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香港区号是多少世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世界(jiè)十大名画排名，世界十大名(míng)画(huà)简介(jiè)是达(dá)•芬奇的《蒙娜丽(lì)莎》，与米(mǐ)勒的《浼(měi)钟》一样，作为最宝(bǎo)贵的名画之一，在世界(jiè)上享(xiǎng)有盛誉的。

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世界十大名画排名，世(shì)界十(shí)大名画简(jiǎn)介

　　达•芬奇的《蒙娜丽莎(shā)》，与米勒(lēi)的《浼钟》一样，作为最(zuì)宝贵的名画之(zhī)一，在世界上享有盛(shèng)誉。

　　1911年(nián)这幅《蒙娜丽莎(shā)》引起了一(yī)起(qǐ)不寻常的事(shì)件。

　　一位意大利人从(cóng)巴黎的罗浮(fú)宮中将这幅(fú)画盗走。

　　当这一消息(xī)被报(bào)道出来之后，惋(wǎn)惜名画被盗(dào)的呼声，不(bù)仅在法国，其至(zhì)在(zài)世界的各个(gè)地方都沸腾起(qǐ)来(lái)。

　　《蒙娜(nà)丽莎》的(de)另(lìng)一个标題(tí)叫《美丽的(de)乔孔达》。

　　根据可靠的书面(miàn)记载，画上的夫(fū)人是那(nà)不勒斯人，据说她的(de)真名(míng)叫凯(kǎi)拉尔基妮(nī)。

　　最(zuì)后的晚(wǎn)餐(cān)

　　壁画《最后(hòu)的(de)晚(wǎn)餐》是意大利伟大的佛罗伦萨人列奥(ào)纳多(duō)•达•芬奇创作的(de)世界名画(huà)。

　　它与著名杰(jié)作(zuò)《蒙(méng)娜(nà)丽莎》同为(wèi)达•芬奇的代表作品(pǐn)，或许可以说《最(zuì)后的晚餐》取(qǔ)得了更大的声誉(yù)。

　　这幅(fú)巨作描绘在意大利(lì)米(mǐ)兰的慈悲圣母大修(xiū)道院勝堂的墙(qiáng)壁上。

　　它(tā)长9米，高4.5米，动笔于何年何月(yuè)虽没有定论，但完成于1499年是可靠的(de)。

　　格尔尼卡

　　西班牙(yá)画家(jiā)毕加索画。

　　毕(bì)加(jiā)索罕年(nián)的画风比(bǐ)较(jiào)写实，后(hòu)来成为(wèi)立体派(pài)的(de)代(dài)表(biǎo)人物(wù)。

　　这幅荦画(huà)是毕加索为巴黎世界博览会西班牙馆画的。

　　星月夜(yè)

　　油画《星(xīng)月夜》(又译《星光灿烂(làn)>>是在凡高神智淸(qīng)醒的(de)时画的，与《阿尔女郎》相比(bǐ)，画风已大为改(gǎi)观。

　　这倒不是凡高又有什么(me)新的(de)理论•仍(réng)是出于(yú)茫(máng)然的不安和对自(zì)身(shēn)悲剧的预(yù)感(gǎn)。

　　大宫女(nǚ)

　　大宫女(nǚ)这幅画在巴(bā)黎展出时，引起了(le)观众极大的抨击，人们说，作为达维特的学生，安格尔走得太远了(le)，批评他“把(bǎ)人(rén)体的各个(gè)局(jú)部忽而放(fàng)大、忽而(ér)缩小”。

　　(大宮女》的确是一(yī)幅易于引犮争论的画，即便我们(men)今(jīn)天(tiān)来看，这个以(yǐ)大半(bàn)个后背展现给我们(men)的美丽宫女.她的身忖也确乎(hū)有些不同(tóng)于常人：并不是我(wǒ)们的视觉出了毛病，而是画家安格尔在这幅(fú)画中有不少越轨之处。

　　戴(dài)珍珠(zhū)耳环(huán)的少女(nǚ)

　　在作品《戴珍珠耳环的少女(nǚ)》中，维米(mǐ)尔(ěr)描绘了(le)一名身穿斑色“日本和服”式(shì)外衣，佩戴蓝色(sè)头巾的少(shǎo)女(nǚ)。

　　少女(nǚ)侧身(shēn)而坐，轻轻(qīng)转头回眸，心无(wú)旁骛地面对(duì)观(guān)者(zhě)。

　　她(tā)闪烁的目光中流露出殷切之情，嘴唇(chún)微微(wēi)开启，仿佛(fú)诉说着(zhe)什么。

　　画面黑色背(bèi)景烘托出少(shǎo)女的形象，犹如黑(hēi)暗中的一盏明(míng)灯。

　　这幅画另一(yī)个(gè)受人关注之处，是(shì)少女左(zuǒ)耳佩戴的一只泪滴(dī)形珍珠(zhū)耳(ěr)环(huán)，在少女(nǚ)颈部的阴(yīn)影里(lǐ)似(shì)隐似现，是整幅画的点睹之笔。

　　维纳(nà)斯的诞生

　　波提切利(lì)的《维约(yuē)斯的诞生》和他的另一幅作品《春》都(dōu)是他最受赞誉的作(zuò)品(pǐn)。

　　这两(liǎng)幅(fú)画(huà)都是(shì)出于德(dé)•美第奇家族的维尔拉持•卡斯特罗家。

　　《维(wéi)纳斯(sī)的诞生(shēng)》宽287.5厘米，每175〗厘米，是一件(jiàn)大(dà)幅作(zuò)品，制(zhì)作年代(dài)约在1487年，这是距《春》10年(nián)后，开(kāi)始用画(huà)布代替(tì)木版画的。

　　创造亚(yà)当

　　威廉布莱克是浪漫(màn)主(zhǔ)义绘画的杰出代(dài)表。

　　文艺复兴时期最伟大的艺术家之(zhī)一(yī)，与达芬奇(qí)、拉斐尔并(bìng)称(chēng)文艺复兴三杰(jié)，一生追求完美，他的(de)风格几乎影响了三个世纪的艺术家，后人(rén)把小行星3001以(yǐ)他的名(míng)字命(mìng)名以(yǐ)示尊(zūn)敬。

　　亚维农的(de)少女

　　1904〜1906年是毕加索创(chuàng)作生涯的“粉红色时期”。

　　他(tā)这一时(shí)期的作(zuò)品以描绘马戏团(tuán)人(rén)物为主，形象(xiàng)虽然忧郁却并不孤寂(jì)。

　　他画出了《亚维(wéi)农的少女》，这是一(yī)幅具(jù)有里程碑意义的著(zhù)名杰作(zuò)。

　　这(zhè)幅巨幅油(yóu)画，不仅标志着(zhe)毕加索个(gè)人艺术历(lì)程中的重大转折，而(ér)且也(yě)是两方现代(dài)艺术(shù)史上的(de)一(yī)次革命性突破，它引发了立(lì)体(tǐ)主(zhǔ)义运动的诞生。

　　日(rì)出·印象

　　19世(shì)纪后期法国(guó)的(de)印象学(xué)派画家中，有个年轻(qīng)的莫(mò)奈，他的一幅题为《日(rì)出(chū)•印象》的油画(huà)，被称之(zhī)为整个印象(xiàng)派(pài)和他不(bù)人的代表作之一。

　　《日(rì)出(chū)•印象》描绘的是勒阿(ā)弗尔港(gǎng)口(kǒu)的一(yī)个多雾的(de)早(zǎo)晨。

世界十大(dà)名画(huà)排行榜世界上价值最高的十(shí)幅画

　　绘画(huà)是人们最容易接触(chù)到，也是学习成本最低的一(yī)种艺术，用手中(zhōng)的一支笔(bǐ)能创造出(chū)比黄金、钻石更珍贵(guì)的东西。

　　今天就盘点(diǎn)了世界十大(dà)名画排行榜，而其(qí)背后所反映的历(lì)史和思想(xiǎng)比中国十大名画(huà)更加复(fù)杂，难以理解。

　　世界(jiè)十大名(míng)画有哪些?下面就和小编一(yī)起来(lái)欣赏(shǎng)它们吧!

　　世界十大(dà)名画排(pái)行榜

　　1、蒙娜(nà)丽(lì)莎

　　2、最后的晚餐

　　3、格(gé)尔尼卡

　　4、星月(yuè)夜(yè)

　　5、大(dà)宫女

　　6、戴珍(zhēn)珠耳环的(de)少(shǎo)女(nǚ)

　　7、维纳(nà)斯的诞生(shēng)

　　8、创造亚当

　　9、亚(yà)维(wéi)农的少(shǎo)女(nǚ)

　　10、日出·印(yìn)象

　　一、蒙娜丽莎

　　蒙娜丽莎的名(míng)气无需多(duō)言(yán)，几乎世界上所有的人都知道(dào)达芬奇(qí)画过一个无论哪个角度(dù)都在看着你(nǐ)的女人的画(huà)，位居世界十大名画排行榜第一位毫无疑问。

　　这副《蒙娜丽莎》是达芬奇在(zài)佛(fú)罗伦萨文艺(yì)复兴时期创作(zuò)的，他在(zài)1503年或1504年开始画(huà)《蒙娜(nà)丽(lì)莎》，并于(yú)1519年去世前不久完成(chéng)。

　　这(zhè)幅(fú)画以(yǐ)丽莎·德尔·吉奥康多命名，她是佛罗伦萨一个富裕家庭(tíng)的成(chéng)员，女孩的爸爸和达·芬奇的爸爸(bà)是好(hǎo)朋友，有(yǒu)研(yán)究(jiū)学(xué)者认为(wèi)达·芬奇(qí)很可能(néng)是受其父(fù)亲之命绘制(zhì)了这幅肖像。

　　但是也有人认为蒙娜(nà)丽莎(shā)画(huà)作背景是中(zhōng)国的景观(guān)，她有可能是来(lái)自(zì)中国的(de)奴(nú)隶。

　　这(zhè)幅画最(zuì)神奇(qí)的地方就(jiù)在于(yú)，你(nǐ)从哪(nǎ)个(gè)方向看去，都(dōu)会(huì)感觉(jué)蒙娜丽莎(shā)在(zài)看着你，对你微(wēi)笑。

　　而在现(xiàn)代人们用科学分析(xī)后(hòu)发现蒙娜丽莎的微笑中(zhōng)，含(hán)有83%的高兴、9%的厌恶、6%的恐惧、2%的愤(fèn)怒。

　　而且在这幅画的背(bèi)后还隐藏着第(dì)二张脸，科学家(jiā)通过多光(guāng)谱扫描发现了三种不同(tóng)的绘画，他(tā)们就隐藏在蒙娜丽莎(shā)的微(wēi)笑背(bèi)后。

　　如果我们(men)将这些(xiē)图像还原，那么就会(huì)看到一个动(dòng)态的蒙娜丽(lì)莎的微笑。

　　除了(le)画中(zhōng)无数未接的秘密(mì)之外，这(zhè)副画的经历也是(shì)十分坎坷。

　　1911年，卢浮(fú)宫的雇(gù)员文森特·佩鲁贾(jiǎ)偷走了《蒙娜丽莎》，这位意大利(lì)爱国者认(rèn)为蒙娜丽莎应该被送回意(yì)大(dà)利(lì)，在他的公寓里画(huà)了两年之后，佩(pèi)鲁贾终(zhōng香港区号是多少)于被抓(zhuā)住了。

　　现在蒙娜(nà)丽莎又(yòu)挂(guà)在巴黎的卢浮(fú)宫里，至于画中(zhōng)的人到(dào)底是(shì)谁，达芬(fēn)奇是怎么完成这(zhè)幅画的，他画这幅画的真(zhēn)正(zhèng)用意(yì)是什么，也许都不(bù)那(nà)么(me)重要了(le)。

　　在世界十大无价之(zhī)宝中(zhōng)《蒙娜丽莎》也高居(jū)第(dì)二，而且是唯一一(yī)副画作(zuò)。

　　二、最后的(de)晚餐

　　耶稣坐在桌(zhuō)子的(de)正中间,他(tā)的门徒们分别(bié)坐在他(tā)的左右围绕着整张桌子,而这是(shì)他们(men)最后(hòu)，因(yīn)为其中有人出卖了(le)耶稣。

　　世界十大名画排行榜第二位，同样是来自达芬奇的作品，《最后的晚餐(cān)》。

　　作(zuò)品(pǐn)取材于《新(xīn)约圣经(jīng)》，犹太(tài)教祭司(sī)长想在在夜间(jiān)逮捕(bǔ)耶稣(sū)，而耶稣的门徒(tú)犹大出卖(mài)了他，在晚餐(cān)上耶(yé)稣对他的门(mén)徒们(men)说你们中有一个(gè)人要出卖我了。

　　12个门(mén)徒(tú)闻(wén)言后(hòu)，或震(zhèn)惊(jīng)、或愤怒、或激(jī)动(dòng)、或紧张。

　　《最后的枣圆晚餐》表现的(de)就是这一时刻的紧张场面。

　　而坐在最右的(de)犹大十分慌乱，手肘碰倒了(le)盐瓶(píng)，身体后仰(yǎng)，满脸的惊恐(kǒng)与不安。

　　达·芬(fēn)奇于1495年开始创作《最后的晚餐(cān)》，并于1498年完成。

　　可能对于不信教，不了解西(xī)方历史的人来(lái)说对于画中所要表达(dá)的(de)意(yì)思和意境并不(bù)太理解。

　　但(dàn)是(shì)我们单纯的从绘画手法来看，12个(gè)人物不(bù)同的神态、手势、眼神以及行(xíng)为都刻画的细致入微。

　　三、格尔尼卡

　　《格(gé)尼尔卡》是十幅毕加索最贵的画(huà)之一，毕加(jiā)索(suǒ)在(zài)20世纪30年代时是受西班牙共和国政府的委托，为1937年(nián)在(zài)巴黎举行(xíng)的凳(dèng)念塌(tā)国(guó)际(jì)博览(lǎn)会(huì)西班牙馆(guǎn)而创(chuàng)作，画(huà)面(miàn)中表现力(lì)1937年德国空军疯狂(kuáng)轰炸(zhà)西班牙小(xiǎo)城格尔(ěr)尼卡的情(qíng)景(jǐng)。

　　这(zhè)幅画展示了(le)战争的悲剧和对个人，尤其是无辜平(píng)民的痛(tòng)苦，毕加索绘(huì)画的目的(de)是将全世界的注意力吸引(yǐn)到德国轰炸机(jī)对巴斯克小镇格尔尼卡的轰炸，这些人在西班牙内战期间(jiān)支持佛(fú)朗(lǎng)哥将军的民(mín)族主义力量。

　　结合(hé)立体(tǐ)主义、超(chāo)现实主义(yì)风格(gé)，表(biǎo)现(xiàn)痛苦、受难和兽性。

　　把具象(xiàng)的手法与立体主义的手(shǒu)法相结合，并(bìng)借(jiè)助几何线的组合，以(yǐ)激(jī)动人(rén)心的形(xíng)象艺术语(yǔ)言(yán)，控诉了法西(xī)斯战争惨无人道(dào)的暴行，位列世界十(shí)大名画排行榜第三位。

　　四、星月夜

　　这(zhè)幅画现在已经(jīng)成为了随处可(kě)见的(de)背景图(tú)片(piàn)、装(zhuāng)饰画等，与其梵高(gāo)他的(de)作(zuò)品(pǐn)不(bù)同，在(zài)世界十大名画排行榜(bǎng)中星(xīng)月夜是唯一一幅即使你对(duì)艺术一(yī)无所知(zhī)，但(dàn)是依然(rán)会(huì)很(hěn)单纯的(de)认为它很好看。

　　《星月夜》是梵高最(zuì)著名(míng)的(de)画作之一，已成为现(xiàn)代文(wén)化中最著名的(de)画(huà)作之(zhī)一(yī)，这幅画展示了圣瑞米(mǐ)的村庄，在一个(gè)盘(pán)旋的(de)天(tiān)空下，从(cóng)庇护向北(běi)，左边的(de)柏树被添加到(dào)构图中。

　　在(zài)这幅(fú)画(huà)中(zhōng)，天高尺地间的(de)景象(xiàng)化作了(le)浓(nóng)厚、有(yǒu)力的颜(yán)料浆，顺着画笔跳动的轨迹，而涌起阵阵旋涡(wō)。

　　整个画面(miàn)，似乎被一股汹涌、动荡的激流所吞噬。

　　风景在发狂，山在骚动，月(yuè)亮、星(xīng)云在(zài)旋转，而那翻(fān)卷缭(liáo)绕(rào)、直上(shàng)云端的柏树，看起来(lái)像是(shì)一(yī)团巨大的黑(hēi)色火舌，反映(yìng)出画家躁动不安的情感和狂迷的幻(huàn)觉世界。

　　自1941年(nián)以(yǐ)来，它一直是纽(niǔ)约现代艺术博物馆的(de)永久藏品，星(xīng)夜高(gāo)分辨(biàn)率的图像可以在(zài)这里找到。

　　在创作这副作品(pǐn)时梵高已经深受精神病的困扰，割掉了自(zì)己的耳朵，也许在(zài)这种一无所有(yǒu)，绝(jué)望(wàng)的(de)状(zhuàng)态下梵高看到了他心中这世界上最美的景色。

　　五、大宫女

　　大(dà)宫(gōng).女最早在巴黎(lí)展出时(shí)家德·凯拉特里曾说这简直就是畸(jī)形，安格尔的(de)这位宫女的背部至少多了三节脊椎骨(gǔ)。

　　这副画引起(qǐ)了极大的争议和抨击，然而(ér)安格(gé)尔的学生阿莫(mò)里杜瓦(wǎ)尔辩解(jiě)说(shuō)：“凯拉特(tè)里可能是(shì)对的，可是这又怎(zěn)么样(yàng)呢?也许正因为这段(duàn)秀长的腰部(bù)才使她如此柔(róu)和，能一下子慑服住观众。

　　假如她的身(shēn)体比例(lì)绝对地准确，那就很可(kě)能(néng)不这(zhè)样(yàng)诱人了!”

　　《大宫女》就严格的(de)古典(diǎn)风格(gé)去要求(qiú)，确(què)实(shí)存在很多(duō)不和谐的(de)地方。

　　但安格尔坚定自己的美学信念(niàn)，从历(lì)史的(de)角度去认识，具有(yǒu)极大的(de)勇气。

　　一直距今与规则中是无法做出创造(zào)性的东西，只有跳出规则，在规则之外(wài)来(lái)思考，才能创造出新的、前所未有的震撼。

　　六、向日葵

　　《向日葵》我们在(zài)小学的(de)美术课本(běn)上就已经见过，虽然当(dāng)时并不可能有人能理解(jiě)它(tā)的价值所(suǒ)在。

　　这是梵高最(zuì)被人熟(shú)知的(de)一幅(fú)作品，或者说它是一组(zǔ)作品。

　　在(zài)绘画艺术(shù)的漫长历史(shǐ)中(zhōng)，梵高(gāo)的向日(rì)葵似乎(hū)成为(wèi)最(zuì)具代表性的作品(pǐn)，它甚至成了(le)艺术史(shǐ)上(shàng)的一(yī)座(zuò)丰碑。

　　它还向我们(men)展示出(chū)一位(wèi)伟大(dà)艺术家的精神世界。

　　以短暂的笔触把向日葵的黄色画得极其刺眼，每朵花如(rú)燃烧(shāo)的火(香港区号是多少huǒ)焰一般，细碎的花瓣和葵叶象火苗一样布满画(huà)面，整(zhěng)幅画尤如燃遍画布的火焰，显出画(huà)家狂热(rè)般的生命激(jī)情。

　　越是(shì)大师，越是能在最平常最简单(dān)的东西(xī)中表达出自己的情感和(hé)艺术性。

　　七、维纳斯的诞(dàn)生

　　《维纳斯的诞生》是桑(sāng)德罗·波提切利公元1487年间创作的一(yī)幅(fú)画，这幅(fú)画描绘了女神维纳斯诞生时的情景，画(huà)面上人物的体态(tài)和衣纹(wén)表现十分(fēn)出色，人(rén)物与自然背景也达(dá)到巧妙的(de)和谐统一(yī)。

　　维纳斯(sī)是那(nà)样无动(dòng)于(yú)衷地(dì)以羞(xiū)怯和幽怨的感情(qíng)在对待(dài)一切(qiè)，她对于生(shēng)活的未来(lái)不是(shì)充(chōng)满乐(lè)观的(de)信心，而是(shì)感到惆怅和迷惑，这也是波提切利矛盾世界(jiè)观的反(fǎn)映。

　　八、创造亚当

　　米开朗基罗(luó)在(zài)创作这副画时，心情极(jí)为(wèi)悲愤，因为他是(shì)被(bèi)迫在(zài)西斯廷礼拜堂屋顶壁上作画的(de)，整个(gè)壁画面积达(dá)500平方米(mǐ)左(zuǒ)右，是美术史(shǐ)上最大(dà)的壁(bì)画之一。

　　其中《创造亚当》最(zuì)为(wèi)出色，画中亚(yà)当的形象体态健壮(zhuàng)，气魄(pò)宏伟，具有强(qiáng)烈的意志与力(lì)量，显示了艺(yì)术(shù)家(jiā)在(zài)写实的(de)基础上(shàng)非同寻常的理想(xiǎng)加工，予同时代人深刻的启示。

　　亚当全身裸体，躺(tǎng)在左边的陆地上，一手(shǒu)伸向大神。

　　神与人(rén)的手指(zhǐ)象接电似(shì)的相互交流(liú)，这里表现了(le)充满精(jīng)力的(de)老人和年轻而美丽的生命的(de)诞生(shēng)。

　　体现了创造者的权(quán)威和被创造(zào)者的信心。

　　我们(men)不得不感(gǎn)慨于大师(shī)的(de)才华，不(bù)论(lùn)在什么情况下(xià)，都能(néng)创(chuàng)作出世界十(shí)大名画这样(yàng)水准的作品。

　　九、亚维农的(de)少(shǎo)女(nǚ)

　　这(zhè)幅画(huà)也(yě)许是是历史上(shàng)将女人画的最难看的画，当然这只是(shì)我(wǒ)等俗人的眼光(guāng)。

　　从艺术角度来看《亚威农(nóng)少(shǎo)女》开创了法(fǎ)国立体(tǐ)主义的新局(jú)面，毕(bì)加索与(yǔ)勃拉克也(yě)成了这一(yī)画派的风(fēng)云人物。

　　这是一幅与以往的艺术(shù)方法彻底决(jué)裂的(de)立(lì)体主义作品(pǐn)，当时不免要遭到来自社会各(gè)方面的嘲讽和指责。

　　总之，这些形象使人(rén)观后产生作呕(ǒu)感。

　　当诗人把这些形象与亚威农相联系时，观(guān)众似乎受了侮辱一般，责骂(mà)毕(bì)加索的鄙俗。

　　殊不(bù)知，这幅画在以后的十几年(nián)中竟使法国的(de)立(lì)体主(zhǔ)义绘画(huà)得到空前的发展，甚而(ér)波(bō)及到其(qí)他(tā)领(lǐng)域(yù)。

　　不仅在(zài)美术上(shàng)，连芭蕾(lěi)舞、舞(wǔ)台设计、文(wén)学(xué)、音乐(lè)上，都(dōu)引起了极(jí)大的(de)共鸣(míng)。