柴可夫(fū)斯基(jī)《第一钢(gāng)琴协(xié)奏曲》第一乐(lè)章，第一(yī)钢琴协奏曲(qū) 柴可夫斯基是《降(jiàng)b小调第一号钢琴协奏曲(qū)》是俄国作曲家柴科夫斯基最(zuì)著名和最具有代表性(xìng)的钢琴(qín)协奏曲之一的。

　　关(guān)于柴(chái)可(kě)夫斯(sī)基《第一钢琴协(xié)奏曲》第一(yī)乐章(zhāng)，第(dì)一(yī)钢琴协奏曲 柴(chái)可夫(fū)斯基以及柴可(kě)夫(fū)斯基《第一钢琴协(xié)奏曲》第一乐(lè)章，欣(xīn)赏柴(chái)可夫斯基的《第一钢琴协奏曲》并写出感想!，第一钢琴协(xié)奏曲 柴可夫斯基，第一钢(gāng)琴协奏曲第二乐章(zhāng)柴(chái)可夫斯基，柴(chái)可夫斯基的第一钢(gāng)琴协奏曲的(de)风格特点等问(wèn)题(tí)，小(xiǎo)编将为(wèi)你整理(lǐ)以(yǐ)下知识：

柴可夫斯基《第一钢琴协(xié)奏曲》第一(yī)乐章，第一钢琴协奏曲 柴可夫斯基

　　《降(jiàng)b小调第一号钢琴协(xié)奏曲》是俄国(guó)作曲家柴(chái)科夫斯基最著名和最具(jù)有代表性的钢(gāng)琴协(xié)奏曲之(zhī)一。

　　彼得·伊里奇·柴(chái)科夫斯基(jī)，是俄罗斯(sī)浪漫(màn)乐派作曲家，也(yě)是俄国民族乐派的代表人物。

　　其风(fēng)格直接和间接地影响了很(hěn)多后(hòu)来者。

　　在《第一(yī)号钢琴协奏曲》创作之前，柴科夫斯基因被认(rèn)为追(zhuī)随西方音乐风格而不是真正的民族(zú)乐派，在创作“第一钢琴协奏曲”之后(hòu)，才获得世界范围的影响，真正走(zǒu)向世界。

　　柴科夫斯基一生写(xiě)过三首钢琴协奏曲，这一首最成功。

　　它是柴科夫(fū)斯基(jī)的早期作品，写于(yú)1874-1875年，当时正是农奴改(gǎi)革(gé)之(zhī)后，由封建生产关(guān)系转向资本主义生产(chǎn)关系。

　　作品(pǐn)完成之后，柴科夫斯基(jī)曾(céng)向当时的莫斯(sī)科音乐(lè)学院(yuàn)创始(shǐ)人尼古拉.鲁宾斯坦征求意见，尼古拉.鲁宾(bīn)斯认为它(tā)“一无是处(chù)、无可救(jiù)药”要(yào)求柴科夫(fū)斯基(jī)必(bì)须按照(zhào)自(zì)己的(de)意思(sī)修改，他才能“给面子”，准许演(yǎn)奏。

　　柴(chái)科夫斯基说：“我一(yī)个(gè)音符也(yě)不该，我要按照现在的样子(zi)付印。

　　”柴(chái)科夫斯(sī)基把“献给尼古拉.鲁宾斯”的(de)标题抹去。

　　改赠(zèng)德国钢琴家(jiā)汉斯(sī).冯.彪罗。

　　1875年汉(hàn)斯.冯.彪罗在波士(shì)顿首演成功。

　　1878年尼古拉.鲁(lǔ)宾斯也演奏(zòu)了这首协奏曲，以改(gǎi)正了(le)自己的(de)错误。

　　柴科(kē)夫斯基因(yīn)之维(wéi)护了自己的(de)创(chuàng)作个(gè)性和自由、人格(gé)感和自豪感。

　　柴科(kē)夫斯(sī)基的音乐以抒情(qíng)性的美丽旋(xuán)律与强烈的情(qíng)感渲(xuàn)泄的结(jié)合而见长，他吸收意大利歌剧(jù)、法国芭蕾(lěi)、德国交响曲的创作特色，使其作品色彩异常丰富(fù)，但(dàn)因感情因(yīn)素太多地带入创作，又(yòu)使曲式(shì)结构(gòu)不那么完美常被(bèi)情绪冲(chōng)动(dòng)而阻断；

　　从这个意义上(shàng)说(shuō)，他的音乐又(yòu)往(wǎng)往(wǎng)是最(zuì)感人的(de)音乐(lè)。

柴可(kě)夫斯基第一钢琴协奏曲 第一乐章想要表现(xiàn)什么

　　以下(xià)，是第一乐章：

　　极庄严而不(bù)太快的快板。

　　降B大调，在4把(bǎ)圆号演奏的降B小调引子后，大(dà)提琴与第一(yī)小提琴主(zhǔ)奏降D大调主题(tí)，钢(gāng)琴以华彩发(fā)展(zhǎn)，这个主题据说(shuō)是(shì)柴科夫(fū)斯基(jī)在卡缅科集市(shì)上，从一个盲乞那里采集到的(de)歌曲旋律。

　　第(dì)二主(zhǔ)题以降A大调先出现于单簧(huáng)管，钢琴加以(yǐ)反复(fù)。

　　在发展部，第刚和别人做完回家能发现吗，刚和刚和别人做完回家能发现吗，刚和别人做完能从外表看出来吗别人做完能从外表看出来吗一主题(tí)纠(jiū)缠上新音型，以钢琴(qín)为主形成变化(huà)。

　　主题深情(qíng)、真(zhēn)挚，如(rú)梦般甜美。

　　如果说贝多芬的《命运》的(de)开篇是(shì)将人们心(xīn)灵(líng)重重扣入地下的震撼，那么就(jiù)可以说柴可夫斯(sī)基的(de)《第一钢琴协奏曲》的开(kāi)篇是将人们(men)的(de)心灵带入缥缈太(tài)空的(de)强音。

　　有的(de)乐迷甚(shèn)至说这个曲子(zi)的(de)开(kāi)头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节(jié)奏实在是世(shì)间的绝(jué)品。

　　第一乐章整个都是快速的(de)节奏，音乐开始时的几十次琴(qín)键的重(zhòng)击，让人整个心都飞(fēi)了起来。

　　之后的(de)旋律更让作为“旋律大师”的柴可夫斯基(jī)表(biǎo)露无疑。

　　节(jié)奏的(de)亢奋激进，高昂(áng)的(de)气势，让生处喧闹都(dōu)市的生活虫们感到了(le)生活的压力(lì)与动力。

　　虽然，第一乐章(zhāng)中间也是有舒(shū)缓的旋律(lǜ)的，但是(shì)，总(zǒng)体上还是快的(de)节(jié)奏，让我(wǒ)们(men)感(gǎn)觉在这样的(de)都市的生活的艰难，为了生活而艰苦的奋斗。

　　以下，是全篇(piān)文章：

　　柴(chái)可(kě)夫斯基第一钢琴协奏曲(qū)欣赏

　　这个月我一直在听这首曲(qū)子，甚(shèn)至把第一乐章的开(kāi)头(tóu)曲作为我的手机(jī)铃声。

　　就像下文中所说的(de)“将人们心灵重重扣入(rù)地下(xià)的震(zhèn)撼(hàn)”，开篇曲(qū)这种(zhǒng)震(zhèn)撼是难以详细描述(shù)的，我也找不(bù)到什(shén)么好的言语来描述，但是我并不认(rèn)为“将人们心灵重(zhòng)重扣(kòu)入地(dì)下的震撼”就(jiù)能(néng)够表现了他的全部内涵！

　　我听古典音乐是不得章法的，如(rú)果(guǒ)按(àn)照严(yán)格的音律格式(shì)去套(tào)，我就什(shén)么也感受不到，而更多(duō)的是在静谧中，独自(zì)聆听时(shí)，偶尔(ěr)的一个片段或是凸起的音符就会深深的把我打动。

　　在听这首协奏(zòu)曲的(de)时候，有好几次，我感到仿佛是魔音一般钻进(jìn)了我(wǒ)的心，使我(wǒ)不能再(zài)坐在那里，只有起(qǐ)身在(zài)屋里四处走动才能使让州我(wǒ)的(de)激动慢慢(màn)的平息下来！我是个不善于表达感(gǎn)情的人，所以有时除了走(zǒu)动(dòng)，偶尔还会感到全(quán)身发寒，一(yī)切被僵住了一(yī)样，不能自己！

　　听(tīng)了(le)很多遍了(le)，很多高人所说的(de)内涵我都没有(yǒu)感受(shòu)出(chū)来，但是我也没有刻意去感(gǎn)受，就像(xiàng)久旱的大(dà)地经受大(dà)雨洗刷一(yī)样，我只会享受乐(lè)曲带(dài)给我那淋漓的快感和幸(xìng)福(fú)感，就够了吧！

　　希望我在很多年(nián)以后(hòu)，再重(zhòng)听这首曲子(zi)时，能走进作家100多年前的(de)灵魂(hún)深处，去感受他那颗细腻(nì)却又敏感，易受(shòu)伤害的心(xīn)！

　　下面是我摘录一位网友（personalpro）的论述文章。

　　这首协奏曲，降B小调(diào)，OP.23，作(zuò)于1874年(nián)，原(yuán)题献给当时著名的(de)钢琴家、莫斯科音乐学(xué)院第一任校长尼古拉?鲁宾斯(sī)坦(tǎn)，因鲁宾斯(sī)坦粗暴地指责这(zhè)首作品庸俗、琐碎，改(gǎi)献给布娄。

　　1875年(nián)10月25日由(yóu)布娄指挥首演。

　　共(gòng)3个乐章(zhāng)：

　　1. 极庄严而(ér)不太(tài)快的快板。

刚和别人做完回家能发现吗，刚和别人做完能从外表看出来吗　　降B大调(diào)，在4把圆号演奏(zòu)的降B小(xiǎo)调(diào)引子后，大提琴与第一小提琴主奏降D大调主题(tí)，钢琴以(yǐ)华彩发展，这个主题据说(shuō)是柴科汪蠢夫斯基在(zài)卡缅科集市(shì)上，从(cóng)一(yī)个盲乞那里(lǐ)采集到(dào)的(de)歌曲旋律(lǜ)。

　　第(dì)二主题以降A大调先出现于单(dān)簧管(guǎn)，钢琴加以反复。

　　在(zài)发展部，第一(yī)主题纠缠上新(xīn)音(yīn)型，以(yǐ)钢琴(qín)为主形(xíng)成变化(huà)。

　　主题深情、真挚(zhì)，如梦般甜美。

　　2. 朴素的(de)小行板，降D大(dà)调，三段体。

　　行板主题为(wèi)牧歌风(fēng)格，先由(yóu)长笛独奏，再以(yǐ)钢琴接(jiē)替，然(rán)后交给大提琴、双簧管。

　　中(zhōng)段速度为(wèi)最急板，变成(chéng)匆忙的随想(xiǎng)曲。

　　第(dì)三段(duàn)再由钢琴以独奏行板(bǎn)主题，加上颤音与音型装饰变奏。

　　是柴(chái)可夫斯(sī)基最优美的抒(shū)情篇(piān)章之(zhī)一。

　　3. 热情如火的快板(bǎn)，降B小调，回旋曲式，在4小节引子后，钢琴(qín)主奏开始回旋主题(tí)，接着(zhe)小提琴(qín)以降D大调用八度(dù)奏庄重抒情的对困(kùn)滑陪比主题，两个主(zhǔ)题的纠缠发(fā)展形成高潮。

　　终结部以降B大调(diào)形成辉煌的结尾。

　　主部主题是乌克兰歌舞(wǔ)曲《亿(yì)万卡(kǎ)，快来唱(chàng)春歌》，音乐表现春(chūn)天来了，农时即(jí)将开始的欢(huān)快、奔放的情绪，副主部是十(shí)分抒情优(yōu)美的同时也充满(mǎn)生机，音乐洋(yáng)溢(yì)着青春和难以抑制的内心喜(xǐ)悦。

　　音乐欣(xīn)赏：

　　如果说贝多(duō)芬的《命(mìng)运》的(de)开篇(piān)是将人们(men)心灵重重(zhòng)扣(kòu)入地(dì)下的震撼，那(nà)么就(jiù)可以(yǐ)说柴可夫斯(sī)基的《第一钢琴协(xié)奏曲(qū)》的(de)开篇(piān)是(shì)将(jiāng)人们的心灵(líng)带(dài)入(rù)缥缈太空的强音。

　　有的乐迷甚至说(shuō)这个曲子的开头是 “腾空的(de)”。

　　那种(zhǒng)激昂的节奏实在是(shì)世(shì)间的绝品。

　　第一乐(lè)章整个都是快(kuài)速的节奏，音(yīn)乐(lè)开始时(shí)的几十(shí)次琴键的(de)重击，让人整个心(xīn)都飞了起来。

　　之后(hòu)的旋律更让(ràng)作为“旋(xuán)律大师”的(de)柴可夫斯基(jī)表露(lù)无疑。

　　节奏(zòu)的亢(kàng)奋激(jī)进(jìn)，高昂(áng)的气势，让(ràng)生处(chù)喧闹都市的生(shēng)活(huó)虫们(men)感到了生活(huó)的压(yā)力与动力。

　　虽然，第一乐章中间也是有舒缓的旋律的，但是，总体上还是(shì)快的(de)节(jié)奏，让(ràng)我们感觉在这样的都市的生活的(de)艰难，为了生活而艰(jiān)苦的奋斗。

　　第二乐章(zhāng)整个节奏马上舒缓下来，如果说听第一(yī)乐章让你感觉(jué)是面对汹涌澎湃(pài)的大海的话，那(nà)么(me)第二(èr)乐章就(jiù)是(shì)让你步(bù)入了森林中畅(chàng)快流动(dòng)的小溪，不时的还会有活(huó)泼(pō)的小(xiǎo)动物跑过你的身旁。

　　让刚才你亢奋的(de)心情得以缓解，你(nǐ)能感受到生活在都市的你依然有着成功的欢(huān)愉(yú)，清新(xīn)流动(dòng)的(de)旋律让你对生活(huó)的希望充(chōng)满信心，整(zhěng)个人(rén)就像是(shì)沐(mù)浴在温暖的阳光(guāng)中，呼(hū)吸着明媚的空(kōng)气（不要以(yǐ)为我用错了形容词，空气(qì)的明(míng)媚(mèi)意(yì)味着憧憬和(hé)希望）。

　　为了(le)成(chéng)功(gōng)而奋斗的动力也(yě)就油然而生(shēng)。

　　第(dì)三乐章又重回较(jiào)快的节奏，但(dàn)是(shì)同时也有着优雅(yǎ)的旋律，这是成(chéng)功后的快乐(lè)，在成功后的兴奋中(zhōng)，享受着那(nà)份激动。

　　同时，快(kuài)速的旋律也在提醒着我(wǒ)们，成功(gōng)来得不容易，可能(néng)失(shī)去得也(yě)快，只(zhǐ)有更(gèng)加的努力，才能(néng)取得更(gèng)大的(de)成功！

　　整首曲(qū)子在激昂的旋(xuán)律中结束，完美，只能(néng)用完美来解释！

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