拿着一(yī)支短笛，随口吹着，也(yě)没有(yǒu)固定的声腔。

　　《村晚》是一首描写农村(cūn)晚景(jǐng)的诗(shī)。

　　写(xiě)景文字集中在一、二(èr)两句，写的是山(shān)村晚景。

　　诗人(rén)把池塘(táng)、山、落日三者(zhě)有(yǒu)机地融合起来，描绘了一幅非(fēi)常幽雅(yǎ)美丽的图画,为后两句(jù)写牧童(tóng)出场布(bù)置了背景。

　　瞧,"草满池(chí)塘水满陂"，两个"满"字，写出仲夏时令的(de)景物(wù)特点，写出了景(jǐng)色的生机一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟人味很浓，一个"浸"，写山和落日(rì)倒映在水中(zhōng)的形象，生(shēng)动(dòng)形象。

　　"横"字表(biǎo)明牧童不是(shì)规(guī)矩(jǔ)地(dì)骑(qí)，而是(shì)随意横坐(zuò)在牛背上(shàng)，表现(xiàn)了牧童的调皮可爱，天真活泼，淳朴无(wú)邪(xié)。

　　这些景物，色(sè)彩和谐，基调清新，有了这(zhè)样的环境(jìng)，那牧童自然就(jiù)是悠哉悠哉、其(qí)乐融融(róng)的了。

　　同时，也表现出了牧童无忧无虑(lǜ)，悠闲自在的情致。

山衔落日(rì)浸寒(hán)漪(yī)是什(shén)么意思

　　这我(wǒ)会！这一句诗的意思是(shì)：山衔住落日淹没了水(shuǐ)波。

　　这一句诗(shī)出(chū)自于哪里呢？————宋代·雷震《村(cūn)晚》

　　这首(shǒu)诗(shī)完整的原(yuán)文(wén)是这(zhè)样的：

　　草满池塘(táng)水满陂(bēi)，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪(yī)。

　　牧童归(guī)去横牛背，短笛(dí)无腔(qiāng)信口吹。

　　我给大家把翻译也放(fàng)出来(lái)了(le)，便(biàn)于大家理解这首诗：

　　在一个长满水草的池塘里，池水灌得满满的，山衔住落日淹(yān)没了水波。

　　放牛的孩子横坐在牛背(bèi)上，随意地(dì)用短笛吹奏着不(bù)成调的(de)乐曲。

　　这里(lǐ)有一些我(wǒ)觉得比较重(zhòng)要的词(cí)汇，单(dān)独解释给大(dà)家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：脱离了低级趣味那句原话怎么说的纪念白求恩，低级趣味是什么意思口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在(zài)山腰，像被山咬住(zhù)了(le)。

　　浸：淹没。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调(diào)。

　　信口：随(suí)口。

　　归去：回去(qù)。

　　创作背景：

　　这首诗应当是作于作者晚年隐居，游览农家之时（很(hěn)可能(néng)为宋度(dù)宗年胡唯(wéi)间(jiān)）。

　　既然说(shuō)到这了，我们就(jiù)一起来欣赏评析一(yī)下这篇文章：

　　宋诗与唐(táng)诗中的不少(shǎo)写景(jǐng)之作，都是(shì)诗中(zhōng)有画。

　　但唐人诗中之画(huà)，多为妙手天(tiān)成；宋人却更多是有(yǒu)意为之。

　　尤其是南宋末年，一些作家(jiā)常以七绝的形式，进行这方面的(de)艺(yì)术实践(jiàn)。

　　使你感到(dào)这些诗本就是题在画上(shàng)的。

　　此诗是其中的较有成就者。

　　这是一首描写农(nóng)村晚景的(de)诗。

　　诗(shī)人(rén)即景(jǐng)而写，构成了一幅饶(ráo)有生活情(qíng)趣(qù)的农村晚(wǎn)景图：在(zài)四周(zhōu)长满青草的(de)池塘里(lǐ)，池中的水灌(guàn)得满(mǎn)满的(de)，太阳正(zhèng)要落山，红红的(de)火球好像被山吃掉一(yī)样（是落山后），倒(dào)映在冰(bīng)凉的(de)池水波纹中。

　　放牛回家的孩子(zi)横坐在牛背，他拿着短笛随(suí)意的吹奏(zòu)。

　　诗人(rén)即景而写，构成了一幅(fú)饶有(yǒu)生(shēng)活情趣的农村晚景(jǐng)图。

　　诗(shī)前两句写(xiě)背景。

　　首句“草满池(chí)塘”是说节令已(yǐ)在春(chūn)末，池塘里的青草(cǎo)已(yǐ)经长满，借鉴谢灵运《登池(chí)上(shàng)楼》名(míng)句“池塘生春(chūn)草(cǎo)”，但以“满”字(zì)易“生”字(zì)，显出节令的不同。

　　“水满陂”，是(shì)说正逢(féng)多雨季(jì)节，因此水涨得很高。

　　次(cì)句写远山落日。

　　用一个“衔”字(zì)，形象地现出(chū)落日挂(guà)在(zài)山头上的情况，与(yǔ)杜(dù)甫“四更(gèng)山吐月”的“吐”字同见炼(liàn)字之工。

　　又用一个“浸”字(zì)，写落日青山倒映水中，与(yǔ)王安石“北山(shān)输(shū)绿涨横陂”句情景非(fēi)常相似。

　　诗围(wéi)绕池(chí)塘型做亮为中心，以池塘(táng)中的绿草与澄净的(de)池(chí)水，带出青山与落日，中间以一“浸(jìn)”字作维系，使池塘显(xiǎn)得很热闹，色彩也十(shí)分绚(xuàn)丽(lì)。

　　后(hòu)两(liǎng)句表(biǎo)现(xiàn)了乡野(yě)黄昏晚景(jǐng)的可爱，村童牛背吹笛，悠然自得(dé)，纯(chún)朴无邪而快乐。

　　诗人带(dài)着(zhe)一种欣赏的目(mù)光去看牧(mù)童、写村晚(wǎn)，他十分满足于这样一种自然风光优美、卜宽人们生活自由(yóu)自(zì)在的(de)环境，故写牧童，让(ràng)其"横牛背(bèi)"，吹笛，则(zé)是(shì)“无(wú)腔信口”，是诗人(rén)厌倦(juàn)了尘世的喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还(hái)是他天性好静、好无拘无束呢？总之(zhī)，这首诗描绘的确实是一幅悠然超凡、世外桃(táo)源(yuán)般的画(huà)面，无论是色彩的搭配，还是背景与主角的布(bù)局，都(dōu)非常协(xié)调，而画中之(zhī)景、画外之声，又(yòu)给人一种(zhǒng)恬静悠(yōu)远的美(měi)好感觉。

　　诗(shī)摄取的画面不大，写(xiě)景则集中在池塘上，写人则集中在牧童(tóng)上(shàng)，又都(dōu)紧紧围绕着“村晚”二(èr)字(zì)落(luò)笔，把人引入了江南优美(měi)的田园之中，使人对悠然恬静(jìng)的乡(xiāng)村生活充满着向往。

　　在此之前，张舜民《村(cūn)居》诗有“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦(yā)两(liǎng)两归(guī)”句(jù)，与这首诗比，画面中少了个天真烂漫(màn)的牧童，代(dài)之以(yǐ)牛(niú)背(bèi)的乌鸦，以显出村(cūn)晚的萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗人(rén)的心情(qíng)不同，摄取的画面(miàn)便(biàn)不同(tóng)，一是充满情(qíng)趣，一是惆怅落寞，因此(cǐ)诗(shī)家有(yǒu)“一(yī)切景语皆情语(yǔ)”的说法。

　　最后，关(guān)于(yú)作者(zhě)雷震，相信大家都(dōu)很不是(shì)熟悉了(le)，这里(lǐ)呢我就介(jiè)绍一(yī)下(xià)吧：

　　雷震，宋朝，生平不详(xiáng)。

　　或以(yǐ)为眉(méi)州(zhōu)(今四川眉(méi)山)人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说(shuō)是南昌(今属江西(xī))人，宋(sòng)度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗(shī)纪事》卷七十四。

　　古诗山衔落日(rì)浸寒漪(yī)，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意(yì)是什么是“山衔落日浸寒漪”的意思是青山(shān)衔着彤红的落日，一(yī)起把影(yǐng)子(zi)倒映(yìng)在水中，闪(shǎn)动(dòng)着粼粼波(bō)光的。

　　关(guān)于古诗(shī)山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪的诗意是什么(me)以及(jí)古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪这(zhè)句话的意思，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是(shì)什么(me)，山衔落日浸(jìn)寒漪的上一句怎么读，山衔落日浸寒漪的(de)下(xià)一句等问题，小编将(jiāng)为你整(zhěng)理以下(xià)知识(shí)：

古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪的诗意是什(shén)么

　　这句诗(shī)出自宋(sòng)代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水(shuǐ)满陂(bēi)，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)。

　　牧童(tóng)归(guī)去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘(táng)的岸(àn)。

　　2.衔(xián)：口里(lǐ)含着。

　　本文(wén)指落日西沉(chén)，半挂在(zài)山(shān)腰，像被山(shān)咬住(zhù)了。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横(héng)牛背：横(héng)坐在牛背上。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信(xìn)口(kǒu)：随口。

　　8.归(guī)去：回去。

　　9.池塘：堤岸(àn)。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池塘里(lǐ)的水呢(ne)，几乎溢出了塘岸。

　　远远的青山，衔着彤红的(de)落日，一起把影子倒(dào)映(yìng)在水中(zhōng)，闪动着粼粼波光。

　　那小牧童横骑在(zài)牛背上(shàng)，缓缓地把家还；

　　拿(ná)着(zhe)一支(zhī)短笛，随(suí)口吹着，也没有固(gù)定的声腔。

　　《村晚》是(shì)一首描写农(nóng)村晚景(jǐng)的诗。

　　写(xiě)景文字集(jí)中在(zài)一(yī)、二两句(jù)，写的是山(shān)村(cūn)晚景(jǐng)。

　　诗人(rén)把池(chí)塘、山、落日(rì)三者有(yǒu)机地融合起(qǐ)来，描绘了(le)一幅非常幽雅美丽的图(tú)画,为后两句(jù)写牧童(tóng)出场(chǎng)布(bù)置了背景。

　　瞧,"草满(mǎn)池塘水满陂"，两个(gè)"满"字(zì)，写出仲(zhòng)夏(xià)时令的景物特点(diǎn)，写出了景色的生机一片(piàn)；

　　"山(shān)衔落日(rì)浸寒(hán)漪"，一(yī)个"衔(xián)"，写日落(luò)西山，拟人味很浓，一个"浸"，写山和落(luò)日倒映在水中的形(xíng)象(xiàng)，生动形(xíng)象。

　　"横"字表明牧童(tóng)不是规矩地(dì)骑，而是随意横(héng)坐在牛背上，表现(xiàn)了(le)牧童的调皮可爱，天(tiān)真活(huó)泼(pō)，淳朴无(wú)邪。

　　这(zhè)些景物(wù)，色彩和谐，基调清新，有(yǒu)了这样的环(huán)境，那牧(mù)童自然(rán)就是悠哉悠哉(zāi)、其乐融融(róng)的(de)了。

　　同时，也(yě)表现出(chū)了牧童无忧(yōu)无虑，悠(yōu)闲自在(zài)的情致(zhì)。

山衔落(luò)日浸寒(hán)漪是(shì)什么意(yì)思(sī)

　　这我会！这一句诗(shī)的意(yì)思是：山衔住落日淹没了水波。

　　这一句诗出自于哪里呢？————宋代(dài)·雷震《村晚》

　　这首诗完整的(de)原文是这样的：

　　草满池(chí)塘(táng)水满陂(bēi)，山衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童(tóng)归(guī)去横牛背，短笛无腔信口(kǒu)吹。

　　我给大家把(bǎ)翻译(yì)也放(fàng)出来了，便于(yú)大家理(lǐ)解这首诗：

　　在(zài)一(yī)个长满水草的(de)池塘里，池水灌得(dé)满满的(de)，山(shān)衔(xián)住落日淹没(méi)了水(shuǐ)波。

　　放(fàng)牛的(de)孩子横坐在牛背上，随(suí)意地(dì)用短(duǎn)笛吹奏着不成调(diào)的(de)乐曲。

　　这里有一些我觉得比较重要的词汇，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含(hán)着(zhe)。

　　本(běn)文指落日(rì)西沉，半挂在山腰，像被山咬住(zhù)了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　横牛背：横(héng)坐在牛背上。

　　腔：曲(qū)调。

　　信口：随口(kǒu)。

　　归去(qù)：回去。

　　创作背景：

　　这(zhè)首诗(shī)应当是作于作者晚年(nián)隐居(jū)，游(yóu)览(lǎn)农家之(zhī)时（很可(kě)能为宋度(dù)宗年胡唯间）。

　　既然(rán)说到这了，我们(men)就一起来欣(xīn)赏评(píng)析一下这篇文章：

　　宋诗与唐诗中的不少写景之作，都是诗中(zhōng)有画。

　　但(dàn)唐(táng)人(rén)诗中之画，多为妙手天成(chéng)；宋人却(què)更多是有(yǒu)意(yì)为之。

　　尤其是南宋末年，一些作家常以七绝的(de)形式，进行这方(fāng)面(miàn)的艺术(shù)实践。

　　使你感到这些诗本就是题在画上的。

　　此诗是其(qí)中(zhōng)的较有成就者。

　　这是(shì)一首(shǒu)描写农村晚景(jǐng)的诗。

　　诗(shī)人即景而写(xiě)，构成了一(yī)幅饶有生活情趣的农村晚景图：在四周长满青草的池塘里(lǐ)，池(chí)中的(de)水灌得满满的(de)，太阳正要落山，红(hóng)红的火(huǒ)球好像被山吃掉一(yī)样(yàng)（是落山后），倒(dào)映在冰(bīng)凉的池水波纹中。

　　放牛回家的(de)孩子(zi)横坐在牛背(bèi)，他拿着短笛随意的吹奏(zòu)。

　　诗(shī)人即景而写(xiě)，构成了一幅饶(ráo)有生活情(qíng)趣的农村晚景图。

　　诗前(qián)两句(jù)写背景。

　　首句“草(cǎo)满池塘(táng)”是说节令(lìng)已在(zài)春末(mò)，池塘里的(de)青草(cǎo)已经长(zhǎng)满(mǎn)，借鉴(jiàn)谢灵运(yùn)《登池上楼(lóu)》名句“池塘(táng)生春草”，但以“满”字易“生(shēng)”字，显出(chū)节令的不同。

　　“水满陂(bēi)”，是说正(zhèng)逢多(duō)雨季(jì)节，因此水涨得很高。

　　次(cì)句写远山落日(rì)。

　　用一个“衔”字，形象地(dì)现出落日挂在山头上的(de)情况，与杜甫“四更山(shān)吐月”的“吐”字同见炼字之工。

　　又用一个“浸”字，写落日青山倒映水中，与王安(ān)石(shí)“北山输绿涨横陂”句(jù)情(qíng)景非常相似。

　　诗围绕池塘型做亮为中心，以池塘中的绿草与澄净的池水，带出青山与落日，中(zhōng)间(jiān)以一“浸”字作维系，使(shǐ)池塘显得很热闹，色彩也十分绚丽。

　　后两句表现了乡野黄(huáng)昏晚景的(de)可(kě)爱，村童牛背吹(chuī)笛，悠然自得，纯朴无邪而(ér)快乐。

　　诗人带(dài)着(zhe)一种欣赏的目光去看牧童、写村晚，他十分满足(zú)于这(zhè)样一(yī)种(zhǒng)自然风光优美、卜宽人们生活自由自在的环境，故写牧童(tóng)，让其"横(héng)牛背"，吹笛(dí)，则是“无(wú)腔信口”，是诗人(rén)厌倦了(le)尘(chén)世的喧嚣，看破(pò)了"红尘滚(gǔn)滚(gǔn)"呢，还是他天性好(hǎo)静、好无(wú)拘无束(shù)呢？总之，这首诗描绘的确实是一幅(fú)悠(yōu)然超凡、世外桃源般的画(huà)面，无(wú)论是色(sè)彩的搭配，还是背景与(yǔ)主角的布局(jú)，都(dōu)非常协调，而画中之(zhī)景、画外(wài)之声，又给(gěi)人一种恬(tián)静悠远的(de)美好感觉。

　　诗(shī)摄取的画面不大(dà)，写景则集中在池塘上，写人则集中在(zài)牧(mù)童上，又(yòu)都(dōu)紧紧围绕着“村晚”二字落笔(bǐ)，把人(rén)引入了江南优美(měi)的田园之中，使(shǐ)人(rén)对悠然(rán)恬静的乡(xiāng)村生活充满着向往。

　　在此(cǐ)之前，张舜民(mín)《村居》诗有“夕(xī)阳牛(niú)背无(wú)人卧(wò)，带得寒鸦两(liǎng)两归”句，与这首诗比(bǐ)，画面中少了个天真(zhēn)烂漫(màn)的牧童，代(dài)之以牛(niú)背的乌(wū)鸦，以显出村晚(wǎn)的萧瑟。

　　同样的农村景(jǐng)色，因诗人的心情不同(tóng)，摄取的画面便不同(tóng)，一是充满情趣，一是惆(chóu)怅落寞，因此诗(shī)家有“一切景语皆情语(yǔ)”的(de)说法(fǎ)。

　　最后，关(guān)于作者(zhě)雷震，相信(xìn)大家都很不是熟悉了，这里呢我就介(jiè)绍一下吧：

　　雷(léi)震，宋朝(cháo)，生平不详。

　　或以为眉州(今四川眉山)人，宋宁宗(zōng)嘉定年(nián)间进(jìn)士。

　　又说是南昌(今属江(jiāng)西)人，宋度宗咸淳(chún)元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四。

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