世界十大名(míng)画 排(pái)名，世界(jiè)十(shí)大(dà)名画简介是达•芬奇的(de)《蒙娜丽莎》，与米勒的《浼钟》一样，作为最宝贵的名画之一，在世(shì)界上享有盛誉的。

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世(shì)界十(shí)大名画 排名，世界十(shí)大名(míng)画简介

　　1911年这幅《蒙娜丽(lì)莎》引起了一起不寻(xún)常的事件。

　　一位意大利人从巴黎的罗浮(fú)宮中将这幅画盗走(zǒu)。

　　当这(zhè)一(yī)消息被(bèi)报道出来之后(hòu)，惋惜名(míng)画被盗的呼声，不仅在法国(guó)，其至(zhì)在(zài)世界的(de)各个地方都沸腾起来(lái)。

　　《蒙娜丽莎》的另一个(gè)标題(tí)叫《美(měi)丽的乔孔达》。

　　根据可靠的书(shū)面记(jì)载，画上的夫人是(shì)那不勒斯人，据说她的(de)真名(míng)叫凯拉尔基妮。

　　最后的晚餐(cān)

　　壁画《最后的晚餐》是意大利伟大的佛罗(luó)伦萨人列奥纳(nà)多•达•芬奇(qí)创作的世界名画。

　　它(tā)与著名杰(jié)作《蒙娜丽莎》同(tóng)为达•芬(fēn)奇的代表作品，或许(xǔ)可以说《最后的晚餐》取得了更大的(de)声誉。

　　这幅巨作(zuò)描绘在意(yì)大利米兰的慈悲圣母(mǔ)大(dà)修道(dào)院勝堂的墙壁(bì)上。

　　它(tā)长9米，高4.5米(mǐ)，动笔(bǐ)于何年何月虽没有(yǒu)定论，但完成于1499年是可(kě)靠(kào)的(de)。

　　格(gé)尔(ěr)尼卡

　　西班(bān)牙画家毕加索画。

　　毕(bì)加索罕年的画风(fēng)比(bǐ)较(jiào)写实，后来成为立体派的代表人物。

　　这幅荦画是毕加索为巴黎(lí)世界博览会西(xī)班牙馆画的。

　　星月夜

　　油画《星月(yuè)夜(yè)》(又译《星光(guāng)灿烂>>是在凡(fán)高神智(zhì)淸醒的时(shí)画(huà)的，与《阿(ā)尔女郎》相比，画风(fēng)已大(dà)为改观。

　　这倒不是凡(fán)高又有什么新(xīn)的理论•仍是出于茫(máng)然的不(bù)安(ān)和对(duì)自身悲剧的预感。

　　大宫女

　　大宫女(nǚ)这(zhè)幅画在巴黎展出(chū)时(shí)，引起(qǐ)了观(guān)众极(jí)大(dà)的抨击，人们说，作(zuò)为(wèi)达维特的学生，安格尔走(zǒu)得太远了，批(pī)评他“把人体的各个局部忽而放大、忽而(ér)缩小”。

　　(大宮女》的(de)确是(shì)一幅易于引(yǐn)犮(bá)争论的画，即便我们(men)今天来看，这个以大半个后背展现(xiàn)给我们的(de)美丽宫(gōng)女.她的身忖也确乎有些不同于常人：并不是我(wǒ)们的(de)视觉出(chū)了(le)毛病，而是画家安格尔在这幅画中有不(bù)少越(yuè)轨之(zhī)处。

　　戴珍珠耳环的少女

　　在作品《戴珍珠耳环的少女》中，维(wéi)米尔描绘了一(yī)名身穿斑色“日本和服”式外衣，佩(pèi)戴蓝色头巾(jīn)的少女。

　　少(shǎo)女侧身而(ér)坐，轻(qīng)轻转头回眸，心无旁骛地面对观者。

　　她(tā)闪烁的目(mù)光中流露出(chū)殷切之(zhī)情，嘴唇微(wēi)微开启，仿(fǎng)佛诉说着什么。

　　画面黑(hēi)色背景烘(hōng)托出少女的(de)形象(xiàng)，犹如黑(hēi)暗中的一盏明灯。

　　这幅画另(lìng)一个(gè)受(shòu)人关注之处，是少女左耳(ěr)佩戴的一只泪滴形珍珠(zhū)耳环(huán)，在(zài)少女颈(jǐng)部的(de)阴影(yǐng)里(lǐ)似隐似现，是整(zhěng)幅(fú)画的点(diǎn)睹(dǔ)之笔。

　　维纳斯的(de)诞生

　　波提切利(lì)的《维约斯的诞生》和他(tā)的另一(yī)幅(fú)作品《春》都是他(tā)最受赞誉的作品。

　　这两幅画都是出(chū)于德•美第(dì)奇家族的维尔拉持•卡(kǎ)斯(sī)特(tè)罗家。

　　《维纳斯的(de)诞生》宽287.5厘(lí)米，每175〗厘米(mǐ)，是一件大幅作品，制作(zuò)年代约在1487年(nián)，这是距《春》10年后，开(kāi)始用画布代替木版画的(de)。

　　创造亚当

　　威廉(lián)布(bù)莱(lái)克是(shì)浪漫主义绘画的杰出代表(biǎo)。

　　文艺复兴时(shí)期最伟大的艺术家之(zhī)一，与达芬(fēn)奇、拉斐尔(ěr)并称(chēng)文艺复兴三杰(jié)，一(yī)生追求(qiú)完美(měi)，他的(de)风格(gé)几乎影响了三个(gè)世纪的艺术家(jiā)，后(hòu)人把小行星3001以他的名字命名以示尊敬。

　　亚维农的少女

　　1904〜1906年是(shì)毕(bì)加(jiā)索(suǒ)创作生涯的(de)“粉红色时(shí)期”。

　　他这(zhè)一时期的作品以描绘马戏团人物为主，形象虽然(rán)忧郁却并不(bù)孤(gū)寂(jì翼年代记和百变小樱有什么关系么 翼年代记是悲剧吗)。

　　他(tā)画(huà)出了《亚维农的少(shǎo)女》，这是一幅(fú)具有里程碑意义的著名杰作。

　　这幅(fú)巨幅油画(huà)，不仅(jǐn)标(biāo)志着(zhe)毕加索个人艺术历程(chéng)中(zhōng)的重(zhòng)大转折，而且也是两方现(xiàn)代艺术史上(shàng)的一次革命性突破，它引发了立体主义运动(dòng)的诞生(shēng)。

　　日出·印(yìn)象

　　19世纪后期(qī)法国的印象学派翼年代记和百变小樱有什么关系么 翼年代记是悲剧吗画家中(zhōng)，有个年(nián)轻的莫(mò)奈，他的一幅(fú)题(tí)为(wèi)《日出(chū)•印象》的油画，被(bèi)称(chēng)之为整个印象派和他不人的代表(biǎo)作之一。

　　《日出•印(yìn)象》描绘(huì)的是勒阿(ā)弗(fú)尔港口的一个多雾的早晨。

世(shì)界十大名(míng)画排(pái)行榜世(shì)界上(shàng)价值(zhí)最高的十幅画

　　绘画是人们最容易接(jiē)触(chù)到，也是学(xué)习成本最(zuì)低(dī)的一种艺术，用手中(zhōng)的一支笔能创(chuàng)造出(chū)比黄金(jīn)、钻石(shí)更珍贵的(de)东西(xī)。

　　今天就盘点了(le)世界(jiè)十大名画排行榜，而(ér)其背后所反映(yìng)的历史和(hé)思(sī)想比中国(guó)十(shí)大名画更加复杂(zá)，难以(yǐ)理解。

　　世界十大名(míng)画有哪些?下面(miàn)就和小编一起(qǐ)来欣(xīn)赏它们吧!

　　世界十(shí)大(dà)名(míng)画(huà)排行榜

　　1、蒙(méng)娜丽莎(shā)

　　2、最(zuì)后的晚餐

　　3、格尔尼卡

　　4、星月夜

　　5、大宫(gōng)女

　　6、戴珍珠(zhū)耳环的少女(nǚ)

　　7、维(wéi)纳斯的诞生

　　8、创造亚当(dāng)

　　9、亚维农(nóng)的(de)少女(nǚ)

　　10、日出·印象(xiàng)

　　一、蒙娜丽莎(shā)

　　蒙娜丽莎(shā)的(de)名气(qì)无需多言，几(jǐ)乎世(shì)界上(shàng)所有的(de)人都知道(dào)达芬(fēn)奇画过一个(gè)无(wú)论哪个角度都在看着你的女人的画，位居(jū)世(shì)界(jiè)十大名画(huà)排(pái)行榜第一位毫无疑问(wèn)。

　　这副《蒙娜丽莎》是达芬奇在(zài)佛罗伦(lún)萨文艺复兴时(shí)期创作的，他在1503年或(huò)1504年开始画《蒙娜丽莎》，并于1519年去世前不(bù)久完成。

　　这幅画以丽莎(shā)·德(dé)尔·吉(jí)奥康多命名，她是佛罗伦萨(sà)一(yī)个富裕家庭的(de)成(chéng)员，女(nǚ)孩的(de)爸爸(bà)和达·芬(fēn)奇(qí)的爸(bà)爸是(shì)好朋(péng)友，有研(yán)究学者认为(wèi)达·芬奇很可能是受其父(fù)亲之命绘(huì)制(zhì)了这幅肖像。

　　但是也(yě)有人认为(wèi)蒙娜丽(lì)莎画作背景是中国的景观，她有可能是来自中国的(de)奴(nú)隶。

　　这幅画最(zuì)神奇的地方就在(zài)于，你从哪个方(fāng)向看去，都(dōu)会(huì)感觉蒙娜丽莎在看着你，对你微笑。

　　而在现代人们用科学分(fēn)析后发现蒙娜丽莎的(de)微笑中，含(hán)有83%的高兴、9%的厌恶(è)、6%的恐惧、2%的愤怒。

　　而且在这幅画的背后还隐藏着第二张脸，科学家通过(guò)多(duō)光谱(pǔ)扫描发现了三种不同的绘画，他(tā)们就隐藏(cáng)在蒙娜丽莎的微笑背(bèi)后。

　　如翼年代记和百变小樱有什么关系么 翼年代记是悲剧吗果我们(men)将(jiāng)这些(xiē)图像(xiàng)还原，那么就会看到一(yī)个(gè)动(dòng)态(tài)的蒙娜丽莎的微笑。

　　除(chú)了画中无数未(wèi)接的秘密之外(wài)，这副画的(de)经历也是十(shí)分坎坷(kě)。

　　1911年(nián)，卢浮宫的雇员(yuán)文森特·佩(pèi)鲁贾偷(tōu)走(zǒu)了《蒙娜丽莎》，这(zhè)位意大利爱国者认为蒙娜丽莎应该被送回意大利，在他(tā)的公寓里画了(le)两年(nián)之后，佩(pèi)鲁贾终于(yú)被(bèi)抓(zhuā)住了。

　　现在蒙娜丽莎又(yòu)挂在巴黎(lí)的卢(lú)浮宫里，至于画中的人(rén)到底(dǐ)是谁，达芬奇是怎么(me)完成这幅画的，他(tā)画这幅画的真正用意是(shì)什么(me)，也许(xǔ)都不那么重(zhòng)要了。

　　在世界(jiè)十大无价之(zhī)宝中(zhōng)《蒙娜(nà)丽莎(shā)》也(yě)高(gāo)居第(dì)二，而且(qiě)是唯一一副画(huà)作。

　　二(èr)、最后的晚(wǎn)餐

　　耶稣坐在桌子的正中间,他的(de)门徒(tú)们分(fēn)别坐(zuò)在他的左右(yòu)围(wéi)绕(rào)着整张桌子,而这是(shì)他们最后，因为其(qí)中有人(rén)出卖(mài)了耶(yé)稣。

　　世界十大名画排行榜第二位，同样是来自达芬奇的作品，《最后的(de)晚餐》。

　　作品取材(cái)于《新约圣经》，犹太教祭(jì)司长(zhǎng)想在在夜(yè)间逮捕(bǔ)耶稣(sū)，而耶(yé)稣的(de)门徒犹大出卖(mài)了他(tā)，在晚餐上耶稣对(duì)他的(de)门徒(tú)们说你(nǐ)们(men)中有(yǒu)一个人要出卖我了(le)。

　　12个门徒(tú)闻言后，或震惊、或愤怒、或激(jī)动、或(huò)紧(jǐn)张。

　　《最后的枣(zǎo)圆晚餐》表现的(de)就(jiù)是(shì)这一时刻的紧(jǐn)张(zhāng)场面(miàn)。

　　而坐在最右的犹大(dà)十分(fēn)慌(huāng)乱，手(shǒu)肘碰倒了盐瓶，身体后(hòu)仰(yǎng)，满脸(liǎn)的惊恐与不安。

　　达·芬奇(qí)于1495年开始创作《最(zuì)后的晚餐(cān)》，并于1498年完成。

　　可能(néng)对于不信(xìn)教，不(bù)了(le)解西方(fāng)历(lì)史(shǐ)的人来说(shuō)对于画中所要表达的意思和(hé)意(yì)境并不太(tài)理解。

　　但(dàn)是我们单纯的(de)从绘画(huà)手法来看，12个人物不同的神态(tài)、手势、眼神以及行为都刻画的细致入微。

　　三(sān)、格尔尼卡

　　《格(gé)尼尔(ěr)卡》是十幅毕加索最贵的画之一，毕加索在20世纪(jì)30年代时(shí)是受(shòu)西(xī)班(bān)牙共(gòng)和(hé)国政府(fǔ)的委托，为1937年(nián)在(zài)巴黎举行的凳念(niàn)塌国际博览会(huì)西班牙馆而创(chuàng)作，画面中(zhōng)表现(xiàn)力(lì)1937年德国空(kōng)军疯狂轰炸西班牙小城(chéng)格(gé)尔尼卡的情景。

　　这幅画展示了战(zhàn)争的悲剧和对个人，尤其是无辜平民(mín)的痛(tòng)苦(kǔ)，毕(bì)加索绘画(huà)的(de)目的是将(jiāng)全(quán)世界的注(zhù)意(yì)力吸引到德(dé)国轰(hōng)炸机对(duì)巴斯克(kè)小(xiǎo)镇格尔尼卡的轰炸，这(zhè)些人在(zài)西班(bān)牙内(nèi)战期间支持佛朗哥将军(jūn)的民族主义(yì)力(lì)量。

　　结合立体主义、超(chāo)现实主(zhǔ)义(yì)风格，表现痛(tòng)苦、受难和兽性。

　　把(bǎ)具象的手法与立体主(zhǔ)义的手(shǒu)法(fǎ)相结合，并(bìng)借助几何线的组(zǔ)合(hé)，以(yǐ)激动人心(xīn)的形象艺术(shù)语(yǔ)言，控诉了法西斯战争惨无(wú)人(rén)道的暴行，位列世界(jiè)十大名画排行榜第三(sān)位。

　　四、星月夜

　　这幅画现在(zài)已(yǐ)经成为了随处可(kě)见的背景图片(piàn)、装饰(shì)画等，与其梵高他的作品不(bù)同(tóng)，在世界十大(dà)名(míng)画排行(xíng)榜中(zhōng)星月夜是唯一一幅即(jí)使(shǐ)你(nǐ)对艺术一无(wú)所知，但(dàn)是依然(rán)会很单纯(chún)的认为它很好看。

　　《星月夜》是梵高(gāo)最著(zhù)名的画作之一，已(yǐ)成为现代(dài)文化中(zhōng)最著(zhù)名的画作之一，这幅画展示了(le)圣(shèng)瑞米(mǐ)的村庄，在一个盘旋(xuán)的天空下(xià)，从(cóng)庇护向北，左边(biān)的(de)柏树被添加(jiā)到构图(tú)中。

　　在这幅画中(zhōng)，天高尺地间的(de)景象化(huà)作了浓厚、有力的颜料(liào)浆，顺着画笔跳动的轨迹(jì)，而涌(yǒng)起(qǐ)阵阵旋涡。

　　整个(gè)画面(miàn)，似乎被(bèi)一股(gǔ)汹涌、动荡的激(jī)流(liú)所吞噬。

　　风景(jǐng)在发狂(kuáng)，山在骚(sāo)动(dòng)，月亮(liàng)、星云在旋转，而那翻卷缭绕、直上云端的柏(bǎi)树，看起来像是一团巨(jù)大的(de)黑色火舌，反映出画家躁动不安的情感和狂迷的幻觉世界。

　　自(zì)1941年以来，它一直(zhí)是纽约现代艺术博物馆(guǎn)的永久藏(cáng)品，星夜高分辨(biàn)率的图像可以在这(zhè)里找到。

　　在(zài)创作这副作品时(shí)梵高已(yǐ)经深受精(jīng)神病的困(kùn)扰，割掉了(le)自(zì)己(jǐ)的耳(ěr)朵，也(yě)许在这种(zhǒng)一(yī)无所有，绝望的状态下梵高看到了(le)他(tā)心(xīn)中(zhōng)这世界(jiè)上最(zuì)美的(de)景色。

　　五、大宫女(nǚ)

　　大(dà)宫.女最早在巴黎(lí)展出时家德·凯拉(lā)特里曾(céng)说这简直(zhí)就是畸形，安格尔(ěr)的这位(wèi)宫(gōng)女的背部至(zhì)少多了三节脊椎(chuí)骨。

　　这副画(huà)引(yǐn)起了极大的争议(yì)和(hé)抨击，然而安格尔的(de)学生(shēng)阿莫里杜瓦(wǎ)尔辩解(jiě)说：“凯拉特(tè)里可能是对的，可是这又(yòu)怎么(me)样呢?也许正因为这段秀长的腰(yāo)部才使她如此柔和(hé)，能(néng)一下(xià)子慑服住(zhù)观众。

　　假如(rú)她(tā)的身体比例绝对地准确(què)，那就(jiù)很可能不这样(yàng)诱人了!”

　　《大宫女》就严(yán)格的古(gǔ)典风格去要求(qiú)，确(què)实存在很多不(bù)和谐(xié)的地方。

　　但(dàn)安(ān)格尔(ěr)坚定(dìng)自(zì)己的(de)美学信(xìn)念(niàn)，从历史的角度(dù)去认识，具有(yǒu)极大的勇气(qì)。

　　一直距(jù)今与规则中是无法(fǎ)做出创造性(xìng)的东西，只有跳出规则(zé)，在规则之外(wài)来(lái)思考，才能(néng)创(chuàng)造(zào)出(chū)新的、前所未有(yǒu)的震撼。

　　六、向日葵(kuí)

　　《向日葵》我们在小学的美术课本上就已(yǐ)经见(jiàn)过，虽然当时并不可能(néng)有(yǒu)人能理解它的价值所在。

　　这是梵高最被人(rén)熟(shú)知的(de)一(yī)幅作品，或者说它(tā)是一(yī)组作品。

　　在绘(huì)画艺术的漫长历(lì)史(shǐ)中，梵高的向日(rì)葵似乎成为最具代表性的(de)作品，它甚至(zhì)成(chéng)了艺术史上的一座丰碑。

　　它(tā)还向我(wǒ)们展示出(chū)一位(wèi)伟大艺(yì)术家的精神世界。

　　以短暂(zàn)的笔(bǐ)触把(bǎ)向日葵的黄(huáng)色画得极其(qí)刺眼，每朵(duǒ)花如燃烧的火焰一(yī)般，细碎的花(huā)瓣和(hé)葵叶象火苗一样布满画面，整幅画尤如燃遍画布的火(huǒ)焰，显出画家狂(kuáng)热般的(de)生命激(jī)情。

　　越是大师，越是能(néng)在最平常最简(jiǎn)单的东西中表达出自己的情感和艺术(shù)性。

　　七、维(wéi)纳(nà)斯的诞生

　　《维(wéi)纳斯的诞生》是桑(sāng)德罗·波(bō)提切利公元1487年间(jiān)创作的一(yī)幅画，这幅(fú)画描(miáo)绘(huì)了女神维纳斯诞生时的情景(jǐng)，画面上人物的体态和(hé)衣纹表现十分出色，人物与(yǔ)自(zì)然背景(jǐng)也达(dá)到巧妙的和谐统一(yī)。

　　维纳(nà)斯是(shì)那样无动于衷地以羞怯和(hé)幽怨的感情(qíng)在(zài)对待一切(qiè)，她对于生(shēng)活的(de)未(wèi)来不(bù)是充满(mǎn)乐观的信(xìn)心(xīn)，而是感到惆怅和(hé)迷惑，这也是波提切(qiè)利矛盾世界观(guān)的反映。

　　八、创造亚当

　　米开朗基罗在创作这副画时，心情极(jí)为悲愤，因为他(tā)是被迫在西(xī)斯(sī)廷礼拜堂(táng)屋(wū)顶壁上作画的，整(zhěng)个壁画面积达500平(píng)方米左右，是美术(shù)史上最大的壁(bì)画之一。

　　其中《创造(zào)亚当》最为出色，画中亚当的(de)形象体态健壮，气魄宏伟，具有强烈(liè)的意志(zhì)与力量，显(xiǎn)示了艺术家在写(xiě)实的基础上非同寻常的理(lǐ)想加工，予同(tóng)时代人深刻的启示。

　　亚当(dāng)全身裸(luǒ)体，躺(tǎng)在左边的(de)陆地上，一手(shǒu)伸(shēn)向大(dà)神。

　　神与(yǔ)人的手指象(xiàng)接电似(shì)的相互交(jiāo)流，这(zhè)里(lǐ)表现了充(chōng)满精力(lì)的(de)老人和年轻而美(měi)丽(lì)的生命的(de)诞生。

　　体现了创(chuàng)造者的权威和被创(chuàng)造者的信心。

　　我(wǒ)们不得不感慨于大师(shī)的才华(huá)，不论在什(shén)么(me)情况下，都(dōu)能创作(zuò)出世界十(shí)大(dà)名画这样水准的(de)作(zuò)品。

　　九、亚维(wéi)农的少(shǎo)女(nǚ)

　　这幅画也许是是历史上(shàng)将女人画的最难看(kàn)的画，当(dāng)然这只是我等俗人的眼光。

　　从艺(yì)术角度来看《亚威(wēi)农(nóng)少女》开创了法(fǎ)国立(lì)体主义的新局面，毕加索与(yǔ)勃拉克也成了这一画派的风(fēng)云人物。

　　这是一幅与以(yǐ)往的艺术(shù)方(fāng)法彻(chè)底决裂的立体主义作品，当时不免要遭到来自社(shè)会(huì)各(gè)方面的嘲讽和指责。

　　总(zǒng)之，这些(xiē)形象使人观(guān)后产(chǎn)生作(zuò)呕感(gǎn)。

　　当(dāng)诗(shī)人把这些形象与(yǔ)亚威农相联系(xì)时，观众似乎(hū)受了侮(wǔ)辱一(yī)般，责骂(mà)毕加(jiā)索(suǒ)的鄙俗。

　　殊(shū)不知，这幅(fú)画在以后的十几(jǐ)年中竟使法国的立体(tǐ)主义绘画得到空(kōng)前(qián)的(de)发展(zhǎn)，甚而(ér)波及(jí)到其他领(lǐng)域。

　　不仅在(zài)美(měi)术上，连芭蕾舞(wǔ)、舞台设计、文学、音乐上(shàng)，都(dōu)引起了极大的共(gòng)鸣。

　　十、日出·印象(xiàng)

　　日出印象是(shì)莫奈在1873年在阿(ā)弗(fú)尔港(gǎng)口(kǒu)创作的(de)一(yī)幅写生画，当时莫(mò)奈并没(méi)有给(gěi)它(tā)命名，直到一名新闻(wén)记者讽刺莫奈的画是"对美与真实(shí)的否定，只能(néng)给人(rén)一种印象"。

　　于是(shì)莫奈(nài)于(yú)是就给(gěi)这(zhè)幅画(huà)起(qǐ)了(le)个题目(mù)《日(rì)出·印象》。

　　它(tā)作为一(yī)幅(fú)海(hǎi)景写生画(huà)，整个(gè)画面笼罩(zhào)在稀薄(báo)的灰色(sè)调(diào)中(zhōng)，笔触(chù)画得(dé)非常(cháng)随意、零乱(luàn)，展示(shì)了一种雾(wù)气交(jiāo)融的景象(xiàng)。

　　日(rì)出时，海(hǎi)上雾气迷朦(méng)，水中反(fǎn)射着天空和太(tài)阳的颜色.岸(àn)上景(jǐng)色隐隐约约，模模糊(hú)糊看(kàn)不清，给人一种瞬间的感受。

　　十(shí)大名画

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