古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪的诗意是什么是“山衔落(luò)日浸寒(hán)漪(yī)”的意思是(shì)青山衔着彤红的落(luò)日，一(yī)起把影(yǐng)子倒映在水(shuǐ)中，闪动着(zhe)粼粼波光的。

　　关于古诗(shī)山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒(hán)漪的诗(shī)意(yì)是(shì)什么以及古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸寒漪这句话的意思，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意是什么，山衔(xián)落日浸寒漪的上一句怎么读，山(shān)衔落日浸寒漪的下一(yī)句等问(wèn)题，小编将为你整理以下知(zhī)识：

古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪的(de)诗意是什(shén)么

　　这句诗出自宋代(dài)诗(shī)人雷震的《村晚》。

　　草满池塘(táng)水满(mǎn)陂，山(shān)衔落(luò)日浸(jìn)寒(hán)漪。

　　牧童(tóng)归去横牛(niú)背，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　5.横牛背：横坐(zuò)在牛背上。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信口：随口(kǒu)。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了(le)池塘，池塘(táng)里(lǐ)的水呢，几乎溢出(chū)了(le)塘(táng)岸。

　　远远的青山，衔着(zhe)彤红(hóng)的落日，一起把影子倒映在水中，闪动着粼(lín)粼(lín)波光(guāng)。

　　那(nà)小(xiǎo)牧童横骑在(zài)牛背上，缓缓地(dì)把家还(hái)；

　　拿(ná)着(zhe)一支短笛，随口吹着，也没有固定的(de)声腔(qiāng)。

　　《村晚》是一首描写农(nóng)村晚景的诗。

　　写景文字(zì)集中在一、二两句，写的是(shì)山村晚景。

　　诗人把池(chí)塘(táng)、山、落日三(sān)者(zhě)有机(jī)地融合起来(lái)，描绘了一幅非(fēi)常(cháng)幽雅美丽的图画(huà),为后(hòu)两句写牧童(tóng)出场布置了(le)背景。

　　瞧,"草满(mǎn)池塘水满陂"，两(liǎng)个"满"字，写出仲(zhòng)夏时令的景物特点(diǎn)，写出了(le)景色的生(shēng)机(jī)一片；

　　"山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪"，一个"衔"，写日(rì)落(luò)西山，拟人(rén)味(wèi)很(hěn)浓(nóng)，一个(gè)"浸"，写山和落日倒映(yìng)在(zài)水(shuǐ)中的形象(xiàng)，生动形象(xiàng)。

　　"横"字(zì)表明(míng)牧童(tóng)不是规矩地骑，而是随意横(héng)坐在牛背上，表现了牧童的调皮可爱，天真活泼，淳(chún)朴无邪。

　　这(zhè)些景物，色彩(cǎi)和谐，基调清新，有(yǒu)了这样(yàng)的环境，那(nà)牧童自(zì)然就是悠哉悠(yōu)哉、其乐融融(róng)的了。

　　同(tóng)时，也表(biǎo)现出(chū)了牧童(tóng)无(wú)忧无虑，悠闲自在的情致。

山衔落日(rì)浸寒(hán)漪是什么意思

　　这(zhè)我会！这(zhè)一句诗的意思(sī)是：山(shān)衔住落日淹(yān)没了水波。

　　这一句(jù)诗出(chū)自(zì)于哪里呢(ne)？————宋代·雷震《村(cūn)晚》

　　这首诗完整的原文是这样的：

　　草满池(chí)塘水满陂，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪(yī)。

　　牧童归去横牛背，短笛无(wú)腔信口吹(chuī)。

　　我给大家把翻译也放出(chū)来了，便(biàn)于大家理解这首(shǒu)诗：

　　在一个长满水草的池塘里，池水灌得(dé)满满的，山衔住落日淹没了水波。

　　放牛的(de)孩子横坐在牛背(bèi)上(shàng)，随意(yì)地用(yòng)短(duǎn)笛吹奏着不成(chéng)调的(de)乐曲。

　　这里(lǐ)有一些我觉得比较重要的词汇(huì)，单(dān)独解释给(gěi)大(dà)家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着(zhe)。

　　本文指落日西沉(chén)，半挂在山(shān)腰，像被(bèi)山(shān)咬住了(le)。

　　浸：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水上波(bō)纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调(diào)。

　　信口(kǒu)：随口。

　　归(guī)去：回去。

　　创(chuàng)作背景：

　　这首诗应(yīng)当是作(zuò)于作(zuò)者晚年隐居，游览农家之时（很可(kě)能为(wèi)宋度宗(zōng)年胡唯(wéi)间）。

　　既然说到这了，我们(men)就一起来(lái)欣赏(shǎng)评(píng)析一下(xià)这篇(piān)文章：

　　宋诗与唐诗(shī)中的(de)不少写景之(zhī)作，都是诗中(zhōng)有画。

　　但唐人诗(shī)中(zhōng)之画，多为(wèi)妙手天成；宋人(rén)却(què)更多是有(yǒu)意为之。

　　尤其是南宋末年，一些作家常以七(qī)绝的形式(shì)，进(jìn)行这(zhè)方面的艺术实践(jiàn)。

　　使你感(gǎn)到这些诗(shī)本就是(shì)题在画(huà)上的(de)。

　　此诗是其中的(de)较(jiào)有成就者。

　　这是一首(shǒu)描写农(nóng)村晚景的诗。

　　诗人(rén)即景而写，构成了一幅(fú)饶(ráo)有生活情趣(qù)的农村晚(wǎn)景(jǐng)图：在(zài)四周长(zhǎng)满(mǎn)青草的(de)池(chí)塘里(lǐ)，池中的水(shuǐ)灌得满满的，太阳正要落山(shān)，红红的火(huǒ)球好像被(bèi)山吃(chī)掉一样（是落山后），倒映(yìng)在冰凉(liáng)的池水波纹中。

　　放牛回家的(de)孩子(zi)横(héng)坐(zuò)在(zài)牛背，他拿(ná)着(zhe)短笛随意(yì)的吹奏。

　　诗(shī)人即景而写，构成(chéng)了一幅饶有(yǒu)生活情趣的(de)农村晚景图。

　　诗前两句写背(bèi)景(jǐng)。

　　首句“草满池塘(táng)”是说节令已在春末，池塘(táng)里的(de)青草已(yǐ)经长满，借鉴(jiàn)谢灵(líng)运(yùn)《登池上楼(lóu)》名句“池塘(táng)生(shēng)春草”，但(dàn)以“满”字易“生”字，显出(chū)节令的不同。

　word中1.5倍行间距相当于多少磅，word1.25倍行距是多少磅　“水满陂(bēi)”，是(shì)说正逢多雨季节，因(yīn)此水涨(zhǎng)得(dé)很高。

　　次句写远山(shān)落日。

　　用一个“衔”字，形象(xiàng)地现(xiàn)出(chū)落(luò)日挂在(zài)山头上的(de)情况，与杜甫“四更(gèng)山吐月”的“吐”字同见炼(liàn)字之工。

　　又用一个“浸”字(zì)，写落日青山倒映水(shuǐ)中，与王(wáng)安石“北山输绿涨横陂”句情景非常相似。

　　诗围(wéi)绕(rào)池(chí)塘型做亮(liàng)为中心，以(yǐ)池塘中的(de)绿草与澄(chéng)净的池水，带出青山(shān)与落日，中间以一“浸”字作维系，使池塘(táng)显(xiǎn)得很(hěn)热闹(nào)，色彩也十(shí)分(fēn)绚丽。

　　后两句表现了乡野黄昏晚景的可爱(ài)，村童牛(niú)背(bèi)吹笛，悠然(rán)自得(dé)，纯朴无邪而快(kuài)乐(lè)。

　　诗人带着一种欣(xīn)赏的(de)目光去(qù)看牧童、写村晚，他十分满(mǎn)足于这(zhè)样(yàng)一种自然(rán)风光(guāng)优美、卜宽人们生活(huó)自(zì)由自在(zài)的环境，故(gù)写(xiě)牧童，让其"横牛背"，吹笛(dí)，则是“无腔信(xìn)口(kǒu)”，是诗人(rén)厌倦了尘(chén)世的喧嚣，看(kàn)破了"红尘滚滚(gǔn)"呢，还是(shì)他天性好静、好(hǎo)无拘无束呢？总之，这首(shǒu)诗描绘(huì)的确实是一幅悠然超凡、世外桃源般的画面，无论(lùn)是(shì)色彩(cǎi)的搭配(pèi)，还是背景(jǐng)与(yǔ)主角的(de)布局，都(dōu)非常协(xié)调，而画中之景、画外之(zhī)声，又给人一种恬静悠(yōu)远的美好感觉。

　　诗摄取(qǔ)的画(huà)面不大，写景则(zé)集中(zhōng)在池塘上(shàng)，写人则集中在牧童上，又都紧紧围绕着“村晚”二字落(luò)笔，把人引入了江(jiāng)南优(yōu)美的田园之(zhī)中，使人对(duì)悠然恬静的乡村(cūn)生活充满着向往。

　　在此(cǐ)之前(qián)，张舜民(mín)《村居》诗有(yǒu)“夕(xī)阳(yáng)牛背无人卧，带得寒鸦两两归”句，与这(zhè)首诗比，画面中(zhōng)少(shǎo)了(le)个天真(zhēn)烂漫的牧童，代之以(yǐ)牛背的乌(wū)鸦，以显出(chū)村(cūn)晚(wǎn)的萧(xiāo)瑟。

　　同样(yàng)的农村景色，因诗人的心情(qíng)不同，摄取的(de)画面便不同(tóng)，一是充满情趣，一(yī)是惆怅(chàng)落寞，因(yīn)此诗家(jiā)有“一切景语皆(jiē)情(qíng)语”的(de)说法。

　　最后(hòu)，关于作(zuò)者雷震，相信(xìn)大家都很不是熟(shú)悉(xī)了(le)，这里呢我就介(jiè)绍一下(xià)吧：

　　雷震，宋(sòng)朝，生平不(bù)详。

　　或以为眉(méi)州(今四川眉山)人，宋(sòng)宁宗嘉定(dìword中1.5倍行间距相当于多少磅，word1.25倍行距是多少磅ng)年间进士。

　　又说是南昌(今属江西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事(shì)》卷七十四(sì)。

　　古(gǔ)诗山衔(xián)落(luò)日浸寒(hán)漪，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意是什(shén)么是(shì)“山衔落日浸寒漪(yī)”的意思是青山衔(xián)着彤红的落日，一起把影子(zi)倒映在水中，闪动着粼粼波光的(de)。

　　关于古诗山衔落日浸寒(hán)漪(yī)，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意(yì)是什么以及(jí)古诗山衔(xián)落日(rì)浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪这句(jù)话的意思，山衔落日浸寒漪的诗意(yì)是什(shén)么，山衔落日浸寒(hán)漪的上(shàng)一(yī)句(jù)怎么读，山衔(xián)落日浸寒漪的下一句等问题，小编将为(wèi)你(nǐ)整理以下知识：

古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)的诗(shī)意是(shì)什么

　　这句诗出自宋代诗(shī)人雷震的《村(cūn)晚(wǎn)》。

　　草满(mǎn)池塘水(shuǐ)满(mǎn)陂，山衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧(mù)童归去(qù)横牛背，短(duǎn)笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的岸(àn)。

　　2.衔：口(kǒu)里含(hán)着。

　　本(běn)文指落日西沉，半挂在(zài)山腰，像被山咬住了(le)。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上(shàng)波纹。

　　5.横牛背：横(héng)坐在(zài)牛(niú)背(bèi)上。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信口：随口。

　　8.归(guī)去(qù)：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池(chí)塘里的水呢，几乎溢出了塘(táng)岸。

　　远(yuǎn)远的青山，衔着(zhe)彤红的落日，一(yī)起把(bǎ)影子(zi)倒映在水中，闪动着粼粼波光(guāng)。

　　那小牧童横骑在牛背上，缓缓地把家(jiā)还(hái)；

　　拿着一支(zhī)短笛(dí)，随口吹着，也没有固定的声腔。

　　《村(cūn)晚(wǎn)》是一首描写农村晚景的诗。

　　写景文字集中在一、二(èr)两句(jù)，写的是山村(cūn)晚景(jǐng)。

　　诗人把(bǎ)池塘、山、落日三者有机地融合起来，描(miáo)绘(huì)了一幅非常幽雅美丽的图画,为后(hòu)两句写牧(mù)童出场布置(zhì)了背景(jǐng)。

　　瞧,"草满池塘水满(mǎn)陂"，两(liǎng)个"满"字，写出仲夏时令的景(jǐng)物(wù)特点，写(xiě)出了景色的生机一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一(yī)个"衔"，写日(rì)落西山，拟(nǐ)人(rén)味很(hěn)浓，一个"浸"，写山(shān)和落日倒映在水中的形象(xiàng)，生(shēng)动形象。

　　"横(héng)"字表明牧童不(bù)是规矩(jǔ)地骑，而是随意横坐在牛(niú)背上(shàng)，表现了牧童的调(diào)皮(pí)可爱，天真活(huó)泼，淳(chún)朴无(wú)邪(xié)。

　　这些景物，色彩和谐，基(jī)调清新，有了这样(yàng)的(de)环(huán)境，那(nà)牧童自然(rán)就是悠哉悠哉、其乐融融的了。

　　同时，也表现出了牧(mù)童无忧无虑，悠闲(xián)自在的情致。

山衔(xián)落日浸寒(hán)漪是什么意思

　　这我会(huì)！这一句诗的意思是：山衔(xián)住落日淹没了水波。

　　这一(yī)句诗(shī)出自于哪(nǎ)里(lǐ)呢(ne)？————宋代·雷(léi)震《村晚(wǎn)》

　　这首诗(shī)完整的原文是这(zhè)样的：

　　草满池塘水满(mǎn)陂，山衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧(mù)童(tóng)归去横牛背，短笛无腔信(xìn)口吹。

　　我给大家把翻(fān)译也放出(chū)来了，便(biàn)于大家(jiā)理解这首诗(shī)：

　　在一个长满(mǎn)水草的池塘里，池水灌得满满的，山衔住落日淹(yān)没(méi)了水波。

　　放(fàng)牛的孩(hái)子横(héng)坐在牛背上，随意地(dì)用(yòng)短笛吹(chuī)奏着不成调的乐(lè)曲。

　　这里有(yǒu)一些我觉得比较重要(yào)的词汇(huì)，单独解释给(gěi)大家(jiā)看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘(táng)。

　　衔(xián)：口(kǒu)里含着。

　　本文指落日(rì)西沉，半挂在山(shān)腰，像被(bèi)山咬住了(le)。

　　浸：淹(yān)没(méi)。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横(héng)牛(niú)背(bèi)：横(héng)坐在牛背(bèi)上。

　　腔：曲调。

　　信(xìn)口：随口。

　　归(guī)去：回去。

　　创作(zuò)背景：

　　这首(shǒu)诗应当是(shì)作于作者晚年(nián)隐居，游览(lǎn)农家之时（很可能为(wèi)宋度宗年胡唯间）。

　　既然(rán)说(shuō)到这了，我们(men)就一起(qǐ)来欣赏评析一下这(zhè)篇(piān)文章：

　　宋诗(shī)与唐(táng)诗中的不少写(xiě)景之作，都(dōu)是诗(shī)中有画。

　　但唐(táng)人诗(shī)中(zhōng)之(zhī)画，多为妙手天成；宋(sòng)人却(què)更(gèng)多是有意为之。

　　尤(yóu)其(qí)是(shì)南宋末(mò)年，一些作家常以七绝的形式，进(jìn)行这方面的(de)艺术(shù)实践。

　　使你感到这(zhè)些诗本就是(shì)题在画上的。

　　此诗是其(qí)中的较有成就者(zhě)。

　　这是一首描写农村(cūn)晚景的(de)诗(shī)。

　　诗人即景而写，构(gòu)成了一幅饶有(yǒu)生活情趣的农村(cūn)晚景图：在(zài)四周长(zhǎng)满青草(cǎo)的(de)池塘(táng)里(lǐ)，池(chí)中的水(shuǐ)灌得满(mǎn)满的，太阳正要落(luò)山，红红(hóng)的火球好像(xiàng)被山(shān)吃掉一样（是(shì)落山后(hòu)），倒映在冰凉的池水波纹(wén)中。

　　放牛回家的孩(hái)子横(héng)坐(zuò)在牛背，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶(ráo)有生活情趣(qù)的农村晚景(jǐng)图。

　　诗前两句写背景(jǐng)。

　　首句“草满池塘”是说节令已在春(chūn)末(mò)，池塘(táng)里的青草(cǎo)已经(jīng)长(zhǎng)满，借(jiè)鉴谢灵(líng)运(yùn)《登池上楼》名句(jù)“池塘生春草”，但以“满”字易(yì)“生”字，显出节令(lìng)的(de)不同。

　　“水满(mǎn)陂”，是说正逢多(duō)雨(yǔ)季节，因此水涨得(dé)很高。

　　次句写远山落日(rì)。

　　用一个“衔”字，形(xíng)象地现出落日挂在山头上(shàng)的情(qíng)况，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字同见炼(liàn)字(zì)之工。

　　又用一(yī)个“浸(jìn)”字(zì)，写落日(rì)青山倒映水中，与王(wáng)安(ān)石“北山输绿(lǜ)涨横陂(bēi)”句情景非常(cháng)相(xiāng)似。

　　诗围绕池(chí)塘型(xíng)做亮为中心，以池塘中的绿(lǜ)草与澄(chéng)净(jìng)的(de)池(chí)水，带出青山与落日，中间以一(yī)“浸”字(zì)作维系，使池(chí)塘显得很(hěn)热(rè)闹(nào)，色彩也十分绚丽(lì)。

　　后(hòu)两句表现了乡野黄昏晚景的可爱(ài)，村童牛背(bèi)吹笛，悠然(rán)自得，纯朴(pǔ)无邪而快乐(lè)。

　　诗人(rén)带着(zhe)一种欣赏的目光去(qù)看牧童、写村晚，他十(shí)分(fēn)满足于这(zhè)样(yàng)一(yī)种自然风光优(yōu)美、卜宽人们生活自由自在的(de)环境(jìng)，故写牧童，让其"横牛背"，吹笛，则是“无腔信口”，是(shì)诗人(rén)厌倦(juàn)了尘世的喧嚣，看破了(le)"红(hóng)尘滚滚(gǔn)"呢，还是他天性好(hǎo)静(jìng)、好无拘(jū)无束呢？总之，这首诗(shī)描(miáo)绘的确实是一幅悠(yōu)然超凡(fán)、世外桃源(yuán)般的画面，无(wú)论是色彩的(de)搭(dā)配，还是背景与主角的布局，都非常协调(diào)，而画中之景、画(huà)外之(zhī)声，又给人一种恬静(jìng)悠远的美好感觉(jué)。

　　诗摄(shè)取(qǔ)的(de)画面不(bù)大，写景(jǐng)则集中在池塘上，写人则集(jí)中(zhōng)在牧童上，又都紧紧(jǐn)围绕(rào)着(zhe)“村晚(wǎn)”二字落笔，把人引入了江(jiāng)南优美的田园之中，使(shǐ)人对悠然恬(tián)静的乡村生活充满(mǎn)着向往。

　　在(zài)此之前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛(niú)背无人卧，带(dài)得寒鸦两(liǎng)两(liǎng)归(guī)”句(jù)，与这首诗(shī)比，画(huà)面中少(shǎo)了(le)个天(tiān)真烂漫的牧童，代之以牛背(bèi)的乌鸦(yā)，以显出村(cūn)晚的(de)萧瑟。

　　同(tóng)样(yàng)的农村景(jǐng)色，因诗(shī)人的心情不同，摄取的画面(miàn)便不同，一(yī)是(shì)充满情趣(qù)，一是惆怅落(luò)寞，因此(cǐ)诗家有“一切景语皆情语(yǔ)”的说法(fǎ)。

　　最后，关于(yú)作(zuò)者雷震(zhèn)，相信大家都很不是熟悉了(le)，这(zhè)里呢我(wǒ)就介绍(shào)一下吧：

　　雷(léi)震，宋(sòng)朝，生平不详。

　　或以为(wèi)眉州(zhōu)(今(jīn)四川眉山)人(rén)，宋宁(níng)宗(zōng)嘉定年(nián)间进士。

　　又(yòu)说是(shì)南昌(今(jīn)属江西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗(shī)纪(jì)事》卷七十四。

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