世界(jiè)十(shí)大名画 排名，世界十大(dà)名画简介是(shì)达•芬奇的《蒙娜丽莎》，与米勒的《浼钟》一样，作为最(zuì)宝贵(guì)的名画之一，在世界(jiè)上享有(yǒu)盛(shèng)誉的。

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世界十大名画 排名，世(shì)界十大名画简介(jiè)

　　1911年(nián)这幅《蒙娜丽莎》引起了(le)一起不寻常的(de)事(shì)件。

　　一位(wèi)意大利人从巴(bā)黎的罗浮宮中将(jiāng)这(zhè)幅画(huà)盗走。

　　当这(zhè)一消(xiāo)息被(bèi)报(bào)道出(chū)来之后，惋惜名画被盗的呼声，不仅在法(fǎ)国，其至(zhì)在世界(jiè)的各个地方都沸腾起来(lái)。

　　《蒙娜(nà)丽莎》的另一(yī)个(gè)标題(tí)叫《美丽的(de)乔孔达》。

　　根(gēn)据(jù)可靠的书面记载，画上的夫人是那不勒斯人(rén)，据说(shuō)她的真名叫凯拉尔(ěr)基妮(nī)。

　　最后的(de)晚餐

　　壁画《最(zuì)后(hòu)的晚(wǎn)餐》是意大利伟(wěi)大的佛罗(luó)伦萨人列(liè)奥纳多•达(dá)•芬奇创(chuàng)作的世界名画。

　　它与著名杰作《蒙娜丽莎》同为达(dá)•芬(fēn)奇的代表作品(pǐn)，或(huò)许(xǔ)可以说《最后的晚餐(cān)》取得了更大的声誉(yù)。

　　这幅巨作描绘在意大(dà)利(lì)米兰的慈悲圣母(mǔ)大(dà)修道院勝堂的墙壁上。

　　它长9米(mǐ)，高4.5米，动笔于何年何(hé)月(yuè)虽没有(yǒu)定论，但完成于1499年(nián)是可靠的。

　　格尔尼卡

　　西(xī)班牙画家毕加索(suǒ)画。

　　毕加索罕(hǎn)年的画风(fēng)比(bǐ)较写实，后(hòu)来成为立体派(pài)的代表人物。

　　这幅荦画是毕加(jiā)索为巴黎世界博览会西班牙馆画(huà)的。

　　星月夜

　　油画(huà)《星(xīng)月夜(yè)》(又译《星光灿烂>>是(shì)在凡(fán)高神智(zhì)淸醒的时画的(de)，与《阿尔(ěr)女(nǚ)郎》相比，画风已大为(wèi)改观。

　　这倒不是凡高(gāo)又有什(shén)么新的理论•仍是出于茫然的(de)不安(ān)和(hé)对(duì)自(zì)身悲(bēi)剧(jù)的(de)预感。

　　大(dà)宫女(nǚ)

　　大宫女这幅画在(zài)巴(bā)黎(lí)展出时，引(yǐn)起了观(guān)众极大的(de)抨击(jī)，人(rén)们说，作为达(dá)维特的学(xué)生，安格(gé)尔(ěr)走得(dé)太(tài)远了，批评他“把(bǎ)人体(tǐ)的各个(gè)局部忽而(ér)放大(dà)、忽而缩小”。

　　(大宮女》的确是一幅易于(yú)引犮争论的画，即便我们今天来(lái)看(kàn)，这个以大半(bàn)个后背展现给我(wǒ)们的美丽(lì)宫女.她的身忖也确乎有些不(bù)同于常人：并不是我们的视觉出了毛(máo)病，而(ér)是画家(jiā)安格尔在这(zhè)幅画(huà)中(zhōng)有不少越轨之处。

　　戴珍(zhēn)珠(zhū)耳环的少女

　　在(zài)作品《戴(dài)珍珠(zhū)耳环(huán)的少女》中，维米尔描(miáo)绘了一(yī)名身穿斑色“日本和服”式外衣，佩戴蓝色头巾(jīn)的少女。

　　少女侧身而坐，轻轻转(zhuǎn)头回眸，心无旁骛(wù)地面对观者(zhě)。

　　她闪烁的(de)目光中(zhōng)流露(lù)出殷切之情，嘴唇微(wēi)微开启，仿佛诉说着什么。

　　画面黑色背景(jǐng)烘托出(chū)少(shǎo)女的形象，犹如(rú)黑暗中的一盏明灯。

　　这幅画另(lìng)一个受人关注之(zhī)处，是少女(nǚ)左耳佩戴(dài)的一只泪(lèi)滴形珍珠耳环，在少女颈(jǐng)部的阴影里似隐似现，是(shì)整(zhěng)幅画的点(diǎn)睹之笔。

　　维纳斯的诞生(shēng)

　　波提(tí)切(qiè)利的(de)《维(wéi)约斯的诞生》和他的另一幅作(zuò)品《春》都(dōu)是(shì)他最受赞誉的作品。

　　这两(liǎng)幅(fú)画都是(shì)出于德•美第奇家族(zú)的(de)维尔拉持•卡斯特罗家。

　　《维纳斯的诞生(shēng)》宽287.5厘(lí)米，每175〗厘米，是一件大幅(fú)作品，制(zhì)作年(nián)代约(yuē)在1487年，这(zhè)是(shì)距《春》10年(nián)后，开始用(yòng)画(huà)布代替木版画的。

　　创造亚当

　　威廉布莱克是浪漫主义绘画(huà)的杰出代表。

　　文艺复兴时期最(zuì)伟大的(de)艺术(shù)家(jiā)之一(yī)，与达芬奇、拉斐尔(ěr)并称(chēng)文(wén)艺复兴三杰，一(yī)生追求完美，他(tā)的风格几乎影响了(le)三个(gè)世纪的艺术家，后人把小行星(xīng)3001以他的名字命名以示尊敬(jìng)。

　　亚(yà)维农(nóng)的少女

　　1904〜1906年是(shì)毕加索创作生涯的“粉红色(sè)时期”。

　　他这一时(shí)期(qī)的作品(pǐn)以描绘马戏团(tuán)人物为(wèi)主，形象虽然忧郁却并(bìng)不(bù)孤寂。

　　他画出了《亚维农的(de)少女》，这是一幅具有里程碑意义(yì)的著(zhù)名杰(jié)作。

　　这幅巨(jù)幅(fú)油画(huà)，不仅标志着毕加索个(gè)人艺术历程中(zhōng)的重大转折，而(ér)且(qiě)也是两(liǎng)方现代艺术史(shǐ)上的一次革命性突(tū)破(pò)，它(tā)引发(fā)了立体主义运动的诞(dàn)生。

　　日(rì)出·印(yìn)象

　　19世纪(jì)后期(qī)法国的印象学(xué)派画家中，有个(gè)年轻(qīng)的莫奈，他(tā)的一(yī)幅题为《日出•印(yìn)象(xiàng)》的(de)油(yóu)画，被称之为(wèi)整个印象派和他不人的(de)代(dài)表作之一。

　　《日出•印(yìn)象》描绘的是勒阿弗尔港口的(de)一个多(duō)雾的早晨。

世(shì)界十(shí)大名画(huà)排行榜世界(jiè)上价值最(zuì)高(gāo)的(de)十幅画

　　绘画是人们最容易(yì)接触(chù)到，也是学习成本最低的(de)一(yī)种艺术，用手中的(de)一支笔能(néng)创造出比黄(huáng)金、钻石(shí)更珍(zhēn)贵的东西。

　　今天(tiān)就盘点了世界十大名画(huà)排行榜(bǎng)，而其背(bèi)后(hòu)所反映(yìng)的(de)历(lì)史和思想(xiǎng)比中国(guó)十大(dà)名画(huà)更加复杂，难以理(lǐ)解。

　　世界十(shí)大名画有哪(nǎ)些(xiē)?下面就(jiù)和小编一起(qǐ)来欣赏它(tā)们(men)吧!

　　世界十大名(míng)画(huà)排行榜

　　1、蒙娜丽莎

　　2、最(zuì)后的(de)晚餐

　　3、格尔尼卡

　　4、星月夜

　　5、大宫女(nǚ)

　　6、戴珍珠耳环的少女(nǚ)

　　7、维纳斯(sī)的诞(dàn)生

　　8、创造亚(yà)当

　　9、亚维农的(de)少女

　　10、日出·印象

　　一、蒙娜丽莎

　　蒙(méng)娜(nà)丽莎的名气(qì)无需多言(yán)，几乎世界上所有(yǒu)的人都知道(dào)达芬(fēn)奇(qí)画过一(yī)个(gè)无论哪个角度都在(zài)看着你的(de)女(nǚ)人的(de)画，位居世界十大(dà)名画排行(xíng)榜(bǎng)第一(yī)位(wèi)毫无疑问。

　　这副《蒙娜丽莎》是达芬(fēn)奇在佛罗伦萨文艺复兴时期(qī)创作的，他在1503年或1504年(nián)开始画(huà)《蒙(méng)娜丽(lì)莎(shā)》，并于1519年(nián)去世(shì)前不久完成(chéng)。

　　这幅画以丽莎·德尔(ěr)·吉奥康多(duō)命名，她是佛(fú)罗伦萨一(yī)个富裕家庭的(de)成员，女孩的(de)爸爸和达·芬奇的爸爸是好朋友，有(yǒu)研究学(xué)者认为(wèi)达·芬奇很可(kě)能是(shì)受其父亲之命绘(huì)制(zhì)了这(zhè)幅(fú)肖(xiào)像。

　　但是也有人认为蒙娜丽莎画作背(现实中有和自己儿子的吗，有多少给过自己的儿子bèi)景是中国的景观(guān)，她有可能是(shì)来自中(zhōng)国的奴隶。

　　这幅画(huà)最神奇的(de)地方(fāng)就在(zài)于(yú)，你从哪(nǎ)个方(fāng)向看去(qù)，都会感觉蒙(méng)娜丽莎在看(kàn)着你(nǐ)，对(duì)你微(wēi)笑。

　　而在(zài)现代人们用科学分析(xī)后发(fā)现(xiàn)蒙(méng)娜丽莎的微笑中，含有83%的高(gāo)兴、9%的厌恶、6%的恐惧、2%的愤怒。

　　而且在这幅画的背后还隐藏着第二(èr)张脸，科学(xué)家通(tōng)过多(duō)光谱扫描发现(xiàn)了三种不同的绘画，他们就隐藏(cáng)在蒙娜(nà)丽莎(shā)的(de)微(wēi)笑背后(hòu)。

　　如果(guǒ)我们将这些图像还原，那么就会看到一个动态(tài)的蒙娜丽莎的微(wēi)笑。

　　除了(le)画中无数(shù)未接的秘(mì)密(mì)之外(wài)，这副画(huà)的(de)经历也是十分坎坷(kě)。

　　1911年，卢浮宫的雇员文森特(tè)·佩鲁贾偷走了(le)《蒙娜丽莎》，这位意大(dà)利爱国者认为蒙娜(nà)丽莎(shā)应该被(bèi)送回意大(dà)利，在他的公寓里画(huà)了(le)两年之后，佩鲁贾终于被抓住(zhù)了。

　　现在(zài)蒙娜丽(lì)莎(shā)又挂(guà)在巴黎(lí)的卢浮宫里，至于画中(zhōng)的人到底是谁，达芬奇是怎么完(wán)成(chéng)这幅(fú)画(huà)的，他画这幅画的真正用(yòng)意是什(shén)么，也许(xǔ)都不那么重要了(le)。

　　在世界十(shí)大(dà)无(wú)价之宝中(zhōng)《蒙(méng)娜丽莎》也高居第二，而且是唯(wéi)一(yī)一(yī)副(fù)画(huà)作。

　　二、最后的晚餐

　　耶稣坐在(zài)桌子的正(zhèng)中间,他的(de)门徒(tú)们(men)分(fēn)别坐(zuò)在他(tā)的左右(yòu)围绕(rào)着整张桌(zhuō)子(zi),而(ér)这(zhè)是现实中有和自己儿子的吗，有多少给过自己的儿子他们最后，因为其中有人(rén)出卖了耶稣。

　　世(shì)界十(shí)大(dà)名画(huà)排行榜第二位，同样是来自达(dá)芬奇的作(zuò)品，《最后的(de)晚餐》。

　　作品(pǐn)取材(cái)于《新约圣经(jīng)》，犹(yóu)太(tài)教祭司(sī)长想在在夜间(jiān)逮(dǎi)捕耶稣，而(ér)耶稣的(de)门(mén)徒犹大出(chū)卖了他，在(zài)晚餐上耶稣对他的门(mén)徒们说你(nǐ)们中有一个人要出卖我(wǒ)了。

　　12个门徒闻言(yán)后，或震惊、或愤(fèn)怒、或激动、或紧张(zhāng)。

　　《最后的枣圆晚餐》表现的就是(shì)这一(yī)时刻(kè)的紧张场面(miàn)。

　　而坐在最(zuì)右的犹大十(shí)分慌乱，手肘碰(pèng)倒了(le)盐瓶，身体(tǐ)后仰，满脸的惊恐(kǒng)与(yǔ)不安。

　　达·芬奇于1495年(nián)开始创作《最后的(de)晚餐(cān)》，并于1498年完成。

　　可(kě)能对于不信教，不了解西(xī)方历史的人(rén)来说对于画中(zhōng)所要表达的意思(sī)和意境并不(bù)太理解。

　　但是我们单纯(chún)的从绘画(huà)手法来看，12个(gè)人物不同(tóng)的神态、手(shǒu)势(shì)、眼神以及行为都刻画的细致入微。

　　三、格尔(ěr)尼卡

　　《格(gé)尼尔卡》是十幅(fú)毕加索最(zuì)贵的(de)画之一，毕(bì)加索在20世纪(jì)30年(nián)代时是受西班牙共和国政府(fǔ)的委(wěi)托，为(wèi)1937年在巴黎现实中有和自己儿子的吗，有多少给过自己的儿子举(jǔ)行的凳念塌(tā)国际博览会西班牙(yá)馆而创(chuàng)作，画面中(zhōng)表现(xiàn)力1937年德(dé)国空军(jūn)疯狂轰炸西班牙小城格尔尼卡的情景。

　　这幅画(huà)展示(shì)了战争的(de)悲剧和对个人(rén)，尤其是无辜平民的痛苦，毕加索绘画的(de)目(mù)的是将全(quán)世界的(de)注(zhù)意力吸(xī)引到德国轰(hōng)炸机对巴斯(sī)克小镇格尔(ěr)尼卡的轰(hōng)炸，这些人(rén)在西班牙内(nèi)战(zhàn)期间支(zhī)持佛朗哥将军的民族主义力量。

　　结(jié)合(hé)立体主义(yì)、超现实主(zhǔ)义风格，表(biǎo)现(xiàn)痛苦、受(shòu)难和(hé)兽性。

　　把具象(xiàng)的手法(fǎ)与(yǔ)立(lì)体主义的(de)手法相结合，并(bìng)借助几何线的(de)组(zǔ)合，以激(jī)动人心的形象(xiàng)艺(yì)术语(yǔ)言(yán)，控(kòng)诉(sù)了法西斯战争惨无人道的暴行，位列世(shì)界十大名画排行榜第三位。

　　四、星月夜(yè)

　　这幅(fú)画现在已经成为了随处可见的(de)背景图片、装饰画等(děng)，与其(qí)梵高他的(de)作品(pǐn)不同(tóng)，在世界(jiè)十(shí)大名画排行榜中星月(yuè)夜是唯一一幅即使你(nǐ)对(duì)艺术一无所知(zhī)，但是依然会很单纯(chún)的认为(wèi)它很好看。

　　《星(xīng)月夜》是梵高最著(zhù)名的画作之一，已成为(wèi)现代(dài)文化中最著名(míng)的画作之一，这幅(fú)画展示了圣(shèng)瑞米的(de)村庄，在(zài)一(yī)个盘旋的天空下，从庇护向北(běi)，左边的(de)柏树被添加(jiā)到构(gòu)图中(zhōng)。

　　在这幅画(huà)中(zhōng)，天(tiān)高尺地间的(de)景象化作了浓厚、有(yǒu)力的(de)颜料浆，顺着画笔跳动的轨迹，而涌起阵阵旋(xuán)涡。

　　整个画面，似(shì)乎被一(yī)股(gǔ)汹涌、动荡的激流所吞噬。

　　风景在发狂，山在骚动(dòng)，月(yuè)亮(liàng)、星云在旋转，而那翻卷缭绕、直上云端的(de)柏(bǎi)树，看起来像是一团巨大(dà)的黑色火舌，反映出(chū)画(huà)家(jiā)躁动不安的情(qíng)感(gǎn)和狂迷的幻觉(jué)世界(jiè)。

　　自1941年以来(lái)，它一直是纽(niǔ)约现代艺术博物馆的永(yǒng)久藏品，星(xīng)夜(yè)高(gāo)分辨率的(de)图像可以(yǐ)在(zài)这(zhè)里找到。

　　在(zài)创作(zuò)这副(fù)作品(pǐn)时梵高已经深(shēn)受精神病的(de)困扰，割掉了自己的耳朵，也(yě)许在这种一无所有，绝(jué)望的状态(tài)下梵(fàn)高看到(dào)了他(tā)心中这世(shì)界(jiè)上(shàng)最美的景色。

　　五、大宫女(nǚ)

　　大宫(gōng).女最早(zǎo)在巴黎(lí)展出(chū)时家德·凯拉特里(lǐ)曾说(shuō)这简(jiǎn)直(zhí)就是(shì)畸(jī)形，安格尔的这(zhè)位宫女的背(bèi)部至少多了(le)三节(jié)脊椎(chuí)骨。

　　这副(fù)画引起了(le)极大的争(zhēng)议和抨击，然而安格尔的学生阿(ā)莫里杜瓦尔辩解说：“凯拉特里(lǐ)可能是对(duì)的(de)，可(kě)是这又怎么(me)样(yàng)呢?也许正因为这段秀长的(de)腰部(bù)才使她(tā)如(rú)此柔和，能一下子慑服住观众(zhòng)。

　　假如她的身体(tǐ)比例绝(jué)对地(dì)准(zhǔn)确，那就很可能不这样诱(yòu)人了(le)!”

　　《大(dà)宫女》就严格的古典风格去要求，确实存在(zài)很(hěn)多不(bù)和谐(xié)的地(dì)方。

　　但安(ān)格尔坚(jiān)定(dìng)自己(jǐ)的美学信(xìn)念(niàn)，从历史(shǐ)的(de)角度去(qù)认识，具有极(jí)大的勇气。

　　一(yī)直距今与规则中是无(wú)法做(zuò)出创造性(xìng)的东西，只(zhǐ)有(yǒu)跳出(chū)规则，在规则之(zhī)外来(lái)思考，才能(néng)创造出(chū)新(xīn)的、前所未(wèi)有的震撼。

　　六、向日葵(kuí)

　　《向(xiàng)日葵》我们在小(xiǎo)学的(de)美术课本(běn)上就已经(jīng)见(jiàn)过，虽然当(dāng)时(shí)并(bìng)不可能有人(rén)能理(lǐ)解它的(de)价值所在。

　　这是(shì)梵高最被人熟知的一幅(fú)作品，或者(zhě)说它是一组作品。

　　在(zài)绘(huì)画(huà)艺术的(de)漫长历史中，梵高的向日(rì)葵似乎(hū)成为最(zuì)具代表性的作品(pǐn)，它甚至(zhì)成了艺术史上的(de)一座丰碑。

　　它还向我们展示出一位伟大艺(yì)术家的精神世界。

　　以短暂(zàn)的笔触把向日葵的黄色画得(dé)极其刺眼，每朵花如燃烧的火(huǒ)焰一般，细(xì)碎的(de)花瓣和(hé)葵(kuí)叶象火(huǒ)苗一样布满画面，整幅(fú)画尤如燃遍画布的火焰，显出(chū)画家狂热般的生命激情。

　　越是(shì)大师，越是能在(zài)最(zuì)平常最简单(dān)的(de)东西中表达出(chū)自己的(de)情感和艺术(shù)性。

　　七、维纳斯(sī)的(de)诞生

　　《维纳斯的(de)诞生》是(shì)桑德罗·波提切利公(gōng)元1487年(nián)间创作(zuò)的一幅画，这幅画描绘(huì)了(le)女神(shén)维纳斯诞生时的情(qíng)景，画面上人物的(de)体态和衣(yī)纹表现十分出(chū)色，人物与(yǔ)自然(rán)背景(jǐng)也(yě)达(dá)到巧妙的和(hé)谐(xié)统(tǒng)一。

　　维(wéi)纳斯是那样无动于衷地以羞怯和幽怨的感情在对待一切(qiè)，她对于生活(huó)的未来不是(shì)充满乐观的(de)信(xìn)心，而(ér)是感(gǎn)到惆怅(chàng)和(hé)迷惑，这也(yě)是波提(tí)切利(lì)矛盾世界观的(de)反映。

　　八、创造亚(yà)当

　　米开朗基罗(luó)在创(chuàng)作这副画(huà)时，心情极为悲愤，因为他是(shì)被迫在西斯廷礼拜堂屋(wū)顶壁上(shàng)作(zuò)画的(de)，整个壁画面积达500平方米左右，是(shì)美术史上最大的(de)壁(bì)画之一。

　　其(qí)中《创造亚当》最为出色，画中(zhōng)亚当的形象体态健壮，气魄宏伟，具有强烈的(de)意(yì)志与力量，显示了艺(yì)术(shù)家在写实的基础上非同寻常(cháng)的理想(xiǎng)加(jiā)工，予同时(shí)代人深刻的启(qǐ)示(shì)。

　　亚当全身裸体，躺在左(zuǒ)边的陆地上(shàng)，一手伸(shēn)向大神。

　　神(shén)与(yǔ)人(rén)的手指象接(jiē)电(diàn)似的相(xiāng)互(hù)交(jiāo)流，这(zhè)里表现了(le)充满精力(lì)的(de)老人和年(nián)轻而美丽(lì)的生命的诞生。

　　体(tǐ)现了创造者的权(quán)威和被创造者(zhě)的信心。

　　我们不得不感慨于大师的才(cái)华，不论在什么(me)情况下，都能创作出世界十大名画这样水准的作品。

　　九、亚维农的少女

　　这幅画(huà)也许是是(shì)历(lì)史上将(jiāng)女(nǚ)人画的最(zuì)难看的画，当(dāng)然(rán)这只是我等俗(sú)人的眼光。

　　从艺(yì)术角(jiǎo)度来看《亚(yà)威农少女》开创了法国立(lì)体(tǐ)主义(yì)的新局(jú)面(miàn)，毕(bì)加索与勃拉克也成了这(zhè)一画(huà)派的风云(yún)人(rén)物。

　　这是一(yī)幅与以往的艺术(shù)方(fāng)法(fǎ)彻(chè)底决裂的立体主义作品，当时(shí)不(bù)免要遭到来自社会各(gè)方面的嘲讽(fěng)和指责。

　　总之，这(zhè)些形(xíng)象使(shǐ)人观后产生作呕感(gǎn)。

　　当诗人(rén)把这(zhè)些形象与亚威(wēi)农(nóng)相(xiāng)联系时，观众似乎受了侮辱一般，责骂(mà)毕加索的(de)鄙俗(sú)。

　　殊不知，这幅画在以后的十(shí)几年(nián)中竟使法国的立体(tǐ)主(zhǔ)义(yì)绘画得到空(kōng)前(qián)的发展，甚而波及到其他领域。

　　不仅在(zài)美(měi)术上，连(lián)芭蕾舞、舞台设(shè)计(jì)、文学、音乐上，都(dōu)引起(qǐ)了极(jí)大的(de)共(gòng)鸣。

　　十、日出·印(yìn)象

　　日出印象是(shì)莫奈(nài)在1873年在阿(ā)弗尔(ěr)港口创(chuàng)作的一幅写生画，当时莫(mò)奈并没有(yǒu)给(gěi)它命名(míng)，直到一(yī)名新闻(wén)记者讽刺莫奈的画(huà)是"对美(měi)与真实的(de)否定，只能给人一(yī)种印象"。

　　于(yú)是莫奈于是(shì)就给这幅画起(qǐ)了个题(tí)目《日出·印象(xiàng)》。

　　它作为一幅海景(jǐng)写生画，整个画(huà)面笼罩在稀薄的灰色调(diào)中(zhōng)，笔触画得非常随意、零乱，展示了一种雾气交融的景象。

　　日出时，海上雾气迷朦，水(shuǐ)中反射着(zhe)天空和太阳的颜色.岸(àn)上景色(sè)隐(yǐn)隐约约，模模糊糊看不清，给人一(yī)种瞬(shùn)间的感受。

　　十(shí)大名画(huà)

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