古(gǔ)诗山衔落(luò)日(rì)浸寒(hán)漪，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什么(me)是“山衔(xián)落日浸寒漪”的意思是青(qīng)山衔(xián)着彤红的落日，一起把影子倒映在水中(zhōng)，闪动着粼粼波光的。

　　关于(yú)古诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪的(de)诗意是什么以及古诗山衔落日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪，山衔落日浸寒(hán)漪这句话的意(yì)思(sī)，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)的诗意是什么，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪的上一(yī)句怎么读，山衔落日浸寒漪的下一句等问(wèn)题(tí)，小编将为你整理(lǐ)以下知识：

古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪(yī)的诗意是什么

　　这句诗(shī)出(chū)自宋代(dài)诗人雷震的(de)《村晚》。

　　草(cǎo)满池塘水满陂，山衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧(mù)童归去(qù)横牛背，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸(àn)。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日(rì)西沉，半挂在山(shān)腰，像(xiàng)被山咬住了。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　5.横牛背(bèi)：横坐(zuò)在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿(lǜ)草长满了(le)池塘，池塘里(lǐ)的水呢，几(jǐ)乎溢出了塘(táng)岸。

　　远远的(de)青山，衔着彤红(hóng)的(de)落日，一起把影子倒映在水中，闪(shǎn)动着粼(lín)粼波光(guāng)。

　　那(nà)小牧(mù)童横(héng)骑在牛背上，缓(huǎn)缓地把家还(hái)；

　　拿着一支短笛，随(suí)口吹着，也(yě)没有(yǒu)固定的声腔。

　　《村晚》是一首描写农村晚(wǎn)景的诗。

　　写景文字集中在(zài)一、二两句(jù)，写的是山村晚景。

　　诗人把池塘、山、落(luò)日三者有(yǒu)机(jī)地融(róng)合起来，描(miáo)绘了(le)一幅(fú)非常幽雅美丽的图画,为后(hòu)两句写牧童出场布(bù)置了背(bèi)景。

　　瞧,"草满(mǎn)池塘水满(mǎn)陂"，两个(gè)"满"字，写出仲夏时令的景物特(tè)点(diǎn)，写(xiě)出了景色的(de)生机一片(piàn)；

　　"山衔落日浸(jìn)寒漪"，一个"衔(xián)"，写日落西(xī)山，拟人味(wèi)很浓(nóng)，一个"浸"，写山和落日(rì)倒映(yìng)在水中的形象，生动形象。

　　"横"字表明牧(mù)童不是规矩地骑，而是随(suí)意(yì)横(héng)坐在牛背上，表现了牧童的调皮可爱，天真活泼，淳朴(pǔ)无邪。

　　这些景物，色彩和谐，基调(diào)清(qīng)新，有了这样的环境(jìng)，那牧童自(zì)然(rán)孕妇一天吃几个山竹，孕妇一天吃几个山竹比较好就是悠哉悠哉、其乐(lè)融融的了。

　　同时，也(yě)表现出了牧童(tóng)无忧无(wú)虑，悠闲自在(zài)的情致。

山衔落日(rì)浸寒漪是什么(me)意思

　　这我会！这一句诗的(de)意思(sī)是：山衔住(zhù)落日淹(yān)没(méi)了水波。

　　这一句诗出(chū)自于哪里呢(ne)？————宋代·雷震《村晚(wǎn)》

　　这首诗(shī)完整(zhěng)的原文是这样的：

　　草满池塘水满陂，山衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去(qù)横牛(niú)背，短笛无腔信(xìn)口吹(chuī)。

　　我给大家把(bǎ)翻译也放出(chū)来了，便于大家理解这首诗：

　　在一个长满水(shuǐ)草的池塘里，池(chí)水灌得(dé)满(mǎn)满的(de)，山衔住落日淹没(méi)了水波(bō)。

　　放牛的孩子横坐在牛背上，随意地(dì)用(yòng)短笛吹(chuī)奏(zòu)着不成调的乐曲。

　　这(zhè)里有(yǒu)一些我觉得比较重要(yào)的词汇，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里含(hán)着。

　　本文(wén)指落日西沉(chén)，半挂在山腰，像被山(shān)咬住(zhù)了(le)。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背(bèi)：横坐(zuò)在牛背上(shàng)。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归(guī)去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗(shī)应当是作于作者晚年隐居，游览(lǎn)农家之(zhī)时(shí)（很可(kě)能(néng)为宋度宗(zōng)年(nián)胡(hú)唯间）。

　　既然说到这了(le)，我们(men)就一起来欣赏评析一下这篇文(wén)章(zhāng)：

　　宋诗与唐诗中的(de)不(bù)少写景之作(zuò)，都是(shì)诗中有画。

　　但唐人诗中之画，多(duō)为妙手(shǒu)天成；宋人却更多是有意为之(zhī)。

　　尤其是南宋末年(nián)，一(yī)些作家常以七(qī)绝的形式，进行这(zhè)方(fāng)面的艺术实践。

　　使你感到(dào)这些(xiē)诗(shī)本(běn)就是(shì)题在画上(shàng)的(de)。

　　此诗是其中的较有成就者(zhě)。

　　这是(shì)一首描写农村(cūn)晚(wǎn)景的(de)诗。

　　诗人即景而写，构(gòu)成(chéng)了(le)一(yī)幅饶有生活(huó)情趣的农(nóng)村(cūn)晚景图(tú)：在四周长满青(qīng)草的池(chí)塘里，池中的水灌得满满的，太阳(yáng)正要落(luò)山，红红的火(huǒ)球好像被(bèi)山吃掉(diào)一(yī)样（是(shì)落山(shān)后），倒映在冰凉的池水波(bō)纹中。

　　放牛回家(jiā)的孩(hái)子横坐(zuò)在(zài)牛背，他(tā)拿着(zhe)短笛(dí)随意(yì)的吹奏(zòu)。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶(ráo)有(yǒu)生活情趣的(de)农村晚景图。

　　诗(shī)前两句(jù)写背景。

　　首(shǒu)句“草满池塘”是说节令(lìng)已在春末，池塘里的青草已经长满，借鉴谢(xiè)灵运(yùn)《登(dēng)池上楼(lóu)》名句(jù)“池塘生(shēng)春草(cǎo)”，但以“满(mǎn)”字(zì)易“生”字，显(xiǎn)出节令的不同。

　　“水(shuǐ)满陂”，是说正逢(féng)多雨季节，因(yīn)此水(shuǐ)涨得很高。

　　次句写(xiě)远(yuǎn)山落日。

　　用一个(gè)“衔(xián)”字(zì)，形(xíng)象(xiàng)地(dì)现出落日挂在山头上的(de)情况，与杜甫“四更山吐月(yuè)”的“吐”字同见炼字之工。

　　又用一个“浸(jìn)”字，写落日青山倒(dào)映水中，与王安(ān)石(shí)“北山输绿涨横陂”句情景非常相似。

　　诗(shī)围(wéi)绕池塘型做亮为中心，以池塘(táng)中的绿草与澄(chéng)净的池水，带出青山与落(luò)日，中间以(yǐ)一“浸”字作维系，使池塘(táng)显得很热闹，色彩也十分(fēn)绚丽。

　　后两句表现了(le)乡野黄昏晚景的可爱，村童牛(niú)背吹(chuī)笛(dí)，悠然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带(dài)着一种欣赏的目光去看牧(mù)童、写村晚，他十(shí)分(fēn)满足(zú)于这样一种自然风光优美、卜宽人们生活自(zì)由自在的环境，故写牧童，让其"横牛背"，吹笛(dí)，则是“无腔信口(kǒu)”，是诗(shī)人厌倦了尘世的(de)喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还是(shì)他(tā)天性好静、好无拘无束呢？总之，这(zhè)首诗描绘的确实是一(yī)幅悠然超凡、世外(wài)桃源般的画(huà)面(miàn)，无论是色彩的搭配，还是(shì)背景与(yǔ)主角的布局，都非常协调，而画(huà)中之景、画外之声，又给人一种恬静悠(yōu)远的美好感觉。

　　诗摄取的画面不大，写景则集中在(zài)池塘上，写人则集中在牧(mù)童上，又都紧(jǐn)紧围绕着“村晚”二字落(luò)笔，把人(rén)引入了江南优(yōu)美的田园之中，使(shǐ)人对悠然(rán)恬(tián)静的乡村生(shēng)活充满着向往。

　　在此之前(qián)，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背(bèi)无人卧，带得寒鸦(yā)两两归”句，与这首(shǒu)诗比，画面中(zhōng)少了(le)个天真烂漫(màn)的牧童，代之以牛(niú)背的乌鸦(yā)，以显出村晚的萧瑟。

　　同(tóng)样的农村景色，因诗人(rén)的心情不同，摄取的画面(miàn)便不同，一是(shì)充(chōng)满情趣，一是(shì)惆怅(chàng)落(luò)寞，因此诗家有“一切景语皆情语”的说法。

　　最后，关于(yú)作(zuò)者雷震(zhèn)，相(xiāng)信大家(jiā)都很不是(shì)熟悉了，这里(lǐ)呢我就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝(cháo)，生平(píng)不详。

　　或(huò)以为眉州(zhōu)(今四川(chuān)眉山)人，宋(sòng)宁宗(zōng)嘉定(dìng)年(nián)间进士(shì)。

　　又说是(shì)南(nán)昌(今属江西)人，宋度(dù)宗咸淳元年(1265)进(jìn)士(shì)。

　　其诗见《宋(sòng)诗纪事(shì)》卷七十(shí)四。

　　古诗山(shān)衔落(luò)日(rì)浸寒漪，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什(shén)么(me)是(shì)“山(shān)衔落日(rì)浸寒漪”的(de)意思是青山衔着彤(tóng)红(hóng)的落日，一(yī)起把影子倒(dào孕妇一天吃几个山竹，孕妇一天吃几个山竹比较好)映在水中，闪动(dòng)着粼粼波光(guāng)的。

　　关于古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意是什么(me)以及古诗(shī)山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪(yī)这句话(huà)的(de)意思，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)的诗意是什么，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪(yī)的(de)上(shàng)一(yī)句怎么(me)读，山衔落日浸寒(hán)漪的下一句等问(wèn)题，小(xiǎo)编将为你(nǐ)整理以(yǐ)下知识：

古诗山(shān)衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪的(de)诗意是什(shén)么(me)

　　这句诗出自宋(sòng)代诗人雷震的《村晚》。

　　草满(mǎn)池塘水满陂，山衔(xián)落日(rì)浸寒(hán)漪。

　　牧童归去横牛(niú)背，短笛无腔信(xìn)口(kǒu)吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本(běn)文指(zhǐ)落日西(xī)沉(chén)，半挂(guà)在山腰，像被山咬住(zhù)了(le)。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　5.横牛背：横(héng)坐在牛背上(shàng)。

　　6.腔：曲(qū)调(diào)。

　　7.信口：随口。

　　8.归(guī)去(qù)：回去。

　　9.池塘(táng)：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘(táng)，池塘里的水呢，几乎(hū)溢出了塘(táng)岸。

　　远远的青山，衔着彤红的落日，一(yī)起把影子倒映在水中(zhōng)，闪动着粼粼波光。

　　那小牧童横骑在牛背上，缓缓(huǎn)地把家还；

　　拿着一支短笛，随口吹着，也没有固(gù)定(dìng)的声腔。

　　《村晚》是一首(shǒu)描写农村晚(wǎn)景的诗。

　　写(xiě)景文字集(jí)中(zhōng)在一、二两句，写(xiě)的是山村晚景。

　　诗(shī)人把(bǎ)池塘、山、落日三者(zhě)有机地融合起来(lái)，描绘了一幅(fú)非常幽雅美丽的图(tú)画,为(wèi)后两(liǎng)句写牧童出场布置了背景(jǐng)。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个"满"字，写(xiě)出仲夏(xià)时令的景物特点，写出了景色的生机一片(piàn)；

　　"山衔落(luò)日浸寒漪"，一(yī)个(gè)"衔(xián)"，写日落西山(shān)，拟(nǐ)人味很(hěn)浓，一个"浸"，写山和(hé)落日倒映在水中的形象(xiàng)，生动形象。

　　"横(héng)"字表明牧童不是规(guī)矩地骑(qí)，而是随意(yì)横坐在牛背上(shàng)，表现(xiàn)了(le)牧童的调皮可爱，天真活泼，淳(chún)朴无邪。

　　这些景物，色彩和谐，基调清(qīng)新，有了这样的(de)环境(jìng)，那(nà)牧童自然(rán)就是悠(yōu)哉悠哉、其(qí)乐(lè)融融的(de)了(le)。

　　同(tóng)时，也表现出了牧童(tóng)无忧无虑，悠(yōu)闲自在的(de)情致。

山(shān)衔落日(rì)浸(jìn)寒漪是什么意思(sī)

　　这我会！这一句(jù)诗的意(yì)思(sī)是：山衔住落日淹没了水波。

　　这一句(jù)诗出自(zì)于(yú)哪里(lǐ)呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这(zhè)首诗(shī)完整(zhěng)的原文是这样的：

　　草满池塘水满(mǎn)陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧(mù)童归去横牛(niú)背，短(duǎn)笛(dí)无(wú)腔(qiāng)信口吹。

　　我给大家(jiā)把翻译(yì)也放出来了，便(biàn)于大家(jiā)理解这(zhè)首(shǒu)诗：

　　在(zài)一个(gè)长(zhǎng)满水草的池塘里，池水灌得满(mǎn)满的，山(shān)衔(xián)住落日淹(yān)没了水波。

　　放牛(niú)的孩子横坐在牛背上，随意地(dì)用(yòng)短笛吹奏着不成调的乐曲。

　　这(zhè)里有(yǒu)一些(xiē)我觉得(dé)比较重要的(de)词汇(huì)，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔(xián)：口(kǒu)里含着。

　　本文(wén)指落日西沉，半挂(guà)在山腰，像被山咬住(zhù)了。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒(hán)漪(yī)（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　横牛(niú)背：横坐在牛背上(shàng)。

　　腔：曲(qū)调(diào)。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背(bèi)景：

　　这首诗(shī)应当是作于作者晚年隐居(jū)，游览农家之(zhī)时（很(hěn)可能为(wèi)宋度宗年(nián)胡(hú)唯间）。

　　既然(rán)说到这了，我(wǒ)们就一起(qǐ)来欣赏评析(xī)一下(xià)这篇文章：

　　宋诗与唐(táng)诗中的(de)不少写景之(zhī)作，都(dōu)是(shì)诗中(zhōng)有(yǒu)画(huà)。

　　但唐人诗中之(zhī)画，多为妙(miào)手(shǒu)天成(chéng)；宋人却更多是(shì)有意为之(zhī)。

　　尤其是南(nán)宋(sòng)末年，一些作家常以(yǐ)七绝的形式，进行这方面的艺(yì)术实践(jiàn)。

　　使你感到这(zhè)些诗本就是(shì)题在画上的。

　　此(cǐ)诗是其中的较有(yǒu)成就(jiù)者。

　　这是(shì)一首描写农村(cūn)晚景的诗(shī)。

　　诗人(rén)即景而写(xiě)，构成(chéng)了一幅饶有生活(huó)情趣(qù)的农(nóng)村晚景(jǐng)图：在(zài)四(sì)周(zhōu)长满青草的池塘里，池中的水灌得满满的，太阳正要落山，红红(hóng)的火球好像被山(shān)吃掉一(yī)样(yàng)（是落山后），倒映在冰凉的池水波纹中(zhōng)。

　　放牛回家的孩子横坐在牛背，他拿着短(duǎn)笛随意的(de)吹奏(zòu)。

　　诗人即景而(ér)写，构成了一幅饶有生活(huó)情趣的农村(cūn)晚(wǎn)景图。

　　诗前两句(jù)写背景。

　　首句“草满(mǎn)池塘”是说(shuō)节(jié)令已在春末，池塘(táng)里的青(qīng)草已经长满，借(jiè)鉴谢灵(líng)运(yùn)《登(dēng)池上楼(lóu)》名(míng)句“池塘生春(chūn)草”，但以“满”字易“生”字，显出(chū)节令的不同。

　　“水满陂(bēi)”，是说(shuō)正逢(féng)多雨季节，因此水涨得很(hěn)高。

　　次句写(xiě)远山落日。

　　用(yòng)一(yī)个“衔”字，形象地现出(chū)落(luò)日(rì)挂在山头(tóu)上的情况(kuàng)，与杜(dù)甫“四更(gèng)山(shān)吐月”的(de)“吐(tǔ)”字同见炼字之(zhī)工。

　　又用一个“浸”字，写落日青山倒映水中，与王安石(shí)“北山(shān)输绿涨横陂”句情景非常(cháng)相似(shì)。

　　诗孕妇一天吃几个山竹，孕妇一天吃几个山竹比较好围绕池塘型做亮(liàng)为(wèi)中心，以池塘(táng)中的(de)绿草与(yǔ)澄净的池水，带出(chū)青(qīng)山与落(luò)日(rì)，中间以(yǐ)一“浸”字作维(wéi)系，使池塘(táng)显得很热闹，色彩也(yě)十分绚丽。

　　后两句表现了乡野黄昏(hūn)晚景(jǐng)的可爱，村(cūn)童牛背(bèi)吹笛，悠然自得，纯朴无邪而(ér)快乐(lè)。

　　诗人带着(zhe)一种(zhǒng)欣赏的(de)目光去看牧童(tóng)、写村晚，他十分满足于这样一种自然风光优美、卜宽人们生(shēng)活自由自在(zài)的环境，故写牧童，让其"横牛背"，吹(chuī)笛，则是(shì)“无腔信口”，是诗人(rén)厌倦了(le)尘世的(de)喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢(ne)，还(hái)是他(tā)天(tiān)性好静(jìng)、好无拘无束呢(ne)？总(zǒng)之(zhī)，这首(shǒu)诗描绘的(de)确实是一幅悠然超(chāo)凡、世外桃源般的画面，无论是色彩的搭(dā)配(pèi)，还是背景与主(zhǔ)角的布(bù)局，都非常协调(diào)，而画中之景(jǐng)、画外(wài)之声，又(yòu)给(gěi)人一种恬(tián)静悠远的(de)美好感觉。

　　诗摄取的画面不大，写景则集(jí)中在池(chí)塘上，写人则(zé)集中在(zài)牧童(tóng)上，又都紧(jǐn)紧围(wéi)绕着“村晚”二(èr)字(zì)落笔，把人引入了江南优美的田园之中(zhōng)，使人对悠然恬(tián)静的(de)乡村生活充满着(zhe)向(xiàng)往。

　　在此(cǐ)之(zhī)前(qián)，张(zhāng)舜民《村居》诗有“夕阳牛背无人(rén)卧，带得寒鸦两(liǎng)两(liǎng)归”句，与这首诗(shī)比，画面中少(shǎo)了(le)个天真(zhēn)烂漫的牧童，代之(zhī)以牛(niú)背的乌鸦，以显(xiǎn)出(chū)村晚(wǎn)的萧(xiāo)瑟。

　　同样的(de)农村(cūn)景色，因诗人的心情(qíng)不同(tóng)，摄取的画(huà)面便不同，一是充满情趣，一是(shì)惆怅落(luò)寞，因此诗家有“一切景语皆(jiē)情(qíng)语”的说法。

　　最后，关(guān)于作者(zhě)雷(léi)震，相信大家(jiā)都很不(bù)是熟悉了(le)，这里呢我就介绍一下吧(ba)：

　　雷(léi)震，宋朝，生平不详(xiáng)。

　　或以为眉州(今四(sì)川眉山)人(rén)，宋(sòng)宁宗嘉定年间进士。

　　又(yòu)说是南昌(今属(shǔ)江西)人(rén)，宋度宗(zōng)咸淳元年(1265)进士。

　　其(qí)诗(shī)见《宋诗纪事(shì)》卷七十四。

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