柴(chái)可夫(fū)斯基(jī)《第一钢(gāng)琴(qín)协(xié二婚女人一般都嫁什么人，娶二婚女人很丢人吗)奏曲》第一乐章，第一钢琴协奏曲 柴可(kě)夫(fū)斯基是(shì)《降b小调第一号(hào)钢琴协奏曲》是俄(é)国作曲(qū)家柴科夫斯基最著名和(hé)最具有代表性的钢(gāng)琴协奏曲之一的。

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柴可夫(fū)斯基(jī)《第一(yī)钢琴协奏曲》第一乐章，第一(yī)钢琴协奏曲 柴(chái)可夫斯基(jī)

　　《降b小调第一号钢琴协奏曲》是(shì)俄国(guó)作曲(qū)家(jiā)柴科夫(fū)斯(sī)基最著名(míng)和(hé)最具有代表性的钢(gāng)琴协奏曲(qū)之一。

　　彼得·伊里(lǐ)奇·柴科(kē)夫斯基，是(shì)俄(é)罗斯浪漫乐派作曲家，也是(shì)俄国民族乐(lè)派的代表人物。

　　其风格(gé)直接和间接地影响(xiǎng)了很多后来者。

　　在《第一号钢琴协奏曲(qū)》创作(zuò)之前(qián)，柴科夫斯(sī)基(jī)因被认为追(zhuī)随西方音乐风格而不是真正的民族乐派，在(zài)创作“第一钢琴协奏曲”之后，才获(huò)得世(shì)界范围的(de)影响，真正(zhèng)走向世界。

　　柴科夫(fū)斯基一生写过三首钢琴协奏曲，这(zhè)一(yī)首最成功(gōng)。

　　它是柴科(kē)夫斯基(jī)的早期作品，写于1874-1875年二婚女人一般都嫁什么人，娶二婚女人很丢人吗，当(dāng)时正是农奴(nú)改革(gé)之后，由封(fēng)建生产关系(xì)转向资本主义(yì)生产关系。

　　作品完(wán)成之后，柴科夫斯基(jī)曾向(xiàng)当时(shí)的莫斯科音乐学(xué)院创始人尼(ní)古拉.鲁宾斯(sī)坦(tǎn)征求意见，尼古(gǔ)拉.鲁宾斯认为(wèi)它(tā)“一无是处、无可救(jiù)药”要求柴科夫斯基必须按照自己的意思修改(gǎi)，他(tā)才能“给面子”，准许(xǔ)演奏(zòu)。

　　柴科(kē)夫斯基(jī)说：“我一个音符也不该，我(wǒ)要按照(zhào)现在的样(yàng)子付印。

　　”柴科夫斯基把“献(xiàn)给尼古拉(lā).鲁(lǔ)宾斯”的标题抹去。

　　改赠德国钢琴家汉斯.冯.彪(biāo)罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在(zài)波(bō)士顿首演成(chéng)功。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯也演奏(zòu)了(le)这首协(xié)奏曲，以(yǐ)改正了(le)自己的错误。

　　柴科夫斯基因之维护了(le)自(zì)己的创作(zuò)个性和自由、人格(gé)感和自豪感。

　　柴科夫斯基的音乐以抒情性(xìng)的美丽旋律与强烈的情(qíng)感渲泄的(de)结合而(ér)见长，他吸收(shōu)意大利(lì)歌剧、法(fǎ)国芭(bā)蕾(lěi)、德国(guó)交响曲的创作特色，使其(qí)作品色(sè)彩异常丰富，但(dàn)因感情因素太多地带入创作，又使(shǐ)曲式结(jié)构不(bù)那么完美常(cháng)被(bèi)情绪冲动(dòng)而阻断(duàn)；

　　从这个意义上说，他(tā)的音乐又往往是(shì)最(zuì)感人的(de)音乐(lè)。

柴可夫斯基(jī)第一钢琴(qín)协奏曲 第(dì)一乐(lè)章(zhāng)想(xiǎng)要表现什么(me)

　　以(yǐ)下，是第(dì)一(yī)乐章：

　　极庄严而(ér)不(bù)太快(kuài)的快板。

　　降B大调，在4把(bǎ)圆号演奏(zòu)的降B小调引子后，大提琴与第一小(xiǎo)提琴(qín)主奏降D大调(diào)主题，钢琴以华彩发(fā)展，这个(gè)主题(tí)据说是柴科夫斯基在二婚女人一般都嫁什么人，娶二婚女人很丢人吗卡(kǎ)缅科(kē)集市上，从一个(gè)盲乞那里采集到的歌曲旋律。

　　第二主题以降A大调(diào)先出(chū)现于单簧管，钢(gāng)琴加以反(fǎn)复。

　　在发展部，第一主题纠缠上新音型，以钢(gāng)琴为主形成(chéng)变(biàn)化。

　　主题深情、真挚，如梦般甜美。

　　如果说贝多芬的《命运》的开篇是将人(rén)们心灵重重扣入地下(xià)的震撼，那(nà)么就可以说柴可夫斯基的《第一钢琴协奏曲》的开篇是将人们的心灵带入缥缈太空的强音。

　　有的(de)乐迷甚至说这(zhè)个曲子的(de)开头是 “腾空(kōng)的”。

　　那(nà)种激昂(áng)的节奏实在是世间的绝(jué)品。

　　第一乐章(zhāng)整个都(dōu)是快速的节奏，音乐开始时的(de)几十次琴键(jiàn)的重击，让(ràng)人整(zhěng)个心(xīn)都飞了起来。

　　之后的(de)旋律更让作为“旋律大师”的柴可夫斯基表露(lù)无疑。

　　节奏的亢奋(fèn)激进，高昂的气(qì)势(shì)，让生处喧闹都市的生(shēng)活(huó)虫们感到了生(shēng)活(huó)的(de)压力与动力。

　　虽然(rán)，第一乐章中(zhōng)间也(yě)是有舒缓的旋律(lǜ)的，但是，总体(tǐ)上(shàng)还是快的(de)节奏，让我们感觉在这样(yàng)的都市的生活的(de)艰难，为了生活(huó)而艰苦的奋(fèn)斗(dòu)。

　　以下，是(shì)全(quán)篇(piān)文章(zhāng)：

　　柴(chái)可(kě)夫斯(sī)基第一钢琴(qín)协(xié)奏曲欣赏(shǎng)

　　这个月我一直(zhí)在听这首曲子(zi)，甚至把第一乐(lè)章的开(kāi)头(tóu)曲作为(wèi)我的手(shǒu)机铃声。

　　就(jiù)像下(xià)文中所说的“将人们心灵重重扣入地下的震(zhèn)撼”，开篇曲(qū)这种(zhǒng)震撼(hàn)是难以详细描述的，我也(yě)找不(bù)到(dào)什么好的(de)言语来(lái)描(miáo)述，但(dàn)是我并不认为(wèi)“将人(rén)们心灵重(zhòng)重扣入地(dì)下(xià)的震撼”就能(néng)够表现了他的全部内涵！

　　我听古典音(yīn)乐是不得章法的(de)，如果(guǒ)按(àn)照严格的音律格式去套，我就什么也感(gǎn)受不到，而更多的(de)是在静谧中，独自聆(líng)听时，偶尔的一个片段或是凸起的音符就会深(shēn)深(shēn)的(de)把我打动(dòng)。

　　在听这首协奏曲的时候(hòu)，有(yǒu)好几次，我(wǒ)感(gǎn)到(dào)仿(fǎng)佛是魔(mó)音一般钻进了我(wǒ)的心，使我不能再坐在那里，只有起身(shēn)在屋里四(sì)处走动(dòng)才(cái)能(néng)使(shǐ)让州我(wǒ)的激动慢慢的平息下(xià)来！我是个不善于表(biǎo)达感情的人，所以有时除(chú)了(le)走动，偶尔还会感(gǎn)到全(quán)身发寒，一切(qiè)被僵住了(le)一(yī)样，不能(néng)自(zì)己！

　　听了(le)很多遍了，很多高人所说(shuō)的内涵我都没有感受(shòu)出来，但(dàn)是我也没有刻意去感受，就像久旱的大地(dì)经(jīng)受(shòu)大雨(yǔ)洗刷(shuā)一样，我只会(huì)享受(shòu)乐(lè)曲带给(gěi)我那淋漓的快感(gǎn)和幸福感，就够了吧！

　　希望(wàng)我在很多年以后，再重听这(zhè)首曲子时，能走进作家100多年前的灵魂深处，去(qù)感(gǎn)受(shòu)他那颗(kē)细(xì)腻却又敏感，易(yì)受伤害的心！

　　下面是(shì)我(wǒ)摘录一位网友(yǒu)（personalpro）的(de)论述文(wén)章。

　　这首(shǒu)协奏曲，降B小(xiǎo)调(diào)，OP.23，作于1874年，原题(tí)献给当时著名的钢琴家、莫斯(sī)科音乐学(xué)院第一任校长尼古拉?鲁宾(bīn)斯坦，因鲁(lǔ)宾斯坦粗暴地指(zhǐ)责这(zhè)首作(zuò)品庸俗、琐碎，改献给(gěi)布娄。

　　1875年(nián)10月25日由布娄指挥首演。

　　共(gòng)3个乐章：

　　1. 极庄严而不太快(kuài)的快板。

　　降B大(dà)调(diào)，在4把圆(yuán)号演奏的降B小调(diào)引子后，大提(tí)琴与第一(yī)小提琴主(zhǔ)奏降D大(dà)调主题，钢琴以华彩发(fā)展，这个主题(tí)据说是柴(chái)科(kē)汪蠢(chǔn)夫斯基(jī)在卡缅科(kē)集市(shì)上，从一(yī)个(gè)盲乞那里(lǐ)采集到的歌(gē)曲旋律。

　　第(dì)二主题以降A大调先出现于单簧(huáng)管(guǎn)，钢琴加(jiā)以(yǐ)反复。

　　在发展部，第一(yī)主题纠缠上(shàng)新音型(xíng)，以钢琴为主形成变化。

　　主题(tí)深情、真(zhēn)挚，如梦(mèng)般甜美。

　　2. 朴素的小行板，降D大调，三段(duàn)体。

　　行(xíng)板主题为牧(mù)歌风格，先由(yóu)长(zhǎng)笛独奏，再(zài)以(yǐ)钢(gāng)琴接替(tì)，然后交给大提琴(qín)、双簧管。

　　中段速度(dù)为最急板，变成匆(cōng)忙的(de)随想曲。

　　第三段再由钢琴以独奏行板主题，加上颤音与音型装饰变奏(zòu)。

　　是柴可夫斯基(jī)最优美的(de)抒情篇章之一。

　　3. 热情如(rú)火的(de)快板，降B小调(diào)，回旋曲式(shì)，在4小(xiǎo)节引子(zi)后，钢琴(qín)主奏(zòu)开始回旋主题，接着小提琴以降D大调用八度奏庄(zhuāng)重抒情的对困滑陪(péi)比主题，两(liǎng)个(gè)主题的纠缠发(fā)展形成(chéng)高潮(cháo)。

　　终结部以降B大调形成辉煌的结尾(wěi)。

　　主(zhǔ)部主题是(shì)乌克兰歌舞曲《亿万卡，快来(lái)唱春歌》，音乐表现春天(tiān)来了，农时即将(jiāng)开始(shǐ)的欢快(kuài)、奔放的(de)情绪，副主部是十分(fēn)抒情优美的(de)同时也(yě)充满生机，音乐洋溢着(zhe)青春和难以抑制的内心喜悦。

　　音乐(lè)欣赏：

　　如果说贝多(duō)芬的《命运》的开篇是将人们心灵重重(zhòng)扣入地下的震撼，那(nà)么就可以说(shuō)柴可夫斯基的《第(dì)一(yī)钢琴协奏(zòu)曲》的开篇是(shì)将(jiāng)人们的心灵带入缥缈太空的强音(yīn)。

　　有(yǒu)的乐迷(mí)甚至说(shuō)这个曲子的开头是 “腾(téng)空(kōng)的”。

　　那(nà)种(zhǒng)激昂的节奏实在是世间的绝品。

　　第一乐章整个都是(shì)快速(sù)的(de)节奏(zòu)，音乐开始时的几十次琴键的(de)重(zhòng)击，让人整个心都飞(fēi)了起来。

　　之后的旋律更让作(zuò)为“旋律大师(shī)”的柴可夫斯基(jī)表露(lù)无疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂的气势，让生处喧闹都市的生活虫们感到了(le)生活的(de)压力(lì)与动(dòng)力。

　　虽然，第一乐章中间也是有舒(shū)缓(huǎn)的旋律的(de)，但是，总体上(shàng)还是快的节奏，让我(wǒ)们感觉在这样(yàng)的都市的生(shēng)活的(de)艰(jiān)难，为了生活而艰苦(kǔ)的奋斗。

　　第二乐章整个节奏马上舒缓下来，如果说听第一(yī)乐章(zhāng)让你感觉是面对汹涌澎(pēng)湃(pài)的大海的(de)话，那么第二乐章就是(shì)让你步(bù)入了森林中畅(chàng)快流动的(de)小溪，不(bù)时的还会有活泼的小(xiǎo)动(dòng)物跑过你的身旁。

　　让刚才(cái)你亢奋的心情(qíng)得(dé)以(yǐ)缓解(jiě)，你能感受到生(shēng)活在都市的你依(yī)然有着成功(gōng)的欢(huān)愉，清新流动的旋律让你对生活的希望(wàng)充(chōng)满信心，整(zhěng)个人就(jiù)像是沐浴(yù)在温暖的阳光中，呼吸(xī)着明媚(mèi)的(de)空气（不要(yào)以为(wèi)我用错了形容词，空气(qì)的明媚意味(wèi)着(zhe)憧憬和(hé)希望）。

　　为了成功而奋斗的动力(lì)也就油然(rán)而生。

　　第三乐章又(yòu)重回较快的(de)节奏，但是同时也(yě)有着优雅的旋律，这是成(chéng)功后(hòu)的快乐，在成功后的兴奋中，享受着那份激动(dòng)。

　　同时，快速的旋律也在(zài)提(tí)醒着我们，成功来(lái)得不容易，可能失去得也快，只有更加(jiā)的努(nǔ)力，才能取得更大的成功(gōng)！

　　整(zhěng)首曲子在激(jī)昂的(de)旋律中结束，完(wán)美，只(zhǐ)能用完美来解释！

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