雨(yǔ)霖铃竟无语凝噎想说(shuō)什么，柳永为什么写雨霖铃是因为(wèi)离别伤(shāng)感，伤心落泪，一(yī)是不(bù)知道说什(shén)么才好，毕竟说什么也留不住人，说(shuō)再(zài)多也只是徒增(zēng)伤心(xīn)罢(bà)了，二是因为(wèi)哭的伤心(xīn)，想(xiǎng)说的(de)话都被自(zì)己的哭泣打断，已经说(shuō)不出话来了的。

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雨霖(lín)铃竟无语凝噎想说(shuō)什么，柳永为什么写雨霖(lín)铃(líng)

　　因为离别伤感，伤心落泪，一是不知道说什(shén)么(me)才好，毕竟说什(shén)么也留不住人，说(shuō)再多也只是徒(tú)增伤心罢了，二是因为(wèi)哭的伤(shāng)心(xīn)，想说(shuō)的(de)话都被自己的哭泣(qì)打断，已经说不出话(huà)来了(le)。

　　所以执手(shǒu)相(xiāng)看泪(lèi)眼灰姑娘作者是安徒生还是格林，竟无语凝噎。

柳永(yǒng)《雨霖铃(líng)》 翻(fān)译赏(shǎng)析

　　《雨霖(lín)铃·寒蝉凄切(qiè)》是宋代词人柳永的(de)词(cí)作。

　　作者(zhě)将情人惜别时的(de)真情实感表达得缠(chán)绵悱恻，凄(qī)婉动人(rén)，堪称(chēng)抒写别情的千(qiān)古名篇(piān)，也是(shì)柳词和婉约词(cí)的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的(de)叫声凄凉而急(jí)促，傍(bàng)晚时分，面对着长亭，骤雨刚停。

　　在京都郊外设(shè)帐饯(jiàn)行，却没(méi)有畅饮的(de)心绪，正在(zài)依(yī)依不舍的时(shí)候，船上(shàng)的人(rén)已催着出(chū)发。

　　握着对(duì)方(fāng)的手含(hán)着泪对视，哽咽的说不出话来。

　　想(xiǎng)到这一去路(lù)途遥远，千里烟波(bō)渺茫，傍晚的云雾(wù)笼(lóng)罩(zhào)着天空，深(shēn)厚广阔(kuò)，不知尽头(tóu) 。

　　自古以来，多情(qíng)的人(rén)总是(shì)为(wèi)离别而伤感，更何况是在这冷清、凄凉(liáng)的秋(qiū)天！谁知(zhī)我今夜酒醒时身在何处？怕(pà)是(shì)只有杨柳(liǔ)岸边(biān)，面(miàn)对凄厉的晨风和(hé)黎明的残月了。

　　这(zhè)一去长年(nián)相别，我料想即使遇到好天气、好风景，也如(rú)同吵厅虚(xū)设。

　　即(jí)使有满(mǎn)腹的情意(yì)，又(yòu)再同谁去诉说呢？？

　　赏析(xī)

　　全词分上(shàng)下两阕。

　　上阕主要(yào)写一对恋人(rén)饯行时难(nán)分难舍的别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对(duì)长亭晚(wǎn)，骤雨初歇”三句写环境，点出别时(shí)的季节(jié)是萧瑟凄冷的秋天，地点是汴京城外的(de)长亭，具(jù)体时(shí)间(jiān)是雨后阴冷的黄昏。

　　然而词人并没有纯(chún)客观地铺(pù)叙自(zì)然景物，而是通过景物(wù)的描写，氛围的(de)渲(xuàn)染(rǎn)，融情入景，暗寓别(bié)意。

　　时(shí)当(dāng)世圆秋季，景(jǐng)已萧(xiāo)瑟(sè)；且值(zhí)天晚，暮色(sè)阴沉；而骤(zhòu)雨(yǔ)滂沱之后，继之以寒蝉凄切：词人所见(jiàn)所闻，无处不凄凉。

　　加(jiā)之(zhī)当(dāng)中“对长(zhǎng)亭(tíng)晚”一句(jù)，句法结构是(shì)一、二、一，极顿挫吞(tūn)咽(yàn)之致，更准(zhǔn)确地传达了(le)这(zhè)种凄凉况味。

　　后两句中“都门帐饮(yǐn)”是写(xiě)离别的情形。

　　在(zài)京城门(mén)外设帐宴(yàn)饮升返隐，暗寓(yù)仕途失(shī)意，且又跟恋人分手。

　　“无绪”，指理不出头绪(xù)，有(yǒu)“剪不断，理还(hái)乱”的意(yì)思(sī)。

　　写(xiě)出了不忍(rěn)别(bié)离而又不能不别(bié)的(de)思绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正(zhèng)在难(nán)分(fēn)难(nán)舍之际，船家又(yòu)阵(zhèn)阵“催发”。

　　透露了现实的(de)无(wú)情(qíng)和词人(rén)内(nèi)心的痛苦。

　　“执(zhí)手相看泪(lèi)眼，竟无(wú)语凝噎(yē)。

　　”是(shì)不(bù)得不(bù)别的(de)情景(jǐng)。

　　一对(duì)情人，紧紧(jǐn)握着手，泪眼相对，谁(shuí)也说不出一句话来。

　　这两句把彼此悲(bēi)痛(tòng)、眷恋而又无(wú)可奈何(hé)的(de)心情(qíng)，写得(dé)淋漓(lí)尽致。

　　一(yī)对情人(rén)伤(shāng)心失(shī)魄之状，跃然灰姑娘作者是安徒生还是格林纸(zhǐ)上。

　　这是白描手(shǒu)法，所谓“语不求奇，而意致绵(mián)密(mì)”。

　　“念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别后思念的预想。

　　词中主(zhǔ)人公的黯淡心(xīn)情给天容水色涂上了(le)阴影(yǐng)。

　　一(yī)个“念”字(zì)，告诉读者下面写景(jǐng)物是(shì)想象的(de)。

　　“去去”是越(yuè)去越远的意思。

　　这二(èr)字用得极好，不愿去而又不得(dé)不去(qù)，包(bāo)含(hán)了离人(rén)无(wú)限(xiàn)凄楚(chǔ)。

　　灰姑娘作者是安徒生还是格林只要兰舟启碇开行，就(jiù)会(huì)越去(qù)越远，而且(qiě)一(yī)路上暮(mù)霭深沉、烟波千里，最后(hòu)漂泊到广阔无边的南方。

　　离愁之深，别恨之苦，溢于言表(biǎo)。

　　从词(cí)的结构(gòu)看,这两句(jù)由上(shàng)阕实写转向下阕虚写(xiě)，具有承上(shàng)启(qǐ)下的(de)作用。

　　下(xià)阕着(zhe)重(zhòng)写想象中(zhōng)别(bié)后的凄楚情景(jǐng)。

　　下(xià)片(piàn)则宕开一笔，先作(zuò)泛论，从个别说到一般，得出一条(tiáo)人(rén)生哲理：“多情自(zì)古伤离别”。

　　意谓伤(shāng)离惜别，并不自我始，自古皆然。

　　“自古”两字，从个别特殊的现(xiàn)象出发(fā)，提升(shēng)为普遍、广(guǎng)泛(fàn)的现象(xiàng)，扩大了词(cí)的意义(yì)。

　　但(dàn)接着“更那堪(kān)冷(lěng)落清秋节”一句，则强调自己比常人、古人(rén)承受(shòu)的痛苦(kǔ)更多、更甚。

　　“今宵酒醒何处(chù)？杨柳岸晓风(fēng)残月。

　　”这是写酒醒(xǐng)后的(de)心境(jìng)，也是他漂泊江湖的感受。

　　这两(liǎng)句妙就(jiù)妙在用景写情，真正(zhèng)做到(dào)“景语即情(qíng)语”。

　　“柳”、“留”谐音，写(xiě)难留(liú)的(de)离情；晓风凄冷，写(xiě)别后的寒(hán)心；残月破碎，写此后难圆之意。

　　这(zhè)几句景语，将(jiāng)离人凄楚惆怅(chàng)、孤独忧伤的感情(qíng)，表(biǎo)现得十分充分、真切,创造出一种(zhǒng)特(tè)有的意境。

　　难怪它(tā)为(wèi)人称(chēng)道，成为名句(jù)。

　　再从此后长远(yuǎn)设想：“此去经年，应是(shì)良辰(chén)好景虚(xū)设。

　　便纵有千(qiān)种风情,更与(yǔ)何人说？”这四句更深一层推想离别以后(hòu)惨(cǎn)不成欢的境(jìng)况(kuàng)。

　　此后漫(màn)长的孤(gū)独日子怎么挨得过呢？纵(zòng)有良辰好景，也等于虚(xū)设，因为再没(méi)有心爱的人与自己共赏(shǎng)；再退一步，即(jí)便(biàn)对(duì)着美景，能产生一些(xiē)感(gǎn)受，但又能(néng)向(xiàng)谁去诉(sù)说呢？总(zǒng)之，一切都(dōu)提(tí)不起兴致(zhì)了。

　　这几(jǐ)句把词人的思念之情、伤(shāng)感之意刻(kè)画到(dào)了(le)细致入微、至尽至极的地步，也传达(dá)出彼此关(guān)切的心(xīn)情。

　　结句用问句形式，感(gǎn)情显(xiǎn)得更(gèng)强烈。

　　《雨(yǔ)霖铃》全词(cí)围绕(rào)“伤离别”而构思，先写离别之前，重(zhòng)在勾勒(lēi)环(huán)境；次(cì)写离别(bié)时刻，重在描写情态；再写别(bié)后(hòu)想象，在刻画心(xīn)理。

　　不(bù)论勾勒环(huán)境(jìng)，描写情态，想象(xiàng)未来(lái)，词(cí)人都(dōu)注意了前后照(zhào)应，虚实相生，做(zuò)到层层深(shēn)入，尽情描绘(huì)，情景交融，读起来如行云流水(shuǐ)，起伏(fú)跌宕中(zhōng)不见痕迹。

　　这首词的(de)情调因写真情实感而(ér)显得太伤(shāng)感、太低(dī)沉，但(dàn)却将词(cí)人抑(yì)郁的心情(qíng)和(hé)失去爱情(qíng)的痛(tòng)苦刻画的极为生(shēng)动。

　　古往今来有(yǒu)离别之苦的人们在读(dú)到这首(shǒu)《雨霖铃》时(shí)，都会(huì)产(chǎn)生强烈的(de)共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对(duì)长亭晚，骤雨(yǔ)初歇(xiē)。

　　都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。

　　执手相看泪眼，竟无(wú)语凝噎。

　　念(niàn)去(qù)去(qù)，千里烟波，暮(mù)霭(ǎi)沉沉(chén)楚天阔。

　　多情自古(gǔ)伤离别，更那堪，冷落(luò)清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓(xiǎo)风(fēng)残(cán)月(yuè)。

　　此(cǐ)去经年，应是良辰好景虚设(shè)。

　　便纵(zòng)有(yǒu)千种风情(qíng)，更与何(hé)人说？

　　注(zhù)释

　　长亭：古(gǔ)代在交通要道边每隔十里(lǐ)修建一座长亭供行人休息，又(yòu)称“十(shí)里长(zhǎng)亭”。

　　靠近(jìn)城市的(de)长亭往往是古人送别的(de)地方(fāng)。

　　凄切(qiè)：凄凉(liáng)急促。

　　骤(zhòu)雨(yǔ)：急猛的阵雨。

　　都门：国(guó)都之(zhī)门(mén)。

　　这里代指北宋的首都(dōu)汴京（今河南开封）。

　　帐(zhàng)饮：在郊(jiāo)外设帐饯行。

　　无绪：没有情(qíng)绪。

　　兰(lán)舟(zhōu)：古(gǔ)代传说鲁(lǔ)班曾刻木兰(lán)树(shù)为舟（南朝梁任昉(fǎng)《述异记》。

　　这里(lǐ)用(yòng)做对船的美称。

　　凝(níng)噎：喉咙哽塞，欲语(yǔ)不出的样子。

　　去去：重复(fù)“去(qù)”字，表示行程遥远。

　　暮(mù)霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天(tiān)：指南方楚地的天空。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚的云雾笼(lóng)罩着南天，深厚广阔，不(bù)知尽头。

　　今宵：今夜(yè)。

　　经年：年(nián)复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女(nǚ)相爱之情(qíng)，深情蜜(mì)意。

　　情：一作(zuò)“流”。

　　更(gèng)：一作“待”。

　　作品出处：《全(quán)宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永因作(zuò)词(cí)忤真(zhēn)宗，屡试不第，所以心中失意忧(yōu)愤，常流连秦(qín)楼楚(chǔ)馆为歌伶乐伎撰写曲子词(cí)。

　　此词当(dāng)为柳永从(cóng)汴京南下(xià)时与一位恋人的惜(xī)别之(zhī)作。

　　作者介(jiè)绍

　　柳(liǔ)永，（约984年—约1053年）北(běi)宋(sòng)著名(míng)词人，婉(wǎn)约(yuē)派(pài)代表人物。

　　汉族，崇安（今福建武(wǔ)夷山）人，原名三变，字景庄，后改(gǎi)名(míng)永(yǒng)，字耆卿，排行第七，又称柳七(qī)。

　　宋(sòng)仁宗(zōng)朝进士，官至屯田(tián)员外郎，故世称柳屯田(tián)。

　　他自称“奉(fèng)旨填词柳三变”，以毕(bì)生精力作词，并以(yǐ)“白(bái)衣卿相”自诩(xǔ)。

　　其(qí)词多描绘城市风光(guāng)和歌妓(jì)生活，尤长于抒写(xiě)羁(jī)旅(lǚ)行役(yì)之(zhī)情，创(chuàng)作慢词独(dú)多。

　　铺叙刻(kè)画，情(qíng)景交融，语言通俗，音律谐(xié)婉，在当(dāng)时流传极其(qí)广泛(fàn)，人(rén)称“凡有(yǒu)井水饮处，皆能歌柳词”，婉约派最具代表性的人物之一，对宋(sòng)词的(de)发展有重大影响，代表作 《雨霖铃(líng)》《八声甘州》。

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