古(gǔ)诗(shī)山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)的诗(shī)意是(shì)什么是(shì)“山衔落日浸寒漪(yī)”的意思是青山(shān)衔着彤红的落日，一起把(bǎ)影子倒映在水(shuǐ)中，闪动(dòng)着(zhe)粼粼波光的。

　　关于古诗(shī)山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意是什么以及古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山(shān)衔(xián)落(luò)日浸寒漪这句话(huà)的意思，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什(shén)么，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪(yī)的(de)上一(yī)句怎么读，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪的下(xià)一句等问(wèn)题，小编将为(wèi)你(nǐ)整(zhěng)理以下知识(shí)：

古诗(shī)山衔落日(rì)浸寒漪，山(shān)衔落日(rì)浸寒(hán)漪的诗意是什么

　　这句诗出自宋代诗人雷(léi)震的《村(cūn)晚(wǎn)》。

　　草满池(chí)塘水满陂，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪。

　　牧童归去横牛背，短笛(dí)无腔信口吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的(de)岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指(zhǐ)落日西沉，半挂在(zài)山(shān)腰，像(xiàng)被(bèi)山(shān)咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　5.横牛(niú)背：横坐在(zài)牛(niú)背上。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信口：随(suí)口(kǒu)。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译(yì)

　　绿(lǜ)草长满了池塘，池塘里的(de)水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远的(de)青山(shān)，衔(xián)着彤红的落(luò)日(rì)，一起把影子倒映(yìng)在水(shuǐ)中(zhōng)，闪(shǎn)动(dòng)着粼粼波光。

　　那小(xiǎo)牧童横骑在牛背上，缓缓地(dì)把(bǎ)家(jiā)还(hái)；

　　拿着一(yī)支短笛(dí)，随口吹着(zhe)，也没(méi)有固定的(de)声(shēng)腔。

　　《村晚》是一首描(miáo)写农(nóng)村晚景(jǐng)的诗。

　　写景文字集(jí)中在一、二两句，写的是山村晚(wǎn)景(jǐng)。

　　诗人把池塘(táng)、山、落日三者(zhě)有机(jī)地融合起来，描绘了一(yī)幅(fú)非常幽雅美丽的图画(huà),为后两句写牧童(tóng)出场布置(zhì)了背景。

　　瞧,"草满(mǎn)池塘水(shuǐ)满陂"，两个(gè)"满"字，写出仲夏(xià)时令的景物特(tè)点，写出了景色的生机一(yī)片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一(yī)个"衔(xián)"，写日落西山，拟人味很浓，一(yī)个(gè)"浸"，写山和(hé)落日倒映在水(shuǐ)中的形象，生动形象。

　　"横"字表明(míng)牧童不(bù)是规矩地骑，而是随意横坐在牛背上，表现了牧童的调皮可爱，天真活(huó)泼，淳朴无(wú)邪(xié)。

　　这些景物，色彩和谐，基调清新，有了(le)这样的环境(jìng)，那牧(mù)童自然就是悠(yōu)哉悠哉、其乐融融的了。

　　同(tóng)时，也表现(xiàn)出了牧童无忧无虑，悠闲自在的情致(zhì)。

山衔落日浸寒漪是什么(me)意思

　　这我(wǒ)会！这(zhè)一句诗的意思是：山衔住落(luò)日淹没了(le)水波。

　　这一句诗出自于哪里(lǐ)呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完整的原文是这(zhè)样的：

　　草满池(chí)塘水满陂(bēi)，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛(dí)无腔信口吹。

　　我给大家把翻译也放(fàng)出来了，便于大家理解这首诗：

　　在(zài)一个(gè)长满水草的池塘(táng)里，池水灌得满满的，山衔住落日(rì)淹(yān)没了水波(bō)。

　　放(fàng)牛的孩(hái)子(zi)横坐在牛背上(shàng)，随(suí)意地(dì)用短笛吹奏着不成调的乐曲(qū)。

　　这里有一(yī)些(xiē)我觉得比较(jiào)重(zhòng)要的词(cí)汇，单独解释给大家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着(zhe)。

　　本文指落日西沉，半(bàn)挂在山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上(shàng)波(bō)纹。

　　横牛背(bèi)：横(héng)坐在牛背上。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信口：随口。

　　归(guī)去：回(huí)去。

　　创作背(bèi)景：

　　这首诗应当是作于作者(zhě)晚(wǎn)年隐(yǐn)居，游览农家之时（很(hěn)可能为宋度(dù)宗年胡(hú)唯间(jiān)）。

　　既然说(shuō)到这了，我们就一起来欣赏评析一下这篇文(wén)章：

　　宋诗与(yǔ)唐诗(shī)中(zhōng)的不(bù)少写景(jǐng)之作(zuò)，都是诗中有画。

　　但唐人诗(shī)中之画，多为妙手天成(chéng)；宋人却更多是有意(yì)为之。

　　尤其是南宋末年，一些作家常以七绝的(de)形式(shì)，进行这方(fāng)面的艺术实践。

　　使你感到这些诗(shī)本就(jiù)是题在画上的。

　　此诗是(shì)其中的(de)较有成就(jiù)者。

　　这是一(yī)首描写(xiě)农村(cūn)晚(wǎn)景的诗。

　　诗(shī)人即景而写，构成了一幅饶有(yǒu)生活(huó)情趣的农村晚景图：在四周长满青草的(de)池塘里，池中的(de)水(shuǐ)灌(guàn)得(dé)满满(mǎn)的，太阳正(zhèng)要落山(shān)，红红的火(huǒ)球好像被山吃掉一样（是(shì)落山后(hòu)），倒映在冰凉的池水波纹中。

　　放牛回家的孩子(zi)横坐在(zài)牛背，他拿着短笛随(suí)意(yì)的吹奏(zòu)。

　　诗人即(jí)景而写(xiě)，构成了一幅饶有生(shēng)活情趣的农村(cūn)晚景图。

　　诗(shī)前(qián)两(liǎng)句(jù)写背(bèi)景(jǐng)。

　　首句“草满(mǎn)池塘”是说(shuō)节令已在春末，池塘里的青草已经(jīng)长满，借(jiè)鉴(jiàn)谢灵运《登池上楼》名句“池塘生春草”，但以“满”字易“生”字，显出(chū)节令的(de)不同(tóng)。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节，因(yīn)此水涨(zhǎng)得很高。

　　次句写远山落日。

　　用一(yī)个“衔”字，形象地现出落日挂在(zài)山头上的情况，与杜甫“四(sì)更山吐月”的“吐(tǔ)”字同见炼(liàn)字之(zhī)工。

　　又(yòu)用一个“浸”字，写(xiě)落日青山倒映水中，与王安(ān)石“北(běi)山输绿(lǜ)涨横(héng)陂”句情(qíng)景非常相似。

　　诗围绕池(chí)塘型做亮为(wèi)中(zhōng)心，以池塘中的绿草(cǎo)与澄净的池水，带出青(qīng)山与落日，中间以一“浸”字作维系，使(shǐ)池塘(táng)显得(dé)很热闹，色彩也十分(fēn)绚(xuàn)丽。

　　后两句表现(xiàn)了乡野黄昏晚景的可爱，村童牛(niú)背吹笛，悠然自得(dé)，纯朴无邪而(ér)快(kuài)乐。

　　诗人带着一种(zhǒng)欣赏的(de)目光去(qù)看牧童、写村晚，他十(shí)分满(mǎn)足(zú)于这样一种(zhǒng)自然(rán)风光优美、卜宽人们生(shēng)活自由自在的(de)环境，故写牧童，让其"横牛背"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗人厌倦了尘世的喧嚣，看破了"红尘滚(gǔn)滚"呢，还是(shì)他天性好(hǎo)静(jìng)、好无拘无束(shù)呢？总之，这首诗描(miáo)绘的确实是一幅(fú)悠然(rán)超凡、世外(wài)桃源般的画面，无论(lùn)是色(sè)彩(cǎi)的(de)搭配，还(hái)是(shì)背景与主角(jiǎo)的布局，都非常协调，而画(huà)中之景、画外之声，又给人一(yī)种恬静悠(yōu)远的美(měi)好感觉。

　　诗摄取的画(huà)面(miàn)不大，写景则集中在池塘上，写人则集(jí)中(zhōng)在牧童上，又都紧紧围绕着“村晚”二字落笔，把人(rén)引入了江南优美的田(tián)园之中(zhōng)，使(shǐ)人对悠然恬静的乡(xiāng)村生活充满着(zhe)向往。

　　在此之前(qián)，张舜(shùn)民《村居(jū)》诗有“夕阳牛背无人卧，带得寒(hán)鸦(yā)两两归”句，与(yǔ)这首诗(shī)比，画面中少了个天(tiān)真烂漫的牧童，代之(zhī)以牛背的(de)乌(wū)鸦，以显出(chū)村晚(wǎn)的(de)萧瑟。

　　同样的农(nóng)村景色，因诗人的心情不同，摄取的画面便不(bù)同，一是充满情趣，一是惆(chóu)怅落(luò)寞(mò)，因此诗家有“一切(qiè)景语(yǔ)皆情语”的说法。

　　最(zuì)后，关于作者雷震，相信大家都很不是熟悉(xī)了(le)，这(zhè)里呢我就介绍一下吧：

　　雷震，宋(sòng)朝(cháo)，生平不详。

　　或以为(wèi)眉州(今四川眉山)人，宋(sòng)宁宗嘉定年(nián)间(jiān)进士。

　　又(yòu)说是南昌(今(jīn)属江(jiāng)西)人，宋度宗咸(xián)淳元(yuán)年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四。

　　古(gǔ)诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的(de)诗(shī)意是(shì)什(shén)么是(shì)“山衔落日(rì)浸寒漪”的(de)意思是(shì)青山衔着彤红的(de)落日，一(yī)起(qǐ)把影(yǐng)子倒映在水中，闪动着粼粼波光的。

　　关于(yú)古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意是什么以及古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪这句话的意思(sī)，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)的(de)诗意是(shì)什(shén)么，山衔落(luò)日(rì)浸寒(hán)漪(yī)的上一句怎么读(dú)，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪的(de)下一句等问题(tí)，小编将为你整理以(yǐ)下(xià)知识(shí)：

古诗(shī)山衔落日(rì)浸寒(hán)漪，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)的诗(shī)意是什么

　　这句诗(shī)出自宋代诗人雷震的(de)《村(cūn)晚》。

　　草(cǎo)满池塘水满陂，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背(bèi)，短(duǎn)笛(dí)无腔信口吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落(luò)日西沉，半挂(guà)在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上(shàng)。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随(suí)口。

　　8.归去：回去(qù)。

　　9.池(chí)塘：堤(dī)岸。

　　翻译(yì)

　　绿(lǜ)草长满了池塘(táng)，池塘里的水呢，几乎溢(yì)出(chū)了(le)塘岸(àn)。

　　远远的青山，衔着(zhe)彤红的(de)落(luò)日，一起把影子倒映在(zài)水中(zhōng)，闪(shǎn)动着粼粼波(bō)光。

　　那(nà)小牧童横骑在牛(niú)背上(shàng)，缓缓地把(bǎ)家(jiā)还；

　　拿(ná)着一(yī)支(zhī)短(duǎn)笛(dí)，随(suí)口(kǒu)吹(chuī)着，也没(méi)有固定的声腔。

　　《村晚》是一首描写农村晚景的诗。

　　写景(jǐng)文字集中在一、二(èr)两句，写的是山村晚景。

　　诗人把池塘、山、落日三者有机地融合起来，描绘(huì)了一幅非常幽(yōu)雅(yǎ)美丽的图画,为(wèi)后两句(jù)写(xiě)牧童出场(chǎng)布置了(le)背(bèi)景(jǐng)。

　　瞧(qiáo),"草满池(chí)塘水满(mǎn)陂"，两个"满"字，写(xiě)出(chū)仲夏(xià)时令的景物(wù)特点，写出了景色的生(shēng)机一片；

　　"山衔(xián)落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟人(rén)味(wèi)很浓，一个"浸"，写山和落日倒(dào)映在水中的形象，生动形(xíng)象。

　　"横"字(zì)表明(míng)牧童不是规矩地骑，而是随(suí)意横坐在牛背上，表现了(le)牧童的调皮可(kě)爱，天(tiān)真活泼，淳(chún)朴无邪。

　　这些(xiē)景物，色(sè)彩和谐，基调清(qīng)新，有了(le)这样的环境，那(nà)牧童自(zì)然就是悠哉悠哉、其乐融融的了。

　　同时(shí)，也表现出了(le)牧童无忧无(wú)虑，悠(yōu)闲自在的情(qíng)致。

山衔(xián)落日(rì)浸寒漪是什么意思

　　这我会(huì)！这一句诗的意思(sī)是：山衔住落日淹(yān)没了水波(bō)。

　　这一句诗出(chū)自于哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗(shī)完整的原(yuán)文是这样的：

　　草满池塘水满陂，山(shān)衔落(luò)日(rì)浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去横牛背，短(duǎn)笛无腔(qiāng)信口吹。

　　我给(gěi)大(dà)家把(bǎ)翻译(yì)也放出(chū)来(lái)了，便(biàn)于大家理解这首诗：

　　在一个长满水草的池塘里，池水灌得满满的，山衔住落(luò)日(rì)淹没了水波。

　　放(fàng)牛的(de)孩子横坐(zuò)在牛背上，随意地用短笛吹奏着不成(chéng)调的乐曲。

　　这里有一些我觉得(dé)比较重要的词汇(huì)，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里(lǐ)含着。

　　本文指(zhǐ)落日西沉，半挂(guà)在(zài)山腰，像被山(shān)咬住(zhù)了。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　横牛背：横坐在牛背上(shàng)。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景(jǐng)：

　　这首(shǒu)诗应当是作于作(zuò)者(zhě)晚年隐居，游览农(nóng)家之时（很(hěn)可能为宋度宗(zōng)年(nián)胡(hú)唯间）。

　　既然说到这了，我们就一起来欣赏评析一下这篇文章：

　　宋诗与(yǔ)唐诗中的不少(shǎo)写景之作(zuò)，都(dōu)是诗中有画。

　　但唐人诗(shī)中之画，多(duō)为妙手天成；宋人却更多是有(yǒu)意为(wèi)之。

　　尤其是南(nán)宋末年，一些作家常以七绝(jué)的形(xíng)式，进行(xíng)这方面的艺术(shù)实践。

　　使(shǐ)你(nǐ)感到(dào)这些诗本(běn)就是(shì)题(tí)在画上的。

　　此诗是其(qí)中的较有(yǒu)成就者。

　　这是一首描写(xiě)农村晚景的诗。

　　诗人(rén)即景而写(xiě)，构成了一幅饶(ráo)有生活情趣(qù)的(de)农村晚景(jǐng)图：在(zài)四(sì)周长满青草的池塘(táng)里，池中的水灌得(dé)满满(mǎn)的，太(tài)阳正要落山，红红的(de)火球好像(xiàng)被山吃掉一(yī)样（是落山后），倒映在冰凉的池水波纹中。

　　放牛回家的孩(hái)子横坐(zuò)在牛(niú)背，他拿着短笛随意的吹奏(zòu)。

　　诗人即景而写，构成了一幅(fú)饶有生活情趣的农(nóng)村晚景图(tú)。

　　诗前两句写(xiě)背(bèi)景(jǐng)。

　　首句“草满池塘”是说节令已(yǐ)在春末，池塘里的青(qīng)草(cǎo)已经长满，借鉴谢灵(líng)运《登池(chí)上楼》名(míng)句(jù)“池(chí)塘(táng)生(shēng)春草”，但以“满(mǎn)”字易“生”字，显(xiǎn)出节令的不同。

　　“水满(mǎn)陂”，是说正(zhèng)逢多雨(yǔ)季节，因此水(shuǐ)涨得很高(gāo)。

　　次句写远山(shān)落(luò)日。

　　用一(yī)个“衔”字，形(xíng)象地现出(chū)落日挂在(zài)山头上的(de)情(qíng)况，与(yǔ)杜(dù)甫(fǔ)“四更山吐月”的(de)“吐”字同见炼字(zì)之工。

　　又用一个“浸”字，写落日(rì)青山倒映水中，与王安石“北山输绿涨横陂”句情景非常相似。

　　诗围绕池(chí)塘型做亮为中(zhōng)心，以池塘中的绿草与澄净的池(chí)水，带出青山与落(luò)日，中间以一“浸”字作维系，使(shǐ)池塘显(xiǎn)得很热闹，色彩也十分(fēn)绚丽。

　　后(hòu)两(liǎng)句表现了(le)乡野黄昏晚景的(de)可爱，村童牛背吹笛，悠然自得，纯朴(pǔ)无邪而快(kuài)乐。

　　诗人带着一(yī)种欣赏(shǎng)的(de)目光(guāng)去看牧童(tóng)、写村晚，他十分满足于这样一种自然(rán)风光优(yōu)美、卜宽(kuān)人们生活自由(yóu)自在(zài)的环境，故写牧童，让其"横牛(niú)背"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗(shī)人厌(yàn)倦了(le)尘世的喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还是他天性(xìng)好静、好无拘无束(shù)呢(ne)？总之(zhī)，这首诗(shī)描绘的确实是(shì)一幅悠然超凡、世外桃(táo)源般的(de)画面，无论是色(sè)彩(cǎi)的搭(dā)配，还是背景与主角的布(bù)局，都非常协调，而画中之景、画(huà)外之(zhī)声，又给人一种恬静(jìng)悠远的(de)美(měi)好感觉。

　　诗(shī)摄取的画面不大(dà)，写(xiě)景(jǐng)则集中在池(chí)塘上(shàng)，写人则集中在牧童上，又都紧紧围绕着“村晚”二字(zì)落笔，把人引入(rù)了(le)江南23岁属什么生肖(nán)优美的田(tián)园(yuán)之中，使人对悠(yōu)然恬静(jìng)的(de)乡(xiāng)村生活充满着向往。

　　在此(cǐ)之前，张舜民《村居(jū)》诗(shī)有“夕阳牛背无(wú)人(rén)卧(wò)，带得寒23岁属什么生肖鸦(yā)两(liǎng)两归”句，与这(zhè)首诗比，画面中少了(le)个天真烂漫的牧童，代之(zhī)以(yǐ)牛背(bèi)的乌鸦，以显出村(cūn)晚的萧瑟。

　　同样的(de)农村景色，因诗人的(de)心情不同，摄取的(de)画(huà)面(miàn)便不(bù)同，一是充满(mǎn)情趣，一(yī)是惆怅落寞，因此诗家(jiā)有“一切景语皆情语”的说(shuō)法。

　　最后，关于作者(zhě)雷震，相信(xìn)大家都(dōu)很不是熟悉了，这里呢我就介绍一下(xià)吧：

　　雷震，宋朝，生平不(bù)详。

　　或以为眉州(今四川(chuān)眉山)人，宋宁宗(zōng)嘉定年间进士。

　　又说是南昌(今属江西)人，宋度宗咸淳元年(nián)(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七(qī)十(shí)四。

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