韩国三大(dà)娱(yú)乐(lè)公司之一SM要被(bèi)收购(gòu)的(de)新(xīn)闻已经(jīng)被讨论(lùn)了一个星(xīng)期，前老板(bǎn)李(lǐ)秀满从(cóng)“被(bèi)踢出公司”到被曝贪污39亿人民(mín)币，一举一动都在微(wēi)博(bó)网友的注视(shì)下。网友(yǒu)戏称(chēng)，微博成了SM和其收购公司的隔空喊话bot。

但(dàn)无论李秀满和SM的最终归宿如何，一个韩流时代(dài)早就已经结束(shù)了，变化最大的则(zé)是韩国的(de)女(nǚ)子团体。

少女时代开创韩流“女(nǚ)帝”时代

2007年(nián)至(zhì)2009年间出道的女团，被称为韩(hán)国“二代女团”。在2007年以前的很久一(yī)段时间里，韩国(guó)偶像团体都是“阳盛阴衰”，以男子偶像团(tuán)体为(wèi)主，偶尔出道的几(jǐ)个女(nǚ)团也是昙花一现(xiàn)，完全没有机会和当时大热的男团抗(kàng)衡。

直到(dào)2007年，SM公司推出了少(shǎo)女时代，开启了(le)韩国女团的鼎盛时期。在当年(nián)，少女时(shí)代的9位成员平均年龄(líng)只有17岁，在出(chū)道前的练习(xí)时长(zhǎng)都在5年以上(shàng)。

2009年，她们(men)推出了第一张迷你专辑Gee。尽管只是穿着(zhe)简单(dān)的白色T恤和牛仔裤，少(shǎo)女们(men)俏(qiào)皮清新的样子，配上(shàng)朗(lǎng)朗上口(kǒu)的歌(gē)词，这首(shǒu)歌瞬间成为各大音乐排行榜(bǎng)的榜首，在当年的韩(hán)国三大电(diàn)视台拿到了14个第一(yī)。

很快，这首歌(gē)带着(zhe)少女时代走出韩国，冲向亚洲。作为开创了一个时代的女团(tuán)，少(shǎo)女时代在当年尽可能多地尝(cháng)试了各种(zhǒng)音乐风(fēng)格。甜美俏皮、复(fù)古爵士、暗(àn)黑girl crush、性感等等。风格百(bǎi)变的(de)少女时(shí)代一度被称(chēng)为“女帝(dì)”。

少女时代，与Wonder Girls、KARA，并称为二代女团“三大”。对于国(guó)内大多数人来(lái)说，韩(hán)流真(zhēn)正在中(zhōng)国被熟知，正是从少女时(shí)代在中国的繁荣开始的。

事实(shí)证明，这三个女团也是最(zuì)早将韩流输出至全世界的韩国女子团体。尽管在1960年代，曾有(yǒu)过第一批在美国获得(dé)成功的韩国组合(hé)The Korean Kitten纸张是16k大还是32k大 16k纸和32k纸有什么区别s和The Kim Sisters，但直到2009年，Wonder Girls在美国大火，单曲Nobody打(dǎ)入(rù)美国公告(gào)牌百(bǎi)强单曲(qū)榜第76位，成为(wèi)首个打入此排行榜的韩(hán)国团体(tǐ)。

而(ér)KARA则打(dǎ)开(kāi)了日本(běn)市场。在(zài)以前，日本的韩(hán)流粉丝(sī)只(zhǐ)停留(liú)在大火(huǒ)韩剧(jù)《冬季恋歌》和男子(zi)组合(hé)东(dōng)方神(shén)起，大多数都是女粉(fěn)丝，而KARA的(de)火爆，让日本不(bù)少10-20岁的年轻男性歌迷成为了韩流的追随者(zhě)，开创了 BTS 和 Blackpink 之(zhī)后(hòu)几十(shí)年在国(guó)际上(shàng)的高速发展之(zhī)路。

在少女时代(dài)之后，2009年出道(dào)的(de)“七雄”：After School、2NE1、4MINUTE、T-ara、f（x）、Secret、以及(jí)Rainbow也都(dōu)靠实(shí)力成为(wèi)了二代团中独具影响力的女子团体。

性感风成主(zhǔ)流

少女时代在(zài)全世界(jiè)范围内的爆火，让她(tā)们(men)成了(le)第一个(gè)威胁到(dào)男团地位的女(nǚ)子团体，但打破男团霸榜的少女时代(dài)也曾遭到男(nán)团(tuán)粉(fěn)丝(sī)们的抵制。

同是(shì)SM公(gōng)司旗下的男团(tuán)Super Junior早就已(yǐ)经有(yǒu)了稳定(dìng)的粉丝群体(tǐ)，公司(sī)为(wèi)了(le)推动少女时(shí)代的曝光度，让她们经常与男团互动，一起做节目出广(guǎng)告，没想到却适(shì)得其反，少女时代(dài)被质疑(yí)蹭热度，恶评不断。

成(chéng)员允儿在之后的综(zōng)艺节目里回忆，2008年少女时代首(shǒu)次集体(tǐ)参(cān)加梦想演唱会时，台下的观众在她们表演(yǎn)时关掉了手中的荧(yíng)光(guāng)棒与灯牌，静(jìng)默表示(shì)对少女时(shí)纸张是16k大还是32k大 16k纸和32k纸有什么区别代的抵制，长达十分钟之久。这样(yàng)的“黑海”她(tā)们遭遇过三次(cì)。

不过这并不能够阻碍女团的强势发(fā)展，少女时代在海(hǎi)内外的热度还在持续(xù)高涨，韩国国(guó)内的女团也开始群雄争霸。随着女(nǚ)团市场(chǎng)的竞(jìng)争(zhēng)日(rì)趋激烈，为了(le)打破女(nǚ)粉占绝大多数的(de)状(zhuàng)态，不(bù)少(shǎo)女团开始剑走偏锋。

这在2010年至2013年间出道的第(dì)三代女团(tuán)身上表(biǎo)现得最为明显(xiǎn)。也(yě)许(xǔ)二代(dài)女团还在尽可能多地尝(cháng)试各种(zhǒng)风格，但三代女团普遍着力(lì)于用强(qiáng)势性感风(fēng)打开男性粉丝的市场。

三代(dài)女(nǚ)团中的(de)代表(biǎo)，SISTAR、AOA、Girl's Day、EXID、Stellar、Nine Muses、FIESTAR等都是走性感风、突出女(nǚ)性化特征的女团。

她(tā)们在着装及(jí)唱跳风(fēng)格上更博人眼(yǎn)球。迷你裙、渔网袜、黑丝、深V等服装元素常常出现(xiàn)在她们(men)的(de)MV或舞台上(shàng)。

起初，这种从可爱(ài)风到(dào)性感风的转变(biàn)被(bèi)视作是K-pop女团(tuán)的新突破。但随着(zhe)女团服装(zhuāng)越来越大胆，也有(yǒu)了更多会被视作是“擦边球”或(huò)直接(jiē)性暗示的动作。一(yī)些女(nǚ)团的舞蹈(dǎo)编排甚至无法通过(guò)电视台的审(shěn)核，有不少这段时期的(de)女团都被(bèi)打上了(le)卖(mài)肉的标签(qiān)。

性感风女团的消亡

也(yě)许是败给了女粉(fěn)丝强(qiáng)大的购买力，娱乐公司逐渐发现，至少在如(rú)今的市场上，得女粉者才得天下。从(cóng)第四代开始，女子(zi)团体的风格变得更多元。

而近年来韩(hán)国女权运(yùn)动的兴起又(yòu)将女性主题叙事(shì)打造成了(le)韩(hán)国社会(huì)的主(zhǔ)流趋势。偶像产业自然也受到影响，迎合男性(xìng)观众的性感风逐渐成为(wèi)过去式，韩国女(nǚ)团转(zhuǎn)而迎合女(nǚ)粉丝(sī)的核心诉求。

“K-pop 女子团(tuán)体的成功(gōng)和日益流行(xíng)，是女性(xìng)粉丝影响的。”在首尔(ěr)延世(shì)大学(xué)教授韩国流行文化课(kè)程的教授Jung-won Kim说(shuō)。Kim表示，K-pop 行(xíng)业(yè)发生了更大的营销转变。

在过去，女(nǚ)团成(chéng)员是被打造出的产物，被动地接受着大众的凝视。少(shǎo)女时(shí)代从未完(wán)全(quán)主(zhǔ)导过自己的(de)音乐或形象，K-pop成员们也一度被西方媒体看作是被造星工厂打造出的(de)完美偶像。

但如(rú)今的女团(tuán)展现出了截然不同的一(yī)面，她们每一次露面都在传递更完整、更真实的现代女性形象。

研究韩(hán)国流(liú)行文化的Sherman认为，“在(zài)西方，我(wǒ)们一直喜欢女(nǚ)性能够传达一(yī)些赋权的信息，即使它(tā)是一种被编纂(zuǎn)和(hé)商业化(huà)的信息。她们（BLACKPINK）教会女性相信自(zì)己(jǐ)，这是美国(guó)观众(zhòng)一(yī)直想(xiǎng)要的。”

Circle Chart的高级研究员Kim Jin-woo也表示，女团近(jìn)年来的成功正是因为她(tā)们(men)整体形象的改变。BLACKPINK及（G）I-DLE主打的风格都是(shì)旨在(zài)塑(sù)造人(rén)格独立(lì)的新时代女性的(de)“gir crush”风，她们的女粉在80%以上。

尽管(guǎn)如此，韩(hán)流里(lǐ)能(néng)产生(shēng)更大利润的还是(shì)男团。一直以来，女子(zi)团体的利润都低于男子团体，通常情况下，女子团体被视为国内(nèi)团体，男子团体则被(bèi)视为国际团体。

韩国流行音(yīn)乐(lè)市场追踪机(jī)构(gòu) Circle Chart 在去年12月公(gōng)布的年(nián)终数据也显示，女(nǚ)团(tuán)的(de)歌曲播(bō)放率(lǜ)最高(gāo)，但男团的专辑销量更(gèng)高(gāo)。去年有 18 张韩(hán)国专辑销(xiāo)量超过 100 万张，在这18张专辑力，有(yǒu)13个(gè)都是由男(nán)团或男歌手创造的。

流(liú)行音乐评论家Cha Woo-jin表(biǎo)示，女性和(hé)男性(xìng) K-pop 团(tuán)体有(yǒu)不同的(de)目标受(shòu)众。男团(tuán)专注于(yú)与(yǔ)忠实粉丝建(jiàn)立深厚的联系，通(tōng)常受众群(qún)体比较有(yǒu)限，而(ér)女(nǚ)团则旨在吸引更广泛的(de)听众(zhòng)。

一方面，女团的音乐更友好，更容易唱，而且其编舞容易被更多的观众群所接(jiē)受。女团会优先考虑本(běn)国的(de)粉丝，在排行榜(bǎng)上获得成功后，进(jìn)而(ér)取得了更(gèng)多(duō)在韩国和亚(yà)洲的各(gè)个舞台上表(biǎo)演的机(jī)会。而男团一直(zhí)更注(zhù)重(zhòng)提(tí)高(gāo)专辑销量，并建立极其忠诚且日益国际化的粉丝群体。

不过这(zhè)样的局面也(yě)许会在未来很快发生改变，一旦女团投入更多资金，她们(men)的赚钱能力丝(sī)毫也(yě)不会亚于男团，BLACKPINK就是最好的(de)证明。Sherman认为，“如果赚(zhuàn)的钱少，那是因为一开始(shǐ)花在支持那(nà)些女团上的(de)钱少。”

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