雨霖铃竟无语凝噎想说(shuō)什么，柳(liǔ)永为什么(me)写雨(yǔ)霖铃是(shì)因为离别伤(shāng)感，伤心落泪，一是不知道说什么才好，毕竟说什么也留不(bù)住人，说再多也只是徒(tú)增伤心罢了(le)，二是(shì)因为哭(kū)的伤(shāng)心，想说的(de)话都被(bèi)自己的哭泣打断，已经说不(bù)出话(huà)来了的(de)。

　　关(guān)于雨霖(lín)铃竟无语(yǔ)凝噎想说什么，柳永为什(shén)么写雨霖铃(líng)以及雨霖铃竟无(wú)语凝(níng)噎想说什么，雨霖铃竟无(wú)语凝噎的竟，柳永为什么(me)写雨(yǔ)霖铃，雨霖铃竟无语凝噎的竟在表情达(dá)意上(shàng)的(de)作用，柳永的雨霖铃是(shì)什么意思等问题，小编将为你整理(lǐ)以(yǐ)下(xià)知识(shí)：

雨(yǔ)霖铃竟无(wú)语凝噎想说(shuō)什(shén)么，柳永为什(shén)么写(xiě)雨(yǔ)霖铃

　　因为离别(bié)伤感，伤(shāng)心(xīn)落泪，一是不知道说什么才好，毕竟说什么也留不住人，说再多也只是徒(tú)增伤心(xīn)罢了，二是因(yīn)为哭的(de)伤心，想说(shuō)的话(huà)都被自己的哭泣打(dǎ)断，已经说不出话来了。

　　所以(yǐ)执手相看泪眼(yǎn)，竟无语(yǔ)凝噎(yē)。

柳永《雨(yǔ)霖铃》 翻译赏析(xī)

　　《雨霖铃·寒(hán)蝉凄切》是宋(sòng)代词人柳(liǔ)永的词作。

　　作者将情人惜别时的真情实感表(biǎo)达得缠绵(mián)悱恻，凄婉动人，堪称(chēng)抒(shū)写(xiě)别情的千(qiān)古(gǔ)名(míng)篇，也是(shì)柳词和(hé)婉约词的代表作(zuò)。

　　《雨霖铃(líng)》 翻译

　　秋蝉的叫声(shēng)凄凉(liáng)而急促(cù)，傍晚时分，面对着(zhe)长亭，骤雨(yǔ)刚停。

　　在京都郊外设帐(zhàng)饯(jiàn)行，却没有畅(chàng)饮的(de)心绪(xù)，正在(zài)依依不舍(shě)的时候，船上的人已催着(zhe)出发。

　　握着对方的手含着泪对视，哽(gěng)咽的说不出话来。

　　想到这一去路途遥远，千里烟波渺茫，傍晚(wǎn)的(de)云雾笼罩着天空，深厚广阔(kuò)，不知(zhī)尽头 。

　　自古以(yǐ)来(lái)，多情的人总(zǒng)是为离别而(ér)伤(shāng)感，更(gèng)何况是在这(zhè)冷清、凄凉的秋天！谁(shuí)知我今夜酒(jiǔ)醒时身在何处(chù)？怕是(shì)只有杨柳岸边，面对凄厉的晨风和黎明的残月了(le)。

　　这(zhè)一去(qù)长(zhǎng)年(nián)相别(bié)，我料想即使遇到好天(tiān)气、好风景(jǐng)，也如同吵厅虚设。

　　即使有(yǒu)满(mǎn)腹的(de)情意，又(yòu)再同谁(shuí)去诉说(shuō)呢？？

　　赏析

　　全词分(fēn)上下两(liǎng)阕。

　　上阕主要写一对恋人(rén)饯行时(shí)难分难舍的别(bié)情。

　　起(qǐ)首(shǒu)“寒蝉凄切(qiè)。

　　对(duì)长(zhǎng)亭晚，骤雨初(chū)歇”三句写环境，点出别时的季节是萧瑟凄冷的秋天，地点是汴(biàn)京城外的长(zhǎng)亭，具体时间是(shì)雨(yǔ)后阴冷的(de)黄昏。

　　然而词(cí)人并没有纯客观地(dì)铺叙自(zì)然景物(wù)，而是通过景(jǐng)物的(de)描写(xiě)，氛围的渲(xuàn)染，融情入景，暗寓别(bié)意(yì)。

　　时当世圆秋季(jì)，景已萧瑟；且(qiě)值(zhí)天晚，暮色阴沉；而骤雨滂(pāng)沱之后(hòu)，继之(zhī)以寒蝉凄(qī)切：词人所见所闻(wén)，无(wú)处不凄凉(liáng)。

　　加之(zhī)当中“对长(zhǎng)亭晚”一句，句法结构是一、二、一，极顿挫吞咽之致，更(gèng)准(zhǔn)确(què)地传(chuán)达了(le)这种凄(qī)凉(liáng)况味。

　　后两句中“都门帐饮”是写离(lí)别的情形。

　　在京城门外设(shè)帐宴饮升返隐，暗寓仕途失意(yì)，且又(yòu)跟恋人分手(shǒu)。

　　“无绪(xù)”，指(zhǐ)理不出头绪(xù)，有(yǒu)“剪不断，理还乱”的(de)意思。

　　写(xiě)出了不忍别离而又(yòu)不能(néng)不别的思绪。

　　“留恋处(chù)、兰(lán)舟催发”。

　　正在(zài)难分难舍之际，船家又(yòu)阵阵“催(cuī)发”。

　　透露了现实的无(wú)情和词(cí)人内(nèi)心的痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

　　”是不得不别的情景。

　　一对情人，紧紧握着手，泪(lèi)眼相对，谁(shuí)也说不出一句(jù)话来。

　　这(zhè)两句(jù)把彼此悲痛、眷(juàn)恋而(ér)又无可奈何的(de)心(xīn)情，写得(dé)淋漓尽致。

　　一(yī)对情人伤(shāng)心失魄之状，跃然(rán)纸上(shàng)。

　　这是白描手法(fǎ)，所(suǒ)谓“语不(bù)求奇，而意致绵密(mì)”。

　　“念去去、千里烟波，暮(mù)霭沉沉楚天阔。

　　”写别后思念的预想。

　　词(cí)中主人公的黯淡心情给天容水色涂上(shàng)了阴影。

　　一个“念”字，告(gào)诉(sù)读者下面(miàn)写景物是想(xiǎng)象的。

　　“去去”是越去越远的意(yì)思。

　　这二(èr)字用得极(jí)好，不(bù)愿去而又(yòu)不(bù)得不去(qù)，包含了离人无限凄楚。

　　只(zhǐ)要(yào)兰舟(zhōu)启碇开行(xíng)，就会(huì)越(yuè)去越(yuè)远，而(ér)且(qiě)一路上暮霭深沉、烟波千里，最后漂泊到(dào)广(guǎng)阔无(wú)边的(de)南方。

　　离愁(chóu)之深(shēn)，别恨(hèn)之苦，溢于言表(biǎo)。

　　从词(cí)的(de)结(jié)构(gòu)看,这两句由上阕(què)实写转向下阕虚写，具有承上启下的作用。

　　下(xià)阕着重写想象中别后的(de)凄(qī)楚情景(jǐng)。

　　下片则宕(dàng)开一笔，先作(zuò)泛论(lùn)，从个别说到一(yī)般，得(dé)出一(yī)条(tiáo)人(rén)生哲(zhé)理(lǐ)：“多情自古伤离别”。

　　意(yì)谓伤离惜别，并不自我始(shǐ)，自(zì)古皆然。

　　“自古(gǔ)”两字，从个别(bié)特殊的(de)现象(xiàng)出发，提(tí)升为普遍、广泛的现象，扩大了(le)词的(de)意义。两岸青山相对出孤帆一片日边来的意思是什么生肖，两岸青山相对出孤帆一片日边来的意思是什么修辞手法

　　但接着“更那堪(kān)冷落(luò)清(qīng)秋(qiū)节”一句，则强调(diào)自己比常人、古人承受的痛苦更多、更(gèng)甚。

　　“今宵酒(jiǔ)醒何处？杨(yáng)柳岸(àn)晓风残月。

　　”这是写(xiě)酒醒后(hòu)的心境(jìng)，也是他漂泊江(jiāng)湖的感受。

　　这(zhè)两句妙就(jiù)妙在用景写情，真正做(zuò)到“景(jǐng)语即情语(yǔ)”。

　　“柳”、“留(liú)”谐音，写难留的离情(qíng)；晓风凄冷，写别后的寒心；残月破(pò)碎(suì)，写此后难圆之意。

　　这(zhè)几句景语，将离人凄楚惆怅、孤独忧伤的感情，表现得(dé)十分充分、真切(qiè),创造出一种特有的意境。

　　难怪它(tā)为人称道，成为(wèi)名句。

　　再从此后长远设(shè)想：“此去经(jīng)年，应是(shì)良辰(chén)好景虚(xū)设。

　　便纵有千种风情(qíng),更与何人说？”这四句更深一层(céng)推想离别以后惨不成欢的境况。

　　此(cǐ)后漫长的孤(gū)独日子怎(zěn)么挨(āi)得过呢？纵(zòng)有良辰好(hǎo)景，也(yě)等于虚设，因为再没有心(xīn)爱的人与自己(jǐ)共赏；再(zài)退一步，即便对着美景，能产(chǎn)生一些(xiē)感受(shòu)，但又能向谁去诉说呢？总之(zhī)，一切都提不起(qǐ)兴致了。

　　这几句把词人的思念之(zhī)情、伤感之意刻画到了细致入微(wēi)、至尽(jǐn)至极(jí)的地步，也传达出彼(bǐ)此关切(qiè)的心情。

　　结(jié)句(jù)用问句(jù)形式，感情显得更(gèng)强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离别(bié)”而构思，先写离别之前，重(zhòng)在勾勒环境；次写(xiě)离别时刻，重在描写情态(tài)；再写别后想象(xiàng)，在(zài)刻(kè)画心理。

　　不论勾勒环境(jìng)，描(miáo)写情态(tài)，想(xiǎng)象(xiàng)未来(lái)，词人都注意了(le)前(qián)后照应，虚实相生，做到层(céng)层深入，尽情描绘(huì)，情景交(jiāo)融，读起(qǐ)来如行云流水，起伏跌宕中(zhōng)不(bù)见痕迹。

　　这首词的情(qíng)调因写真情实感而(ér)显得太伤(shāng)感、太(tài)低沉，但却将词(cí)人抑郁的心情和失去爱情的痛苦刻画(huà)的极为生动。

　　古往今来有离别之苦(kǔ)的人们(men)在(zài)读到(dào)这首(shǒu)《雨霖(lín)铃》时，都会(huì)产生强烈的共鸣(míng)。

　　原文

　　雨(yǔ)霖铃·秋别(bié)

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒(hán)蝉凄切(qiè)，对长亭晚，骤雨初歇(xiē)。

　　都门(mén)帐饮无绪，留恋处，兰舟催(cuī)发。

　　执手相看泪眼，竟无语凝(níng)噎。

　　念去(qù)去(qù)，千(qiān)里烟(yān)波(bō)，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情自(zì)古伤离别，更那堪，冷落清(qīng)秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月(yuè)。

　　此去经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千种风情，更与(yǔ)何人说？

　　注释

　　长(zhǎng)亭：古代在交通(tōng)要(yào)道边每隔十里修建一座长亭供行人(rén)休息，又称“十里长亭(tíng)”。

　　靠近城市的长亭往往(wǎng)是古人(rén)送别的地方。

　　凄切(qiè)：凄凉急促。

　　骤雨：急(jí)猛的阵雨。

　　都门(mén)：国(guó)都之门。

　　这里(lǐ)代指北宋的(de)首(shǒu)都汴京（今河(hé)南开封）。

　　帐饮：在(zài)郊外设帐饯行。

　　无绪：没(méi)有情绪。

　　兰舟：古代传说鲁班曾刻木兰树为(wèi)舟（南朝梁任昉《述异记》。

　　这里(lǐ)用做对船的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不出(chū)的样(yàng)子。

　　去(qù)去：重复“去”字，表示行程遥(yáo)远。

　　暮霭：傍晚的(de)云雾(wù)。

　　沉沉：深厚的(de)样子。

　　楚天：指南(nán)方楚地的天空(kōng)。

　　暮霭沉沉楚天(tiān)阔：傍(bàng)晚的云雾笼罩着南天，深厚广阔，不知(zhī)尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年(nián)复(fù)一年。

　　纵：即(jí)使。

　　风(fēng)情(qíng)：情意。

　　男女相爱(ài)之情(qíng)，深(shēn)情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌(pái)：双调·雨霖(lín)铃

　　创作(zuò)背景

　　柳永因(yīn)作(zuò)词忤真(zhēn)宗(zōng)，屡试(shì)不第，所以心(xīn)中失(shī)意(yì)忧(yōu)愤，常流连秦楼(lóu)楚馆为歌伶(líng)乐伎撰(zhuàn)写(xiě)曲(qū)子词。

　　此词当为柳永从汴(biàn)京南(nán)下时与一位恋(liàn)人的惜别之(zhī)作。

　　作者介绍(shào)

　　柳(liǔ)永，（约984年—约(yuē)1053年）北宋著名(míng)词人(rén)，婉约派代(dài)表人物。

　　汉族，崇安(ān)（今福(fú)建武夷(yí)山）人，原名三(sān)变(biàn)，字景庄，后改(gǎi)名永，字耆卿，排行(xíng)第(dì)七，又(yòu)称柳七。

　　宋仁宗朝进士，官(guān)至屯田员外郎(láng)，故世(shì)称(chēng)柳屯田。

　　他自(zì)称“奉旨填词柳(liǔ)三变”，以(yǐ)毕两岸青山相对出孤帆一片日边来的意思是什么生肖，两岸青山相对出孤帆一片日边来的意思是什么修辞手法生(shēng)精力作词，并以“白衣卿相”自诩。

　　其词(cí)多描绘城市(shì)风光和(hé)歌妓生活，尤长于抒写羁(jī)旅(lǚ)行役之(zhī)情，创(chuàng)作慢(màn)词独多。

　　铺叙刻画(huà)，情(qíng)景交融(róng)，语言通俗(sú)，音律(lǜ)谐婉，在当(dāng)时流(liú)传极其广(guǎng)泛，人称(chēng)“凡有井水饮处，皆能歌柳词”，婉约(yuē)派最具(jù)代(dài)表性的人物之一，对宋词的发展有重大(dà)影响(xiǎng)，代表作 《雨霖铃》《八声(shēng)甘(gān)州》。

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