雨霖铃竟无语凝噎想说什么，柳永为什(shén)么写雨(yǔ)霖铃是因为离别伤感，伤(shāng)心落(luò)泪，一是不知道说什么才好，毕竟说什么也留不住人，说(shuō)再多(duō)也只是徒(tú)增伤心罢了(le)，二(èr)是因(yīn)为哭的伤(shāng)心，想(xiǎng)说(shuō)的话都被自(zì)己(jǐ)的(de)哭泣打断，已经说不出话(huà)来了的(de)。

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雨霖铃竟(jìng)无语(yǔ)凝噎(yē)想说什么，柳永为什么写(xiě)雨霖(lín)铃

　　因为离(lí)别伤(shāng)感(gǎn)，伤心落泪，一是不知道(dào)说什么(me)才(cái)好，毕竟(jìng)说(shuō)什(shén)么也留不住人，说(shuō)再多也只是徒增伤心罢了(le)，二是因为哭的伤心，想说的话都(dōu)被自己的哭泣打断(duàn)，已经说不出话来(lái)了(le)。

　　所以执手相看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

柳永《雨霖铃(líng)》 翻译赏析

　　《雨霖铃(líng)·寒蝉凄切》是宋代(dài)词人柳(liǔ)永的(de)词(cí)作。

　　作(zuò)者将情人惜别时的真情(qíng)实(shí)感表(biǎo)达(dá)得缠绵悱恻(cè)，凄婉动人，堪(kān)称(chēng)抒写别(bié)情的千古名(míng)篇(piān)，也(yě)是柳词(cí)和(hé)婉约词(cí)的代(dài)表作。

　　《雨霖铃》 翻译(yì)

　　秋蝉(chán)的叫(jiào)声(shēng)凄(qī)凉而急促(cù)，傍晚时(shí)分，面对着(zhe)长亭，骤雨刚停。

　　在京都郊外设(shè)帐饯行，却没有畅饮的心绪，正在依依不舍的时候，船上的人已催着出发。

　　握着对(duì)方的手含着泪对视，哽咽(yàn)的说不出(chū)话来。

　　想到这(zhè)一去路途遥远，千里烟(yān)波渺(miǎo)茫，傍晚的云雾笼罩(zhào)着天(tiān)空，深(shēn)厚广(guǎng)阔，不知尽头 。

　　自古以(yǐ)来，多情的人总是(shì)为离别而伤感，更何况是(shì)在这冷清、凄凉的秋天！谁知我今夜酒醒时身在何处？怕是(shì)只有杨(yáng)柳岸边，面对凄厉的晨风(fēng)和(hé)黎明的(de)残月了。

　　这一去长年相别，我料想即使遇到(dào)好天(tiān)气、好风景，也如同(tóng)吵厅虚(xū)设。

　　即(jí)使有满腹(fù)的(de)情意，又再同(tóng)谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词(cí)分上下两阕。

　　上(shàng)阕主要写一对恋人(rén)饯(jiàn)行时难(nán)分难舍的别情。

　　起(qǐ)首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三句写环(huán)境(jìng)，点出别时的季节(jié)是萧瑟凄(qī)冷的秋天(tiān)，地(dì)点是汴京城(chéng)外的长亭，具体(tǐ)时间是(shì)雨后阴冷的黄昏。

　　然(rán)而词(cí)人并没有纯客观地铺叙自然景物(wù)，而是通过景物的描写，氛(fēn)围的渲染，融情入景，暗寓别意(yì)。

　　时当世(shì)圆秋(qiū)季，景已萧瑟；且(qiě)值天晚，暮色阴沉(chén)；而骤雨滂(pāng)沱之后，继之以(yǐ)寒蝉凄(qī)切：词人所见所闻，无处不凄凉。

　　加之当中(zhōng)“对长亭(tíng)晚”一句，句法(fǎ)结构是(shì)一、二、一，极顿挫(cuò)吞(tūn)咽之致(zhì)，更准确(què)地传达了这种凄凉况味。

　　后两(liǎng)句中“都门帐(zhàng)饮(yǐn)”是(shì)写离别的情(qíng)形。

　　在京(jīng)城门外设帐宴饮升返隐，暗寓仕(shì)途(tú)失(shī)意，且又跟恋(liàn)人分手。

　　“无绪”，指(zhǐ)理(lǐ)不(bù)出(chū)头绪，有“剪不(bù)断，理还(hái)乱”的(de)意思。

　　写出了不忍别离而又不能(néng)不(bù)别的思(sī)绪。

　　“留恋处、兰舟(zhōu)催发(fā)”。

　　正在难分难舍之(zhī)际，船家又阵阵“催发”。

　　透露了现实的无情和词人(rén)内心的(de)痛苦。

　　“执(zhí)手相看泪眼，竟(jìng)无语(yǔ)凝噎。

　　”是不得不别的情景。

　　这两句把彼此悲痛、眷恋而又(yòu)无可(kě)奈何(hé)的心情，写得淋漓尽致。

　　一对情人伤心(xīn)失魄之状，跃然纸上。

　　这(zhè)是白描(miáo)手法，所(suǒ)谓“语不求奇，而意致绵密”。

　　“念(niàn)去去、千里烟(yān)波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别后思念的预想。

　　词中主(zhǔ)人公(gōng)的黯淡(dàn)心情给天容水色涂上了阴影(yǐng)。

　　一个“念”字，告诉(sù)读(dú)者(zhě)下面写景物是想象的(de)。

　　“去去”是越去越远的意思(sī)。

　　这二(èr)字用(yòng)得(dé)极好，不愿去(qù)而又不得不(bù)去，包含(hán)了离人无限凄楚(chǔ)。

　　只要兰(lán)舟(zhōu)启碇开行，就会(huì)越去越远，而且一路(lù)上(shàng)暮霭深沉、烟(yān)波(bō)千里，最后漂泊(pō)到广阔无边的南方(fāng)。

　　离愁(chóu)之深，别恨之苦，溢于言表。

　　从词的结构看,这两句由上阕实写转向下阕虚(xū)写，具有承上启下的作用。

　　下阕(què)着(zhe)重写(xiě)想象中别后的凄(qī)楚(chǔ)感知力是一种什么能力，手机情景感知是什么意思情景。

　　下片则宕开一笔，先作泛论，从个别说到一般，得出一条(tiáo)人生哲理(lǐ)：“多情自古伤离别”。

　　意谓伤离(lí)惜别，并不自我始，自(zì)古皆(jiē)然。

　　“自古”两字，从个别(bié)特殊的现象出(chū)发，提升为普遍、广(guǎng)泛(fàn)的(de)现象，扩大(dà)了(le)词的意(yì)义。

　　但接着(zhe)“更那堪冷落清秋(qiū)节(jié)”一句，则强调自己比常人、古人承受的痛苦更多、更(gèng)甚。

　　“今宵酒(jiǔ)醒何(hé)处(chù)？杨柳岸晓风(fēng)残月(yuè)。

　　”这是写酒醒后的心境，也(yě)是他漂泊江湖的感受(shòu)。

　　这两句妙就妙在用景写情，真正做到“景语(yǔ)即情(qíng)语”。

　　“柳”、“留(liú)”谐音，写难(nán)留的(de)离情；晓风凄(qī)冷，写别后的寒心；残月破碎，写此后难圆之意。

　　这几句(jù)景语，将(jiāng)离人凄楚惆怅、孤独忧伤的感情，表现得十分充分、真切(qiè),创(chuàng)造出一(yī)种特(tè)有的(de)意境。

　　难怪它为人称道(dào)，成为名句。

　　再从此后长远设想：“此(cǐ)去经年，应是良辰(chén)好景虚设。

　　便纵有千种(zhǒng)风(fēng)情,更与何人说？”这四句(jù)更深一(yī)层推想离别以后惨(cǎn)不成欢的境况。

　　这几句把词人的思念(niàn)之(zhī)情、伤(shāng)感之意刻画(huà)到了细致入微、至尽至极的地步，也传达(dá)出彼此(cǐ)关切的心情。

　　结句用问句形式(shì)，感情显(xiǎn)得更(gèng)强(qiáng)烈。

　　《雨霖(lín)铃》全词围绕(rào)“伤离别”而构思，先写离(lí)别之前，重在勾勒环(huán)境(jìng)；次(cì)写离别时刻，重在描(miáo)写情态；再写别(bié)后想象(xiàng)，在刻画心理。

　　不论勾(gōu)勒环(huán)境，描写情态(tài)，想(xiǎng)象未来，词人(rén)都注意了前(qián)后照应，虚实相生，做到层层深入，尽情描绘，情景交(jiāo)融，读起来(lái)如行(xíng)云流水，起伏(fú)跌宕中(zhōng)不见痕迹。

　　这(zhè)首词的(de)情调因写真情实感而显得太伤(shāng)感、太低(dī)沉(chén)，但却将词人抑郁(yù)的心情和(hé)失去爱(ài)情的痛苦刻画(huà)的极为生动。

　　古往今来有离别之苦的人们在读到这首《雨霖铃》时，都会产生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋(qiū)别

　　作(zuò)者：柳(liǔ)永(yǒng) 〔宋(sòng)代〕

　　寒蝉(chán)凄(qī)切，对长(zhǎng)亭晚(wǎn)，骤雨初歇。

　　都门帐饮无绪，留恋(liàn)处，兰舟催发。

　　执手(shǒu)相看泪(lèi)眼，竟无语凝噎(yē)。

　　念去(qù)去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情自(zì)古伤(shāng)离别，更那(nà)堪(kān)，冷(lěng)落清秋节！今宵酒醒何处(chù)？杨柳岸，晓风(fēng)残月。

　　此去经年，应是良辰好景(jǐng)虚设。

　　便(biàn)纵(zòng)有千种(zhǒng)风情，更与何人说？

　　注释

　　长亭：古(gǔ)代(dài)在(zài)交(jiāo)通要道(dào)边(biān)每隔(gé)十里修(xiū)建一座长亭供行人休息，又(yòu)称(chēng)“十(shí)里长(zhǎng)亭”。

　　靠近城市的(de)长亭(tíng)往(wǎng)往是古人送(sòng)别的(de)地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨(yǔ)：急猛(měng)的阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这(zhè)里代指北宋的首都汴京（今河南开(kāi)封）。

　　帐饮：在郊外(wài)设(shè)帐(zhàng)饯行(xíng)。

　　无绪：没(méi)有情绪。

　　兰舟：古代传说(shuō)鲁班曾刻木兰树为舟（南朝梁任昉《述异记》。

　　这里(lǐ)用做对(duì)船(chuán)的美称。

　　凝(níng)噎：喉咙哽塞，欲(yù)语不出的样子(zi)。

　　去去(qù)：重复(fù)“去”字，表(biǎo)示(shì)行(xíng)程遥远(yuǎn)。

　　暮(mù)霭：傍晚的云(yún)雾。

　　沉沉(chén)：深厚的样子。

　　楚天：指南方楚地(dì)的天空。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚的(de)云雾笼罩着南天，深厚广阔，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵(zòng)：即(jí)使。

　　风情：情(qíng)意。

　　男女相爱之情(qíng)，深(shēn)情蜜意(yì)。

　　情：一作(zuò)“流”。

　　更：一(yī)作“待(dài)”。

　　作品出处：《全宋(sòng)词》

　　文学体裁(cái)：词

　　词    牌：双调·雨霖(lín)铃(líng)

　　创(chuàng)作(zuò)背景

　　柳永因作词忤(wǔ)真宗，屡(lǚ)试(shì)不(bù)第，所(suǒ)以心中(zhōng)失意忧愤(fèn)，常流连秦楼楚馆为歌伶乐(lè)伎撰写曲子词。

　　此词当(dāng)为柳永(yǒng)从(cóng)汴京(jīng)南(nán)下时与一位恋人的惜别之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约(yuē)984年—约1053年）北宋著(zhù)名词人，婉约派代表(biǎo)人物。

　　汉族，崇安（今(jīn)福建武夷山）人，原名三变，字景庄，后改名永，字耆卿，排(pái)行(xíng)第七，又(yòu)称柳七。

　　宋(sòng)仁宗朝进士，官至(zhì)屯田(tián)员外郎，故世称柳屯田(tián)。

　　他(tā)自称(chēng)“奉旨填词柳三变”，以毕生精力作词(cí)，并以“白衣卿相(xiāng)”自诩。

　　其(qí)词多描绘城(chéng)市风光(guāng)和歌妓生活，尤(yóu)长于抒写羁(jī)旅行(xíng)役(yì)之情，创作(zuò)慢词独(dú)多。

　　铺叙刻画，情景交(jiāo)融，语言通俗，音律谐婉，在当时流传(chuán)极其(qí)广(guǎng)泛，人(rén)称“凡有井水(shuǐ)饮处(chù)，皆能歌柳词”，婉约(yuē)派最(zuì)具代表(biǎo)性的人物之一，对宋(sòng)词的发展(zhǎn)有重(zhòng)大影响，代表作 《雨霖铃(líng)》《八声甘州》。

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