柴可夫斯(sī)基《第一(yī)钢琴协奏曲》第一乐章(zhāng)，第一钢琴协奏(zòu)曲 柴可夫斯基是《降b小调第一(yī)号钢(gāng)琴协(xié)奏曲》是俄国作曲家柴(chái)科(kē)夫(fū)斯基最著(zhù)名和最具有代表性的钢(gāng)琴协奏曲之(zhī)一(yī)的。

　　关于柴(chái)可夫(fū)斯基《第一(yī)钢琴(qín)协奏曲(qū)》第一乐章，第一钢琴协奏曲 柴可夫斯基以及柴(chái)可夫(fū)斯基《第一钢琴协奏曲》第一乐章，欣赏(shǎng)柴(chái)可(kě)夫斯基的《第(dì)一钢琴协奏曲》并写出感想!，第(dì)一钢琴协奏曲 柴可夫斯基，第一钢琴(qín)协奏曲第二乐(lè)章柴可夫斯基(jī)，柴可(kě)夫(fū)斯(sī)基(jī)的第一钢琴协奏曲的风格(gé)特点等(děng)问(wèn)题，小编将为你(nǐ)整理以(yǐ)下(xià)知识：

柴可夫斯基《第一(yī)钢琴协(xié)奏曲(qū)》第一乐章，第一钢(gāng)琴协奏曲 柴可夫斯基(jī)

　　《降b小调(diào)第(dì)一号钢琴协奏曲》是俄国作曲家柴科夫斯基最著名和(hé)最具有代表性(xìng)的钢琴协奏曲之一(yī)。

　　彼得·伊里奇·柴科夫斯基，是俄罗(luó)斯(sī)浪漫(màn)乐(lè)派作曲(qū)家，也是(shì)俄国民族乐派(pài)的代表人(rén)物。

　　其风格(gé)直(zhí)接和间接地影响了很多(duō)后来(lái)者。

　　在(zài)《第一(yī)号(hào)钢琴协奏(zòu)曲》创(chuàng)作之前(qián)，柴科夫斯基因被认为追随(suí)西方音乐(lè)风格而不是真正的民族乐派，在(zài)创作“第一钢琴协(xié)奏曲”之后，才获得世界范(fàn)围的影响(xiǎng)，真正(zhèng)走向世(shì)界。

　　柴(chái)科(kē)夫斯基一生(shēng)写过三首钢琴协奏曲(qū)，这一(yī)首(shǒu)最成功。

　　它是(shì)柴(chái)科夫斯基(jī)的早期作品，写(xiě)于1874-1875年，当时正是农(nóng)奴改革之(zhī)后，由(yóu)封建生(shēng)产关系(xì)转(zhuǎn)向资(zī)本主义生产关系。

　　作品完成之后(hòu)，柴(chái)科夫斯基曾(céng)向当时的莫斯(sī)科音(yīn)乐学院创(chuàng)始人(rén)尼古拉.鲁宾斯坦(tǎn)征求意(yì)见，尼古拉(lā).鲁宾斯认为它“一(yī)无(wú)是处(chù)、无可救药”要求柴科夫斯基必须按照自己(jǐ)的(de)意思修改(gǎi)，他才能(néng)“给面子”，准许演奏(zòu)。

　　柴科夫斯基说诸葛亮决胜千里之外运筹帷幄之中说的是谁，决胜千里之外运筹帷幄之中说的是谁说出来的：“我(wǒ)一个音符(fú)也不该，我要按照现在的(de)样子付印。

　　”柴科夫(fū)斯基把(bǎ)“献给(gěi)尼古(gǔ)拉.鲁宾斯(sī)”的标题抹去。

　　改赠德国(guó)钢琴家汉斯.冯.彪罗(luó)。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在波士顿首演成(chéng)功。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯也演奏了这首协奏(zòu)曲，以改正了自己的(de)错误。

　　柴科夫(fū)斯基因之维护了(le)自己的创作(zuò)个性和自由(yóu)、人格感(gǎn)和自豪感。

　　柴(chái)科夫斯(sī)基的音乐以抒情性(xìng)的美(měi)丽旋律与强烈的(de)情感渲(xuàn)泄的结合而见长，他吸(xī)收(shōu)意大(dà)利(lì)歌剧、法国芭蕾(lěi)、德国交响(xiǎng)曲的(de)创作特色，使其作品色彩异(yì)常丰富，但因(yīn)感(gǎn)情(qíng)因素(sù)太多(duō)地(dì)带入创(chuàng)作，又使曲式(shì)结构不那么完美常被(bèi)情绪冲(chōng)动而阻断；

　　从这(zhè)个意义(yì)上说，他的音(yīn)乐又往(wǎng)往是(shì)最感(gǎn)人的音(yīn)乐。

柴可夫斯基第一钢琴协奏曲(qū) 第一乐章想要表现(xiàn)诸葛亮决胜千里之外运筹帷幄之中说的是谁，决胜千里之外运筹帷幄之中说的是谁说出来的什(shén)么

　　以下，是第一乐章：

　　极庄严而不太快的快板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降B小(xiǎo)调引(yǐn)子(zi)后，大(dà)提琴(qín)与第一小提琴(qín)主(zhǔ)奏降(jiàng)D大调主题，钢琴以华彩发(fā)展，这个主题(tí)据(jù)说是柴科夫斯基(jī)在卡缅(miǎn)科集市上，从一个盲乞那里采集到的歌(gē)曲(qū)旋(xuán)律。

　　第二主题以降A大调(diào)先出现于单簧管(guǎn)，钢琴加以反复。

　　在发展部(bù)，第一主(zhǔ)题(tí)纠缠上新音型(xíng)，以钢琴为主形(xíng)成变化。

　　主题(tí)深情(qíng)、真(zhēn)挚，如(rú)梦般甜美。

　　如果说贝多芬的(de)《命运》的(de)开(kāi)篇(piān)是将人们(men)心灵重重扣(kòu)入地下的(de)震撼(hàn)，那么就可以说(shuō)柴可夫(fū)斯基的《第一钢琴协奏曲(qū)》的开篇是将人们的心(xīn)灵带入(rù)缥缈太空(kōng)的强音。

　　有(yǒu)的(de)乐迷(mí)甚至说这个曲子的开头是 “腾空的(de)”。

　　那种激(jī)昂的节(jié)奏实在是世(shì)间的绝品。

　　第一乐章整个都是快速的节奏，音乐开始(shǐ)时(shí)的几十次琴(qín)键的重击，让人整个心都飞了起来。

　　之后的旋律更让作为“旋律大师”的柴可夫斯基表(biǎo)露(lù)无疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂的气势(shì)，让生处喧闹都市的(de)生活虫们感到了生活的压(yā)力与动力。

　　虽(suī)然，第一乐章中间也(yě)是(shì)有舒缓的旋(xuán)律的，但是，总体上还(hái)是快的节奏，让我们感觉在(zài)这样的都(dōu)市(shì)的生活的艰难(nán)，为了生(shēng)活而艰(jiān)苦的奋斗。

　　以下，是全篇文(wén)章(zhāng)：

　　柴可(kě)夫(fū)斯基第一钢琴(qín)协奏(zòu)曲欣赏

　　这个月我一直在听(tīng)这首曲(qū)子，甚(shèn)至把第一乐章(zhāng)的(de)开(kāi)头曲作为我(wǒ)的手机铃(líng)声。

　　就像下(xià)文中所(suǒ)说(shuō)的“将人们心(xīn)灵重重扣入地下的震撼”，开篇曲(qū)这种震撼(hàn)是难以详(xiáng)细描述(shù)的(de)，我也找不(bù)到(dào)什么好的言(yán)语来(lái)描述(shù)，但是(shì)我并(bìng)不认(rèn)为“将人们心灵重(zhòng)重扣入地下的震撼(hàn)”就能够表现了他(tā)的全部内涵！

　　我听古典音(yīn)乐是不得章法(fǎ)的，如果按照(zhào)严格的(de)音律(lǜ)格(gé)式去套，我就什么(me)也感受不(bù)到，而更多的是在静(jìng)谧中，独(dú)自聆(líng)听时，偶(ǒu)尔的(de)一个(gè)片段或是凸起的(de)音符(fú)就会深深的把(bǎ)我打动。

　　在听这首协奏曲的时候，有(yǒu)好几(jǐ)次，我感到仿佛是(shì)魔音一般(bān)钻进了我的(de)心，使我不(bù)能再坐在(zài)那(nà)里(lǐ)，只有(yǒu)起身(shēn)在屋里(lǐ)四处(chù)走(zǒu)动才能使让州(zhōu)我(wǒ)的(de)激动慢(màn)慢(màn)的平息下(xià)来(lái)！我是个不善于(yú)表达感情的人，所以有时除了(le)走动，偶尔还会感到全身发寒，一切被僵住了一样，不能(néng)自己！

　　听(tīng)了很多遍(biàn)了(le)，很(hěn)多高人所说(shuō)的内涵我都没有感(gǎn)受出来(lái)，但是我也没有刻意(yì)去感受，就像久旱的大地经受(shòu)大雨洗刷一样，我(wǒ)只会享(xiǎng)受(shòu)乐(lè)曲带给(gěi)我(wǒ)那淋(lín)漓(lí)的快感和幸(xìng)福感，就够(gòu)了(le)吧！

　　希望我在很多(duō)年以后，再重听这首曲子(zi)时，能(néng)走进作家(jiā)100多年前的灵魂深(shēn)处，去感受他(tā)那颗细(xì)腻却又敏(mǐn)感(gǎn)，易受伤害(hài)的心！

　　下面(miàn)是我摘录一位网友（personalpro）的论述(shù)文章。

　　这首协奏曲，降B小调(diào)，OP.23，作于1874年，原题(tí)献给当时著名(míng)的钢琴(qín)家、莫斯(sī)科(kē)音乐学(xué)院第一任校长尼古拉?鲁(lǔ)宾斯(sī)坦(tǎn)，因鲁宾斯坦粗暴地(dì)指责(zé)这首作(zuò)品庸俗、琐碎，改献给(gěi)布(bù)娄。

　　1875年10月25日由布娄指挥首(shǒu)演(yǎn)。

　　共3个乐章：

　　1. 极(jí)庄严而不太快(kuài)的(de)快(kuài)板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降B小调(diào)引子后，大提琴(qín)与(yǔ)第一小提(tí)琴主(zhǔ)奏降D大调主题，钢琴(qín)以华彩发展，这个主题据说是柴科汪蠢夫斯(sī)基(jī)在卡缅科集市(shì)上，从一个盲(máng)乞那(nà)里采集到的歌曲(qū)旋(xuán)律(lǜ)。

　　第二主题以降(jiàng)A大调先出现于单簧(huáng)管，钢(gāng)琴加(jiā)以反复。

　　在发展(zhǎn)部，第一(yī)主题纠缠(chán)上(shàng)新(xīn)音型，以钢琴为主形成变(biàn)化。

　　主题深情、真挚，如梦般(bān)甜(tián)美。

　　2. 朴素的小(xiǎo)行板，降D大调，三段体。

　　行板主题为牧歌风格，先(xiān)由长笛独(dú)奏，再以钢琴接替，然后交给(gěi)大提琴、双簧管。

　　中段速(sù)度(dù)为最急板，变成匆忙(máng)的随想曲。

　　第三(sān)段再由钢琴以(yǐ)独(dú)奏行板主题(tí)，加上颤音与音型装(zhuāng)饰变(biàn)奏。

　　是柴可夫斯基最优美的抒情(qíng)篇章之一。

　　3. 热情如火的快板(bǎn)，降B小调，回(huí)旋曲式，在4小(xiǎo)节引子后，钢琴(qín)主奏开始回旋主题(tí)，接着小提琴以降D大调(diào)用八度奏庄重抒情的对困滑陪比主题(tí)，两个主题的纠缠发(fā)展形成高潮。

　　终(zhōng)结部(bù)以降B大(dà)调(diào)形成辉煌(huáng)的结尾。

　　主部主题是乌克(kè)兰歌舞曲《亿万(wàn)卡，快(kuài)来唱春歌》，音乐表现(xiàn)春(chūn)天(tiān)来(lái)了，农时即将开(kāi)始的欢快、奔放的情绪(xù)，副主部是十分抒情(qíng)优美的同时(shí)也充(chōng)满生机，音乐洋溢着青春(chūn)和难以抑(yì)制的内(nèi)心喜悦(yuè)。

　　音(yīn)乐欣赏：

　　如果说贝(bèi)多芬的《命运》的开(kāi)篇是将人(rén)们心灵重(zhòng)重扣入地(dì)下的震撼，那么就可以说柴可(kě)夫(fū)斯基的《第(dì)一钢琴协奏曲》的开篇是将人(rén)们的心灵带入缥缈(miǎo)太空的(de)强(qiáng)音(yīn)。

　　有的乐迷甚至(zhì)说这(zhè)个曲子(zi)的(de)开头是 “腾空的”。

　　那种激(jī)昂的(de)节奏实在是世间的绝品。

　　第(dì)一乐章整个(gè)都(dōu)是快速的节(jié)奏(zòu)，音乐开始(shǐ)时的几十次琴键的重击，让人整个心都飞了(le)起来。

　　之后的旋律更让作为“旋律(lǜ)大(dà)师”的柴(chái)可夫斯(sī)基(jī)表露无疑。

　　节(jié)奏的亢奋激进，高(gāo)昂(áng)的气(qì)势，让生处喧闹都市的生活虫们感到了生活的压力与动(dòng)力。

　　虽然(rán)，第一乐章中间也(yě)是(shì)有舒(shū)缓的旋律的，但是，总体上还(hái)是快的节奏(zòu)，让我们(men)感觉在(zài)这样的都市的生活的艰(jiān)难，为了生(shēng)活而(ér)艰(jiān)苦的奋斗。

　　第二乐章整(zhěng)个节奏马上舒缓(huǎn)下来，如果说听第一乐章(zhāng)让你感(gǎn)觉是面对汹(xiōng)涌澎(pēng)湃的大海的话，那(nà)么(me)第(dì)二乐章就是让你步(bù)入了(le)森林中畅快流动的小溪(xī)，不(bù)时的还(hái)会有活(huó)泼的小动物(wù)跑过你的(de)身旁(páng)。

　　让刚才你亢(kàng)奋(fèn)的心情得以缓解，你能感受(shòu)到生活在都市的你(nǐ)依(yī)然有着成功(gōng)的欢愉，清新流动的旋(xuán)律让你对生活的希望充(chōng)满(mǎn)信心，整个人就像(xiàng)是沐浴在温暖的(de)阳光中(zhōng)，呼吸着明媚的空(kōng)气（不要(yào)以(yǐ)为我用错了形(xíng)容词(cí)，空(kōng)气(qì)的明媚(mèi)意(yì)味着憧憬和希望）。

　　为了成功而(ér)奋(fèn)斗的(de)动力也就油(yóu)然而生。

　　第三乐章又重回较(jiào)快的节奏，但(dàn)是同(tóng)时也(yě)有着优雅的旋律，这是(shì)成功后的快乐，在成功后(hòu)的兴奋中(zhōng)，享(xiǎng)受着那份激动。

　　同时，快速的旋(xuán)律(lǜ)也在提醒着我们，成功来得不容易(yì)，可能(néng)失去得也快，只有更加的努力(lì)，才能取得更大(dà)的成(chéng)功！

　　整首曲子在(zài)激昂的(de)旋律中结(jié)束(shù)，完美(měi)，只能用完美来解(jiě)释！

未经允许不得转载：橘子百科-橘子都知道 诸葛亮决胜千里之外运筹帷幄之中说的是谁，决胜千里之外运筹帷幄之中说的是谁说出来的