彼得·伊里奇(qí)·柴科夫(fū)斯(sī)基(jī)，是俄罗斯浪漫(màn)乐派作(zuò)曲家，也是俄国民(mín)族乐(lè)派的(de)代表(biǎo)人物。

　　其风格直(zhí)接和间接(jiē)地影响了(le)很多(duō)后来者。

　　在《第一(yī)号(hào)钢琴协奏曲》创(chuàng)作之前(qián)，柴(chái)科夫斯(sī)基因被认为追(zhuī)随(suí)西方音乐风格而(ér)不是真正的民(mín)族乐(lè)派，在创作“第一(yī)钢琴(qín)协奏曲”之后(hòu)，才获得(dé)世(shì)界范围的影响，真正走(zǒu)向世界(jiè)。

　　柴科夫斯基一生写过三首钢琴协奏曲，这(zhè)一首最成功(gōng)。

　　它是柴科夫斯基的早期作品，写于(yú)1874-1875年，当时正(zhèng)是农奴改革之(zhī)后，由封建生产关系转向资本主义生产关系。

　　作品完(wán)成之后，柴科夫斯基曾向当时的莫斯科音乐学院(yuàn)创(chuàng)始(shǐ)人尼(ní)古拉.鲁宾斯坦征求意见，尼古拉.鲁宾斯(sī)认为(wèi)它“一无是处(chù)、无可救药”要求柴(chái)科夫斯(sī)基(jī)必须(xū)按照自己的意思修改，他才(cái)能(néng)“给面子”，准许演奏。

　　柴科(kē)夫斯基(jī)说(shuō)：“我一(yī)个音(yīn)符(fú)也不该(gāi)，我要按照现在的样子付印。

　　”柴(chái)科夫(fū)斯基把“献给尼古(gǔ)拉(lā).鲁(lǔ)宾(bīn)斯”的标题抹去。

　　改赠德国钢琴家(jiā)汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在波(bō)士顿首演成功。

　　1878年尼古拉.鲁(lǔ)宾斯也演(yǎn)奏了这首协奏曲，以改正了自己(jǐ)的错误。

　　柴科夫斯(sī)基因之维(wéi)护了自(zì)己(jǐ)的(de)创(chuàng)作个(gè)性和自由、人格感(gǎn)和(hé)自豪感。

　　柴科夫斯基的(de)音(yīn)乐以(yǐ)抒(shū)情性的美丽旋律与(yǔ)强(qiáng)烈的情感渲泄的结(jié)合而见长，他吸收意大利歌剧(jù)、法国芭蕾、德国交响曲的创作(zuò)特色，使其作品色彩异常(cháng)丰富(fù)，但因感情因素(sù)太多(duō)地带(dài)入(rù)创作，又使曲式结(jié)构不(bù)那么完美常被(bèi)情绪(xù)冲动(dòng)而(ér)阻断；

　　从这个意义上说，他(tā)的(de)音乐又往往是最(zuì)感(gǎn)人的音乐。

柴可夫斯基第一钢琴协(xié)奏(zòu)曲 第一(yī)乐章想(xiǎng)要表现什么

　　以下，是第(dì)一(yī)乐章：

　　极庄严而(ér)不太快的快板。

　　降B大调，在4把圆号演(yǎn)奏的降B小调引子后，大提琴(qín)与第一小提琴主奏降D大调主题，钢琴以华彩(cǎi)发(fā)展，这个主(zhǔ)题(tí)据说是柴科夫斯基在卡缅科集市上(shàng)，从一(yī)个盲乞那里采(cǎi)集到的歌曲旋律。

　　第二主题以降A大(dà)调先(xiān)出现于(yú)单簧管，钢琴加(jiā)以反(fǎn)复。

　　在发展部(bù)，第一主题纠缠(chán)上新音(yīn)型，以钢(gāng)琴为主(zhǔ)形成变化。

　　主题深情、真挚，如梦般甜(tián)美。

　　如果说贝多(duō)芬的《命运》的开篇是将(jiāng)人(rén)们心灵重重扣入地下的震撼，那么就可以说柴可夫斯基的《第一钢琴协(xié)奏曲》的开篇是将人们的心灵带入缥缈太空的强(qiáng)音。

　　有(yǒu)的乐(lè)迷甚至(zhì)说(shuō)这(zhè)个曲子的开头是(shì) “腾(téng)空的”。

　　那种激昂(áng)的节奏实在(zài)是(shì)世间的绝品(pǐn)。

　　第一乐章整个都是快速的节奏，音乐开始时的几十次琴(qín)键的重击，让人整个(gè)心都飞了起来。

　　之(zhī)后的(de)旋律更让作(zuò)为“旋律(lǜ)大师”的柴可夫斯基表露无(wú)疑。

　　节奏的亢(kàng)奋激进，高昂的气势，让生(shēng)处喧闹都市的生(shēng)活虫(chóng)们感到了(le)生活的压(yā)力与(yǔ)动力(lì)。

　　虽然，第一乐章中间也是(shì)有(yǒu)舒缓(huǎn)的旋(xuán)律(lǜ)的，但(dàn)是，总体上(shàng)还是快的节奏，让我们感觉(jué)在这样的都市(shì)的生(shēng)活的艰难，为了生活而艰苦的奋斗。

　　以下，是全篇文章：

　　柴可夫斯基第一钢琴协奏曲(qū)欣赏

　　这(zhè)个月我(wǒ)一直在听这首曲子，甚至(zhì)把第一乐章的开头曲作(zuò)为我的(de)手机铃(líng)声。

　　就像下文中所说(shuō)的“将人(rén)们心灵(líng)重(zhòng)重扣(kòu)入地(dì)下(xià)的震撼(hàn)”，开篇曲这种震撼是难(nán)以详(xiáng)细描述的，我也找(zhǎo)不到(dào)什么好的言语来描(miáo)述(shù)，但是(shì)我并不(bù)认为“将人们心灵重(zhòng)重扣(kòu)入地下(xià)的震撼(hàn)”就能够(gòu)表现了(le)他(tā)的(de)全部内涵(hán)！

　　我听古典音乐是不得(dé)章法(fǎ)的，如(rú)果按照严格的音律(lǜ)格式去套(tào)，我(wǒ)就(jiù)什么也感受不到(dào)，而(ér)更多的是在静(jìng)谧中，独自聆听时，偶尔的一个(gè)片段或是凸起的音符就(jiù)会深深的把(bǎ)我打(dǎ)动。

　　在听这(zhè)首协(xié)奏曲的时候，有好几次，我感(gǎn)到仿佛是魔音一般钻进了(le)我的心，使我不能再坐在那里，只有起身在屋里四处走(zǒu)动才能使让州我的激动(dòng)慢(màn)慢(màn)的平息下(xià)来！我是个(gè)不(bù)善于表达感情的(de)人，所以(yǐ)有时(shí)除了走动，偶尔还会感到全身发寒，一切被僵住了一样(yàng)，不能自己！

　　听了很多(duō)遍了，很多高(gāo)人所说的内(nèi)涵我都没有(yǒu)感受出来，但是我也没(méi)有刻意去感受(shòu)，就像久旱的大(dà)地经受大雨(yǔ)洗刷一(yī)样，我只会享受乐曲带给我(wǒ)那淋(lín)漓的(de)快感和幸福感，就够了(le)吧！

　　希望(wàng)我在很多年以后，再重(zhòng)听(tīng)这首曲子时，能(néng)走进作(zuò)家100多年前(qián)的灵魂深处，去感受他(tā)那(nà)颗细腻(nì)却又敏(mǐn)感，易(yì)受(shòu)伤(shāng)害的心！

　　下面是我摘录(lù)一(yī)位网友(yǒu)（personalpro）的论(lùn)述文章(zhāng)。

　　这首协奏(zòu)曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原题(tí)献(xiàn)给当时(shí)著名(míng)的(de)钢琴家、莫斯科音乐学院(yuàn)第(dì)一任校(xiào)长尼古拉?鲁宾(bīn)斯坦，因鲁宾(bīn)斯坦粗暴地指责这首作品庸俗、琐碎，改献给布娄。

　　1875年(nián)10月25日由布娄指挥(huī)首演。

　　共(gòng)3个(gè)乐章(zhāng)：

　　1. 极庄(zhuāng)严而不太快的快板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降B小调引子后，大提琴与第一小(xiǎo)提(tí)琴(qín)主奏降(jiàng)D大调(diào)主(zhǔ)题(tí)，钢(gāng)琴以(yǐ)华(huá)彩发展，这个主题据说是柴科(kē)汪(wāng)蠢(chǔn)夫斯(sī)基(jī)在卡缅科集市上，从一个(gè)盲(máng)乞(qǐ)那(nà)里采(cǎi)集到的(de)歌(gē)曲旋(xuán)律。

　　第(dì)二主(zhǔ)题(tí)以降A大调先出现(xiàn)于单簧管，钢(gāng)琴加以反(fǎn)复。

　　在发展部，第一主题纠缠上新音型，以钢琴为主形成变化。

　　主题深情、真挚，如梦般甜美(měi)。

　　2. 朴素的小行板，降D大调(diào)，三段体。

　　行板主题为牧歌风(fēng)格，先由长笛独(dú)奏(zòu)，再以钢(gāng)琴接(jiē)替，然后交给大提琴(qín)、双(shuāng)簧管。

　　中段速(sù)度为最急板，变(biàn)成匆忙的随(suí)想曲(qū)。

　　第三段再由钢琴以独奏行板主题，加上颤(chàn)音与音型装饰变奏。

　　是柴可夫斯基最优美(měi)的抒情篇(piān)章(zhāng)之一。

　　3. 热情(qíng)如火的(de)快(kuài)板，降B小调，回(huí)旋曲式，在4小节引子后，钢琴主奏开始(shǐ)回(huí)旋(xuán)主题，接着小提琴以降D大调用八度(dù)奏庄重抒情的对困滑(huá)陪比主题(tí)，两个(gè)主题的纠缠发展(zhǎn)形成高(gāo)潮。

　　终结部以降B大调(diào)形成辉煌的结尾。

　　主部主(zhǔ)题是乌克兰(lán)歌舞(wǔ)曲《亿万卡，快来唱(chàng)春(chūn)歌(gē)》，音(yīn)乐表现(xiàn)春天(tiān)来了(le)，农(nóng)时(shí)即(jí)将开始的欢快、奔放(fàng)的(de)情绪，副主部是十(shí)分抒情优(yōu)美(měi)的同时也充满生机，音(yīn)乐洋溢着青春和难(nán)以抑制(zhì)的内心(xīn)喜悦。

　　音(yīn)乐欣(xīn)赏：

　　如果说贝多芬的《命运》的开篇是将人(rén)们(men)心灵重重扣(kòu)入地下的(de)震撼(hàn)，那(nà)么(me)就可以说(shuō)柴可(kě)夫斯基(jī)的(de)《第一钢(gāng)琴(qín)协奏(zòu)曲》的开(kāi)篇是将人们的心灵带入缥缈太(tài)空的(de)强音。

　　有(yǒu)的(de)乐迷(mí)甚至说这个曲子的开头是 “腾(téng)空(kōng)的”。

　　那(nà)种激昂的节(jié)奏实(shí)在是世间的绝品。

　　第一乐章整个(gè)都是快速的(de)节奏(zòu)，音乐开(kāi)始时的几十次琴键(jiàn)的重击，让人整个心都飞了(le)起来。

　　之(zhī)后的旋(xuán)律更(gèng)让作为“旋律大(dà)师”的柴可夫斯基(jī)表露(lù)无疑。

　　节奏的亢奋(fèn)激进，高昂(áng)的气势，让生处(chù)喧(xuān)闹都市的(de)生活虫们感到了生活的压(yā)力与动(dòng)力。

　　虽(suī)然，第一乐章中间也是有舒缓的(de)旋律的，但(dàn)是，总体上(shàng)还是快的节奏，让(ràng)我们感觉在这(zhè)样的都市的生活的艰难，为了(le)生活而艰苦的奋斗。

　　第二乐章整个(gè)节奏(zòu)马(mǎ)上舒(shū)缓下来，如果说听第一乐章让你感觉是面对汹涌澎湃的大海的(de)话，那么第二乐章就是让(ràng)你步(bù)入了(le)森林中畅快(kuài)流动的小溪，不时的还会有活泼的小(xiǎo)动物跑过你的身(shēn)旁。

　　让刚才你亢奋(fèn)的心情得以缓(huǎn)解(jiě)，你能感(gǎn)受(shòu)到生活(huó)在都市的你依然有着成功的欢愉，清新流(liú)动的(de)旋律让(ràng)你对生活(huó)的希望充满(mǎn)信心(xīn)，整个人就(jiù)像(xiàng)是沐浴在温暖(nuǎn)的阳光中，呼吸着(zhe)明媚的空气（不要(yào)以为我用(yòng)错了(le)形容(róng)词，空(kōng)气的明媚意味着憧憬和(hé)希望）。

　　为了成功而奋(fèn)斗的(de)动力也就油(yóu)然(rán)而生。

　　第三(sān)乐章又重回较快的节奏，但(dàn)是同时也有着优雅的旋(xuán)律，这(zhè)是成功后的快乐(lè)，在成功后的兴奋中，享(xiǎng)受着那(nà)份激动。

　　同时，快速的旋律也在提醒着我们，成功来得不容易，可能失去得也快，只有更加的(de)努力(lì)，才能取(qǔ)得更大(dà)的成(chéng)功(gōng)！

　　整首曲子在激昂(áng)的旋(xuán)律中结束(shù)，完美，只能用完美来解释！

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