随遇而安下一句是什么意思，顺其自然随遇而安下一句是什么-橘子百科-橘子都知道

随遇而安下一句是什么意思，顺其自然随遇而安下一句是什么爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵士舞的拼音怎么写，爵(jué)士舞的拼音怎(zěn)么(me)打(dǎ)是(shì)爵(jué)士舞的(de)拼(pīn)音(yīn)是：jué shì wǔ的。

　　关于爵士舞的拼音(yīn)怎么(me)写，爵士舞的(de)拼音(yīn)怎么打(dǎ)以(yǐ)及爵士舞的拼音(yīn)怎么写，爵士舞的(de)拼音怎么读(dú)，爵士(shì)舞的(de)拼音怎么打，爵(jué)士舞(wǔ)的拼音(yīn)咋(zǎ)写，爵士舞的拼音怎么拼等(děng)问题(tí)，小(xiǎo)编将为(wèi)你整理(lǐ)以下知识(shí)：

爵(jué)士舞的拼音怎么写，爵(jué)士(shì)舞的拼音怎么打

　　爵士(shì)舞(wǔ)的拼音是：jué shì wǔ。

　　爵(jué)士舞即美国现代舞(wǔ)，是一(yī)种(zhǒng)急(jí)促又富动感的节奏型舞蹈，是属于一种外放性的舞蹈(dǎo)。

　　它(tā)具有(yǒu)一(yī)定得特征，送胯(kuà)、扭腰、身体呈(chéng)波浪型扭(niǔ)动是爵士舞的主要特(tè)点。

爵士是什(shén)么意思?

　　美(měi)国人称呼爵士是(shì)什么意思(sī)

　　说明那(nà)孩子移民(mín)英国了

　　爵士是什么意思(sī)

　　爵士是欧洲君主(zhǔ)国的一种爵位，是指在战场(chǎng)上立(lì)过功劳或因某种特殊的意义(yì)，因而得到国王赏赐(cì)田地的人(rén)。

　　低级，不世袭。

　　不属于贵族。

　　也可以(yǐ)作为一种音乐(lè)的名称。

　　有(yǒu)同名球队和电影角色、汽(qì)车(chē)品牌(pái)

　　爵士乐(lè)：是爵(jué)士舞起源的重要原动(dòng)力，但现代爵(jué)士舞也受到古典(diǎn)音(yīn)乐、摇滚乐、迪(dí)斯(sī)可和(hé)hip hop的影响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士的(de)起源(yuán)1

　　Ragtime Blues与(yǔ)已有(yǒu)形式融(róng)合　　事情发(fā)生(shēng)在1917年(nián)的一个夜晚，在纽约的一家名叫赖森威的夜(yè)总会(huì)里出现了一个(gè)由五个白人组成的乐队(duì)，他们(men)自称(chēng)为(wèi)“正宗狄克(kè)西兰爵士乐队”，他们演奏著(zhù)一种十分新奇的音乐，这种音(yīn)乐(lè)似(shì)乎(hū)有一种特殊的魅(mèi)力(lì)，使跳(tiào)舞的人感到(dào)十分轻松，而且越跳越(yuè)高兴。

　　第二天一(yī)家杂(zá)志(zhì)对(duì)这一事(shì)件(jiàn)进行了报道和(hé)哗弯评论(lùn)，立即在社会(huì)上产生了很大反响。

　　随后(hòu)，这(zhè)一(yī)乐队录制的唱片也被人们竞相购买，同(tóng)爵士

　　时(shí)，爵(jué)士这(zhè)一次也成为美国词(cí)汇中(zhōng)的常用词了(le)。

　　　　它(tā)们(men)还鲜有那种(zhǒng)衍生出现(xiàn)代爵士乐的基本特征(即兴，音色(sè)、音高与时值上的微妙变化)。

　　一(yī)些热衷于报道爵士音乐的专栏作者与观(guān)察者，通常本身(shēn)并(bìng)非是受过专(zhuān)门训练的音乐(lè)研(yán)究者(zhě)。

　　当我们想从他(tā)们(men)的报道中(zhōng)了解些专业的知(zhī)识时经常会(huì)陷入困窘之中，因(yīn)为访谈中记(jì)录下(xià)的(de)对话通常很少(shǎo)涉及(jí)实质性的(de)问题(从早期(qī)爵士乐手演奏角度提问的)。

　　采访者几乎不会问及这些早期音乐家有关(guān)音乐方(fāng)面(miàn)的(de)关键性问(wèn)题，而把采访角度倾向(xiàng)于个人经历与社(shè)会话题上(shàng)。

　　即使采访者问(wèn)及探索音乐方面的问题，被(bèi)采(cǎi)访者的如(rú)实(shí)回答也(yě)比(bǐ)不上一段真实的音(yīn)乐资料来得(dé)准确与有价值。

　　爵士乐的起源(yuán)问题始终笼(lóng)罩着一层迷雾，然(rán)而竖芦伍，接下(xià)来我们还是尝试着(zhe)整合一下从各(gè)个角(jiǎo)度对这个问题的(de)研究成果(guǒ)。

　　当你阅(yuè)读时，始终要记着(zhe)爵士乐(lè)并不是完全这样(yàng)起源的，即使这些观点看上去(qù)多么得合理与(yǔ)符(fú)合逻辑(jí)。

　　　　爵士乐源自于(yú)二十世纪初(chū)期新奥(ào)尔(ěr)良一带(dài)民(mín)间(jiān)音乐(lè)、流(liú)行音乐(lè)、古典音(yīn)乐(lè)的融合。

　　它至(zhì)少是(shì)由(yóu)两股潮流(liú)演(yǎn)变发展而来，一是(shì)美国黑人在音乐(lè)上(shàng)的(de)创(chuàng)造(zào)性的(de)贡献－Ragtime和Blues，这在后(hòu)面我们会谈(tán)到；其(qí)二是一些已(yǐ)有的音乐形式(shì)(当时的流行音乐(lè)、进行曲(qū)、四对舞曲quadrilles等等)表演上(shàng)往两个畅殊方面的(de)不断探索。

　　一种是(shì)强(qiáng)调(diào)色彩化地变换音高(gāo)，这种音高变换在正统的(de)欧洲音(yīn)乐中会被视为离调爵士乐

　　、走音，但在爵士乐中却很常见不被看作为是(shì)出错或非(fēi)正规的演奏技(jì)巧；另一种是强调音(yīn)色的粗犷与变(biàn)化。

　　这两种(zhǒng)以(yǐ)外还有一种特殊的演(yǎn)奏方式被称为Ragging，Ragging是指(zhǐ)为了(le)选择音符切(qiè)进或强(qiáng)调重音而抢拍、拖(tuō)拍的手法，它把本不切分的(de)音型进行切分(fēn)处理来造成Ragging的效(xiào)果。

　　这(zhè)使得音符与(yǔ)音符以(yǐ)一种含(hán)糊不清的(de)方式来连接，而重(zhòng)音则(zé)起(qǐ)到一(yī)种推(tuī)动音符和(hé)使之生动(dòng)化的作用(yòng)，最终导致我们(men)现在视作为爵士乐的特殊节奏效果的形成(chéng)，也是爵士(shì)摇摆感的(de)构成基础之(zhī)一。

　　但是一般的学(xué)者在这一点上不全这么认为，他们中大多数把爵士乐的摇摆感看作是非洲或美国黑人的一大贡献。

　　　　音乐研究者认为这种(zhǒng)音高与音色上的演进对爵(jué)士管乐演奏者来讲并不是直接来(lái)自(zì)于对(duì)非洲黑人(rén)演(yǎn)唱的模仿，相(xiāng)反它来自于(yú)对(duì)更为宽的区域(yù)范围、更具(jù)想(xiǎng)象(xiàng)力(lì)的声音(黑人的田(tián)间号子(zi)、做工歌、街头小贩的叫卖声(shēng)、布鲁斯等)的模仿。

　　这些素材被(bèi)Minstrel Show(十九世纪起源于(yú)美国的一种由白人扮演黑人进行(xíng)表演、演唱黑(hēi)人(rén)歌曲(qū)的演出)使用时始终(zhōng)具有幽默与叙事效果。

　　举个(gè)例子(zi)，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录(lù)音“Livery Stable Blues”中可以听到......

　　爵士余或是什么(me)意思？为(wèi)什么有爵士这个词语？

　　爵(jué)士：爵(jué)士是(shì)西方的一种贵族(zú)爵位(wèi)，是指在战场上(shàng)立过功劳，因而爵士(shì)是(shì)皇(huáng)家给(gěi)人的封号，现(xiàn)代一般授予对社会有杰(jié)出(chū)贡献(xiàn)的(de)人，古代则是对忠诚的(de)人(rén)的奖(jiǎng)赏(shǎng)。

　　从大到小依(yī)次是公(gōng)、侯、伯(bó)、子、男(nán)。

　　其(qí)中公爵(jué)、侯爵、伯爵(jué)是(shì)可以世袭的，但是世袭(xí)的时候必须降一个等级，比如，伯(bó)爵的长子(zi)就能世袭到子爵的头衔(xián)。

　　还有一个(gè)特殊的就是勋爵，就(jiù)是授予了一(yī)些比较重要的勋章后一并授予的爵位(wèi)得到(dào)国王赏赐田地的人.

　　爵士乐是什么意思(sī)

　　爵士乐（Jazz），于19世纪末20世纪初源于美国，诞(dàn)生(shēng)于南部港(gǎng)口城市新(xīn)奥尔良，音乐根基来自(zì)布(bù)鲁斯（Blues）和拉(lā)格泰姆(mǔ)（Ragtime）。

　　爵士乐讲(jiǎng)究即兴(xīng)，以具有摇(yáo)摆特点的Shuffle节奏为(wèi)基础，是非洲(zhōu)黑人文化和欧(ōu)洲白人文化的结合。

　　20世纪前(qián)十(shí)几(jǐ)年爵(jué)士乐主要集中在(zài)新奥尔良(liáng)发展，1917年后转(zhuǎn)向(xiàng)芝(zhī)加(jiā)哥，30年代又转移至(zhì)纽约，直至今天，爵士乐风(fēng)靡全球(qiú)。

　　爵士乐的主要风格有(yǒu)：新奥(ào)尔良爵士、摇(yáo)滚乐、比博普、冷(lěng)爵士、自由爵士、拉(lā)丁爵士(shì)、融合爵士等。

　　爵士乐什么意思(sī)

　　爵(jué)士(shì)是欧洲君(jūn)主国的一种爵(jué)位，是指在战(zhàn)场上立过功(gōng)劳或(huò)因某(mǒu)种特殊的(de)意义，因而得到国(guó)王赏赐田地的人。

　　低级，不世袭(xí)。

　　不属于贵族。

　　也(yě)可以作为一种(zhǒng)音乐的名(míng)称。

　　有同(tóng)名球队和电(diàn)影角色、汽(qì)车品牌

　　爵(jué)士乐：是(shì)爵(jué)士舞起源的重(zhòng)要原动力，但(dàn)现代爵士舞也受(shòu)到古典音乐、摇滚(gǔn)乐、迪斯可(kě)和hip hop的影响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士的起源(yuán)1

　　 Ragtime Blues与已有形式(shì)融合　　事情发生在1917年的一个(gè)夜晚，在(zài)纽约的(de)一家名叫赖森威的夜总会里出现了一个(gè)由(yóu)五个白人(rén)组(zǔ)成的乐队，他们自称为“正宗狄克西(xī)兰爵士乐队(duì)”，他们演奏著一种(zhǒng)十分(fēn)新(xīn)奇的音乐，这种音(yīn)乐似乎(hū)有(yǒu)一种特殊(shū)的(de)魅(mèi)力，使(shǐ)跳舞的人(rén)感到十分轻松，而且(qiě)越跳越(yuè)高兴。

　　第二(èr)天一家(jiā)杂志对这一事件进行了(le)报(bào)道和评(píng)论(lùn)，立(lì)即在社(shè)会(huì)上产(chǎn)生了很大(dà)反响。

　　随后，这(zhè)一乐队录制(zhì)的(de)唱片也被人们竞相购买(mǎi)，同爵士

　　时，爵(jué)士这一(yī)次也(yě)成为美国词汇中的常用词了。

　　　　它们还鲜(xiān)有(yǒu)那种(zhǒng)衍(yǎn)生(shēng)出(chū)现代爵士乐(lè)的基本特征(即(jí)兴，音色、音高与时值上的(de)微妙变化)。

　　一些热衷(zhōng)于(yú)报道爵士音(yīn)乐的(de)专栏作(zuò)者与观察者(zhě)，通常本身并非是(shì)受过专门训练的(de)音乐研究者。

　　当我们想从他们的报道中了解些专业的知识时经常会陷入困窘之(zhī)中(zhōng)，因(yīn)为访谈(tán)中记录下的对话通常很少(shǎo)涉及实质性的问题(从早(zǎo)期(qī)爵士乐(lè)手演奏(zòu)角度提(tí)问的)。

　　采访(fǎng)者几乎(hū)不会问及这(zhè)些(xiē)早(zǎo)期音(yīn)乐家(jiā)有(yǒu)关音(yīn)乐(lè)方面的关键性问(wèn)题，而把采访角度(dù)倾向于(yú)个人经历与社会话题上。

　　即使采访者问及探索音乐方面的问题，被采访(fǎng)者的如实回答(dá)也(yě)比不(bù)上一段真实(shí)的音乐(lè)资料来得准(zhǔn)确与(yǔ)有价值。

　　爵士乐的(de)起源问(wèn)题(tí)始终(zhōng)笼罩着一层迷雾，然而，接下(xià)来我们还是尝试着整合一下从各个角(jiǎo)度对这个问题的研究成果。

　　当你(nǐ)阅(yuè)读(dú)时(shí)，始终要记着爵士乐(lè)并(bìng)不是完全这样起(qǐ)源(yuán)的，即使这(zhè)些观(guān)点看(kàn)上(shàng)去多(duō)么(me)得合理与符(fú)合逻辑。

　　　　爵士乐源自于(yú)二十世纪(jì)初(chū)期新奥尔(ěr)良一带民间音乐(lè)、流(liú)行音(yīn)乐、古典(diǎn)音乐的融(róng)合。

　　它至(zhì)少是由两股潮流(liú)演变(biàn)发展(zhǎn)而(ér)来(l随遇而安下一句是什么意思，顺其自然随遇而安下一句是什么ái)，一是美国黑人在音乐(lè)上的创造性(xìng)的贡献－Ragtime和Blues，这在后面(miàn)我们会(huì)谈到；其二是一些已有的音乐形式(当时的流行音乐、进行曲、四(sì)对舞(wǔ)曲(qū)quadrilles等(děng)等)表演(yǎn)上往(wǎng)两(liǎng)个特殊方(fāng)面的不断探(tàn)索。

　　一种是强调色彩化地变换音(yīn)高(gāo)，这种音高变换(huàn)在正统的(de)欧洲音(yīn)乐中会被视为(wèi)离调(diào)爵士(shì)乐(lè)

　　、走音(yīn)，但在(zài)爵士乐中却(què)很常见不被看作为(wèi)是出错(cuò)或非正规的(de)演奏技巧；另一(yī)种是强调音(yīn)色的粗犷与变化。

　　这两(liǎng)种(zhǒng)以外还有一(yī)种特殊的演奏方(fāng)式被称(chēng)为Ragging，Ragging是(shì)指(zhǐ)为了选择音符切进或强(qiáng)调重音而(ér)抢拍(pāi)、拖拍(pāi)的手法，它把(bǎ)本不切分的音型进行切分处(chù)理来(lái)造(zào)成Ragging的效(xiào)果(guǒ)。

　　这(zhè)使得(dé)音符(fú)与音(yīn)符以(yǐ)一种含(hán)糊不清的(de)方式来连(lián)接，而(ér)重(zhòng)音则(zé)起(qǐ)到一(yī)种推(tuī)动(dòng)音符和使之(zhī)生动(dòng)化的作用，最终导致我们现(xiàn)在视作为爵士(shì)乐的特殊(shū)节奏(zòu)效果的形(xíng)成，也是(shì)爵士摇摆感的(de)构成基础之(zhī)一。

　　但是一般(bān)的学者在这一点上不全(quán)这么(me)认为，他们中大多数把(bǎ)爵(jué)士乐的摇摆感看作(zuò)是非洲或美国黑人的一(yī)大(dà)贡献。

　　　　音乐研究者认为这(zhè)种(zhǒng)音高与音色上的演(yǎn)进对爵(jué)士管乐演奏者来讲并不是(shì)直接(jiē)来(lái)自于(yú)对非洲黑(hēi)人演唱(chàng)的模仿，相反它来自于对(duì)更为(wèi)宽的区域(yù)范围、更具想象力的声音(黑人的田间号(hào)子、做工歌(gē)、街头小(xiǎo)贩的叫卖声、布(bù)鲁斯等)的模(mó)仿。

　　这些素材(cái)被Minstrel Show(十(shí)九(jiǔ)世纪起(qǐ)源于美国(guó)的一种由白人(rén)扮演黑人进行表演(yǎn)、演唱黑人歌(gē)曲(qū)的演出)使用(yòng)时始终(zhōng)具有幽默与叙事效果。

　　举个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音(yīn)“Livery Stable Blues”中可(kě)以听到......

　　爵士乐到底什么概念

　　 “什么是爵(jué)士乐？” 曾有人问(wèn)著名的爵士乐(lè)大(dà)师(shī)路易斯·阿姆斯特朗，“爵士乐究竟是什么？”，他回(huí)答说(shuō)：“如(rú)果用(yòng)语言来(lái)答复，你就一辈(bèi)子也明白不了。

　　” 一般地说，爵士(shì)乐都是二拍子的，每(měi)小节两拍或四拍。

　　这(zhè)种二拍子的节奏背景在低音部始终存在(zài)，使得(dé)爵士乐有一个稳定的、规律的节奏基础。

　　在节奏(zòu)性(xìng)低(dī)音(yīn)的上方，则是重音位(wèi)置不(bù)规则的旋(xuán)律(lǜ)、和声(shēng)和对位声(shēng)部，它们惯(guàn)常(cháng)使用的切(qiè)分音效果与(yǔ)规(guī)律的低音声部之间形成(chéng)了强烈的对比。

　　在爵(jué)士乐的曲调中，除了从(cóng)欧洲传统音(yīn)乐、白人的民谣和通俗歌曲中(zhōng)吸取的成分之外，最有个性(xìng)的(de)是“布鲁斯(sī)音(yīn)阶”（关于这种音阶(jiē)的结(jié)构，我们(men)将在有关布鲁斯(sī)的部分专门介(jiè)绍(shào)），而爵士乐(lè)的和声可以(yǐ)说是完全(quán)建立在传统和声的基础(chǔ)之(zhī)上，只是更加(jiā)自由地使用各种变化和弦，其(qí)中主(zhǔ)要的与众不(bù)同(tóng)之处，也是由布鲁斯(sī)和弦带(dài)来的。

　　爵士(shì)乐在使用的(de)乐器和演奏方法上极(jí)有特(tè)色，完全不同于传统乐(lè)队。

　　自“爵士乐时代”以(yǐ)来，萨克斯管成为销售(shòu)量(liàng)最大(dà)的乐器之一；长号能够奏出其他铜管乐器做不到的、滑稽的或是怪(guài)诞的滑音，因而在(zài)爵士乐队中大出风头(tóu)；小号也是爵士(shì)乐手偏爱的(de)乐器(qì)，这种乐器加上不(bù)同(tóng)的弱音器所产生的新奇的音(yīn)色(sè)以及最高音区(qū)的几个音几乎(hū)成了爵士乐独有(yǒu)的音(yīn)色(sè)特征；钢琴(qín)、班卓琴、吉他以及后来(lái)出现的电吉他则以其打击式的有力音(yīn)响和(hé)演奏(zòu)和(hé)弦的(de)能(néng)力而占据重(zhòng)要地位。

　　相反，在传统(tǒng)乐队中最重要(yào)的(de)弦乐器（小提琴、中提琴(qín)、大提琴(qín)）的地(dì)位相对(duì)次要一些(xiē)；圆(yuán)号的浓郁音色在管弦乐(lè)队中是很迷人的，但是对于爵士(shì)乐队来说，它的气质太温顺了，几(jǐ)乎(hū)无人使用。

　　在管弦乐队中，每(měi)件(jiàn)乐器(qì)在音色和音量的控制上都尽量溶入整体(tǐ)的音响之中(zhōng)，在爵士乐队(duì)中却恰恰相(xiāng)反(fǎn)，乐手们竭力(lì)使每一件乐器(qì)都(dōu)“站起来”。

　　乐队的编制很灵活，最基本(běn)的(de)是两个部分——节奏(zòu)组与旋(xuán)律组。

　　在早期(qī)的爵士乐队中，节奏组(zǔ)由低音号(hào)、班(bān)卓琴和鼓组成，后来(lái)，低音(yīn)号和班卓琴(qín)逐渐被(bèi)低音提琴（倍司(sī)）和吉他(tā)所取代，钢琴(qín)也加入(rù)进来。

　　在30年代(dài)，兴起一种舞曲乐队，当时(shí)称为“大(dà)乐队(duì)”，它有三部分组(zǔ)成：节奏组(zǔ)、铜(tóng)管(guǎn)组和(hé)木(mù)管组。

　　节奏(zòu)组使(shǐ)用(yòng)的乐器仍(réng)然(rán)是(shì)低(dī)音(yīn)提琴、吉他(tā)、钢琴(qín)和鼓；铜管(guǎn)组常(cháng)见的编制是三支小号和两支长号(hào)，但这个数目并不(bù)固(gù)定(dìng)；木管组(zǔ)通常由四五支萨克斯管(guǎn)组成(chéng)，每个人都兼吹单簧管或是(shì)别的木管乐器，如(rú)果编制是五支(zhī)萨克斯管，一(yī)般是两(liǎng)支中音(yīn)、两支次(cì)中音、一支上低(dī)音。

　　还(hái)有一种(zhǒng)商业性的(de)（有时(shí)也称为(wèi)“甜美型(xíng)”、“旅馆(guǎn)型(xíng)”等(děng)等）的乐队，编(biān)制(zhì)与“大乐队”差不多，但(dàn)萨克斯管往往全(quán)部用次中音的(de)，木管(guǎn)组会较多地使用其它(tā)的乐(lè)器（如长笛(dí)、双簧管），有时(shí)还加上三四(sì)个小提(tí)琴，在商品录音带中经常(cháng)可以听到(dào)这类(lèi)乐队(duì)的(de)音响。

　　与传统音乐比(bǐ)较而言，爵(jué)士乐的(de)另一(yī)大特征(zhēng)是它的发音方法和音色，无论是乐器还是人声，这些(xiē)特征都足以使人们绝不会将它们与任(rèn)何传统音乐(lè)的音(yīn)色混淆。

　　这些特殊之处大多来源(yuán)于用乐器或人声(shēng)对美洲黑(hēi)人民歌的模仿。

　　如果我(wǒ)们有机(jī)会听到真正(zhèng)的黑人田间歌(gē)曲和(hé)灵(líng)歌，就会发现那些由粗嘎(gā)到圆滑、由(yóu)窒闷到响亮、由(yóu)刺耳到柔美、由野(yě)蛮到抒情(qíng)的大(dà)幅度的(de)变化是多么(me)地富有特色、动人心魄。

　　而在(zài)爵士(shì)乐中，更(gèng)加入了非(fēi)歌唱的吼声、高叫(jiào)和 *** ，突(tū)出了这种感(gǎn)觉。

　　除(chú)此以(yǐ)外，特殊的(de)演(yǎn)奏和演(yǎn)唱技(jì)巧也是造(zào)成特异效(xiào)果的(de)重要(yào)手段(duàn)，在这(zhè)些技巧中最常用的是不同于传统观念的(de)颤音。

　　我们知道，所谓颤音是音高（有(yǒu)时(shí)也可能是力度）的有规律(lǜ)的(de)变化(huà)造成的；比如小提琴上的揉弦，就是利用这种变化而产(chǎn)生(shēng)富(fù)有生命力的音(yīn)响(xiǎng)效(xiào)果。

　　爵士乐中的颤音是有变化的(de)，变化的(de)方(fāng)向一般是幅度由窄到宽，速度(dù)由慢到快(kuài)，而且常常在一个音临近结束(shù)时(shí)增加抖动的幅度(dù)和速(sù)度，更加强(qiáng)了(le)这种技巧的表现力。

　　同时，在一个音开始时，爵士乐手(shǒu)们会从(cóng)下(xià)向上随遇而安下一句是什么意思，顺其自然随遇而安下一句是什么滑到预定的音(yīn)高，在(zài)结束时(shí)，又从......

　　 jazz是(shì)什么意思

　　爵士乐(lè)

　　源于蓝音(yīn)，是一种从前(qián)居住在美国(guó)南部(bù)的非洲奴隶以及(jí)他们的后代们(men)的民间音(yīn)乐。

　　蓝调深受西非文化和音乐传统的影响，这些奴隶(lì)也逐渐成为(wèi)移居到城市(shì)的(de)黑人(rén)的(de)音(yīn)乐家。