雨(yǔ)霖(lín)铃竟无语(yǔ)凝(níng)噎想(xiǎng)说什么，柳永为什么写雨霖铃是因(yīn)为(wèi)离别伤感，伤心落泪(lèi)，一是不知道说(shuō)什么(me)才好，毕竟(jìng)说什么(me)也留不住人，说再(zài)多(duō)也只是徒增伤心罢了(le)，二是因(yīn)为哭的伤心，想说(shuō)的(de)话(huà)都(dōu)被自己的哭泣打断，已经说不(bù)出话来了的(de)。

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雨霖(lín)铃竟无(wú)语凝噎想说什么(me)，柳永为什么写雨霖铃

　　因为离别伤(shāng)感，伤心(xīn)落泪(lèi)，一是不知道说什么才好(hǎo)，毕(bì)竟(jìng)说什么也(yě)留不住人，说再多也只是徒增伤(shāng)心罢了(le)，二是因(yīn)为(wèi)哭的伤心，想说的话都被自己(jǐ)改造文章的祖师是谁 改造文章的祖师爷是谁的哭泣打(dǎ)断，已经说(shuō)不出话(huà)来了。

　　所以执手(shǒu)相看泪眼，竟无(wú)语凝噎。

柳永(yǒng)《雨霖铃(líng)》 翻译赏析

　　《雨(yǔ)霖铃(líng)·寒(hán)蝉(chán)凄切》是宋代词人柳永的词作(zuò)。

　　作者将情人惜(xī)别时的真(zhēn)情实感表达得(dé)缠绵(mián)悱恻，凄婉(wǎn)动人，堪称(chēng)抒写别情的千古名(míng)篇，也是柳(liǔ)词和婉约词的代表作。

　　《雨霖铃(líng)》 翻译

　　秋蝉的叫声凄凉而急促，傍(bàng)晚时(shí)分，面对着长(zhǎng)亭，骤(zhòu)雨刚停。

　　在京都郊外设帐饯行(xíng)，却没有畅饮的(de)心绪，正在依依不舍的时候，船上的人已催着出发。

　　握着对方(fāng)的手含(hán)着泪(lèi)对视，哽咽的说不出(chū)话(huà)来。

　　想到这一去路途遥远，千里(lǐ)烟波(bō)渺(miǎo)茫(máng)，傍晚的云雾笼罩着(zhe)天空(kōng)，深厚广阔，不知(zhī)尽(jǐn)头 。

　　自古以来，多情的人总是为离别而伤感(gǎn)，更何况是(shì)在这冷(lěng)清、凄(qī)凉的秋天！谁知(zhī)我今夜酒醒时身在何处？怕是只有杨柳(liǔ)岸边，面(miàn)对凄厉的晨风(fēng)和黎明的(de)残月(yuè)了。

　　这一去(qù)长年相别，我(wǒ)料想(xiǎng)即使遇(yù)到好天气、好(hǎo)风景，也如同吵(chǎo)厅虚设。

　　即使有满腹的(de)情意(yì)，又再同谁去诉说呢？？

　　赏析(xī)

　　全词分上下两阕。

　　上阕(què)主要(yào)写一(yī)对恋人饯行时难分难舍(shě)的(de)别情。

　　起(qǐ)首“寒(hán)蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三句写环境，点出别时的(de)季节(jié)是萧瑟凄冷的秋(qiū)天，地点是汴京城外的长亭，具体时间是(shì)雨后(hòu)阴冷的黄昏。

　　然而(ér)词(cí)人并没有纯客观地铺叙自然景物，而(ér)是通(tōng)过景物的(de)描(miáo)写，氛围的(de)渲染，融情入(rù)景，暗寓(yù)别意。

　　时当世(shì)圆秋季，景(jǐng)已萧(xiāo)瑟(sè)；且值天(tiān)晚，暮色阴沉；而骤雨滂沱(tuó)之后(hòu)，继之以寒蝉凄切：词(cí)人所见所(suǒ)闻，无处不凄凉。

　　加之当(dāng)中(zhōng)“对长亭(tíng)晚”一句，句法结(jié)构是一(yī)、二、一，极顿挫(cuò)吞咽(yàn)之(zhī)致，更准确地传达了这种(zhǒng)凄凉况味(wèi)。

　　后(hòu)两(liǎng)句中“都门帐饮”是写(xiě)离别(bié)的情形(xíng)。

　　在京城门(mén)外设帐宴饮升(shēng)返隐，暗寓仕途失意，且又跟恋(liàn)人分手。

　　“无(wú)绪(xù)”，指理不(bù)出头绪，有“剪不断，理还(hái)乱(luàn)”的意思。

　　写出了不忍别离而又不(bù)能不别的思绪。

　　“留恋(liàn)处、兰舟催发”。

　　正在难(nán)分(fēn)难舍之际，船家又阵阵“催(cuī)发”。

　　透露了现实的(de)无情和词(cí)人内心的痛苦。

　　“执手相(xiāng)看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不得不别(bié)的(de)情景。

　　一对(duì)情人，紧紧(jǐn)握着手(shǒu)，泪(lèi)眼相对，谁也(yě)说(shuō)不出一句话来(lái)。

　　这(zhè)两句把(bǎ)彼(bǐ)此悲(bēi)痛、眷恋而又无可奈何的心情，写得淋漓尽致。

　　一对情人伤心失魄之(zhī)状，跃然纸上。

　　这是(shì)白(bái)描手法，所谓(wèi)“语(yǔ)不求奇，而意致(zhì)绵密”。

　　“念(niàn)去去、千里烟(yān)波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别后(hòu)思念(niàn)的预想。

　　词中主人(rén)公的黯淡心情(qíng)给天容水色涂上了阴(yīn)影(yǐng)。

　　一个“念”字(zì)，告诉(sù)读者下面写景物是想(xiǎng)象的。

　　“去去”是(shì)越去越远(yuǎn)的意思。

　　这二字用得极好，不(bù)愿(yuàn)去而又不得不去，包含了离人无(wú)限凄楚。

　　只(zhǐ)要兰舟启(qǐ)碇开(kāi)行，就会(huì)越去越远，而且一路上(shàng)暮(mù)霭深沉(chén)、烟(yān)波(bō)千里，最后(hòu)漂泊到广阔无边的(de)南方(fāng)。

　　离愁之深，别恨之苦，溢于言表(biǎo)。

　　从词(cí)的结构看,这两句由上(shàng)阕实(shí)写转向(xiàng)下阕虚写，具有承上(shàng)启下的作(zuò)用。

　　下阕着(zhe)重写想(xiǎng)象中别后的凄楚情景。

　　下(xià)片则宕开一笔，先作泛论，从个别说到一般，得出(chū)一条人生(shēng)哲理：“多(duō)情自古(gǔ)伤离(lí)别”。

　　意(yì)谓伤离(lí)惜别，并不自我(wǒ)始，自古(gǔ)皆然(rán)。

　　“自古”两字(zì)，从个别特殊的现象出发，提升(shēng)为普遍、广(guǎng)泛(fàn)的(de)现象，扩大了词的意义。

　　但接着(zhe)“更那堪冷(lěng)落清秋节”一句，则强(qiáng)调自己比常人(rén)、古人承(chéng)受的(de)痛(tòng)苦(kǔ)更多、更甚(shèn)。

　　“今宵酒醒(xǐng)何(hé)处？杨(yáng)柳岸晓风残月。

　　”这是(shì)写酒(jiǔ)醒后(hòu)的心(xīn)境，也是他漂泊江(jiāng)湖(hú)的感受。

　　这两句妙就妙在用景写情，真正做(zuò)到“景语(yǔ)即(jí)情(qíng)语(yǔ)”。

　　“柳”、“留”谐音，写难(nán)留的(de)离(lí)情；晓风(fēng)凄冷，写别后(hòu)的(de)寒心(xīn)；残月破碎，写此后(hòu)难圆(yuán)之意。

　　这几句景语，将离(lí)人凄楚惆怅、孤独忧伤(shāng)的感情，表(biǎo)现(xiàn)得十分充(chōng)分、真切,创造出一种(zhǒng)特有的意境(jìng)。

　　难怪它为人称道，成为名句。

　　再(zài)从此(cǐ)后长远设想：“此去(qù)经年(nián)，应是良辰好景虚设。

　　便(biàn)纵有千种风情,更与何人(rén)说？”这(zhè)四句更深一(yī)层推(tuī)想离别以(yǐ)后惨不成欢的境(jìng)况。

　　此后(hòu)漫长(zhǎng)的孤(gū)独日子怎么挨得(dé)过呢？纵(zòng)有良辰好景，也(yě)等于虚设，因为再没有心爱的(de)人与自己共赏；再退一步，即便对着美景(jǐng)，能(néng)产生(shēng)一些感受(shòu)，但又能(néng)向(xiàng)谁去诉说呢？总之，一切都(dōu)提不起兴(xīng)致了。改造文章的祖师是谁 改造文章的祖师爷是谁>

　　这几句把(bǎ)词人(rén)的思念之情、伤感(gǎn)之意(yì)刻画(huà)到了(le)细致入微、至尽至(zhì)极的地步(bù)，也传(chuán)达出彼此关(guān)切的心情。

　　结(jié)句用(yòng)问句形式，感(gǎn)情显得(dé)更(gèng)强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕(rào)“伤离别”而(ér)构思(sī)，先(xiān)写(xiě)离别(bié)之(zhī)前，重(zhòng)在勾勒环境；次写离别时刻，重(zhòng)在描写(xiě)情态；再写别(bié)后想象，在刻画心理。

　　不论勾勒环境，描(miáo)写情态，想(xiǎng)象未来，词人都(dōu)注(zhù)意(yì)了(le)前(qián)后照应，虚实相生，做(zuò)到层层深入，尽情描绘(huì)，情景交融，读起(qǐ)来(lái)如行云流水，起伏跌宕中不见痕迹。

　　这首(shǒu)词的(de)情(qíng)调因写真情实感(gǎn)而显(xiǎn)得(dé)太(tài)伤感、太低(dī)沉，但却将(jiāng)词人抑郁的心情和(hé)失去爱情的痛(tòng)苦刻画(huà)的(de)极为生(shēng)动。

　　古(gǔ)往(wǎng)今来有离(lí)别之(zhī)苦的人(rén)们在读到(dào)这(zhè)首《雨霖(lín)铃》时，都(dōu)会(huì)产(chǎn)生强(qiáng)烈的共(gòng)鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永(yǒng) 〔宋代〕

　　寒(hán)蝉凄切(qiè)，对长亭晚，骤雨(yǔ)初歇。

　　都门(mén)帐(zhàng)饮无绪，留恋处(chù)，兰舟(zhōu)催发。

　　执手相看(kàn)泪眼，竟无语凝噎。

　　念去(qù)去(qù)，千里烟波，暮霭沉沉(chén)楚天阔(kuò)。

　　多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节！今宵酒醒何(hé)处？杨柳岸，晓风残(cán)月。

　　此(cǐ)去经年，应是(shì)良辰好(hǎo)景虚设。

　　便(biàn)纵(zòng)有千种风情，更与何人说？

　　注释

　　长亭：古(gǔ)代(dài)在交通要(yào)道边每(měi)隔十里修建一座长亭(tíng)供(gōng)行人休(xiū)息，又称(chēng)“十里长亭(tíng)”。

　　靠近城市(shì)的长亭往往(wǎng)是(shì)古人送别的(de)地方。

　　凄(qī)切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛(měng)的阵雨。

　　都门：国都之门(mén)。

　　这里代指(zhǐ)北宋的首都汴京（今河南开(kāi)封）。

　　帐饮：在(zài)郊外设帐(zhàng)饯行。

　　无绪：没有情(qíng)绪。

　　兰舟：古代传说鲁班曾刻木兰树(shù)为舟（南(nán)朝梁任昉《述异记》。

　　这里用做对(duì)船的美(měi)称(chēng)。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不出的样(yàng)子。

　　去去(qù)：重复“去”字，表示行程遥远(yuǎn)。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚(hòu)的样子(zi)。

　　楚天(tiān)：指南方楚地的天空。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚的云雾笼罩(zhào)着南天，深厚广阔(kuò)，不知尽(jǐn)头。

　　今宵：今夜。

　　经(jīng)年：年(nián)复一(yī)年。

　　纵(zòng)：即使。

　　风(fēng)情：情意。

　　男女相爱之情(qíng)，深情蜜(mì)意。

　　情：一(yī)作“流”。

　　更：一作(zuò)“待”。

　　作品出处(chù)：《全宋词》

　　文学体裁(cái)：词(cí)

　　词    牌：双调(diào)·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永因作词忤(wǔ)真宗，屡(lǚ)试(shì)不第(dì)，所(suǒ)以心中(zhōng)失意忧愤，常流连秦楼(lóu)楚(chǔ)馆为(wèi)歌(gē)伶乐伎撰(zhuàn)写曲子词。

　　此(cǐ)词当为柳永从汴京南下(xià)时与一(yī)位恋人的惜别之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著名词人，婉约(yuē)派代表人物。

　　汉族，崇(chóng)安（今福建(jiàn)武夷山）人(rén)，原名(míng)三变(biàn)，字(zì)景庄，后改名永，字耆(qí)卿，排行第七，又(yòu)称柳(liǔ)七。

　　宋(sòng)仁宗朝进士，官(guān)至屯田(tián)员(yuán)外郎，故世称柳屯(tún)田。

　　他自称“奉旨(zhǐ)填(tián)词柳三变”，以毕生精力(lì)作(zuò)词(cí)，并以“白衣卿相”自诩。

　　其(qí)词多描绘(huì)城市风光和(hé)歌妓(jì)生活，尤长于(yú)抒写羁旅行役之情，创作慢(màn)词独多。

　　铺(pù)叙(xù)刻画，情景交融，语(yǔ)言通俗，音律谐婉(wǎn)，在当时流(liú)传极其广泛，人称“凡有(yǒu)井水饮处(chù)，皆(jiē)能(néng)歌柳(liǔ)词”，婉约派最具代表性(xìng)的人物之一，对宋词的发展有重大影响，代表(biǎo)作 《雨(yǔ)霖(lín)铃》《八声甘州(zhōu)》。

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