古诗山(shān)衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪的(de)诗意是什么(me)是(shì)“山衔落日(rì)浸寒漪(yī)”的意思是青山衔着彤红的(de)落(luò)日(rì)，一起把(bǎ)影子倒映在(zài)水中(zhōng)，闪动着粼粼波光的。

　　关(guān)于(yú)古诗(shī)山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意(yì)是(shì)什么以及古诗(shī)山衔落(luò)日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)这句话的意思，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)的诗意是什么(me)，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪的上一句怎么读，山衔落日浸寒(hán)漪的下一(yī)句等问题，小编将(jiāng)为你整(zhěng)理以下(xià)知识(shí)：

古诗山衔落(luò)日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是(shì)什么

　　这句(jù)诗(shī)出自宋(sòng)代诗(shī)人(rén)雷震的《村晚》。

　　草满池(chí)塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧(mù)童归(guī)去横(héng)牛背(bèi)，短笛无腔(qiāng)信(xìn)口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘(táng)的岸。

　　2.衔(xián)：口里含(hán)着。

　　本文指落日西沉，半挂(guà)在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛(niú)背(bèi)：横坐在牛背(bèi)上。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池(chí)塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草(cǎo)长满了池塘，池塘里的水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远的青山，衔着彤红的落日，一起(qǐ)把影(yǐng)子倒映在水中，闪(shǎn)动着粼粼(lín)波(bō)光(guāng)。

　　那小牧童横(héng)骑在牛背上，缓(huǎn)缓地(dì)把家(jiā)还；

　　拿着(zhe)一(yī)支短笛(dí)，随口吹着，也没有(yǒu)固定的声腔(qiāng)。

　　《村晚》是一(yī)首描写农村晚景的诗。

　　写景文字集中(zhōng)在一、二(èr)两句(jù)，写的是山(shān)村晚景。

　　诗人把池塘(táng)、山、落日三者有机地融合起(qǐ)来，描绘了一幅非常(cháng)幽雅美丽的图画(huà),为后两(liǎng)句写牧童出(chū)场布置了背(bèi)景。

　　瞧,"草满池塘(táng)水满陂"，两个"满"字，写出仲夏时令的(de)景物特(tè)点，写出了(le)景色的(de)生(shēng)机一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一(yī)个"衔(xián)"，写日落西山(shān)，拟人味(wèi)很浓，一个"浸"，写山和落日倒(dào)映在(zài)水中的形象(xiàng)，生(shēng)动形象(xiàng)。

　　"横"字表(biǎo)明(míng)牧童不是(shì)规矩地(dì)骑，而是(shì)随(suí)意横坐在牛背上，表(biǎo)现了牧童(tóng)的调(diào)皮可爱，天(tiān)真(zhēn)活泼，淳朴无邪。

　　这些(xiē)景(jǐng)物(wù)，色(sè)彩和谐，基调清(qīng)新(xīn)，有了(le)这样的环境，那牧童自然就是悠哉悠哉、其乐融融的(de)了。

　　同时，也表现出(chū)了牧童无忧无虑(lǜ)，悠(yōu)闲自在(zài)的情致。

山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪是什么意思

　　这我会！这(zhè)一句(jù)诗(shī)的意(yì)思是：山衔住落日淹没了水(shuǐ)波。

　　这一(yī)句诗出自于哪里(lǐ)呢(ne)？————宋代·雷震《村晚》

　　这(zhè)首诗完整的原文是这(zhè)样(yàng)的：

　　草满池塘水满(mǎn)陂，山衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧童(tóng)归去横(héng)牛背(bèi)，短笛(dí)无腔信口吹。

　　我给大家把(bǎ)翻译也放(fàng)出来了(le)，便于大家理解这(zhè)首(shǒu)诗：

　　在(zài)一个长满水草的池(chí)塘里(lǐ)，池水灌得满满的，山衔住(zhù)落日淹没了(le)水波。

　　放牛的孩(hái)子横坐(zuò)在牛背上，随意地(dì)用短(duǎn)笛吹奏着不成调的乐曲。

　　这里有一些我觉得比较(jiào)重要的词汇，单独解释给大(dà)家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指(zhǐ)落日(rì)西(xī)沉，半挂在山(shān)腰，像被山咬住(zhù)了。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛背(bèi)上(shàng)。

　　腔：曲调。

　　信口(kǒu)：随口(kǒu)。

　　归去：回去。

　　创作背(bèi)景：

　　这首诗应当(dāng)是(shì)作(zuò)于(yú)作(zuò)者晚(wǎn)年隐居，游(yóu)览农家之时（很可能为(wèi)宋度宗年胡唯(wéi)间）。

　　既然说到这了，我们就一起来(lái)欣(xīn)赏评析一下(xià)这(zhè)篇文章：

　　宋诗与唐诗中的不少写景之(zhī)作，都是诗中(zhōng)有(yǒu)画(huà)。

　　但(dàn)唐人诗(shī)中之画，多为妙手天成；宋(sòng)人却更(gèng)多(duō)是有意为之。

　　尤其是南宋(sòng)末年(nián)，一(yī)些作家常以七绝(jué)的形(xíng)式，进行这(zhè)方面的艺术实践。

　　使你(nǐ)感到这些诗本(běn)就是(shì)题在画上(shàng)的。

　　此诗是其中(zhōng)的较有成(chéng)就者(zhě)。

　　这是一(yī)首描(miáo)写农村晚景的诗。

　　诗人即景(jǐng)而写，构成了一幅饶(ráo)有(yǒu)生活情趣的农村(cūn)晚景图：在四周长满青(qīng)草的池塘里，池球缺的体积怎么算，球缺的体积公式是什么中的水灌(guàn)得满满的，太阳(yáng)正要落山，红红(hóng)的(de)火(huǒ)球好像(xiàng)被山吃掉一样(yàng)（是落山(shān)后），倒映在冰凉(liáng)的池水波纹(wén)中。

　　放牛(niú)回家的(de)孩(hái)子横坐在(zài)牛背，他拿着(zhe)短笛随意的吹奏。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有生活情(qíng)趣(qù)的农村(cūn)晚景图。

　　诗(shī)前两(liǎng)句写背(bèi)景。

　　首句“草满池塘”是说节令已在春(chūn)末，池塘里的(de)青草(cǎo)已经长满，借鉴谢灵(líng)运《登池上楼》名句(jù)“池塘(táng)生春草”，但以(yǐ)“满”字易“生(shēng)”字，显(xiǎn)出节令的不(bù)同。

　　“水满陂”，是说正逢多(duō)雨(yǔ)季节(jié)，因此(cǐ)水涨(zhǎng)得很高。

　　次(cì)句写远山落日。

　　用一个(gè)“衔”字，形象地现出落日挂在山(shān)头上的情况，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字同见炼字之工(gōng)。

　　又用(yòng)一个(gè)“浸”字，写落日青山倒(dào)映水中，与王安石“北山输绿(lǜ)涨(zhǎng)横陂(bēi)”句情景非常相(xiāng)似。

　　诗围(wéi)绕池(chí)塘型做亮为中心(xīn)，以(yǐ)池(chí)塘中(zhōng)的(de)绿草(cǎo)与澄净的池水，带出青山与(yǔ)落日，中间以(yǐ)一“浸(jìn)”字作(zuò)维系，使池塘(táng)显(xiǎn)得很热闹(nào)，色彩也十分绚丽。

　　后两句表现了(le)乡野黄昏晚(wǎn)景的可爱，村(cūn)童牛背吹笛，悠然自得，纯(chún)朴(pǔ)无邪(xié)而快乐。

　　诗人(rén)带着一种欣(xīn)赏的目光(guāng)去看牧童(tóng)、写村晚，他十(shí)分满足于(yú)这样一种自然(rán)风光优美(měi)、卜(bo)宽人(rén)们(men)生活自由自在的(de)环境，故写牧(mù)童，让其"横牛背"，吹笛(dí)，则是“无(wú)腔(qiāng)信口”，是诗(shī)人厌倦(juàn)了(le)尘世的喧嚣，看破了(le)"红尘滚滚"呢，还是他天(tiān)性好静、好无拘(jū)无束呢？总之(zhī)，这(zhè)首诗描(miáo)绘的确实是一幅悠然超凡、世外桃(táo)源般的画面，无论(lùn)是色彩(cǎi)的搭配(pèi)，还是背景与主角的(de)布局，都非常协调，而画中之(zhī)景、画(huà)外(wài)之(zhī)声，又给人(rén)一种恬静悠远(yuǎn)的美好感觉(jué)。

　　诗摄(shè)取(qǔ)的画面不大(dà)，写景则集中在(zài)池塘上，写人则集(jí)中在牧童(tóng)上，又都紧紧(jǐn)围(wéi)绕(rào)着“村晚”二字落(luò)笔，把人引入了江南优美(měi)的(de)田园之中，使(shǐ)人对悠(yōu)然(rán)恬静的(de)乡(xiāng)村生(shēng)活充满着(zhe)向往。

　　在此(cǐ)之前，张舜(shùn)民《村居》诗有“夕阳(yáng)牛背无人卧，带(dài)得寒鸦两两归(guī)”句，与这首(shǒu)诗比，画面中少了个(gè)天真烂漫的牧童，代之(zhī)以牛背的(de)乌(wū)鸦，以显出村晚(wǎn)的萧瑟。

　　同样的农村(cūn)景(jǐng)色，因(yīn)诗人的心情不(bù)同，摄(shè)取的画面便不同，一是充满情趣，一是(shì)惆怅落寞，因此诗(shī)家(jiā)有“一(yī)切(qiè)景(jǐng)语皆(jiē)情语(yǔ)”的说法。

　　最后，关于作(zuò)者雷震，相(xiāng)信大家(jiā)都很不是熟(shú)悉了，这(zhè)里呢我就介绍(shào)一(yī)下(xià)吧(ba)：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(今四川眉(méi)山)人(rén)，宋宁宗嘉定年(nián)间进(jìn)士。

　　又说是(shì)南(nán)昌(今属江西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其(qí)诗见《宋诗纪事》卷(juǎn)七十(shí)四。

　　古诗山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪的诗意是什么是(shì)“山衔落日浸寒(hán)漪”的意思是青山衔着(zhe)彤(tóng)红的落日，一起把影子倒(dào)映在(zài)水(shuǐ)中，闪动着(zhe)粼粼波光(guāng)的。

　　关于古(gǔ)诗山衔(xián)落日(rì)浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)的(de)诗意(yì)是什(shén)么以及古诗山衔(xián)落日(rì)浸寒漪(yī)，山衔落(luò)日浸寒漪这(zhè)句话的意思，山衔落日(rì)浸寒漪的诗(shī)意是什么，山衔落日(rì)浸寒漪的上一句怎么(me)读(dú)，山衔落日浸(jìn)寒漪的(de)下一句等问(wèn)题，小编将(jiāng)为(wèi)你(nǐ)整理以下(xià)知识：

古诗(shī)山(shān)衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什(shén)么

　　这句诗出自(zì)宋(sòng)代(dài)诗人(rén)雷震的《村晚》。

　　草满池(chí)塘水满陂(bēi)，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去(qù)横牛(niú)背，短(duǎn)笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的(de)岸(àn)。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日西(xī)沉(chén)，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　5.横牛背：横(héng)坐在牛(niú)背(bèi)上(shàng)。

　　6.腔：曲调。

　　7.信(xìn)口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池(chí)塘(táng)：堤岸(àn)。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池塘里(lǐ)的水呢(ne)，几(jǐ)乎溢出了(le)塘岸(àn)。

　　远远的青山(shān)，衔着彤红的落日，一起把影子倒(dào)映在(zài)水中，闪动着粼粼波光(guāng)。

　　那小牧童横骑在牛背上(shàng)，缓缓地把(bǎ)家还；

　　拿着一支短笛(dí)，随口吹着，也(yě)没有(yǒu)固定的声腔。

　　《村晚》是一(yī)首描写农村晚景的诗。

　　写景(jǐng)文字集中(zhōng)在(zài)一、二两句，写的是山村晚景。

　　诗人把池塘、山、落日(rì)三者(zhě)有机地融合起(qǐ)来，描绘了一幅非常(cháng)幽雅美丽的图画,为(wèi)后(hòu)两句写(xiě)牧童出(chū)场(chǎng)布置(zhì)了(le)背景。

　　瞧,"草满(mǎn)池塘水满陂"，两(liǎng)个"满"字，写出仲夏(xià)时令(lìng)的(de)景物特点，写(xiě)出(chū)了(le)景色(sè)的生机一片(piàn)；

　　"山衔落日(rì)浸寒漪"，一(yī)个"衔"，写日(rì)落西山，拟人味很浓，一个(gè)"浸"，写山(shān)和(hé)落(luò)日(rì)倒映在水中的形象，生动(dòng)形象。

　　"横"字表明牧童不是规(guī)矩地(dì)骑，而是随意横坐在牛(niú)背(bèi)上，表现(xiàn)了牧(mù)童的调(diào)皮可爱，天真(zhēn)活(huó)泼(pō)，淳朴(pǔ)无(wú)邪。

　　这些(xiē)景(jǐng)物，色彩和(hé)谐，基调清新，有(yǒu)了(le)这(zhè)样的(de)环境，那牧童自然就是(shì)悠哉(zāi)悠哉(zāi)、其乐融融的了。

　　同时，也表现出了牧(mù)童无忧无虑，悠闲自在的情致。

山(shān)衔落(luò)日浸寒漪是什么球缺的体积怎么算，球缺的体积公式是什么意(yì)思(sī)

　　这我(wǒ)会！这一句诗的意(yì)思(sī)是：山衔住(zhù)落日淹没了水波。

　　这一句(jù)诗出自于哪里呢？————宋代·雷震(zhèn)《村晚》

　　这首诗完整的原文是(shì)这样(yàng)的：

　　草满池塘水满(mǎn)陂，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪。

　　牧童归(guī)去(qù)横牛背(bèi)，短笛无腔信口吹(chuī)。

　　我给(gěi)大家(jiā)把翻译也放出来了，便于(yú)大家(jiā)理解(jiě)这首诗：

　　在一个长满水草的池塘(táng)里，池水(shuǐ)灌得满(mǎn)满(mǎn)的，山衔住落日淹没了水波(bō)。

　　放牛的孩子横坐在牛背上，随意地用短笛吹奏着(zhe)不成(chéng)调的(de)乐(lè)曲(qū)。

　　这里有(yǒu)一些我觉得(dé)比较重要的词汇，单(dān)独解(jiě)释给大家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口里(lǐ)含着。

　　本(běn)文指落日西沉，半挂在山腰(yāo)，像(xiàng)被山咬住了。

　　浸(jìn)：淹(yān)没。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　横(héng)牛(niú)背(bèi)：横坐在牛背上(shàng)。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首(shǒu)诗应当是作于作者晚年隐居，游览农(nóng)家之(zhī)时（很可能为宋(sòng)度宗年胡(hú)唯间）。

　　既然(rán)说到这了，我们(men)就一起来欣赏评析一下这篇文章：

　　宋诗(shī)与唐诗(shī)中的(de)不少写景之作，都是诗中有画。

　　但唐人诗中之画，多(duō)为妙(miào)手天(tiān)成；宋人却更(gèng)多是有意(yì)为之。

　　尤其是南(nán)宋末年，一些作(zuò)家常以七绝的(de)形式，进行这方(fāng)面(miàn)的(de)艺术实践。

　　使你感到(dào)这(zhè)球缺的体积怎么算，球缺的体积公式是什么些(xiē)诗本就是题在(zài)画上的。

　　此(cǐ)诗是其中的较有(yǒu)成就者。

　　这是一首(shǒu)描写农村晚景的诗(shī)。

　　诗(shī)人即景而写，构成了(le)一幅饶有生(shēng)活情趣(qù)的农村晚景(jǐng)图：在四(sì)周长满青(qīng)草的池塘(táng)里，池中的水灌得满满的(de)，太阳正(zhèng)要落山，红红(hóng)的火球好像被山吃掉(diào)一样(yàng)（是落山后），倒映在冰凉的池水波纹中(zhōng)。

　　放牛回家的(de)孩(hái)子横坐在牛背，他(tā)拿(ná)着短笛(dí)随意的吹奏。

　　诗人即景(jǐng)而写(xiě)，构(gòu)成了一幅饶有生(shēng)活(huó)情趣的农(nóng)村晚景图(tú)。

　　诗前两句写背(bèi)景(jǐng)。

　　首句“草满池(chí)塘(táng)”是说节令已(yǐ)在春(chūn)末(mò)，池塘里的青草已经长满(mǎn)，借(jiè)鉴谢灵运(yùn)《登池上楼》名(míng)句“池塘(táng)生春草”，但以(yǐ)“满”字易“生”字，显出节令的不同(tóng)。

　　“水满陂”，是(shì)说正逢(féng)多雨季(jì)节，因此水涨(zhǎng)得(dé)很高。

　　次句写远山(shān)落(luò)日。

　　用(yòng)一(yī)个“衔(xián)”字，形象地现出落日(rì)挂在(zài)山头上的(de)情况(kuàng)，与(yǔ)杜甫“四更山吐月”的“吐”字同见炼字之工。

　　又用(yòng)一个“浸”字，写落日青山倒映水中，与王(wáng)安石(shí)“北山输绿(lǜ)涨横陂”句情(qíng)景非常(cháng)相似。

　　诗围绕池塘(táng)型做亮为(wèi)中心(xīn)，以池塘中的绿(lǜ)草(cǎo)与澄(chéng)净的池水，带(dài)出(chū)青山与落日(rì)，中间以一“浸”字(zì)作维(wéi)系，使池塘显得(dé)很热(rè)闹，色彩也十分绚丽。

　　后两句(jù)表现了乡野黄昏晚景的可(kě)爱，村童牛(niú)背(bèi)吹笛，悠然自(zì)得(dé)，纯(chún)朴无邪(xié)而(ér)快乐。

　　诗人带着一种欣赏的目光去看牧童、写村晚，他(tā)十分满足(zú)于(yú)这样(yàng)一种自然风光优美、卜宽人们生活(huó)自由自在的环境，故写牧(mù)童，让(ràng)其"横牛背(bèi)"，吹(chuī)笛(dí)，则是(shì)“无腔信口(kǒu)”，是诗人厌倦(juàn)了尘世的(de)喧嚣，看破(pò)了"红(hóng)尘滚滚"呢(ne)，还是他天(tiān)性好静、好无拘(jū)无(wú)束呢(ne)？总(zǒng)之，这首诗(shī)描绘的确实是一幅(fú)悠然超凡、世外桃(táo)源般的(de)画(huà)面，无论是色彩的搭配，还(hái)是背景(jǐng)与(yǔ)主角的布局，都非常(cháng)协调，而画中之(zhī)景、画外之声，又(yòu)给人一种恬静悠远的美(měi)好感觉。

　　诗摄(shè)取的画面不大，写景(jǐng)则集(jí)中(zhōng)在(zài)池(chí)塘上，写人(rén)则集中在牧(mù)童上，又都紧(jǐn)紧围绕着“村晚(wǎn)”二字落笔，把人引入(rù)了江南优美的田园之中，使人(rén)对悠然恬静的乡(xiāng)村生活充满着向往。

　　在(zài)此之前，张舜民《村(cūn)居》诗(shī)有“夕阳(yáng)牛背无人卧(wò)，带得寒鸦两两归”句(jù)，与这(zhè)首(shǒu)诗比，画面(miàn)中少了个天真烂漫的牧童，代之以牛背的(de)乌(wū)鸦，以(yǐ)显出(chū)村晚(wǎn)的萧(xiāo)瑟(sè)。

　　同样的(de)农村景色，因诗(shī)人的(de)心情不同，摄取的画面便不(bù)同(tóng)，一是充满情趣，一是惆怅落寞，因(yīn)此(cǐ)诗家有(yǒu)“一切(qiè)景语(yǔ)皆情语”的说法。

　　最后，关于作者雷震，相(xiāng)信大家都很不是(shì)熟悉了，这里呢我就介绍一(yī)下吧：

　　雷震(zhèn)，宋朝，生平不详。

　　或以(yǐ)为眉州(今(jīn)四川眉山)人，宋宁宗(zōng)嘉(jiā)定年间(jiān)进士。

　　又(yòu)说是南昌(今属江西)人，宋度(dù)宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四。

未经允许不得转载：橘子百科-橘子都知道 球缺的体积怎么算，球缺的体积公式是什么