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雨霖铃竟(jìng)无语(yǔ)凝噎想(xiǎng)说(shuō)什么,柳(liǔ)永(yǒng)为什么写(xiě)雨霖铃
因为(wèi)离别伤感,伤心(xīn)落泪,一(yī)是不知道说什么才(cái)好,毕竟(jìng)说什么(me)也留不(bù)住人,说再(zài)多也(yě)只(zhǐ)是徒增伤心罢(bà)了,二是因为哭(kū)的伤心,想说的话(huà)都被自己(jǐ)的哭泣(qì)打断,已经说(shuō)不出话来了(le)。
所以执手相看泪眼,竟(jìng)无语凝噎(yē)。
柳(liǔ)永(yǒng)《雨霖铃》 翻译赏析
《雨霖(lín)铃(líng)·寒蝉凄切》是(shì)宋代词人柳(liǔ)永的词作(zuò)。
作者(zhě)将(jiāng)情人惜别(bié)时的真(zhēn)情实感表达得缠绵悱恻,凄婉动人,堪称抒写别情(qíng)的千(qiān)古(gǔ)名篇,也是柳词(cí)和婉约(yuē)词的代表作。
《雨霖铃》 翻译
秋蝉(chán)的叫声凄(qī)凉而急(jí)促(cù),傍晚时分(fēn),面对着长亭,骤雨刚停。
在京都郊外设帐(zhàng)饯行,却没有(yǒu)畅饮的(de)心绪(xù),正在依(yī)依不舍(shě)的时候,船上的人已(yǐ)催(cuī)着出(chū)发。
握着对方(fāng)的手含(hán)着泪对视,哽咽的说不(bù)出话来(lái)。
想到这一去(qù)路途遥远,千里烟波渺茫,傍晚的云雾笼(lóng)罩着天空(kōng),深厚广阔,不知尽头 。
自(zì)古以来,多情的人总(zǒng)是为离(lí)别而(ér)伤感,更何况是在这(zhè)冷清、凄凉(liáng)的秋天!谁知我今夜酒醒(xǐng)时身在何(hé)处?怕是只有(yǒu)杨柳岸边,面对凄厉(lì)的晨风和黎明的残(cán)月(yuè)了。
这一去长年相(xiāng)别,我料想即使(shǐ)遇到(dào)好(hǎo)天(tiān)气、好风景,也如同吵厅(tīng)虚设。
即使有满腹的情意,又再同谁去诉(sù)说呢??
赏(shǎng)析
全词(cí)分上下两(liǎng)阕。
上阕主要(yào)写(xiě)一对恋(liàn)人饯行(xíng)时难分难舍的(de)别情。
起(qǐ)首“寒蝉凄(qī)切。
对长亭晚,骤雨初(chū)歇”三句写环境,点出(chū)别(bié)时的季节是萧(xiāo)瑟(sè)凄冷的秋天,地点是汴京(jīng)城外的长(zhǎng)亭,具体(tǐ)时间是(shì)雨后阴冷的黄(huáng)昏。
然而词人并没有纯客观地铺(pù)叙自然(rán)景物(wù),而是通(tōng)过景物(wù)的描写(xiě),氛围(wéi)的渲染,融情入景(jǐng),暗(àn)寓别(bié)意(yì)。
时当世圆秋季,景已萧瑟(sè);且值天晚,暮色阴沉;而(ér)骤雨(yǔ)滂沱之后,继(jì)之(zhī)以寒蝉凄(qī)切(qiè):词(cí)人所见所(suǒ)闻(wén),无处不凄凉(liáng)。
加之(zhī)当中“对(duì)长亭晚”一(yī)句,句法结构是一、二、一,极(jí)顿挫吞咽之致,更准确(què)地传达了(le)这种凄(qī)凉况味。
后(hòu)两句中“都门帐饮”是写离别(bié)的情(qíng)形。
在京城门外设帐宴饮(yǐn)升返隐,暗(àn)寓(yù)仕途失意,且又跟(gēn)恋人分手。
“无绪”,指理不(bù)出头(tóu)绪,有“剪不断,理还乱”的(de)意思。
写出了不忍别(bié)离而又(yòu)不能不别的思绪。
“留恋处、兰舟催发”。
正在难分(fēn)难(nán)舍之际(jì),船家又阵阵“催发”。
透(tòu)露了现实的无(wú)情和词人内心的痛苦。
“执(zhí)手相看泪(lèi)眼,竟无语凝(níng)噎。
”是不得(dé)不别的情景(jǐng)。
一对情人,紧紧握着手,泪眼(yǎn)相对,谁(shuí)也说不出一句话来。
这两句把彼此悲痛、眷(juàn)恋而(ér)又无可奈何的(de)心情(qíng),写得淋漓(lí)尽(jǐn)致。
一(yī)对(duì)情人(rén)伤心失魄之(zhī)状,跃然纸(zhǐ)上。
这(zhè)是(shì)白(bái)描(miáo)手法,所(suǒ)谓“语不求奇,而意致绵密”。
“念去去(qù)、千里烟波(bō),暮霭沉沉楚天阔(kuò)。
”写(xiě)别(bié)后思念(niàn)的预想。
词中主人公的黯(àn)淡心(xīn)情给天容水色涂上了阴影。
一个“念”字,告诉读者下面写景物是(shì)想象的(de)。
“去(qù)去”是越(yuè)去(qù)越远(yuǎn)的意思。
这二字用得极好(hǎo),不愿(yuàn)去而(ér)又不得不去(qù),包含了(le)离人无(wú)限凄楚。
只要兰舟(zhōu)启(qǐ)碇开行(xíng),就会越去越远,而且一路上暮霭深沉、烟波千里,最后(hòu)漂泊到广阔(kuò)无边(biān)的南方(fāng)。
离愁之深,别恨之苦,溢于言(yán)表。
从词的(de)结构看,这两句由(yóu)上阕(què)实写转(zhuǎn)向下阕虚写,具有承上启下的作用。
下(xià)阕着重写想象中别后(hòu)的凄楚情景(jǐng)。
下片则宕开(kāi)一笔,先作泛论(lùn),从个别(bié)说到一般,得出(chū)一条(tiáo)人(rén)生哲理:“多情自古伤离别”。
意谓(wèi)伤离惜(xī)别,并不自(zì)我始(shǐ),自古皆然(rán)。
“自古”两字,从(cóng)个别特殊的现象出发,提升(shēng)为普遍、广泛的现象,扩大了词的(de)意义。
但接着“更(gèng)那堪冷落清秋节”一句,则强调自(zì)己比常人、古人承受(shòu)的痛苦更多、更(gèng)甚(shèn)。
“今宵酒(jiǔ)醒何(hé)处(chù)?杨柳岸晓风残月。
”这是写酒醒后的心境,也(yě)是他漂泊(pō)江湖的(de)感(gǎn)受。
这两(liǎng)句妙就妙在用景写情,真正做到“景(jǐng)语即情语”。
“柳(liǔ)”、“留”谐(xié)音,写难留的离情;晓风凄冷,写别后的寒心;残月破碎(suì),写此后(hòu)难圆之意。
这几句(jù)景语(yǔ),将离人凄(qī)楚惆怅、孤(gū)独忧(yōu)伤的(de)感情(qíng),表现得十(shí)分充分、真切,创造(zào)出一种特(tè)有的(de)意境。
难(nán)怪它为人(rén)称道,成为(wèi)名句。
再从此后长远设想:“此(cǐ)去(qù)经年,应是良辰好景虚设。
便纵有千(qiān)种风情,更与何人(rén)说?”这四(sì)句(jù)更深一层推想离别以后惨不成欢的境况。
此后漫长的孤独日子怎么挨得过呢?纵(zòng)有(yǒu)良辰(chén)好景,也等于虚设,因为再没有心(xīn)爱的人(rén)与自己共(gòng)赏;再退(tuì)一步,即便对着美(měi)景,能产生(shēng)一些感受,但又能向谁去诉(sù)说(shuō)呢?总之(zhī),一(yī)切(qiè)都提不起兴致了。
这几句把词人的(de)思念之情、伤感之意刻画(huà)到了细致入微、至尽至极的地步,也传达出彼此关切的心(xīn)情。
结句用问句(jù)形(xíng)式,感情(qíng)显(xiǎn)得更强烈。
《雨霖铃》全词(cí)围绕“伤(shāng)离(lí)别”而(ér)构(gòu)思,先写离别之(zhī)前,重(zhòng)在(zài)勾勒(lēi)环境(jìng);次写离别时刻(kè),重在描写情(qíng)态;再(zài)写别后想象(xiàng),在刻画心理(lǐ)。
不(bù)论勾勒环境,描写情态,想象(xiàng)未来,词人都注意(yì)了前后照应(yīng),虚(xū)实相(xiāng)生,做到层层深入,尽情描绘,情景(jǐng)交融,读起(qǐ)来如行(xíng)云流水(shuǐ),起(qǐ)伏(fú)跌宕中(zhōng)不见(jiàn)痕(hén)迹。
这首词的情调因写真情(qíng)实感(gǎn)而(ér)显得太伤感、太低沉,但却将(jiāng)词人抑郁的(de)心(xīn)情(qíng)和失去爱情的痛苦刻画的极为生动(dòng)。
古往今来有(yǒu)离(lí)别之(zhī)苦的人们(men)在读到(dào)这首《雨(yǔ)霖铃》时,都会产生强烈的共鸣。
原文(wén)
雨(yǔ)霖铃·秋别
作者:柳永 〔宋(sòng)代〕
寒蝉(chán)凄切,对(duì)长亭晚,骤雨初歇(xiē)。
都(dōu)门帐饮无绪,留(liú)恋处(chù),兰舟催发(fā)。
执(zhí)手相看(kàn)泪眼,竟无语凝(níng)噎。
念去去,千里烟波(bō),暮(mù)霭沉沉楚(chǔ)天阔。
多(duō)情自(zì)古伤离别,更那堪,冷落清(qīng)秋节!今宵酒醒何处(chù)?杨柳岸,晓风残月。
此(cǐ)去经(jīng)年,应(yīng)是良辰好景虚设。
便纵有千种风情,更与何(hé)人说?
注(zhù)释
长亭:古代在(zài)交通(tōng)要道边(biān)每(měi)隔(gé)十里(lǐ)修建一座(zuò)长亭供行人休息,又称(chēng)“十里(lǐ)长亭(tíng)”。
靠近城市的长亭(tíng)往往是古(gǔ)人送别的地方(fāng)。
凄切:凄(qī)凉急促。
我想说世间万物一切都不及你是什么歌,满天星辰不及你歌词> 骤雨:急猛(měng)的阵雨。
都门:国都之门。
这里(lǐ)代(dài)指(zhǐ)北(běi)宋的首都汴京(今河南(nán)开封)。
帐饮(yǐn):在(zài)郊外(wài)设帐(zhàng)饯行。
无绪:没(méi)有情绪。
兰舟(zhōu):古(gǔ)代传(chuán)说鲁班(bān)曾(céng)刻(kè)木兰(lán)树为舟(南朝梁(liáng)任昉《述异记》。
这里用做对船的美称。
凝噎(yē):喉咙哽塞,欲语不出的样子。
去去:重复(fù)“去(qù)”字,表(biǎo)示(shì)行程遥远。
暮(mù)霭:傍晚的云雾。
沉沉(chén):深厚的(de)样子。
楚(chǔ)天:指南方楚地的天(tiān)空。
暮(mù)霭沉(chén)沉楚天阔(kuò):傍(bàng)晚的云雾笼罩着南天,深厚广阔,不知尽头。
今宵:今夜。
经年:年(nián)复一年。
纵(zòng):即使。
风情:情意。
男女相爱之情,深情蜜意(yì)。
情(qíng):一作“流”。
更:一作“待”。
作品出处:《全宋词》
文(wén)学体(tǐ)裁:词
词 牌:双调·雨霖铃
创作背景
柳永因作(zuò)词忤真宗,屡(lǚ)试不第,所以心(xīn)中(zhōng)失意忧愤,常流连秦(qín)楼楚(chǔ)馆为歌伶乐伎撰写(xiě)曲子(zi)词。
此词当为(wèi)柳(liǔ)永从(cóng)汴京南下时与(yǔ)一位恋(liàn)人的惜别(bié)之作(zuò)。
作者介绍(shào)
柳永,(约984年—约1053年)北(běi)宋著名词人,婉约派(pài)代表(biǎo)人物。
汉族,崇安(今(jīn)福建武夷山)人,原(yuán)名三变,字景(jǐng)庄(zhuāng),后改名(míng)永,字耆卿(qīng),排行(xíng)第(dì)七(qī),又称(chēng)柳七(qī)。
宋仁宗朝进士(shì),官至(zhì)屯田员外郎,故(gù)世称柳屯(tún)田。
他自称“奉旨填词柳三变”,以毕(bì)生精力作词(cí),并以“白(bái)衣卿相”自诩。
其(qí)词多描绘城市(shì)风光和歌妓生活(huó),尤长于抒(shū)写羁旅行(xíng)役之情,创作慢(màn)词独(dú)多(duō)。
铺叙刻画(huà),情景交融,语言通俗,音律谐婉,在当时流传极其广泛,人称“凡有井水饮处(chù),皆能歌柳词”,婉约(yuē)派最具代(dài)表性的(de)人物之一,对宋词的发(fā)展(zhǎn)有(yǒu)重大影响(xiǎng),代表作 《雨霖铃》《八声甘州》。
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非常不错
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是吗
真的吗
哇,还是漂亮呢,如果这留言板做的再文艺一些就好了
感觉真的不错啊
妹子好漂亮。。。。。。
呵呵,可以好好意淫了