雨霖(lín)铃竟无(wú)语凝(níng)噎想说什么，柳永为(wèi)什么写雨霖铃(líng)是(shì)因为离别伤(shāng)感，伤心(xīn)落泪，一是不知道说什(shén)么(me)才好，毕(bì)竟(jìng)说什么(me)也留不(bù)住人，说再多也只是徒增伤心罢了，二是因为哭的伤心，想说的话都被自己的(de)哭泣(qì)打断，已(yǐ)经说不出(chū)话(huà)来了的。

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雨(yǔ)霖(lín)铃竟无(wú)语凝噎想(xiǎng)说什么，柳永(yǒng)为(wèi)什(shén)么写雨霖铃

　　因为离别伤感，伤(shāng)心落(luò)泪(lèi)，一是不知道说(shuō)什么才(cái)好，毕竟说什么也留不住人，说再多也只是徒增伤心罢(bà)了，二是(shì)因为哭(kū)的伤(shāng)心，想说的话都被(bèi)自己的哭泣打断，已经说不出话(huà)来了。

　　所以执手相看泪眼，竟无语凝噎。

柳(liǔ)永《雨(yǔ)霖铃》 翻译赏析(xī)

　　《雨霖(lín)铃·寒(hán)蝉凄(qī)切》是(shì)宋代词人柳永的(de)词(cí)作。

　　作者(zhě)将(jiāng)情人(rén)惜别时的真(zhēn)情实感表达得缠绵悱恻，凄婉动人，堪称抒写(xiě)别(bié)情的千(qiān)古名篇(piān)，也是(shì)柳词和婉约词(cí)的代表作。

　　《雨霖(lín)铃》 翻译

　　秋蝉的叫(jiào)声(shēng)凄凉而急促(cù)，傍晚时(shí)分，面对着长亭，骤(zhòu)雨(yǔ)刚停。

　　在京(jīng)都郊外设帐饯行，却(què)没有畅饮的心绪，正在依(yī)依不舍的时(shí)候，船上的人已凶猛的意思是什么 凶猛的近义词催着出发。

　　握着对方的手(shǒu)含(hán)着泪对(duì)视(shì)，哽咽的说不出话来(lái)。

　　想(xiǎng)到这(zhè)一去路(lù)途遥(yáo)远，千(qiān)里烟波渺(miǎo)茫(máng)，傍晚的云雾(wù)笼罩着天空(kōng)，深厚广阔，不(bù)知尽头 。

　　自古(gǔ)以来，多情的人总(zǒng)是(shì)为离别(bié)而(ér)伤感，更何况是在这冷(lěng)清、凄凉的秋天！谁知我今夜酒醒时身在何(hé)处？怕是只有杨柳岸边(biān)，面(miàn)对凄厉的(de)晨风和黎明的残月了。

　　这(zhè)一去长年(nián)相别，我(wǒ)料想即使遇到好天(tiān)气、好风(fēng)景，也如同吵厅(tīng)虚设。

　　即使有满腹的情意(yì)，又(yòu)再同(tóng)谁去(qù)诉(sù)说呢？？

　　赏析

　　全(quán)词分上(shàng)下两(liǎng)阕。

　　上(shàng)阕主要写一对恋(liàn)人(rén)饯(jiàn)行时难(nán)分难舍的别情(qíng)。

　　起首“寒蝉凄切(qiè)。

　　对长(zhǎng)亭(tíng)晚，骤雨(yǔ)初(chū)歇(xiē)”三句(jù)写环境，点出别时(shí)的季节是萧瑟凄冷的秋天(tiān)，地点是(shì)汴京城外的长亭(tíng)，具体时间是雨(yǔ)后(hòu)阴冷的(de)黄昏。

　　然而(ér)词人并(bìng)没有纯(chún)客观地铺叙自然景物，而是通过(guò)景物的描写，氛围的渲染，融情入景，暗寓别意(yì)。

　　时(shí)当世圆秋(qiū)季，景(jǐng)已萧瑟；且值天晚，暮色阴沉；而(ér)骤雨滂沱之后，继之以寒蝉(chán)凄切：词人(rén)所见所闻，无处不凄凉。

　　加之当(dāng)中“对长亭(tíng)晚(wǎn)”一句，句法结构是(shì)一、二、一，极(jí)顿挫(cuò)吞咽之(zhī)致，更准确(què)地(dì)传达了这种凄(qī)凉况味。

　　后两句(jù)中“都门(mén)帐饮”是写离(lí)别的情形。

　　在京城门外设帐(zhàng)宴饮升返隐，暗寓仕途失意，且(qiě)又跟恋人分(fēn)手。

　　“无绪”，指理不出头绪，有“剪不断，理(lǐ)还乱(luàn)”的(de)意(yì)思。

　　写出(chū)了(le)不忍别(bié)离而又不(bù)能不别的思(sī)绪(xù)。

　　“留恋(liàn)处、兰舟催发”。

　　正在难分难舍之际，船家又(yòu)阵(zhèn)阵“催发”。

　　透露了现实的无情和词人(rén)内心(xīn)的痛(tòng)苦(kǔ)。

　　“执(zhí)手相(xiāng)看泪眼，竟无语凝噎(yē)。

　　”是不得不别的(de)情景。

　　一对情人(rén)，紧(jǐn)紧握着手(shǒu)，泪眼相对，谁也说不(bù)出一(yī)句话来。

　　这两(liǎng)句把彼此悲痛、眷恋而又无可奈何的心(xīn)情(qíng)，写得淋漓尽致(zhì)。

　　一对情(qíng)人伤心失魄之状(zhuàng)，跃(yuè)然纸上。

　　这(zhè)是白描(miáo)手法，所谓“语不求奇，而意(yì)致绵密”。

　　“念去(qù)去、千(qiān)里烟波(bō)，暮霭沉沉楚天阔(kuò)。

　　”写别后思念的预想(xiǎng)。

　　词中主(zhǔ)人公的黯淡心(xīn)情给天容水色涂上了阴影。

　　一个“念(niàn)”字，告诉(sù)读(dú)者(zhě)下面写景(jǐng)物是想象(xiàng)的。

　　“去去”是越(yuè)去越远的意(yì)思。

　　这二(èr)字(zì)用得极好，不愿去而又不得(dé)不去，包含了离人无限凄楚。

　　只要兰舟(zhōu)启碇开(kāi)行，就会越(yuè)去越远(yuǎn)，而且一(yī)路上暮霭深沉、烟波千里，最后漂泊到广阔(kuò)无边的南方。

　　离愁(chóu)之深(shēn)，别恨之苦(kǔ)，溢于言(yán)表(biǎo)。

　　从(cóng)词的(de)结(jié)构看,这两句由上(shàng)阕实写转向下阕虚(xū)写，具有承上(shàng)启下的作用。

　　下阕着重写想象中(zhōng)别后的凄楚情景(jǐng)。

　　下片(piàn)则宕开(kāi)一(yī)笔，先(xiān)作(zuò)泛论，从个别说到一般(bān)，得出(chū)一条(tiáo)人生哲理：“多(duō)情自(zì)古伤离别”。

　　意谓伤(shāng)离惜(xī)别，并不自我始，自古皆然。

　　“自古”两字(zì)，从个(gè)别特殊的现象(xiàng)出发，提升为普遍、广泛的现象，扩大了词的意(yì)义。

　　但(dàn)接着(zhe)“更那堪(kān)冷落清秋(qiū)节(jié)”一句(jù)，则强(qiáng)调自己比常人、古人(rén)承受的痛苦(kǔ)更(gèng)多、更(gèng)甚。

　　“今(jīn凶猛的意思是什么 凶猛的近义词)宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月。

　　”这(zhè)是写酒醒后的心境，也是他(tā)漂泊江湖的感受。

　　这两句妙就妙在用景(jǐng)写情，真正做到“景语即情语(yǔ)”。

　　“柳”、“留(liú)”谐音，写难留(liú)的离情；晓风凄冷，写别后的寒心；残月破(pò)碎，写(xiě)此(cǐ)后难圆之意。

　　这几句景语，将离人(rén)凄楚(chǔ)惆怅、孤(gū)独忧伤的感情，表现(xiàn)得十分充分(fēn)、真切,创(chuàng)造(zào)出一种特(tè)有的(de)意境。

　　难怪它为人称道，成为名句(jù)。

　　再从此后(hòu)长(zhǎng)远设(shè)想：“此去经年(nián)，应是(shì)良(liáng)辰好(hǎo)景虚设。

　　便纵有千种风情,更与何人说(shuō)？”这四句更深一层(céng)推想离别(bié)以后惨(cǎn)不成欢的境况。

　　此后漫(màn)长的孤独日子怎么(me)挨得过呢？纵有良辰好景(jǐng)，也等(děng)于虚设，因为再没有心爱的人与自己共赏(shǎng)；再退一步，即便对着美景，能产生一些(xiē)感受，但又能(néng)向谁去诉说呢？总之，一切都提不起兴(xīng)致了(le)。

　　这几句(jù)把词人的思念(niàn)之情、伤感之意刻画到了细致入微、至(zhì)尽至极(jí)的地步，也传达出彼此(cǐ)关切的心情。

　　结句用问(wèn)句(jù)形式，感情显(xiǎn)得更强(qiáng)烈。

　　《雨霖(lín)铃》全词围绕“伤离别(bié)”而构思，先(xiān)写离(lí)别之前，重在勾勒环(huán)境；次(cì)写离别时刻，重在(zài)描写情态(tài)；再写别后想(xiǎng)象，在刻画(huà)心理。

　　不论勾勒环境，描写情态(tài)，想(xiǎng)象未来，词人都注意了前(qián)后照(zhào)应(yīng)，虚实相生，做到(dào)层(céng)层深入，尽情描绘，情(qíng)景交融，读起来(lái)如行云流水，起伏(fú)跌(diē)宕中不见痕迹。

　　这首词的情调因写真情实感而显得太伤感、太低沉，但却将(jiāng)词人(rén)抑郁的心情和失去爱情的痛苦刻(kè)画的极(jí)为生动。

　　古(gǔ)往今来有离别之苦的人们在读到这首(shǒu)《雨霖铃》时，都会产生强(qiáng)烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃(líng)·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切(qiè)，对长亭晚，骤雨(yǔ)初歇。

　　都门帐饮无(wú)绪，留恋(liàn)处，兰舟催发。

　　执手相(xiāng)看(kàn)泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

　　念(niàn)去去，千(qiān)里烟波(bō)，暮(mù)霭沉(chén)沉楚(chǔ)天阔。

　　多情自古伤离别(bié)，更那堪(kān)，冷落清秋节！今宵(xiāo)酒醒(xǐng)何处？杨(yáng)柳(liǔ)岸(àn)，晓风残月。

　　此(cǐ)去经年(nián)，应是良辰好景虚设。

　　便(biàn)纵有千种风情，更与何人(rén)说？

　　注释

　　长亭：古(gǔ)代在交通(tōng)要道边每隔十里(lǐ)修建一座长(zhǎng)亭(tíng)供(gōng)行人休息(xī)，又称(chēng)“十里长亭(tíng)”。

　　靠(kào)近城市的长亭(tíng)往往是古(gǔ)人送别的地方。

　　凄切(qiè)：凄凉(liáng)急促。

　　骤雨：急猛(měng)的阵雨。

　　都门：国(guó)都之门。

　　这里代指北宋的首都(dōu)汴(biàn)京(jīng)（今河南开封(fēng)）。

　　帐(zhàng)饮：在郊外设(shè)帐(zhàng)饯(jiàn)行。

　　无绪(xù)：没有(yǒu)情绪(xù)。

　　兰舟：古代传说鲁班曾刻木兰树(shù)为舟（南朝(cháo)梁任昉《述异记(jì)》。

　　这里用做对(duì)船的(de)美称。

　　凝(níng)噎(yē)：喉咙哽塞(sāi)，欲语(yǔ)不(bù)出的样子。

　　去去：重(zhòng)复“去”字，表示(shì)行程遥(yáo)远。

　　暮(mù)霭(ǎi)：傍(bàng)晚的(de)云雾。

　　沉(chén)沉：深厚(hòu)的样子。

　　楚天(tiān)：指(zhǐ)南(nán)方楚地的天空(kōng)。

　　暮霭沉(chén)沉(chén)楚(chǔ)天阔：傍晚的云雾笼罩着南(nán)天(tiān)，深(shēn)厚广(guǎng)阔，不知尽头。

　　今(jīn)宵：今夜。

　　经年：年复一(yī)年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女(nǚ)相(xiāng)爱(ài)之情，深情蜜意。

　　情：一(yī)作(zuò)“流”。

　　更(gèng)：一(yī)作“待”。

　　作品出处：《全宋词(cí)》

　　文学(xué)体裁：词

　　词    牌：双(shuāng)调·雨霖铃

　　创作背景(jǐng)

　　柳永因作(zuò)词忤真宗，屡试不第，所以心(xīn)中失意忧(yōu)愤，常流连秦楼楚馆为歌伶乐伎撰写曲子词。

　　此词当(dāng)为柳永从汴京南(nán)下时(shí)与一位恋人(rén)的惜别(bié)之作。

　　作者介(jiè)绍(shào)

　　柳(liǔ)永(yǒng)，（约984年—约1053年）北宋著名词人，婉(wǎn)约派代表人物。

　　汉族，崇(chóng)安（今福建武夷山）人，原名(mín凶猛的意思是什么 凶猛的近义词g)三变，字景庄，后改名永，字耆卿，排行第七，又(yòu)称(chēng)柳(liǔ)七(qī)。

　　宋(sòng)仁宗朝进士，官至屯田员外郎，故世称柳屯田(tián)。

　　他自(zì)称“奉旨填词柳三变”，以毕生精力作词，并(bìng)以“白衣卿相(xiāng)”自(zì)诩。

　　其词多描绘城市风光(guāng)和歌妓(jì)生活，尤(yóu)长于抒(shū)写羁旅行役之(zhī)情，创作(zuò)慢词独多。

　　铺叙(xù)刻画(huà)，情景交融，语言通俗，音律谐婉(wǎn)，在当(dāng)时流传极其广泛，人称“凡有(yǒu)井水饮处，皆能歌(gē)柳词”，婉约派(pài)最具代表(biǎo)性的人物之(zhī)一(yī)，对宋词的发展有重大影(yǐng)响，代表作 《雨霖铃》《八声(shēng)甘州》。

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