古诗山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪的(de)诗意(yì)是什么是“山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪”的意思是青山衔着(zhe)彤红的落日，一起把(bǎ)影子倒映在水中，闪动着粼粼(lín)波光(guāng)的。

　　关于古诗山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)的诗意(yì)是什(shén)么以(yǐ)及古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪这句话的意思(sī)，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪的诗意是什么(me)，山衔落日(rì)浸寒漪的上一句怎么读，山衔落(luò)日浸寒漪的下(xià)一句等问题，小编(biān)将(jiāng)为你整理(lǐ)以下知识(shí)：

古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什么

　　这句诗出自宋(sòng)代(dài)诗(shī)人雷震的《村晚》。

　　草(cǎo)满池塘(táng)水(shuǐ)满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归(guī)去(qù)横(héng)牛背(bèi)，短笛无腔信(xìn)口吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的岸。

　　2.衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山(shān)腰(yāo)，像被(bèi)山(shān)咬住(zhù)了(le)。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　5.横(héng)牛背(bèi)：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池(chí)塘：堤岸。

　　翻译

　　绿(lǜ)草长满了池(chí)塘，池塘里的水呢，几乎溢(yì)出了塘岸。

　　远远的青山，衔着彤红的落(luò)日，一起(qǐ)把(bǎ)影子倒映在水中(zhōng)，闪动着(zhe)粼粼波光。

　　那小牧(mù)童横骑在牛背(bèi)上(shàng)，缓缓地把家还；

　　拿着(zhe)一支短笛(dí)，随(suí)口吹着，也没(méi)有固定的声腔(qiāng)。

　　《村晚》是一首描写农(nóng)村晚景的诗。

　　写景文字集中(zhōng)在一、二两句(jù)，写的(de)是山村(cūn)晚景(jǐng)。

　　诗人把池(chí)塘、山、落日(rì)三者有机地(dì)融合起来，描绘了一(yī)幅非常(cháng)幽雅美丽的图画,为(wèi)后两句写牧童(tóng)出场布(bù)置了背景。

　　瞧,"草满(mǎn)池塘水满陂"，两(liǎng)个(gè)"满"字，写(xiě)出仲夏(xià)时(shí)令的景物特点，写出了(le)景(jǐng)色的生机一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落西(xī)山，拟人味很浓，一个"浸"，写山(shān)和落日倒映在水(shuǐ)中(zhōng)的(de)形(xíng)象，生动形(xíng)象。

　　"横"字表(biǎo)明牧童不是规矩(jǔ)地骑(qí)，而是随意横坐(zuò)在牛背上，表现了(le)牧童(tóng)的(de)调皮(pí)可爱，天(tiān)真活泼，淳(chún)朴无(wú)邪(xié)。

　　这(zhè)些景物，色彩和谐，基调清新，有了这样的环(huán)境，那(nà)牧童自然就(jiù)是悠哉(zāi)悠(yōu)哉、其乐融融的了。

　　同(tóng)时，也表现出了牧童无忧无虑，悠闲自在的情致。

山衔落日浸寒漪是什么意思(sī)

　　这我会！这(zhè)一句诗的意思(sī)是(shì)：山衔(xián)住落日淹没了水波。

　　这一(yī)句诗出(chū)自于哪(nǎ)里呢？————宋(sòng)代·雷(léi)震《村晚》

　　这首诗完整的原文是这样的：

　　草满池(chí)塘水满陂，山衔落日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪(yī)。

　　牧童归去横(héng)牛背，短笛无(wú)腔信口吹。

　　我给大(dà)家把翻译也(yě)放出来了，便于大家理解这首诗：

　　在一个长满(mǎn)水草(cǎo)的(de)池塘(táng)里，池水灌(guàn)得满满的(de)，山衔住落(luò)日淹没了水(shuǐ)波。

　　放牛的孩子横(héng)坐在牛背上，随意地用短笛吹奏着不成(chéng)调的乐曲。

　　这(zhè)里有一些我觉得(dé)比较重要的词汇，单(dān)独(dú)解释给大(dà)家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口里含着。

　　本文指落(luò)日西沉，半挂在(zài)山(shān)腰(yāo)，像被山(shān)咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　横(héng)牛背：横坐在牛背上。

　　腔(qiāng)：曲(qū)调。

　　信口：随口(kǒu)。

　　归去(qù)：回去(qù)。

　　创作背景：

　　这首诗应当是作于作(zuò)者晚年隐居，游览农家之时(shí)（很可(kě)能为宋度(dù)宗年胡唯间）。

　　既然说到(dào)这了，我们就(jiù)一起来(lái)欣赏评析一下这篇(piān)文章(zhāng)：

　　宋诗与唐诗(shī)中(zhōng)的不少写景之(zhī)作(zuò)，都是诗中(zhōng)有(yǒu)画。

　　但唐人诗中之画，多为妙手天成；宋人却更(gèng)多是有(yǒu)意为(wèi)之。

　　尤其是南(nán)宋末年，一(yī)些(xiē)作家常以七绝的(de)形式，进行这方面的艺术实践。

　　使(shǐ)你感到这些诗本就是(shì)题在画上的。

　　此(cǐ)诗是其中(zhōng)的较有成就(jiù)者。

　　这是(shì)一(yī)首描写农村晚景的诗。

　　诗(shī)人即景(jǐng)而写，构(gòu)成了一幅(fú)饶有生活情趣的农村(cūn)晚景图(tú)：在四周长满青草的(de)池塘里，池中的水灌得(dé)满满(mǎn)的，太(tài)阳正要(yào)落山，红红的(de)火球(qiú)好(hǎo)像被山(shān)吃掉一样(yàng)（是落山后），倒映在冰凉的(de)池(chí)水波纹(wén)中。

　　放牛回家的孩子横坐在(zài)牛背，他拿着短笛随意的吹奏(zòu)。

　　诗人(rén)即景而写，构成(chéng)了一(yī)幅饶(ráo)有生活(huó)情趣的农村晚(wǎn)景(jǐng)图。

　　诗(shī)前两句写背景。

　　首句(jù)“草满池塘”是说(shuō)节令(lìng)已(yǐ)在春(chūn)末，池塘(táng)里的青草已经(jīng)长满，借鉴谢灵运《登池上楼》名句“池塘(táng)生(shēng)春草(cǎo)”，但以“满”字易“生”字，显出节令的不同。

　　“水满陂”，是说正逢(féng)多雨季节，因(yīn)此(cǐ)水涨(zhǎng)得(dé)很高。

　　次句写远山落日。

　　用一个“衔”字，形象(xiàng)地现出落日挂在山头上的情(qíng)况，与杜甫“四更(gèng)山吐月”的“吐”字同见炼字之工。

　　又用一个“浸”字，写落日青山(shān)倒映水中，与王(wáng)安石“北山(shān)输绿涨横陂”句(jù)情景(jǐng)非常相似。

　　诗围绕池塘型做亮(liàng)为中心，以池塘中(zhōng)的绿草与澄净的(de)池水，带(dài)出青山与落日，中间以一“浸”字作维(wéi)系，使池(chí)塘显得很(hěn)热闹，色(sè)彩(cǎi)也十分绚(xuàn)丽。

　　后两句表(biǎo)现了(le)乡(xiāng)野黄昏(hūn)晚景的可爱，村童牛背吹笛(dí)，悠(yōu)然自得，纯朴无邪(xié)而(ér)快乐(lè)。

　　诗人带着一种欣赏(shǎng)的目光去看牧童、写村晚，他(tā)十分(fēn)满足于这样一种自然风光优(yōu)美、卜宽人(rén)们生活自由自在(zài)的环境，故写牧童，让(ràng)其"横牛背"，吹笛，则是“无腔(qiāng)信口(kǒu)”，是诗人厌倦了尘世(shì)的喧(xuān)嚣，看破了"红尘滚滚"呢(ne)，还(hái)是他天性好静、好无拘无束呢？总之(zhī)，这首诗描绘的确实是一幅悠然超凡、世外(wài)桃源(yuán)般(bān)的画面，无论是色彩(cǎi)的搭配，还是背(bèi)景与主角(jiǎo)的布局，都非常(cháng)协(xié)调，而画中之(zhī)景、画外之声，又给人(rén)一(yī)种(zhǒng)恬(tián)静悠远的(de)美好感觉。

　　诗摄取的画面不大，写景则集中在池(chí)塘(táng)上，写人则集中在牧童上，又都紧紧围绕着“村晚(wǎn)”二字落(luò)笔，把人(rén)引入了江(jiāng)南优美的田(tián)园(yuán)之(zhī)中，使人对悠然(rán)恬(tián)静(jìng)的乡村生活(huó)充满着(zhe)向往。

　　在此(cǐ)之前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛(niú)背无人卧(wò)，带得寒鸦(yā)两两归”句，与这首(shǒu)诗比(bǐ)，画面中少(shǎo)了个天真(zhēn)烂漫的牧童，代之以牛背的乌鸦，以(yǐ)显出村晚的萧瑟。

　　同样的农村景色，因(yīn)诗(shī)人的心情(qíng)不(bù)同，摄取的画(huà)面便(biàn)不同(tóng)，一是充满情(qíng)趣，一是惆怅(chàng)落寞，因此诗家有(yǒu)“一切景语皆情语”的说法。

　　最(zuì)后(hòu)，关于(yú)作者雷震(zhèn)，相(xiāng)信大家都很(hěn)不是熟悉了，这里呢我就介绍一(yī)下吧(ba)：

　　雷震(zhèn)，宋朝，生平不详。

　　或以为眉(méi)州(zhōu)(今四川眉山)人，宋宁宗嘉(jiā)定(dìng)年间进(jìn)士。

　　又(yòu)说是(shì)南昌(今属江西)人，宋(sòng)度宗咸淳元年(1265)进(jìn)士(shì)。

　　其(qí)诗见(jiàn)《宋诗纪事》卷七十四(sì)。

　　古诗(shī)山(shān)衔落(luò)日(rì)浸寒漪(yī)，山衔(xián)落(luò)日浸(jìn)寒漪(yī)的(de)诗意是什么(me)是“山衔(xián)落日浸(jìn)寒(hán)漪”的意思(sī)是青山(shān)衔着彤红的落日(rì)，一起把影(yǐng)子倒映(yìng)在(zài)水中(zhōng)，闪动着(zhe)粼(lín)粼波光的。

　　关于(yú)古诗(shī)山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么以及古诗(shī)山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)这句话(huà)的意(yì)思，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪(yī)的诗意(yì)是什么，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪的上一句怎么读，山衔落(luò)日浸寒漪的下一句(jù)等问题(tí)，小(xiǎo)编将(jiāng)为你整理以下知识：

古诗山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪，山(shān)衔(xián)落日浸寒(hán)漪的诗意(yì)是什么

　　这句(jù)诗出(chū)自宋代诗人雷震的(de)《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山(shān)衔落日浸寒漪。

　　牧(mù)童归(guī)去(qù)横牛背，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔(xián)：口里含着。

　　本文指(zhǐ)落(luò)日西沉，半挂在山腰(yāo)，像被山咬住(zhù)了。

　　3.浸(jìn)：淹没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横(héng)坐(zuò)在(zài)牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信(xìn)口：随口。

　　8.归(guī)去：回去。

　　9.池塘：堤(dī)岸。

　　翻译(yì)

　　绿(lǜ)草长(zhǎng)满(mǎn)了池塘(táng)，池塘里的水呢(ne)，几乎溢出了塘(táng)岸。

　　远远的青山，衔着彤红的落日，一起把(bǎ)影(yǐng)子(zi)倒映(yìng)在水中，闪动着粼粼(lín)波(bō)光。

　　那小牧童横骑在牛背上，缓(huǎn)缓(huǎn)地把家(jiā)还；

　　拿着一支短笛(dí)，随口(kǒu)吹(chuī)着，也(yě)没有固定(dìng)的(de)声腔(qiāng)。

　　《村晚》是(shì)一(yī)首(shǒu)描写农村晚景的(de)诗(shī)。

　　写(xiě)景(jǐng)文字集(jí)中在(zài)一、二两句，写的是山村晚景。

　　诗(shī)人把池塘、山(shān)、落日三者(zhě)有(yǒu)机地融合起来，描(miáo)绘了一幅非(fēi)常幽雅美丽的图画,为(wèi)后两句写牧(mù)童出场布(bù)置了(le)背景(jǐng)。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个"满"字(zì)，写出(chū)仲夏时令的(de)景物特点，写出了(le)景色(sè)的(de)生机一片；

　　"山(shān)衔落(luò)日浸(jìn)寒(hán)漪"，一个"衔"，写日落西山，拟人味很(hěn)浓，一个"浸"，写(xiě)山和落日(rì)倒映在水中的形象(xiàng)，生(shēng)动形象。

　　"横"字表明(míng)牧童不是规矩(jǔ)地(dì)骑，而是(shì)随意横坐在(zài)牛背上，表现了牧童的调(diào)皮可爱(ài)，天真活泼，淳(chún)朴(pǔ)无邪。

　　这些景物，色彩和谐，基调(diào)清新，有了这样的环境，那牧童自然就是悠哉悠哉、其乐融融的了。

　　同时，也表(biǎo)现出了(le)牧童无忧无(wú)虑(lǜ)，悠(yōu)闲自在的情(qíng)致。

山衔落日浸(jìn)寒漪是(shì)什么意思

　　这我会！这一句诗(shī)的意思是：山(shān)衔(xián)住落日淹没了水波。

　　这一(yī)句诗出自于(yú)哪(nǎ)里呢？————宋(sòng)代·雷震《村晚(wǎn)》

　　这(zhè)首诗完整的原文是(shì)这样的(de)：

　　草满(mǎn)池塘水满陂，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪(yī)。

　　牧童归去横牛背，短笛(dí)无腔(qiāng)信口吹。

　　我给大(dà)家把翻译也放出来(lái)了，便于大家(jiā)理解这首诗：

　　在一个长满水草的(de)池(chí)塘里，池水灌得满(mǎn)满(mǎn)的，山衔(xián)住落日淹没了(le)水波。

　　放牛的孩子横坐在牛背上(shàng)，随意地(dì)用短笛吹奏(zòu)着不(bù)成调(diào)的乐曲。

　　这里有一些我觉得比较重要的词汇，单独解释(shì)给大家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着(zhe)。

　　本(běn)文指落(luò)日西(xī)沉(chén)，半(bàn)挂在(zài)山腰(yāo)，像(xiàng)被(bèi)山咬(yǎo)住了。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒(hán)漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　横牛(niú)背：横坐(zuò)在(zài)牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归(guī)去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应当(dāng)是作于作者(zhě)晚(wǎn)年隐(yǐn)居(jū)，游览农家之时（很可能为(wèi)宋度宗(zōng)年胡唯间）。

　　既然说到这(zhè)了，我(wǒ)们就(jiù)一起来(lái)欣赏评析一(yī)下这(zhè)篇文章：

　　宋诗(shī)与唐诗中(zhōng)的不少写景之作，都(dōu)是诗中有画。

　　但唐人诗中之画，多(duō)为妙(miào)手天成；宋人却更多是有意(yì)为(wèi)之。

　　尤其是南宋末年，一(yī)些作家(jiā)常以(yǐ)七绝的形式，进行这方面的(de)艺(yì)术实践。

　　使你感到这些诗本就(jiù)是题在画上的。

　　此诗是其中的较(jiào)有成就者。

　　这(zhè)是一首描写农村(cūn)晚景的诗。

　　诗人即景而写，构成(chéng)了一幅(fú)饶有生活(huó)情趣的农村晚景图：在四周长(zhǎng)满青草的池塘里，池中的水灌得满满的，太阳正要落(luò)山，红红的(de)火球好像被山吃(chī)掉一样（是落(luò)山后），倒映在(zài)冰凉的池水波纹中。

　　放牛回家的孩子横坐(zuò)在(zài)牛背，他拿着短(duǎn)笛随意(yì)的吹奏。

　　诗人即景而写，构成(chéng)了(le)一(yī)幅饶(ráo)有生(shēng)活(huó)情趣的农村晚景图(tú)。

　　诗(shī)前(qián)两句写背景。

　　首句“草满(mǎn)池塘”是(shì)说节(jié)令已在(zài)春(chūn)末，池(chí)塘里的(de)青草(cǎo)已经长满，借鉴谢(xiè)灵(líng)运(yùn)《登池上楼》名句“池(chí)塘生春草”，但(dàn)以(yǐ)“满(mǎn)”字(zì)易“生”字(zì)，显出节令的不同(tóng)。

　　“水满陂”，是(shì)说正逢多(duō)雨季(jì)节(jié)，因(yīn)此水(shuǐ)涨得很高。

　　次(cì)句写(xiě)远山落日。

　　用一个“衔(xián)”字(zì)，形(xíng)象地现出落日挂在山头上(shàng)的情况，与杜甫(fǔ)“四更(gèng)山(shān)吐(tǔ)月”的“吐”字同见(jiàn)炼字之工。

　　又用(yòng)一个“浸(jìn)”字，写(xiě)落日青山倒映水(shuǐ)中，与王安(ān)石(shí)“北(běi)山输绿(lǜ)涨(zhǎng)横陂”句情(qíng)景非常相似(shì)。

　　诗围绕池塘(táng)型做亮为中心，以池塘中的绿草与澄净的池水，带出青山与落辣妹是夸人还是骂人的，辣妹是夸人还是骂人的话日，中(zhōng)间以一“浸”字(zì)作维(wéi)系，使(shǐ)池塘显得很(hěn)热(rè)闹(nào)，色彩也(yě)十分绚丽(lì)。

　　后(hòu)两句(jù)表现(辣妹是夸人还是骂人的，辣妹是夸人还是骂人的话xiàn)了乡野黄昏晚景(jǐng)的可爱，村童牛(niú)背吹笛，悠然自得，纯朴无(wú)邪而快乐。

　　诗人带着一种欣赏(shǎng)的目光去看牧童、写村晚，他十分满足于这样一种自(zì)然风光优美、卜宽人们生活自由自在的环境，故(gù)写牧童，让其(qí)"横(héng)牛背"，吹笛，则是(shì)“无腔(qiāng)信口(kǒu)”，是诗人(rén)厌倦了尘世的喧(xuān)嚣(xiāo)，看破了(le)"红尘滚滚"呢，还是他天性好静、好无拘无束呢？总(zǒng)之，这(zhè)首诗(shī)描绘(huì)的确实是一幅悠然超凡、世外(wài)桃源(yuán)般的画面(miàn)，无论(lùn)是(shì)色彩的(de)搭配，还是背(bèi)景与主角的布(bù)局，都(dōu)非常协调，而画中之景、画外(wài)之声，又(yòu)给(gěi)人一种恬(tián)静悠远的美好感(gǎn)觉。

　　诗摄取(qǔ)的画(huà)面不(bù)大，写景(jǐng)则(zé)集中在池(chí)塘(táng)上，写人则集(jí)中在牧童上，又都紧紧围(wéi)绕着“村晚”二(èr)字落笔，把(bǎ)人(rén)引(yǐn)入了江(jiāng)南优美的田园之中，使(shǐ)人对悠(yōu)然恬(tián)静的乡村生活充满(mǎn)着向往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛(niú)背无人卧，带得寒(hán)鸦两(liǎng)两归”句，与(yǔ)这首诗比，画面中(zhōng)少了个天真烂漫的牧童，代之(zhī)以牛背的乌(wū)鸦，以显(xiǎn)出村晚的萧瑟。

　　同样(yàng)的农村景色，因诗人的心情不同，摄(shè)取的画面(miàn)便不同，一是充满情趣(qù)，一是惆怅落寞，因此诗(shī)家有“一切(qiè)景语皆(jiē)情(qíng)语”的说法。

　　最后，关于作者雷震，相(xiāng)信大家都很不是(shì)熟悉了，这里呢我就介绍(shào)一下吧：

　　雷(léi)震，宋朝，生(shēng)平不详。

　　或以为(wèi)眉(méi)州(今四川眉(méi)山)人，宋宁宗嘉定年(nián)间进(jìn)士。

　　又(yòu)说(shuō)是南昌(今(jīn)属(shǔ)江(jiāng)西)人，宋度(dù)宗咸淳(chún)元年(nián)(1265)进士。

　　其(qí)诗(shī)见《宋(sòng)诗纪事》卷七十四。

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