古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山(shān)衔(xián)落日(rì)浸寒漪的诗(shī)意是什么(me)是“山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪”的意思是青山衔着彤(tóng)红(hóng)的落日，一起把(bǎ)影子倒映在(zài)水(shuǐ)中，闪动着(zhe)粼(lín)粼波光(guāng)的。

　　关(guān)于古诗(shī)山衔落日(rì)浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意是什么以(yǐ)及古(gǔ)诗山衔落(luò)日浸寒(hán)漪，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)这(zhè)句话(huà)的(de)意(yì)思(sī)，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什么，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)的上一句怎么(me)读，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)的下一句等问题，小编(biān)将(jiāng)为你整(zhěng)理以下知(zhī)识：

古诗山衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪的(de)诗意是什么

　　这句诗出自(zì)宋代诗人雷震(zhèn)的《村晚》。

　　草(cǎo)满池塘(táng)水(shuǐ)满(mǎn)陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归(guī)去横牛(niú)背(bèi)，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的岸(àn)。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指(zhǐ)落日(rì)西沉，半挂在山腰，像(xiàng)被(bèi)山咬住了。

　　3.浸(jìn)：淹(yān)没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背(bèi)：横坐(zuò)在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信(xìn)口：随口。

　　8.归去(qù)：回去。

　　9.池塘：堤(dī)岸。

　　翻译(yì)

　　绿草长满了池(chí)塘，池(chí)塘(táng)里的水(shuǐ)呢，几(jǐ)乎溢出了塘岸。

　　远远的青山，衔着彤红的落日(rì)，一起(qǐ)把(bǎ)影子倒映(yìng)在水中，闪动着(zhe)粼粼波光。

　　那小牧(mù)童横骑在牛(niú)背上，缓缓地(dì)把家(jiā)还；

　　拿着一(yī)支短笛，随口(kǒu)吹着，也没有固定的声(shēng)腔。

　　《村(cūn)晚》是(shì)一首描写农村晚景(jǐng)的(de)诗。

　　写景文字(zì)集中在(zài)一、二两(liǎng)句(jù)，写的是山村(cūn)晚景。

　　诗人(rén)把池塘、山、落日三(sān)者(zhě)有(yǒu)机地融合起来，描绘了一(yī)幅非常幽雅美(měi)丽的图画,为后两句写牧童(tóng)出场布置了背景。

　　瞧,"草满池塘水(shuǐ)满陂"，两个(gè)"满"字，写出仲夏时令的景物特点，写出了景(jǐng)色的(de)生机一(yī)片；

　　"山衔(xián)落(luò)日浸(jìn)寒漪(yī)"，一个(gè)"衔"，写(xiě)日(rì)落西山，拟人味很浓，一(yī)个"浸(jìn)"，写山和落日倒映(yìng)在(zài)水中的形象，生动形象。

　　"横"字表(biǎo)明牧童不是规矩(jǔ)地(dì)骑(qí)，而是随意横坐在牛(niú)背上，表现了(le)牧童的调皮可爱，天真(zhēn)活泼，淳朴无(wú)邪。

　　这(zhè)些景物，色彩和谐，基调清(qīng)新，有了这样的(de)环境，那牧(mù)童自然就是(shì)悠哉悠哉、其乐融融的了(le)。

　　同(tóng)时，也表(biǎo)现(xiàn)出了牧童无忧无虑，悠(yōu)闲自在的情致。

山(shān)衔落日(rì)浸寒漪是什么意思(sī)

　　这我会！这一句诗的意思是：山衔(xián)住落(luò)日淹没了水波。

　　这一句诗出自(zì)于哪里呢？————宋(sòng)代·雷震《村晚(wǎn)》

　　这首诗(shī)完(wán)整的原文是这样的：

　　草满(mǎn)池塘水满陂，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归(guī)去横牛(niú)背，短笛(dí)无(wú)腔信口吹。

　　我给大(dà)家把翻译也放出(chū)来(lái)了(le)，便于(yú)大家理(lǐ)解这首诗：

　　在(zài)一(yī)个长满水草(cǎo)的池(chí)塘里，池水灌得满满的，山衔住(zhù)落日淹没了(le)水(shuǐ)波。

　　放牛(niú)的孩子(zi)横(héng)坐在牛背(bèi)上，随意地用(yòng)短笛吹(chuī)奏着不成调(diào)的乐曲。

　　这(zhè)里有一些我觉得(dé)比较重要的(de)词汇(huì)，单(dān)独(dú)解释(shì)给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指(zhǐ)落日西沉，半挂(guà)在山(shān)腰，像被(bèi)山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　横牛背：横坐(zuò)在牛背上。

　　腔：曲调(diào)。

　　信口：随口。

　　归去(qù)：回去。

　　创作背(bèi)景：

　　这首(shǒu)诗应当是(shì)作于作(zuò)者晚年隐居，游(yóu)览农家之(zhī)时(shí)（很可能为宋(sòng)度宗年胡唯(wéi)间）。

　　既然(rán)说到(dào)这了(le)，我(wǒ)们就一起来欣赏评析一(yī)下这篇文章：

　　宋诗与唐诗(shī)中的不少写(xiě)景之作，都(dōu)是诗中(zhōng)有画(huà)。

　　但唐人诗(shī)中之画，多为妙手天成；宋(sòng)人却(què)更多是有(yǒu)意为之(zhī)。

　　尤其是(shì)南宋末年，一些作家(jiā)常以(yǐ)七绝的形(xíng)式，进行这方面的(de)艺术(shù)实践。

　　使(shǐ)你感到这些诗本就是(shì)题(tí)在(zài)画(huà)上的。

　　此诗是其中的较有成(chéng)就者。

　　这(zhè)是(shì)一首(shǒu)描(miáo)写农村晚景的诗。

　　诗人即景而写(xiě)，构成了(le)一幅饶(ráo)有生活情趣的农村晚景(jǐng)图：在四周(zhōu)长满(mǎn)青草的池(chí)塘里，池中的水(shuǐ)灌得满(mǎn)满(mǎn)的，太阳正要落山，红红(hóng)的火球好像被山(shān)吃掉一样（是落山后跑单是什么意思啊 没发货扣跑单费合理吗），倒映(yìng)在冰凉的池水(shuǐ)波纹中。

　　放牛回家的孩子横坐在(zài)牛背，他拿着短笛随意(yì)的吹奏。

　　诗人即景(jǐng)而写，构(gòu)成了一幅饶有生活(huó)情趣的农村(cūn)晚景图。

　　诗前两句(jù)写背景。

　　首(shǒu)句“草满池塘”是说节令(lìng)已在春末，池塘里(lǐ)的(de)青草已经(jīng)长满，借鉴谢灵运《登池上楼》名(míng)句“池塘(táng)生春(chūn)草”，但以“满”字易(yì)“生”字，显(xiǎn)出节令的不(bù)同(tóng)。

　　“水(shuǐ)满陂”，是说正逢多雨(yǔ)季节(jié)，因此水涨得很高(gāo)。

　　次(cì)句写远(yuǎn)山落日。

　　用(yòng)一个“衔”字(zì)，形象地现出落日挂在(zài)山头上的情况(kuàng)，与杜(dù)甫(fǔ)“四更(gèng)山吐月”的“吐”字同见炼字之工。

　　又用一个“浸(jìn)”字(zì)，写(xiě)落日(rì)青山(shān)倒映水(shuǐ)中，与(yǔ)王安石“北山输绿涨横(héng)陂”句(jù)情景非常相似(shì)。

　　诗围绕池塘型做亮(liàng)为(wèi)中心，以池塘(táng)中的绿草与澄净的(de)池水，带出青(qīng)山与落(luò)日，中(zhōng)间以一“浸”字作(zuò)维系，使池塘显(xiǎn)得(dé)很热闹，色彩(cǎi)也十分绚(xuàn)丽。

　　后两句(jù)表现了乡(xiāng)野黄昏晚景的可爱，村(cūn)童(tóng)牛背吹笛，悠然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人(rén)带着一种(zhǒ跑单是什么意思啊 没发货扣跑单费合理吗ng)欣(xīn)赏的目光去(qù)看牧(mù)童(tóng)、写(xiě)村(cūn)晚，他十分满(mǎn)足于这样一种自(zì)然风光优(yōu)美(měi)、卜宽人们(men)生活自由自(zì)在的环境，故写(xiě)牧童，让其"横牛背(bèi)"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗人(rén)厌倦了(le)尘世的(de)喧(xuān)嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还是他天(tiān)性好静、好(hǎo)无拘无束呢？总(zǒng)之(zhī)，这首诗描绘(huì)的确实是一(yī)幅悠然超凡、世外桃源般的画面，无论是(shì)色彩的搭配，还(hái)是背景与主角的布局，都(dōu)非常协调，而画中之(zhī)景、画外(wài)之(zhī)声，又给人一(yī)种(zhǒng)恬静(jìng)悠远的美好(hǎo)感(gǎn)觉。

　　诗摄取的画(huà)面不大，写景则集中在(zài)池(chí)塘(táng)上，写人(rén)则集中在(zài)牧童上，又(yòu)都(dōu)紧(jǐn)紧围绕着“村晚”二(èr)字落笔(bǐ)，把人引入(rù)了江南优美的田园之中，使(shǐ)人(rén)对悠然恬(tián)静的乡村生活(huó)充满着向往。

　　在此之前，张舜民《村居(jū)》诗有“夕阳牛背无人卧，带(dài)得(dé)寒鸦两两归”句，与(yǔ)这首诗比，画面中少了个天(tiān)真(zhēn)烂(làn)漫的牧童，代之以牛背的乌鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗人的心情不同，摄取的画面便(biàn)不同(tóng)，一是充满情(qíng)趣，一是(shì)惆(chóu)怅落寞(mò)，因此诗(shī)家(jiā)有“一切景(jǐng)语(yǔ)皆情语(yǔ)”的(de)说(shuō)法。

　　最后(hòu)，关于作者雷震，相(xiāng)信大家都很不是熟悉了，这里呢我(wǒ)就介绍一下吧(ba)：

　　雷震，宋朝，生平不(bù)详。

　　或以为(wèi)眉州(今四川眉(méi)山)人，宋宁宗(zōng)嘉定年间进(jìn)士。

　　又说是南昌(今属江西(xī))人，宋度宗咸淳元年(1265)进士(shì)。

　　其诗见(jiàn)《宋诗纪(jì)事》卷(juǎn)七十(shí)四。

　　古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪的诗(shī)意是什(shén)么是“山衔落日浸寒漪”的(de)意思是青山(shān)衔着彤红的落日，一起把影子倒映(yìng)在(zài)水中(zhōng)，闪动(dòng)着粼粼波光的(de)。

　　关于古(gǔ)诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意是什(shén)么以及古诗山衔(xián)落日(rì)浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪这(zhè)句话(huà)的意(yì)思，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意是什么，山衔落日浸寒漪的上一句怎(zěn)么读，山衔落日浸寒漪的下一句等问(wèn)题，小(xiǎo)编(biān)将(jiāng)为你整(zhěng)理(lǐ)以(yǐ)下知识(shí)：

古诗(shī)山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪的诗(shī)意(yì)是(shì)什么(me)

　　这句诗(shī)出自宋代诗(shī)人雷震的《村(cūn)晚》。

　　草(cǎo)满池塘水(shuǐ)满陂，山(shān)衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛(dí)无腔(qiāng)信口吹(chuī)。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔(xián)：口里(lǐ)含着。

　　本(běn)文指落日西沉，半(bàn)挂(guà)在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　5.横(héng)牛背：横(héng)坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池(chí)塘：堤岸。

　　翻译

　　绿(lǜ)草长满了池塘，池(chí)塘里(lǐ)的水呢，几(jǐ)乎溢(yì)出(chū)了塘岸(àn)。

　　远远(yuǎn)的青山，衔(xián)着(zhe)彤红的(de)落日，一起把影(yǐng)子(zi)倒映在水中，闪动着粼粼波光(guāng)。

　　那(nà)小牧童(tóng)横骑在牛背上，缓缓(huǎn)地把家还；

　　拿着一支(zhī)短笛，随(suí)口吹着，也(yě)没有固(gù)定(dìng)的声(shēng)腔。

　　《村晚》是一首描(miáo)写农村晚(wǎn)景的诗。

　　写景文字集中(zhōng)在一、二两句，写的(de)是(shì)山村晚景。

　　诗(shī)人把池塘、山、落(luò)日(rì)三者有机地(dì)融合起(qǐ)来，描(miáo)绘了一幅(fú)非常幽雅美丽的(de)图画,为后两句写牧童出场布置了背景。

　　瞧(qiáo),"草满(mǎn)池塘水满(mǎn)陂(bēi)"，两个"满"字，写出仲(zhòng)夏(xià)时(shí)令的(de)景物特(tè)点，写出了景色的生机一片；

　　"山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪"，一个"衔"，写日落西山(shān)，拟人味很浓(nóng)，一个(gè)"浸(jìn)"，写(xiě)山(shān)和落日倒映在水中的(de)形象，生(shēng)动形象。

　　"横"字表明牧童(tóng)不是规矩地骑，而是随意横坐在牛背上，表现了牧童的调皮可爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩和(hé)谐，基调清(qīng)新，有了这样的环(huán)境，那(nà)牧(mù)童自然就是悠哉(zāi)悠(yōu)哉、其乐融融(róng)的了。

　　同时(shí)，也表现出了牧童无忧无虑，悠闲(xián)自在的情致。

山衔落(luò)日浸寒漪是(shì)什么意思

　　这我会！这一句(jù)诗的意思是：山衔住落日(rì)淹没了水波。

　　这一(yī)句(jù)诗出自于哪里(lǐ)呢？————宋(sòng)代(dài)·雷(léi)震《村晚(wǎn)》

　　这首诗完整的原文(wén)是这(zhè)样的：

　　草满池塘水满陂，山(shān)衔落日浸寒漪。

　　牧(mù)童归去横牛(niú)背，短笛无腔信口吹。

　　我给大家(jiā)把(bǎ)翻译也放出来了(le)，便(biàn)于大家理解这首诗：

　　在一(yī)个长满水草(cǎo)的池塘(táng)里(lǐ)，池水(shuǐ)灌得满满的，山衔住落日淹没(méi)了水(shuǐ)波。

　　放牛的孩子横(héng)坐在牛背上，随意(yì)地用(yòng)短笛吹奏着(zhe)不成(chéng)调的乐(lè)曲。

　　这里有一些我觉得比(bǐ)较重要的词汇，单独解释(shì)给大家看：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口里含着。

　　本文(wén)指落日西(xī)沉，半挂(guà)在山腰(yāo)，像被(bèi)山咬(yǎo)住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在(zài)牛背上。

　　腔：曲调。

　　信(xìn)口：随口(kǒu)。

　　归去：回去(qù)。

　　创(chuàng)作背(bèi)景(jǐng)：

　　这首诗应跑单是什么意思啊 没发货扣跑单费合理吗当是作于作者(zhě)晚年隐(yǐn)居，游(yóu)览农家之时（很可(kě)能为宋(sòng)度(dù)宗年(nián)胡唯间）。

　　既然说到这了，我们就一起(qǐ)来欣(xīn)赏评析一(yī)下这篇文章(zhāng)：

　　宋诗与唐诗中的不少(shǎo)写景(jǐng)之(zhī)作，都是(shì)诗中有画(huà)。

　　但唐人诗中(zhōng)之画，多为妙(miào)手天成；宋人却更多(duō)是有(yǒu)意(yì)为之。

　　尤其是(shì)南(nán)宋末(mò)年，一些作家(jiā)常以七绝(jué)的形式(shì)，进行这(zhè)方(fāng)面的艺术实践。

　　使你感到这些(xiē)诗(shī)本(běn)就是(shì)题在画上的。

　　此诗(shī)是其中的较(jiào)有成(chéng)就者。

　　这是(shì)一首(shǒu)描写农村晚(wǎn)景的(de)诗。

　　诗(shī)人即景而写，构成了一(yī)幅饶有生活情(qíng)趣的(de)农村晚景图：在四周(zhōu)长满青草的(de)池塘里，池中(zhōng)的水灌(guàn)得满满的，太阳正要落山，红(hóng)红的火球(qiú)好像被山吃(chī)掉一样（是落山后），倒映在冰凉的池水波(bō)纹(wén)中。

　　放(fàng)牛回(huí)家的孩子横坐在牛背，他(tā)拿着(zhe)短笛随意的吹奏。

　　诗人即(jí)景(jǐng)而(ér)写，构成(chéng)了一幅饶有生活情趣的农村晚景图。

　　诗前两句(jù)写背(bèi)景。

　　首句(jù)“草(cǎo)满池(chí)塘(táng)”是说节令已在春末(mò)，池塘里的青草已经长(zhǎng)满(mǎn)，借鉴谢灵(líng)运(yùn)《登(dēng)池上楼(lóu)》名句“池塘生(shēng)春(chūn)草”，但以(yǐ)“满(mǎn)”字易“生(shēng)”字，显出(chū)节令(lìng)的不同。

　　“水(shuǐ)满陂”，是说正逢多雨季(jì)节，因此水涨(zhǎng)得很高。

　　次(cì)句写远山(shān)落日。

　　用(yòng)一(yī)个“衔”字(zì)，形象(xiàng)地现出(chū)落日挂在山头上的情况，与杜(dù)甫(fǔ)“四(sì)更山吐(tǔ)月”的“吐(tǔ)”字(zì)同见(jiàn)炼字之(zhī)工。

　　又(yòu)用一个(gè)“浸”字，写落日青山倒映(yìng)水中，与王安石(shí)“北山输绿(lǜ)涨横陂”句情景非常相(xiāng)似。

　　诗围绕池塘型做亮为中心，以池塘中的绿(lǜ)草与澄净的池水，带出青山(shān)与落日(rì)，中(zhōng)间以一“浸”字(zì)作维系，使池塘显得很热闹(nào)，色彩(cǎi)也十分绚丽。

　　后两句表(biǎo)现了乡野黄昏晚景的可爱，村童牛背吹(chuī)笛，悠然(rán)自(zì)得，纯朴无邪(xié)而快乐(lè)。

　　诗人带着(zhe)一(yī)种欣赏的目光(guāng)去看牧(mù)童、写村(cūn)晚，他十分满足于(yú)这样(yàng)一种自(zì)然风(fēng)光优美(měi)、卜宽人(rén)们生(shēng)活自由自在的环(huán)境(jìng)，故(gù)写牧童，让其"横牛背"，吹笛，则是“无(wú)腔信口”，是诗人厌倦了尘世(shì)的喧嚣，看破了"红尘(chén)滚滚"呢，还(hái)是他天(tiān)性(xìng)好静(jìng)、好无拘无束呢？总之，这首诗描绘(huì)的确实(shí)是(shì)一幅(fú)悠(yōu)然超凡(fán)、世外桃源般的(de)画(huà)面(miàn)，无论(lùn)是色彩的搭配，还是背景与(yǔ)主角的布局，都非常协调，而画(huà)中之景、画外(wài)之声，又(yòu)给(gěi)人一种(zhǒng)恬静(jìng)悠远的美好感觉。

　　诗摄取的画(huà)面不大，写景则集中在池塘上，写人则(zé)集中(zhōng)在(zài)牧童上(shàng)，又都(dōu)紧(jǐn)紧围绕着“村晚”二字落笔，把(bǎ)人引入了江南优(yōu)美(měi)的田园(yuán)之中，使人对悠然恬(tián)静的乡村生活充满着向往。

　　在此之(zhī)前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背无人卧，带得(dé)寒鸦两(liǎng)两归”句，与这首诗(shī)比(bǐ)，画面中少了个(gè)天(tiān)真烂漫的牧童(tóng)，代之以牛背的乌鸦，以显(xiǎn)出村晚的萧(xiāo)瑟。

　　同样的农村景色，因诗人(rén)的(de)心情(qíng)不同(tóng)，摄取的画面便不同，一是充满(mǎn)情趣，一是惆怅落寞(mò)，因此诗家有“一切景语皆情语”的说法。

　　最后(hòu)，关(guān)于作者雷震(zhèn)，相(xiāng)信大家都(dōu)很不(bù)是熟悉了，这里呢(ne)我(wǒ)就介绍(shào)一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以为(wèi)眉(méi)州(今四川眉(méi)山)人，宋宁宗(zōng)嘉定年间(jiān)进(jìn)士。

　　又(yòu)说是南昌(今属江西)人，宋度宗咸淳(chún)元年(1265)进士。

　　其(qí)诗见(jiàn)《宋诗纪事》卷七十(shí)四。

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