雨霖(lín)铃(líng)竟无语凝噎想说什么，柳永(yǒng)为什么(me)写雨霖铃是因为离别(bié)伤感，伤心落泪，一是不知道说什么才好，毕竟说(shuō)什么也(yě)留不住人，说再多也只是徒增伤心罢了(le)，二是因为哭的(de)伤(shāng)心，想说(shuō)的(de)话都被自己(jǐ)的哭泣(qì)打断，已经说不出话来(lái)了的。

　　关于(yú)雨霖铃竟(jìng)无(wú)语(yǔ)凝噎想说什(shén)么(me)，柳永为什么写雨(yǔ)霖铃以及雨霖铃竟无(wú)语凝噎想说什么，雨霖铃竟(jìng)无语凝(níng)噎(yē)的(de)竟(jìng)，柳(liǔ)永为什(shén)么写雨霖铃，雨霖铃竟无(wú)语凝噎(yē)的竟在表情达意上的作用，柳永的雨霖(lín)铃是(shì)什么意思(sī)等问题，小编将为你整理以下知(zhī)识：

雨霖(lín)铃(líng)竟(jìng)无语凝噎(yē)想(xiǎng)说(shuō)什(shén)么，柳永(yǒng)为什(shén)么写雨霖(lín)铃

　　因为(wèi)离别伤感，伤心(xīn)落泪(lèi)，一是不(bù)知道说(shuō)什(shén)么才好(hǎo)，毕竟说(shuō)什(shén)么也留不住人，说再(zài)多也只是(shì)徒增伤心罢了，二是(shì)因为(wèi)哭的(de)伤心，想说的(de)话(huà)都被自己的哭泣打断(duàn)，已经说(shuō)不出话来(lái)了。

　　所以执手相(xiāng)看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

柳永《雨霖铃(líng)》 翻(fān)译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄(qī)切》是宋代词(cí)人柳永的词作。

　　作者将(jiāng)情人惜别时的真情实感表达得(dé)缠绵悱恻，凄婉(wǎn)动人，堪(kān)称抒写(xiě)别(bié)情的(de)千古名篇(piān)，也是柳词(cí)和婉(wǎn)约词的代表作(zuò)。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋(qiū)蝉的叫声凄凉而急促(cù)，傍晚时分，面对着长亭(tíng)，骤(zhòu)雨刚停。

　　在(zài)京(jīng)都郊外设帐饯(jiàn)行，却没(méi)有(yǒu)畅饮的心(xīn)绪(xù)，正在依依不(bù)舍的时候，船(chuán)上的人已催着出发(fā)。

　　握着对方的手含着泪对视，哽咽的(de)说不出话来。

　　想到(dào)这一去路途遥远，千里烟波渺茫，傍晚(wǎn)的云雾笼罩着天空(kōng)，深(shēn)厚(hòu)广阔，不知尽头 。

　　自(zì)古以来，多情的人总是为(wèi)离(lí)别(bié)而伤(shāng)感，更何(hé)况是(shì)在这冷(lěng)清、凄凉的(de)秋天！谁知我今夜(yè)酒醒时身在何处？怕是只有杨柳岸边，面对凄厉的(de)晨风和黎明的残月(yuè)了。

　　这(zhè)一去长(zhǎng)年(nián)相别(bié)，我(wǒ)料想即使遇(yù)到(dào)好天气、好风景(jǐng)，也如同吵厅虚设。

　　即使有满(mǎn)腹的情意，又再同谁去诉(sù)说(shuō)呢？？

　　赏析

　　全词(cí)分上下两阕。

　　上(shàng)阕主要写一对恋人饯行时难(nán)分难舍的别情。

　　起首“寒蝉(chán)凄(qī)切。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三句(jù)写环境，点出别(bié)时的季节是萧瑟凄冷的秋(qiū)天，地点是汴京城(chéng)外的(de)长亭(tíng)，具体时间是雨后阴冷(lěng)的(de)黄昏。

　　然而词(cí)人并(bìng)没有纯(chún)客观地铺叙自(zì)然景(jǐng)物(wù)，而(ér)是通过景物的描(miáo)写，氛围(wéi)的渲染，融情入景(jǐng)，暗(àn)寓别意。

　　时当世圆秋(qiū)季，景(jǐng)已(yǐ)萧瑟；且值天晚，暮色(sè)阴沉；而骤雨(yǔ)滂沱之后，继之以(yǐ)寒(hán)蝉凄切(qiè)：词(cí)人所见所闻(wén)，无处不凄凉。

　　加之当中“对长亭晚”一句(jù)，句法(fǎ)结构是(shì)一、二、一(yī)，极顿挫吞咽之致(zhì)，更(gèng)准确地传达(dá)了这种凄凉况(kuàng)味。

　　后两句中“都(dōu)门(mén)帐饮”是写离别的情(qíng)形。

　　在(zài)京(jīng)城(chéng)门外设帐(zhàng)宴(yàn)饮升(shēng)返(fǎn)隐(yǐn)，暗寓(yù)仕途失意，且又跟恋人分手。

　　“无绪”，指理不出头(tóu)绪，有“剪不断，理还乱(luàn)”的意思。

　　写出了不忍别离而又不能不别的(de)思绪(xù)。

　　“留恋处、兰舟(zhōu)催发”。

　　正在难分难舍之际(jì)，船家又阵(zhèn)阵(zhèn)“催发”。

　　透露(lù)了现实的无情和词人内心的(de)痛苦。

　　“执手(shǒu)相看泪眼，竟无(wú)语凝(níng)噎。

　　”是不得(dé)不(bù)别(bié)的情景(jǐng)。

　　一对情人(rén)，紧紧握着手，泪眼相对，谁也说不出一句话来。

　　这两句(jù)把彼(bǐ)此悲痛、眷恋而又无可奈何的心情，写得淋漓尽致。

　　一对(duì)情(qíng)人伤心(xīn)失魄之状(zhuàng)，跃然(rán)纸上(shàng)。

　　这是白描手法，所谓(wèi)“语不求奇，而(ér)意(yì)致绵密”。

　　“念去去、千里烟(yān)波，暮霭(ǎi)沉沉楚天(tiān)阔。

　　”写别后(hòu)思念的(de)预想。

　　词中主人公的黯淡心情给天容(róng)水(shuǐ)色涂上了阴影。

　　一(yī)个“念(niàn)”字，告诉读者下面(miàn)写景物是想象(xiàng)的。

　　“去去”是(shì)越(yuè)去(qù)越远的意思。

　　这二字用得极好，不愿去而又不得不去，包含了离人无(wú)限(xiàn)凄楚。

　　只要(yào)兰舟启碇开(kāi)行(xíng)，就会越(yuè)去越(yuè)远，而且一路上暮霭深沉、烟波千(qiān)里，最后漂泊(pō)到广阔无边的南方(fāng)。

　　离愁之深，别恨之苦，溢(yì)于言表。

　　从词的结(jié)构(gòu)看,这两句由上阕实写转向下阕虚写，具有承上启下的作用。

　　下阕着重写想象中别后(hòu)的(de)凄楚情景。

　　下片(piàn)则宕开(kāi)一笔，先作泛论，从个(gè)别说到一般，得出一(yī)条(tiáo)人生哲理：“多情自古(gǔ)伤离别”。

　　意谓伤离惜别，并(bìng)不(bù)自(zì)我始，自(zì)古皆然。

　　“自古”两字，从(cóng)个(gè)别特殊(shū)的现象出发，提升为普遍、广泛的现象，扩大了词的意义。

　　但(dàn)接(jiē)着“更那堪冷落(luò)清秋节(jié)”一(yī)句，则强调自己比常人、古人承受的痛(tòng)苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒(xǐng)何(hé)处？杨柳(liǔ)岸晓风残(cán)月。

　　”这(zhè)是(shì)写酒醒后(hòu)的心境，也是他漂泊江湖的感(gǎn)受。

　　这两句妙就妙(miào)在用(yòng)景写情，真正做(zuò)到(dào)“景语即情(qíng)语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留(liú)的(de)离情；晓风凄冷(lěng)，写别后的寒(hán)心；残月破碎，写此后难(nán)圆之(zhī)意。

　　这几句景语(yǔ)，将离人(rén)凄楚惆怅、孤独忧伤的感情，表现得十分(fēn)充分、真切,创造出(chū)一种特有(yǒu)的意境(jìng)。

　　难怪它为(wèi)人称(chēng)道，成(chéng)为名句。

　　再少先队的队旗是什么，少先队的队旗是什么组成的从此后长远设想：“此(cǐ)去经年，应(yīng)是良辰(chén)好景虚(xū)设。

　　便纵有千种风情,更(gèng)与何(hé)人(rén)说？”这四句更深一层推想离别以后(hòu)惨(cǎn)不成欢的境况。

　　此后漫长的(de)孤独日(rì)子(zi)怎么挨(āi)得过(guò)呢？纵有良辰好景，也等于虚设，因为再没有心爱的人与自(zì)己共赏；再退一(yī)步(bù)，即(jí)便对着美景(jǐng)，能产生(shēng)一些感受(shòu)，但又能向谁去诉(sù)说(shuō)呢？总之，一切都提不起兴致了。

　　这几句把词人的思念(niàn)之情(qíng)、伤感之意刻画到(dào)了(le)细致入微、至尽(jǐn)至极的(de)地步，也(yě)传达出彼(bǐ)此关切的心情(qíng)。

　　结句用问句(jù)形式，感情显得更强(qiáng)烈。

　　《雨霖铃》全(quán)词围绕“伤离(lí)别(bié)”而构思，先(xiān)写离别之前，重在勾(gōu)勒环(huán)境；次写离别时刻，重在描写情(qíng)态；再写(xiě)别后想象，在刻画心理。

　　不论勾(gōu)勒环境，描写情态(tài)，想象未(wèi)来，词人都注意了前(qián)后照应，虚实相生，做到层层(céng)深入，尽情描绘，情景交(jiāo)融，读起来如行云流水，起(qǐ)伏跌宕中不见(jiàn)痕迹。

　　这首(shǒu)词的情调因写真情(qíng)实(shí)感而显得太(tài)伤感、太低(dī)沉，但却将词(cí)人抑(yì)郁的心情和(hé)失去爱情的痛苦刻画的极为(wèi)生动。

　　古往今来有离别之苦的人(rén)们在读到这(zhè)首《雨霖铃(líng)》时，都会产生强(qiáng)烈的共(gòng)鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作(zuò)者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨(yǔ)初歇。

　　都门帐饮无绪，留恋处(chù)，兰舟催发。

　　执手相看泪眼，竟无语凝噎(yē)。

　　念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情(qíng)自(zì)古(gǔ)伤离别，更那堪，冷落(luò)清秋(qiū)节！今宵酒(jiǔ)醒(xǐng)何处？杨柳岸，晓风(fēng)残(cán)月(yuè)。

　　此去经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵(zòng)有千种风情，更与(yǔ)何人说？

　　注释

　　长(zhǎng)亭(tíng)：古(gǔ)代在交通要道边每隔(gé)十(shí)里修建(jiàn)一座长(zhǎng)亭供行人休息，又称“十里长亭”。

　　靠近城(chéng)市的长(zhǎng)亭(tíng)往往是古人送别的(de)地方。

　　凄切：凄凉急促(cù)。

　　骤雨：急(jí)猛(měng)的(de)阵雨(yǔ)。

　　都门：国都之门。

　　这里(lǐ)代(dài)指北宋的首都汴京（今河(hé)南开封）。

　　帐(zhàng)饮：在郊外设帐(zhàng)饯行(xíng)。

　　无绪：没有(yǒu)情绪。

　　兰(lán)舟：古代传说鲁班曾刻木兰树为舟（南朝(cháo)梁任昉《述(shù)异记》。

　　这里用做对船(chuán)的美称。

　　凝噎(yē)：喉(hóu)咙哽塞(sāi)，欲语不出的(de)样子。

　　去去：重复(fù)“去”字，表示行程遥远。

　　暮霭：傍晚的云(yún)雾。

　　沉(chén)沉(chén)：深厚(hòu)的(de)样(yàng)子。

　　楚天(tiān)：指南方楚(chǔ)地(dì)的(de)天空。

　　暮霭沉沉(chén)楚天阔：傍晚的云雾(wù)笼(lóng)罩着南(nán)天(tiān)，深厚广阔，不知(zhī)尽头。

　　今宵(xiāo)：今夜。

　　经年：年复(fù)一(yī)年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男(nán)女(nǚ)相爱之情，深(shēn)情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作(zuò)“待”。

　　作(zuò)品出处：《全宋词》

　　文学(xué)体裁：词

　　词    牌：双调(diào)·雨(yǔ)霖铃

　　创作背景

　　柳永(yǒng)因作词(cí)忤真宗(zōng)，屡试不第，所以心(xīn)中失(shī)意忧愤(fèn)，常流连秦楼楚馆(guǎn)为(wèi)歌伶乐(lè)伎撰写曲子词。

　　此词当(dāng)为(wèi)柳(liǔ)永从汴京南下时与一位恋人(rén)的惜别之作。

　　作者(zhě)介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著名词(cí)人，婉约派(pài)代表(biǎo)人物(wù)。

　　汉族，崇安(ān)（今福(fú)建武(wǔ)夷山）人，原名三(sān)变，字景庄，后改名(míng)永，字耆(qí)卿，排行第(dì)七(qī)，又称(chēng)柳七。

　　宋仁宗朝进士，官至屯田(tián)员外(wài)郎，故世称柳屯田。

　　他自称(chēng)“奉旨(zhǐ)填词柳(liǔ)三(sān)变”，以毕生精力(lì)作词(cí)，并(bìng)以“白(bái)衣卿相”自诩。

　　其词多描(miáo)绘(huì)城市风光和歌妓生活，尤长(zhǎng)于抒写羁(jī)旅行役之(zhī)情，创作慢词独多。

　　铺叙刻画，情景交融(róng)，语言(yán)通俗，音律谐婉，在当时(shí)流传(chuán)极其(qí)广泛，人称“凡有(yǒu)井(jǐng)水饮处(chù)，皆能(néng)歌柳(liǔ)词”，婉约(yuē)派最(zuì)具代表性的人物(wù)之一，对宋(sòng)词的发展有(yǒu)重大影响，代表(biǎo)作 《雨霖铃》《八声甘州》。

未经允许不得转载：橘子百科-橘子都知道 少先队的队旗是什么，少先队的队旗是什么组成的