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写柔柳的四字词语有哪些,写春雨的四字词语

写柔柳的四字词语有哪些,写春雨的四字词语 十指不沾阳春水下一句是什么,十指不沾阳春水是什么意思

  十指不(bù)沾阳春水下(xià)一句是(shì)什么(me),十指(zhǐ)不沾阳春水是什(shén)么(me)意思是“十指不沾阳(yáng)春水(shuǐ)”下一句(jù)是(shì)“今来为君做羹(gēng)汤”的。

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十指不沾阳(yáng)春水下一(yī)句是什么,十(shí)指(zhǐ)不沾阳春(chūn)水(shuǐ)是什么意思

  “十(shí)指不沾阳春水(shuǐ)”下(xià)一句是“今来为君做(zuò)羹汤”。

  原(yuán)文出自刘希(xī)夷《公子行》。

  全诗内(nèi)容为:天津桥下阳春(chūn)水(shuǐ),天津桥(qiáo)上繁华子。

  马声回(huí)合青云外,人影动摇绿波里。

  绿波荡(dàng)漾玉为砂,青云离披锦作霞。

  可怜杨(yáng)柳伤(shāng)心树,可怜桃李断(duàn)肠(cháng)花。

  此日(rì)遨游邀美女,此时歌舞入娼(chāng)家。

  娼家美女郁金香,飞来飞去公子傍(bàng)。

  的(de)的珠帘白日(rì)映,娥(é)娥玉颜红粉(fěn)妆。

  花际裴回双(shuāng)蛱蝶,池边顾(gù)步两鸳鸯。

  倾国倾城汉(hàn)武帝,为(wèi)云为雨楚襄王。

  古来容(róng)光(guāng)人所羡,况复今日遥(yáo)相见(jiàn)。

  愿(yuàn)作轻罗著细腰(yāo),愿(yuàn)为明(míng)镜(jìng)分(fēn)娇面。

  与(yǔ)君(jūn)相(xiāng)向(xiàng)转相亲,与君双栖共一(yī)身。

  愿作贞松千(qiān)岁古,谁论芳槿一朝新。

  百年(nián)同谢西山日,千秋万古北邙尘。

  这首诗对仗工丽,上下(xià)蝉(chán)联(lián)。

  在对叠律(lǜ)的(de)运用(yòng)上,穷极变化,尤有特色。

  诗中使用最多的是叠首(shǒu)换尾(wěi)的排比句(jù)式,一般用于段落的(de)起结处及对话中(“愿作轻写柔柳的四字词语有哪些,写春雨的四字词语罗著细腰,愿为明(míng)镜(jìng)分娇面”;

  “与君相(xiāng)向(xiàng)转相亲,与君(jūn)双(shuāng)栖共一身”),形成一种特殊(shū)的顿(dùn)挫(cuò),又造(zào)成重复中(zhōng)求变化和(hé)一气贯注的韵调。

  此外(wài),各种带有(yǒu)复叠的对仗句也逐步(bù)可见。

  此外(wài)还有顶(dǐng)针格(如(rú)第四、五句衔接(jiē))和前分后(hòu)总格(“美女”、“娼(chāng)家”分合的三句)的巧妙(miào)使用。

  这些都有助于全(quán)诗形成(chéng)一种明珠(zhū)走盘的音(yīn)情,为这首(shǒu)春歌增添了不少风姿。

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十指不沾(zhān)阳春(chūn)水下一句是什么,十指不沾阳春水是什么意思

  “十(shí)指不沾阳春水”下一句是“今来(lái)为君做羹汤”。

  原文出自刘希夷《公子行》。

  全诗内(nèi)容(róng)为:天(tiān)津桥(qiáo)下阳春水,天津桥上繁华子。

  马声回合青云(yún)外,人影动摇绿波里。

  绿波荡漾玉为(wèi)砂,青云离披(pī)锦(jǐn)作霞。

  可怜杨柳(liǔ)伤心树(shù),可怜桃(táo)李断肠花。

  此日遨游邀美(měi)女,此(cǐ)时(shí)歌舞入娼家。

  娼家(jiā)美女郁(yù)金(jīn)香(xiāng),飞来飞去公子傍。

  的的珠帘(lián)白日映,娥娥玉颜红(hóng)粉妆。

  花际裴回(huí)双蛱(jiá)蝶,池边顾步两鸳鸯。

  倾国(guó)倾城汉武帝,为云为雨楚襄王。

  古(gǔ)来(lái)容光人所(suǒ)羡,况复今日遥相见。

  愿(yuàn)作轻罗著细腰,愿为明镜分娇面。

  与君相(xiāng)向转相亲,与君双栖(qī)共(gòng)一身(shēn)。

  愿(yuàn)作贞松千岁古,谁论芳(fāng)槿(jǐn)一朝(cháo)新。

  百年(nián)同谢西山日,千秋万(wàn)古北邙(máng)尘。

  这首诗对(duì)仗(zhàng)工丽(lì),上下(xià)蝉联。

  在(zài)对叠律(lǜ)的运(yùn)用上,穷极变化,尤有特色。

  诗中使用(yòng)最多的是叠(dié)首换(huàn)尾的排比句式,一般用于段落的(de)起结处及对话中(“愿作(zuò)轻罗著(zhù)细腰,愿为(wèi)明镜(jìng)分(fēn)娇面”;

  “与君相向转相(xiāng)亲,与君双(shuāng)栖共一身(shēn)”),形成一种(zhǒng)特殊的顿挫,又造(zào)成重复中求(qiú)变化和一气贯注的韵调。

  此外,各种带有复叠的对仗句也逐步(bù)可(kě)见。

  此外还(hái)有顶(dǐng)针格(如第四(sì)、五句衔接)和前分(fēn)后总(zǒng)格(“美女(nǚ)”、“娼家(jiā)”分合的三句)的巧妙使(shǐ)用(yòng)。

  这些(xiē)都有助(zhù)于全诗形成(chéng)一种明(míng)珠(zhū)走(zǒu)盘(pán)的音情,为这首春歌(gē)增添了不少风姿(zī)。

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