南音琵(pí)琶(pá)入(rù)门指法图(tú)解(jiě)，南音琵(pí)琶入门指法图(tú)片是南音(yīn)琵(pí)琶(pá)常见(jiàn)的入门(mén)指(zhǐ)法(fǎ)有弹跳，技巧是手腕背面呈(chéng)小(xiǎo)量(liàng)外突，面板和手背(bèi)面呈斜状(zhuàng)，小指侧(cè)处的腕(wàn)关节作向(xiàng)外前(qián)方稍稍抬出，食(shí)指、拇(mǔ)指(zhǐ)的指(zhǐ)甲尖端(duān)要一样齐；快速弹挑，技巧(qiǎo)为(wèi)手(shǒu)腕(wàn)稍(shāo)稍立起来，手指需要“站立”起来进行弹(dàn)奏，指甲尖触(chù)弦(xián)，触弦面(miàn)积(jī)不宜(yí)过大，速度和(hé)力度在于手指，手(shǒu)腕放(fàng)松，手指要有摩擦的感觉的。

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南音琵(pí)琶入门指法图解，南音琵琶入(rù)门指法图片(piàn)

　　快速弹挑(tiāo)，技巧为手腕稍稍立(lì)起来，手(shǒu)指(zhǐ)需要“站立”起来进行弹奏，指甲尖触弦，触弦面积不宜过大，速度和(hé)力度在于手(shǒu)指，手(shǒu)腕(wàn)放松，手指要(yào)有摩擦的感觉。

琵琶入门指法图(tú)解

　　右手有弹、挑(tiāo)、夹弹、滚、双弹、双挑(tiāo)、分(fēn)、勾、抹，摭、扣(kòu)、拂、扫(sǎo)，轮(lún)、半轮等指法(fǎ)，左手有揉、吟、带起、捺打(dǎ)、虚按、绞(jiǎo)弦(xián)、泛音、推(tuī)、挽、绰、注等(děng)技(jì)巧。

　　可演奏多种和音(yīn)、和弦。

　　广泛应用于(yú)民(mín)族(zú)乐队和多种地方戏曲、曲艺伴奏。

　　左手指法

　　1、捺

　　演奏(zòu)捺的方法，是在指关节(jié)的运(yùn)动中，手(shǒu)指(zhǐ)端(duān)取势将弦身击捺在相(xiāng)品位上，使得(dé)微声，捺与前(qián)面一音大都成上行进行(x最灿烂的烟火总是先坠落是什么歌，最灿烂的烟火总是先坠落是什么歌的歌词íng)。

　　2、带

　　演奏带的(de)方法：当(dāng)右手(shǒu)弹出前一按音(yīn)之后，接着在相品位上作向左(zuǒ)内方或向外方一拨，然后离开弦(xián)身，带起一个(gè)较弱(ruò)或稍强的音(yīn)来。

　　带与前(qián)面(miàn)一音大都(dōu)成下行进(jìn)行。

　　3、擞

　　演奏擞的(de)方法：用左手指将弦身按在相品位上，用中指或名指(zhǐ)在(zài)下面搔弦(xián)发音（如(rú)用左(zuǒ)手中指按弦时，则用无名(míng)指搔(sāo)弦），这是擞按音(yīn)的奏法；如擞(sǒu)空(kōng)弦散音(yīn)时，则可(kě)在左手食(shí)、中、名三指中(zhōng)选(xuǎn)择一较方便的指头去搔弦即(jí)可。

　　擞弦大(dà)都在同一条弦上进行(xíng)。

　　右(yòu)手指法

　　弹挑(tiāo)类包括(kuò)弹、挑、夹弹、滚、双弹、双挑、剔、抚、飞、双飞，而弹、挑是右手指法中最基础、最(zuì)重要的(de)指法。

　　其他右手指法如(rú)夹弹、滚、分、摭、勾、抹、剔、飞(fēi)等，都(dōu)是由(yóu)弹挑衍(yǎn)变而成。

　　1、弹：用(yòng)右手食(shí)指(zhǐ)指甲端(duān)（一般用与拇指相邻侧的(de)指(zhǐ)甲端）触(chù)弦，将弦向左弹(dàn)出发音。

　　2、挑(tiāo)：用右手拇指(zhǐ)指(zhǐ)甲端（一般用大指外侧的指甲端）触弦，将弦向右挑(tiāo)进发音。

　　弹挑类其他指(zhǐ)法的演奏方法：

　　3、夹弹：用弹和挑在(zài)弦上作(zuò)连续均匀而不很(hěn)快的动，每拍依曲调节奏(zòu)的(de)快(kuài)慢，一般(bān)作(zuò)四声，有的或作二声。

　　4、滚：演(yǎn)奏方法与(yǔ)夹弹相同。

　　但(dàn)在速度上则较夹弹快一(yī)倍，即每(měi)拍依曲(qū)调节奏的(de)快慢，一(yī)般作八声(shēng)，有的作十六声。

　　5、剔(tī)：用中指甲(jiǎ)向左将弦剔(tī)出(chū)。

　　6、抚：用中指(zhǐ)肉将弦向右抚(fǔ)进。

　　7、双(shuāng)弹：用食指甲将相邻的两条弦向左(zuǒ)同(tóng)时弹(dàn)出。

　　8、双挑(tiāo)：用拇指甲将相(xiāng)邻的两条(tiáo)弦向右同时挑进。

　　9、飞：用无名指甲将弦向(xiàng)左飞出。

　　10、双(shuāng)飞：用食指甲(jiǎ)弹(dàn)左面的弦(xián)，拇指甲挑右(yòu)面的弦，要连而不断。

　　扩展资料(liào)

　　琵琶的(de)发(fā)展，是从四(sì)相到六相；从无品到少品，从少品(pǐn)到(dào)多品；从(cóng)用拨子到(dào)用指弹；从用鸡筋弦、皮(pí)弦到丝弦再到(dào)钢(gāng)丝(sī)弦(xián)；从有捍拨到(dào)无(wú)捍拨(bō)；从开(kāi)音(yīn)孔到不开音孔；从下斜抱、横抱(bào)到上(shàng)斜抱，再到(dào)竖(shù)抱。

　　也就是先是琴尾侧(cè)面半遮(zhē)面，最(zuì)后是琴首琴颈半遮面。

　　白居易诗中的“犹(yóu)抱琵琶半遮面(miàn)”也许是刚从船舱(cāng)抱(bào)着琵琶出来时(shí)（还没有坐下来(lái)弹）的状态。

　　琵琶的演奏艺术及其传派的(de)形(xíng)成，是因其演(yǎn)奏技术演奏方法(fǎ)和风格特点的(de)不(bù)同(tóng)而逐(zhú)渐(jiàn)形成(chéng)的。

　　演(yǎn)奏(zòu)技术的(de)如唯滚(gǔn)提高也要求琵(pí)最灿烂的烟火总是先坠落是什么歌，最灿烂的烟火总是先坠落是什么歌的歌词琶乐器的发展，山粗(cū)琵琶乐(lè)器的渣余改革(gé)反(fǎn)过来(lái)又(yòu)要(yào)求演奏技术的(de)再提高。

　　所以，琵琶(pá)演(yǎn)奏艺(yì)术(shù)的发展(zhǎn)和传派的形成(chéng)，与琵琶乐器的发(fā)展和形制的变化，是(shì)相(xiāng)辅相成、密切而(ér)不可分割的。

　　各种因素的存在和(hé)发(fā)展，构成了琵琶演(yǎn)奏(zòu)艺术传派艺术的存在和(hé)发展(zhǎn)。

　　参考资料来(lái)源：百度百科-曲项琵琶

　　参考资(zī)料(liào)来源(yuán)：百度(dù)百科-琵(pí)琶

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