de)节奏，让我们感觉在这样的都市(shì)的生活的艰难，为了生活而艰苦(kǔ)的奋斗。

　　第二(èr)乐(lè)章整个(gè)节(jié)奏(zòu)马(mǎ)上舒缓(huǎn)下来，如(rú)果说听第一乐章让(ràng)你感觉是面(miàn)对汹涌澎湃的(de)大海的话，那么第二乐(lè)章就是让你步入了森林(lín)中畅快流动的小溪，不时的还会(huì)有活泼的小动物跑过(guò)你(nǐ)的身(shēn)旁。

　　让刚才你亢奋的心(xīn)情(qíng)得以(yǐ)缓解，你(nǐ)能感受到生活(huó)在都(dōu)市的你依(yī)然有着成(chéng)功的欢愉，清新流(liú)动的旋律让(ràng)你对(duì)生(shēng)活的希望充满信心，整个人就像(xiàng)是沐(mù)浴在温暖的阳(yáng)光(guāng)中(zhōng)，呼吸着(zhe)明媚的空气（不要以为(wèi)我用错了形容词，空气(qì)的(de)明媚意味着憧憬和希望）。

　　为了成(chéng)功而奋斗的动力(lì)也就油然(rán)而生。

　　第三乐章又重回较快的节奏，但是同(tóng)时也有着优雅的旋(xuán)律，这是成功后的快乐，在成功后的兴(xīng)奋(fèn)中，享(xiǎng)受(shòu)着(zhe)那份激动。

　　同时，快速的旋律也(yě)在提(tí)醒着(zhe)我们，成功来得不容易，可能失(shī)去(qù)得也快，只有更(gèng)加的(de)努力，才能取(qǔ)得更(gèng)大的成(chéng)功！

　　整首(shǒu)曲子(zi)在(zài)激昂的旋律中结束(shù)，完美，只能用完(wán)美来解释！

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