京(jīng)剧行当又(yòu)称角色，主要(yào)可(kě)分为生、旦(dàn)、净、末、丑五大行当。

　　1、生(shēng)行 简称“生”。

　　生行分为须生(老生)、红生、小生、武生、娃娃生等。

　　为(wèi)京剧中(zhōng)的重要行当之一(yī)。

　　 须生(老(lǎo)生):即(jí)中(zhōng)年(nián)以上的剧中人，口戴(dài)胡子(髯口(kǒu))，因(yīn)性格与身份的不同，可分为(wèi)安工老(lǎo)生或(huò)称唱(chàng)工老(lǎo)生(shēng)(如扮演(yǎn)帝王、官(guān)僚(liáo)、文人等(děng))，靠把老生(shēng)(如扮演(yǎn)武将)，衰派老生(如扮演穷困潦倒之人等)。

　　 红生:为(wèi)勾(gōu)红脸的(de)须生(shēng)，如扮演关(guān)羽、赵匡(kuāng)胤等。

　　 小生(shēng):指(zhǐ)演剧中的翎(líng)子生(shēng)(带(dài)雉翎的大将(jiāng)，王侯等)，纱帽生(官生)、扇子生(书(shū)生)、穷生(穷酸文人)等。

　　 武生(shēng):为戏中的武(wǔ)打角(jiǎo)色，穿(chuān)厚(hòu)底(dǐ)靴的叫长(zhǎng)靠(kào)(墩(dūn)子)武生(shēng)，穿薄底靴的(de)称(chēng)短打(撇子)武(wǔ)生(shēng)。

　　2、旦行 简称“旦(dàn)”。

　　分青衣、花旦、武旦、刀马旦、老(lǎo)旦、贴旦、闺旦等角色。

　　旦角全(quán)为女性(xìng)。

　　 青衣(yī):以唱(chàng)为(wèi)主，扮演贤妻良母型角色。

　　 花(huā)旦(dàn):亦(yì)叫花衫，以(yǐ)服装花艳为(wèi)特色，以演皇后(hòu)、公主(zhǔ)、贵夫人、女将(jiāng)、小贩、村姑等角色为(wèi)主(zhǔ)。

　　 武(wǔ)旦、刀马旦:为演(yǎn)武功做枣禅见长(zhǎng)的女(nǚ)性。

　　 老旦:用本(běn)噪子(zi)演唱，多为中(zhōng)老年妇(fù)女。

　　3、净(jìng)行 简称“净”，亦叫花脸。

　　净角指脸画彩图(tú)的花(huā)脸角(jiǎo)色(sè)，看来并不干(gàn)净，故(gù)反其意为‘‘净”净行分如下(xià)几种角色:以唱为主(zhǔ)的(de)铜锤花(huā)脸与(yǔ)黑头花脸(liǎn);以工架为(wèi)主的架子花脸，如(rú)大将(jiāng)、和(hé)尚、绿林(lín)好(hǎo)汉(hàn)及武花脸与摔打(dǎ)花脸等(děng)。

　　铜锤花脸称正净，架子花脸叫副净、武工花脸名武净，武二(èr)花脸言红净，在表演(yǎn)风(fēng)格上均(jūn)有不同的特色。

　　4、末行 简称“末”。

　　该行当多为(wèi)中(zhōng)年以上的男性(xìng)。

　　实际末行专司引戏职(zhí)能，如打头出(chū)场者，反其义而称为“末”的。

　　5、丑行 简(jiǎn)称“丑”。

　　剧中丑行勾(gōu)脸，而勾(gōu)画(huà)“三花(huā)脸”，面谱与花脸有(yǒu)很大区别。

　　 丑行又分文丑(chǒu)、武丑。

　　文丑中又(yòu)分为(wèi)方巾丑(文人，儒生);武丑，专演(yǎn)跌、打(dǎ)、翻、扑等武(wǔ)技角色(sè)。

　　根据动物(wù)属相，丑(chǒu)属牛(niú)，牛性笨，丑为笨(bèn)的代名词。

　　但舞台上的(de)武丑亦叫(jiào)开口跳，而(ér)能说能跳(tiào)，表演(yǎn)出活(huó)泼(pō)伶俐，善演武功武技的角色(sè)，此与牛的(de)丑笨性又完全不同(tóng)。

　　扩展资料：

　　京剧，曾称平(píng)剧，中国五大戏曲剧种之一，腔调(diào)以西皮(pí)、二黄为主(zhǔ)，用胡琴和锣鼓(gǔ)等伴奏，场景布置注重写(xiě)意。

　　被(bèi)视为中国国粹，中国戏曲三鼎甲“榜首”。

　　徽(huī)剧是京剧的前身。

　　清代(dài)乾隆五十(shí)五年（1790年）起，原在(zài)南方演(yǎn)出(chū)的三庆、四(sì)喜、春台(tái)、和春， 四大徽班陆续(xù)进入北京，他们与(yǔ)来自湖(hú)北的汉调艺人合(hé)作，同时又接受了昆曲、秦腔的部分剧(jù)目、曲(qū)调(diào)和表演方法，吸收了一些地方(fāng)民间曲调，通过(guò)不断的交流、融合(hé)，最(zuì)终形成京剧(jù)。

　　京剧形(xíng)成后在清朝宫廷内开始快速发展(zhǎn)，直至民国得到空前(qián)的繁荣。

　　京(jīng)剧走遍(biàn)世界(jiè)各(gè)地，成(chéng)为介(jiè)绍、传播中国传(chuán)统艺术纯尘(chén)文(wén)化的重(zhòng)要(yào)媒(méi)介。

　　分布地以北京为(wèi)中心，遍及中国(guó)。

　　在(zài)2010年(nián)11月16日(rì)，京剧被列入(rù)“人(rén)类非(fēi)物(wù)质文化遗产代表作(zuò)名录(lù)”。

　　京(jīng)剧一(yī)般(bān)用油(yóu)彩化妆，比较难卸下。

　　脸谱的演变和发展，不(bù)是某个人凭空臆造的产物，而是(shì)戏曲艺(yì)术家们(men)在长期(qī)艺术实践中，对生(shēng)活现(xiàn)象的(de)观察、体验、综合，以(yǐ)及(jí)对剧(jù)中岩塌角色的不断分析、判(pàn)断(duàn)，作出评价，才(cái)逐步形成(chéng)了一整套(tào)完整的艺术(shù)手法。

　　据史料记(jì)载，脸谱(pǔ)系由唐朝(cháo)乐舞大(dà)面（传统戏曲角色行当之一，是京剧(jù)和某些地方戏中净的(de)别称）所戴面具(jù)和(hé)参军戏副净的涂面逐渐(jiàn)演变而来(lái)。

　　中国戏曲理(lǐ)论家翁偶虹(hóng)曾撰文说：“中国戏曲脸谱，胚胎于(yú)上古的图腾，滥(làn)觞于春秋的傩(nuó)祭，孽乳为汉、唐的(de)代面，发展为宋、元的(de)涂面，形(xíng)成为明、清(qīng)的脸谱。

　　在戏曲形(xíng)成之后，脸谱与面具仍然交替(tì)使用。

　　最明显(xiǎn)的贵州(zhōu)的‘地戏’，江(jiāng)西、安徽的‘傩戏’，西(xī)藏的‘藏(cáng)戏’，无论生(shēng)旦净丑，都戴面具，每剧多至百余(yú)，少(shǎo)者亦(yì)须(xū)数(shù)十。

　　‘南昆’里(lǐ)的神仙(xiān)鬼怪，一般均戴面具，并(bìng)不(bù)勾画脸谱(pǔ)。

　　京剧是具有全国(guó)性的大剧种，大量(liàng)发展脸谱(pǔ)，可是加官、财神、魁(kuí)星、土地、雷公，仍戴面具。

　　从脸谱、面具的混合使用与(yǔ)脸谱谱(pǔ)式(shì)的由简至(zhì)繁，可以看出中国戏曲(qū)累递发展的(de)轨迹。

　　”

　　京剧脸谱(pǔ)与京剧表演艺术一(yī)样(yàng)，是和演员一起出现在舞台上的活(huó)的艺术(shù)。

　　京剧在中(zhōng)国戏曲史上，虽只有二百余(yú)年的历(lì)史，但与其他戏曲相比(bǐ)，它(tā)发展快，流(liú)传广，深受人民群众的喜(xǐ)爱(ài)，有(yǒu)广泛(fàn)的群(qún)众(zhòng)基(jī)础。

　　因此，京剧脸谱在中国戏曲脸谱中具有特殊(shū)的(de)地位。

　　京剧脸谱是(shì)一种(zhǒng)写意和夸张的(de)艺(yì)术，常以蝙蝠、燕翼、蝶翅等(děng)为(wèi)图案(àn)勾眉眼面颊，结合(hé)夸(kuā)张的鼻窝、嘴窝来(lái)刻(kè)画面(miàn)部的(de)表情。

　　开朗乐观的脸谱总是舒眉(méi)展眼，悲伤或暴戾的脸谱多是曲眉合目。

　　勾画时以“鱼尾纹(wén)”的高低曲直来反映年龄，用“法令纹”的上下开合来表现气质，用“印堂纹”的(de)不同图(tú)案象征人物性(xìng)格。

　　京剧脸(liǎn)谱(pǔ)，是具(jù)有(yǒu)民族特色的一种特(tè)殊(shū)的(de)化妆方法。

　　由于(yú)每个历史(shǐ)人物或某一种类型的人(rén)物都有(yǒu)一(yī)种大概(gài)的谱式，就像唱歌、奏乐都(dōu)要按照乐谱一(yī)样(yàng)，所以称为“脸(liǎn)谱”。

　　关于脸(liǎn)谱(pǔ)的来源，一般的说法是(shì)来自(zì)假面具(jù)。

　　京(jīng)剧脸谱，是根(gēn)据(jù)某种性格、性情或某种特殊类(lèi)型的人(rén)物为采用某些色彩(cǎi)的。

　　红色的脸谱表示忠勇义烈，如关羽、姜维、常遇春；黑色的脸谱表示刚烈、正直(zhí)、勇(yǒng)猛甚(shèn)至鲁莽，如包拯、张飞(fēi)、李逵等；黄色(sè)的(de)脸谱表示凶(xiōng)狠残暴，如宇文成都、典韦(wéi)；蓝色(sè)或绿色的脸谱表(biǎo)示(shì)一些粗豪(háo)暴躁的人物，如(rú)窦(dòu)尔敦、马武等(děng)；白色的脸(liǎn)谱一(yī)般表示奸臣、坏人，如(rú)曹操、赵高(gāo)等。

　　京剧脸谱的色画方法，基本(běn)上(shàng)分为三类：揉脸、抹脸、勾脸。

　　脸谱(pǔ)最初的作用(yòng)，只是(shì)夸大剧中角色(sè)的五官部位和(hé)面(miàn)部的纹理，用夸张(zhāng)的手法表现(xiàn)剧(jù)中人的性格、心理和生(shēng)理上的特征，以此(cǐ)来为整个戏剧(jù)的情节服务，可是发展到后来，脸谱(pǔ)由简(jiǎn)到繁、由粗到细、由表(biǎo)及里、由浅(qiǎn)到深，本身就逐渐成为一(yī)种具有(yǒu)民族(zú)特色的(de)、以人的面部(bù)为表现(xiàn)手段的图案艺术(shù)了。

　　参考资料(liào)：百度百科-京剧(jù)

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