古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意是(shì)什么是“山(shān)衔(xián)落日浸寒漪”的意思是青山(shān)衔着彤红的落日，一起(qǐ)把影子倒(dào)映在水中，闪(shǎn)动着粼粼波光的。

　　关于古诗(shī)山衔(xián)落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪的诗意是(shì)什么以及(jí)古(gǔ)诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪这句话的意思，山衔落日浸寒(hán)漪的(de)诗意是什(shén)么，山衔落日浸寒漪的上一句怎么读，山衔落(luò)日浸寒漪的(de)下一句(jù)等问题(tí)，小编将(jiāng)为你整理以(yǐ)下知(zhī)识：

古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪(yī)的诗意是什么

　　这句诗出自宋(sòng)代诗(shī)人(rén)雷震的(de)《村晚(wǎn)》。

　　草满池(chí)塘(táng)水满陂(bēi)，山衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧童归去横牛背(bèi)，短(duǎn)笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文(wén)指落日西沉，半挂在山腰(yāo)，像被山咬住(zhù)了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐(zuò)在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信(xìn)口：随口(kǒu)。

　　8.归去：回去(qù)。

　　9.池塘：堤岸(àn)。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池塘里的水(shuǐ)呢，几乎溢出(chū)了塘(táng)岸。

　　远远的青(qīng)山(shān)，衔着彤红的(de)落日，一(yī)起把影子倒映在水中，闪动(dòng)着粼粼波(bō)光(guāng)。

　　那小牧童横骑在牛背上，缓缓地把家还；

　　拿着一支短笛，随口吹着，也没(méi)有固定的声(shēng)腔。

　　《村晚》是一首描写农(nóng)村晚景的诗。

　　写景文(wén)字集中在(zài)一、二两句，写的是山村(cūn)晚景。

　　诗人把(bǎ)池塘(táng)、山(shān)、落(luò)日三(sān)者(zhě)有机地(dì)融(róng)合(hé)起来，描绘了一(yī)幅非常幽(yōu)雅美(měi)丽的图画,为后两句写牧童出(chū)场布置了背景。

　　瞧,"草满池塘水(shuǐ)满陂"，两个"满"字(zì)，写出仲夏(xià)时令的(de)景物(wù)特点，写出了景色的生机一(yī)片；

　　"山(shān)衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山(shān)，拟(nǐ)人味很浓，一个"浸"，写(xiě)山和(hé)落(luò)日倒映在(zài)水中的形(xíng)象，生动形象。

　　"横"字表明牧童不是(shì)规矩地(dì)骑(qí)，而是随意横坐在牛背上，表(biǎo)现了牧童的调(diào)皮可爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物(wù)，色(sè)彩和谐，基调清(qīng)新，有了这样的环(huán)境，那牧(mù)童(tóng)自(zì)然就(jiù)是悠哉(zāi)悠哉、其乐融(róng)融的了(le)。

　　同时，也表(biǎo)现出了(le)牧童无(wú)忧无虑，悠闲(xián)自在的情致。

山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)是什(shén)么意思

　　这我(wǒ)会！这一句(jù)诗的(de)意思(sī)是：山衔住落日淹没了水波。

　　这一句诗出自于(yú)哪(nǎ)里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完整(zhěng)的原文是这样的：

　　草满(mǎn)池塘水满陂，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪。

　　牧童归去横牛背，短(duǎn)笛无腔(qiāng)信口吹。

　　我给大家把翻译也放出来了，便于大家理解这首诗(shī)：

　　在一个长满水草的池塘里，池水灌得满满的，山衔住落日淹没了(le)水波。

　　放牛的(de)孩子(zi)横坐在牛背(bèi)上，随意(yì)地用短笛吹奏(zòu)着不成调的乐(lè)曲。

　　这里有一些我觉(jué)得比较重要的词汇(huì)，单独(dú)解(jiě)释给(gěi)大家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口(kǒu)里含着(zhe)。

　　本(běn)文指落(luò)日西(xī)沉，半挂在山腰(yāo)，像被山咬住了。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背(bèi)：横坐(zuò)在牛(niú)背上(shàng)。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应当(dāng)是作于作者(zhě)晚年隐(yǐn)居，游览农家之时(shí)（很可能为宋度宗年胡(hú)唯间）。

　　既然说到(dào)这了(le)，我们(men)就一起来(lái)欣赏评析一下这篇文章：

　　宋诗(shī)与唐(táng)诗中的不少写景(jǐng)之作，都是诗中(zhōng)有画。

　　但(dàn)唐人诗中之(zhī)画，多为妙(miào)手天(tiān)成；宋人却更多是有意为之。

　　尤其是南(nán)宋(sòng)末(mò)年，一些作家常以七绝的形式，进行这方面(miàn)的艺术实践。

　　使(shǐ)你感(gǎn)到这些诗本就(jiù)是题在画上的。

　　此(cǐ)诗(shī)是其中的较(jiào)有成就(jiù)者(zhě)。

　　这是一首描写(xiě)农村晚景的诗(shī)。

　　诗人即景而(ér)写，构成(chéng)了(le)一(yī)幅饶有(yǒu)生(shēng)活情(qíng)趣(qù)的农村晚景图：在四(sì)周长满(mǎn)青草的池(chí)塘(táng)里，池(chí)中的水(shuǐ)灌得(dé)满(mǎn)满的，太阳正要落山，红红的火球好像被山吃掉一样（是落(luò)山后），倒映在冰凉(liáng)的池(chí)水波纹中。

　　放牛(niú)回(huí)家的孩(hái)子横坐在牛背，他拿着短(duǎn)笛(dí)随(suí)意的(de)吹(chuī)奏(zòu)。

　　诗人即景而(ér)写，构成了一(yī)幅饶(ráo)有生活(huó)情趣(qù)的(de)农村(cūn)晚景图。

　　诗前两句写背景(jǐng)。

　　首句(jù)“草满池塘”是说节(jié)令(lìng)已在春末，池(chí)塘(táng)里的青草已经长(zhǎng)满，借鉴谢灵(líng)运《登池上楼》名(míng)句“池塘生春草”，但以(yǐ)“满”字易“生”字，显(xiǎn)出节令的不同(tóng)。

　　“水满(mǎn)陂”，是(shì)说正逢多雨季(jì)节(jié)，因此水涨得(dé)很高。

　　次句写(xiě)远山落(luò)日。

　　用一个“衔”字，形象地现(xiàn)出落(luò)日(rì)挂在山头上(shàng)的情况，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字同见炼(liàn)字之(zhī)工。

　　又用一个“浸”字，写(xiě)落(luò)日青山倒映水中(zhōng)，与王安石“北山输绿涨横陂”句(jù)情景(jǐng)非常相似。

　　诗围绕池塘型(xíng)做亮为中心，以池塘(táng)中的绿草与澄净的池水，带出青山与(yǔ)落日，中间以一“浸”字作维(wéi)系，使池塘显得很热闹，色(sè)彩也十分(fēn)绚(xuàn)丽。

　　后两句(jù)表(biǎo)现(xiàn)了乡(xiāng)野(yě)黄昏晚景的可爱，村童牛背吹(chuī)笛(dí)，悠(yōu)然自(zì)得，纯朴无邪而(ér)快乐(lè)。

　　诗人带着一种欣赏的(de)目光去看牧童、写村晚，他十分满足于这样一种自然风光优美、卜宽人们生活自(zì)由自在(zài)的环境，故写(xiě)牧童，让其"横牛(niú)背"，吹(chuī)笛，则是“无腔信口”，是诗人厌倦(juàn)了尘(chén)世的喧嚣，看破了"红(hóng)尘滚滚"呢，还是他天性好静、好无拘无束呢(ne)？总之，这首诗(shī)描绘的(de)确实是一(yī)幅悠然超凡、世外桃(táo)源(yuán)般的画面，无论(lùn)是色彩(cǎi)的(de)搭配(pèi)，还(hái)是背景与主角的布局，都非常协调，而画中(zhōng)之景(jǐng)、画(huà)外之声，又给人(rén)一(yī)种恬(tián)静(jìng)悠远的美(měi)好(hǎo)感觉。

　　诗(shī)摄取(qǔ)的(de)画(huà)面不大(dà)，写(xiě)景则(zé)集中(zhōng)在池(chí)塘上(shàng)，写人则集中在(zài)牧(mù)童上，又(yòu)都紧紧围绕着“村晚(wǎn)”二字落笔，把人(rén)引入了江南优(yōu)美的田园之中，使(shǐ)人对悠然恬(tián)静(jìng)的乡村生活充满着(zhe)向往。

　　在此之前，张舜(shùn)民《村居》诗有“夕阳(yáng)牛背无(wú)人卧，带得(dé)寒鸦两两归”句，与这首诗比，画(huà)面中少了个天真烂漫的牧童(tóng)，代(dài)之以(yǐ)牛背(bèi)的(de)乌(wū)鸦，以显出村(cūn)晚的萧瑟(sè)。

　　同(tóng)样(yàng)的农村景色，因诗人的(de)心情不同，摄取(qǔ)的(de)画面便(biàn)不同，一是(shì)充满情趣(qù)，一(yī)是惆怅落寞，因此诗家有“一切(qiè)景语皆情语(yǔ)”的说法(fǎ)。

　　最后，关于作(zuò)者(zhě)雷震，相信(xìn)大家都(dōu)很不是熟悉了，这里(lǐ)呢我就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝(cháo)，生(shēng)平(píng)不详。

　　或以为眉州(今四川眉山)人，宋宁宗嘉定年间进士(shì)。

　　又说是南昌(今(jīn)属江西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四。

　　古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)的诗意是什(shén)么是“山衔落日(rì)浸寒漪(yī)”的意思(sī)是(shì)青山(shān)衔着彤(tóng)红的落日，一起(qǐ)把影子倒映在(zài)水中(zhōng)，闪动着粼(lín)粼(lín)波光(guāng)的。

　　关于(yú)古诗山衔(xián)落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒(hán)漪的(de)诗意是什么以及(jí)古诗山衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪这句话的意思，山(shān)衔(xián)落(luò)日浸寒漪的诗(shī)意是(shì)什么，山(shān)衔落(luò)日(rì)浸寒漪的(de)上(shàng)一句怎(zěn)么(me)读，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪的(de)下一句等问题(tí)，小编将为你整理(lǐ)以(yǐ)下知识：

古诗山衔落日(rì)浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意(yì)是什么

　　这句诗(shī)出自宋代诗人雷震的《村(cūn)晚》。

　　草(cǎo)满池(chí)塘水满(mǎn)陂(bēi)，山衔落日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪(yī)。

　　牧(mù)童归去横牛(niú)背，短(duǎn)笛无(wú)腔(qiāng)信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔(xián)：口里含着。

　　本文指落(luò)日(rì)西(xī)沉(chén)，半(bàn)挂(guà)在(zài)山腰，像(xiàng)被山咬住(zhù)了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上(shàng)波(bō)纹。

　　5.横牛(niú)背(bèi)：横坐在牛背上。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信(xìn)口(kǒu)：随(suí)口。

　　8.归(guī)去：回去(qù)。

　　9.池塘：堤岸(àn)。

　　翻译

　　绿草(cǎo)长满了(le)池(chí)塘(táng)，池塘里的水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远的青山(shān)，衔着(zhe)彤(tóng)红的落日，一起把影子倒映(yìng)在水(shuǐ)中，闪动着粼粼波(bō)光(guāng)。

　　那小牧童横骑在牛背上，缓缓地(dì)把家还；

　　拿着一支短笛，随口吹着，也没有固定的声腔(qiāng)。

　　《村(cūn)晚》是一首描(miáo)写农村(cūn)晚景的诗(shī)。

　　写景文字集中在一、二两句，写的(de)是(shì)山村(cūn)晚景。

　　诗人把(bǎ)池塘、山、落日三者有机地融合起来，描绘了一幅(fú)非常(cháng)幽雅美丽的图(tú)画,为后两句写牧童出场布置了背景(jǐng)。

　　瞧,"草(cǎo)满池塘(táng)水满陂"，两个(gè)"满"字，写出仲夏时令的景物特点，写出了(le)景色(sè)的生机一片；

　　"山衔(xián)落日浸寒漪"，一(yī)个"衔"，写日落西山，拟人味很浓，一个"浸"，写山和落日倒映(yìng)在水中的形(xíng)象，生动(dòng)形象。

　　"横"字表明牧童(tóng)不是(shì)规矩地骑，而是随意横坐在牛背上，表现了牧童的调皮(pí)可爱，天(tiān)真(zhēn)活(huó)泼，淳(chún)朴无邪(xié)。

　　这些景物，色(sè)彩和谐，基调清新(xīn)，有(yǒu)了这样的环(huán)境(jìng)，那牧(mù)童自然(rán)就是(shì)悠哉悠哉、其乐融融的了。

　　同时，也表现(xiàn)出了牧童无忧无虑(lǜ)，悠闲自在的情致。

山衔落日浸寒漪是什么意思

　　这(zhè)我会！这一句诗(shī)的意思是：山衔住落(luò)日淹没了水波。

　　这一(yī)句诗(shī)出自于哪里(lǐ)呢(ne)？————宋代(dài)·雷震《村晚》

　　这首诗(shī)完(wán)整的原文是这样的：

　　草(cǎo)满池塘水满陂(bēi)，山衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧童(tóng)归去横牛背，短笛无(wú)腔信口吹。

　　我给大(dà)家把翻译也放出来了，便于大(dà)家理解(jiě)这首诗：

　　在一个(gè)长(zhǎng)满水草的池(chí)塘里，池水灌得满(mǎn)满的，山衔住落(luò)日淹没了水波。

　　放牛的孩子横坐在牛背上(shàng)，随意地用短笛吹(chuī)奏着(zhe)不成调的乐曲。

　　这(zhè)里有一些我觉得比较重(zhòng)要的词汇，单独解释给(gěi)大(dà)家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口里含着。

　　本文(wén)指落日西沉，半挂在山腰，像被(bèi)山咬住了(le)。

　　浸：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水上波纹(wén)。

　　横(héng)牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这(zhè)首诗应当是作于作者晚年隐居，游(yóu)览(lǎn)农家之时（很可能为宋度(dù)宗年胡唯(wéi)间）。

　　既然说到这了，我(wǒ)们(men)就一(yī)起来(lái)欣赏(shǎng)评(píng)析一(yī)下(xià)这(zhè)篇文章：

　　宋诗(shī)与(yǔ)唐诗中的不少写景之作，都(亚磷酸是几元酸怎么判断，硼酸是几元酸怎么判断dōu)是诗中有画。

　　但唐人诗(shī)中之画，多(duō)为妙手天成；宋人(rén)却更多是有意为(wèi)之。

　　尤其是(shì)南(nán)宋末年，一些作家常以(yǐ)七(qī)绝的(de)形式，进行这方面的艺(yì)术实(shí)践。

　　使(shǐ)你感到(dào)这(zhè)些诗本就是题(tí)在画上的。

　　此诗是(shì)其中的较有(yǒu)成就者。

　　这是一首(shǒu)描写农(nóng)村晚景的诗(shī)。

　　诗(shī)人即景(jǐng)而写，构成了一幅饶有生(shēng)活情趣的农村(cūn)晚景(jǐng)图：在四周长(zhǎng)满青草的池塘(táng)里，池中的水灌得满满的，太(tài)阳正要落山，红红的火球(qiú)好(hǎo)像被山吃(chī)掉一样（是落山后），倒映在冰(bīng)凉的池水波纹中(zhōng)。

　　放牛(niú)回家的孩子横坐在(zài)牛背，他拿(ná)着短(duǎn)笛随(suí)意的吹奏。

　　诗人即景而写，构成了(le)一幅饶有生活情趣的农(nóng)村晚景图(tú)。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草满池塘”是说节令(lìng)已在春(chūn)末，池塘里的(de)青草已(yǐ)经长满，借鉴谢(xiè)灵运《登池上楼》名句“池塘生春草”，但以“满”字易(yì)“生”字，亚磷酸是几元酸怎么判断，硼酸是几元酸怎么判断显出节令(lìng)的不同(tóng)。

　　“水(shuǐ)满陂(bēi)”，是说(shuō)正逢多雨季节，因此水涨(zhǎng)得很高(gāo)。

　　次句写远山落日。

　　用一(yī)个(gè)“衔”字，形象地现(xiàn)出落日挂(guà)在山头上的情(qíng)况，与杜(dù)甫“四更山吐月”的“吐”字同(tóng)见(jiàn)炼字之工。

　　又用一个(gè)“浸”字，写落日青山倒映(yìng)水中，与王(wáng)安石“北山输绿涨横陂”句情景非常相似(shì)。

　　诗围(wéi)绕池塘型做亮(liàng)为中(zhōng)心(xīn)，以池塘(táng)中的(de)绿草(cǎo)与澄净的池水，带出(chū)青山与落日，中间以(yǐ)一“浸”字作维系，使池塘显得很(hěn)热闹(nào)，色彩也十(shí)分绚丽。

　　后两(liǎng)句表(biǎo)现(xiàn)了乡野黄(huáng)昏晚景的可爱，村童牛(niú)背吹笛，悠然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗(shī)人带(dài)着(zhe)一(yī)种欣赏的目(mù)光去看(kàn)牧童、写村晚，他十分满足于这(zhè)样一种自然风光优美(měi)、卜(bo)宽(kuān)人们生活(huó)自由自在(zài)的(de)环境，故写牧童，让其"横牛背"，吹笛，则是“无腔信口”，是(shì)诗人厌(yàn)倦了尘(chén)世(shì)的喧嚣，看破了(le)"红尘滚滚(gǔn)"呢(ne)，还是他天性好静、好无拘无束呢？总之，这首诗描绘的确(què)实是一幅悠然超(chāo)凡、世外桃(táo亚磷酸是几元酸怎么判断，硼酸是几元酸怎么判断)源(yuán)般的画面，无论(lùn)是(shì)色彩的搭(dā)配，还是背景与主角的(de)布局，都非(fēi)常协调，而画中之(zhī)景(jǐng)、画外(wài)之声(shēng)，又给人一(yī)种恬静悠(yōu)远(yuǎn)的美好感觉。

　　诗摄(shè)取的画面不大，写景则集(jí)中在池塘(táng)上，写人则集中在牧童上，又都紧紧(jǐn)围(wéi)绕着“村晚(wǎn)”二字落(luò)笔(bǐ)，把人引(yǐn)入了江南(nán)优美(měi)的田园(yuán)之(zhī)中，使人(rén)对悠然恬(tián)静的(de)乡村生活充满着(zhe)向往(wǎng)。

　　在此(cǐ)之前，张舜民(mín)《村居(jū)》诗有“夕阳牛背无人卧(wò)，带得寒鸦(yā)两(liǎng)两归”句，与(yǔ)这首诗比，画面中少了个天真(zhēn)烂漫的牧(mù)童(tóng)，代之以牛背(bèi)的乌鸦，以(yǐ)显(xiǎn)出村晚的(de)萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗(shī)人(rén)的心情不同，摄取的画面便不(bù)同，一是充满情趣，一是惆怅落寞，因此诗(shī)家有“一切景语皆(jiē)情(qíng)语”的说法(fǎ)。

　　最(zuì)后(hòu)，关(guān)于(yú)作者(zhě)雷震，相信(xìn)大(dà)家都(dōu)很(hěn)不(bù)是熟悉(xī)了，这里呢我就介绍一下吧：

　　雷震(zhèn)，宋朝，生平不详。

　　或(huò)以为眉州(今四川眉山)人，宋宁(níng)宗嘉定(dìng)年间进(jìn)士(shì)。

　　又说(shuō)是南昌(chāng)(今属江西)人，宋度宗咸淳(chún)元年(nián)(1265)进士(shì)。

　　其诗见《宋诗纪事(shì)》卷七十四。

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