柴(chái)可夫斯基《第一钢琴协奏曲》第一(yī)乐章，第(dì)一钢琴协奏曲 柴可夫斯基是《降b小调第一号钢琴协奏曲》是俄国作曲家柴科夫斯基最著名和最(zuì)具有代表性的(de)钢琴协(xié)奏(zòu)曲之一的。

　　关于柴可(kě)夫斯基《第一钢琴协奏曲》第一乐章(zhāng)，第一钢琴(qín)协奏曲 柴(chái)可夫斯基以及柴(chái)可夫斯(sī)基《第一钢(gāng)琴(qín)协奏曲》第一(yī)乐章，欣赏柴可夫斯基(jī)的(de)《第一钢琴协奏曲(qū)》并写出感想!，第(dì)一钢琴协奏曲 柴可(kě)夫斯基，第一(yī)钢琴协(xié)奏曲第二乐章柴可夫斯基，柴(chái)可(kě)夫(fū)斯基的(de)第一钢琴协奏曲的风格(gé)特点等问题，小编将为你整理以下知(zhī)识(shí)：

柴可夫斯(sī)基(jī)《第一钢(gāng)琴协(xié)奏曲》第一乐章，第一钢琴(qín)协奏曲 柴可(kě)夫斯(sī)基

　　《降b小调第(dì)一号钢琴(qín)协奏曲》是(shì)俄国作曲家(jiā)柴科(kē)夫斯(sī)基最著名和最(zuì)具有代(dài)表(biǎo)性的钢琴协奏曲之一。

　　彼得·伊(yī)里奇·柴科(kē)夫斯基，是俄罗斯浪漫乐(lè)派(pài)作曲家，也(yě)是俄国民(mín)族乐派的(de)代表人物。

　　其风(fēng)格直(zhí)接和间接地(dì)影响了很多后(hòu)来者(zhě)。

　　在《第(dì)一号钢琴(qín)协奏(zòu)曲(qū)》创(chuàng)作之前，柴科夫(fū)斯(sī)基因被(bèi)认为(wèi)追随西方音乐风格而(ér)不是真正的民族(zú)乐派，在创作“第一(yī)钢琴协奏曲”之后，才获得(dé)世界(jiè)范(fàn)围(wéi)的影响，真(zhēn)正走(zǒu)向(xiàng)世界。

　　柴科(kē)夫斯基(jī)一生写过三首钢琴(qín)协奏曲(qū)，这(zhè)一首最(zuì)成功。

　　它是(shì)柴(chái)科夫斯基的早期作品，写于1874-1875年(nián)，当时正是(shì)农奴改革之后，由封建生产(chǎn)关系转向资本(běn)主(zhǔ)义生产关系(xì)。

　　作品完成之后，柴科夫(fū)斯基(jī)曾向当(dāng)时的莫(mò)斯(sī)科音乐学(xué)院创始人尼古拉.鲁宾斯坦征求意见，尼(ní)古拉.鲁宾斯认为它“一(yī)无是处(chù)、无可救药”要求柴科夫斯基必须按照自(zì)己的意思(sī)修(xiū)改(gǎi)，他才能“给面子”，准许演奏。

　　柴科(kē)夫斯基说：“我一个音符(fú)也不该，我(wǒ)要(yào)按(àn)照现在的样子付印(yìn)。

　　”柴(chái)科(kē)夫(fū)斯基把“献给尼古(gǔ)拉.鲁(lǔ)宾斯”的标题(tí)抹(mǒ)去。

　　改赠德国钢琴家汉斯.冯.彪(biāo)罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在波士(shì)顿首演(yǎn)成功。

　　1878年(nián)尼古(gǔ)拉.鲁(lǔ)宾(bīn)斯也(yě)演(yǎn)奏了这首协奏曲，以改(gǎi)正了自己的错误(wù)。

　　柴科夫斯基(jī)因之维护了自己的创作个性和自由、人格(gé)感和自豪感(gǎn)。

　　柴(chái)科(kē)夫斯(sī)基的音乐以抒情性的美丽(lì)旋律与强烈的情感渲泄的结合而见长(zhǎng)，他吸收意(yì)大利歌剧、法国(guó)芭蕾(lěi)、德(dé)国(guó)交响曲的(de)创作特(tè)色，使其作(zuò)品色(sè)彩(cǎi)异常丰(fēng)富，但因感情因素太多地带入创作(zuò)，又使曲式(shì)结构(gòu)不那么完美常被情绪冲(chōng)动而(ér)阻断；

　　从这个意义上(shàng)说，他的音乐又往(wǎng)往(wǎng)是最感人的音乐。

柴可夫(fū)斯基第一钢琴协奏曲 第一(yī)乐(lè)章想要表现什么

　　以下，是第一乐(lè)章：

　　极庄严而不太快的快板。

　　降B大(dà)调，在4把圆号演奏(zòu)的降B小调(diào)引子(zi)后(hòu)，大提琴与第一小(xiǎo)提(tí)琴主奏降D大调主题，钢琴(qín)以华彩发展，这个主题据说是柴科夫斯基在卡缅科集市上，从一个盲乞那里采(cǎi)集到(dào)的歌曲旋律。

　　第二(èr)主题(tí)以降A大调(diào)先出现于单簧管，钢琴加(jiā)以反(fǎn)复。

　　在发展部(bù)，第一主题(tí)纠缠上新(xīn)音(yīn)型，以钢琴为主形成变化。

　　主题(tí)深情、真挚，如梦般(bān)甜美。

　　如果(guǒ)说贝(bèi)多(duō)芬的《命运(yùn)》的开篇是将人们心(xīn)灵(líng)重重扣入地下(xià)的震(zhèn)撼，那(nà)么就可以说柴(chái)可夫斯基的《第一钢琴协奏(zòu)曲》的开篇是将人们的心灵带入缥缈太空的强(qiáng)音。

　　有(yǒu)的(de)乐迷甚至(zhì)说这个(gè)曲子的开(kāi)头是 “腾空(kōng)的”。

　　那种激(jī)昂的节奏实在是世间的(de)绝(jué)品(pǐn)。

　　第一乐章整(zhěng)个都(dōu)是快(kuài)速的节奏，音乐开始时的几十次(cì)琴键的(de)重击，让人整个心都飞了起(qǐ)来。

　　之后的旋律更让(ràng)作为(wèi)“旋律大师”的柴可(kě)夫斯基表露(lù)无疑。

　　节奏的亢奋激(jī)进，高(gāo)昂的气势，让(ràng)生处喧闹都市的(de)生活虫们感到(dào)了生(shēng)活的压(yā)力与动力。

　　虽然，第一(yī)乐(lè)章中(zhōng)间也是有舒缓(huǎn)的旋律(lǜ)的，但是(shì)，总体上还是快的节奏，让(ràng)我们感觉在这样的都(dōu)市的(de)生活的艰难，为了生活(huó)而(ér)艰(jiān)苦(kǔ)的奋斗。

　　以下，是全篇文章：

　　柴可夫斯基(jī)第一(yī)钢琴协(xié)奏曲欣赏

　　这个月我一(yī)直在听这(zhè)首曲子，甚至把第一乐章的开头曲作为我的手机铃声。

　　就(jiù)像下文中(zhōng)所说(shuō)的“将人们心(xīn)灵重重扣入地(dì)下的震撼”，开篇曲这种震撼是难以详细描述的，我也找(zhǎo)不到什么(me)好的言语来描述(shù)，但是我(wǒ)并不认为“将(jiāng)人们心(xīn)灵重重扣(kòu)入(rù)地下的震撼”就能够表(biǎo)现了他的全部内(nèi)涵！

　　我(wǒ)听古典音乐是(shì)不得(dé)章法的(de)，如果按照严格的音律格式去套，我就什(shén)么也感(gǎn)受不到，而(ér)更多(duō)的是在静谧中，独自聆听时，偶(ǒu)尔的(de)一个片段或(huò)是凸起的音(yīn)符就会(huì)深深(shēn)的把我打动。

　　在听这首(shǒu)协奏曲的时候，有好(hǎo)几次，我感到仿佛是魔音(yīn)一般钻进了(le)我(wǒ)的心，使我(wǒ)不能再(zài)坐在那里，只有(yǒu)起身(shēn)在屋里四处走动才能使让州(zhōu)我的激动慢(màn)慢的平息下(xià)来！我(wǒ)是个不善于表达感情的(de)人，所(suǒ)以有时(shí)除了走动，偶尔还会感(gǎn)到全身发(fā)寒，一(yī)切(qiè)被僵(jiāng)住了一样，不能自己！

　　听了(le)很(hěn)多遍了，很(hěn)多高人所说的内涵我都没(méi)有感受出来，但是(shì)我(wǒ)也没(méi)有(yǒu)刻(kè)意(yì)去感(gǎn)受，就像久旱的(de)大(dà)地经受大雨洗刷(shuā)一样，我只会享受乐曲带给我那淋(lín)漓(lí)的快感和(hé)幸福感，就够了吧！

　　希望我(wǒ)在(zài)很多年以后(hòu)，再(zài)重听这首曲子时(shí)，能走进作家100多(duō)年(nián)前的灵魂深处(chù)，去感(gǎn)受他那颗细腻却又敏(mǐn)感，易(yì)受伤害的(de)心！

　　下面是(shì)我摘录一(yī)位网友(yǒu)（personalpro）的(de)论述(shù)文章。

　　这首协奏(zòu)曲(qū)，降(jiàng)B小调，OP.23，作(zuò)于(yú)1874年(nián)，原题献给当时著名的钢琴家、莫斯科音乐学院第一任校长尼古拉?鲁宾(bīn)斯(sī)坦，因鲁(lǔ)宾(bīn)斯坦(tǎn)粗暴(bào)地指责这首(shǒu)作(zuò)品庸俗、琐碎，改献给(gěi)布(bù)娄。

　　1875年10月25日由布(bù)娄指挥首演(yǎn)。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严而不太快的(de)快板。

　　降B大调，在(zài)4把圆号演奏的降B小(xiǎo)调引(yǐn)子后，大提琴与第(dì)一小提琴主奏降(jiàng)D大调主(zhǔ)题，钢琴以华彩(cǎi)发展，这个(gè)主题(tí)据说是(shì)柴(chái)科(kē)汪蠢夫斯(sī)基在卡缅科集(jí)市上，从一个盲乞那里采集(jí)到的歌曲旋律。

　　第二主题以降A大调(diào)先出(chū)现(xiàn)于单(dān)簧(huáng)管，钢琴(qín)加(jiā)以反复。

　　在发(fā)展部，第一主题纠缠上新音型，以钢琴为主形成变化。

　　主题深情、真(zhēn)挚(zhì)，如梦般甜美(měi)。

　　2. 朴素的小行板，降(jiàng)D大调，三段体。

　　行板主题为牧歌风格，先由长笛独奏，再以钢琴接替(tì)，然(rán)后交给大提琴、双(shuāng)簧(huáng)管。

　　中段速度为最急(jí)板，变成匆忙的随想(xiǎng)曲(qū)。

　　第三段再由(yóu)钢琴以(yǐ)独奏(zòu)行板(bǎn)主题，加(jiā)上颤音与音型装饰变奏。

　　是柴可(kě)夫斯基(jī)最优(yōu)美的抒情篇章(zhāng)之一。

　　3. 热情(qíng)如火的快板，降B小调(diào)，回(huí)旋曲式，在4小节引子(zi)后，钢琴主奏开始回旋主题(tí)，接着小(xiǎo)提琴(qín)以降D大调用八度奏庄重抒情(qíng)的(de)对困滑陪(péi)比主题，两(liǎng)个(gè)主题的纠(jiū)缠发(fā)展形(xíng)成高潮。

　　终结部(bù)以降B大调形成辉煌(huáng)的结尾。

　　主(zhǔ)部主题是乌(wū)克兰歌舞(wǔ)曲《亿万卡，快来(lái)唱春(chūn)歌》，音乐(lè)表(biǎo)现(xiàn)春天来了(le)，农(nóng)时(shí)即(jí)将开始的欢快、奔放的情绪，副主部(bù)是十分抒情优美的同时也充(chōng)满(mǎn)生机，音乐(lè)洋(yáng)溢着(zhe)青(qīng)春和(hé)难以抑制(zhì)的内心(xīn)喜悦。

　　音(yīn)乐欣赏(shǎng)：

　　如(rú)果说贝多芬的《命运》的开篇是将人们心灵重重扣入地下的震撼，那么就可(kě)以说(shuō)柴可夫斯(sī)基的《第一(yī)钢琴(qín)协(xié)奏曲》的开篇(piān)是将人们的心灵(líng)带入缥缈(miǎo)太(tài)空的强音。

　　有的(de)乐迷甚(shèn)至(zhì)说(shuō)这(zhè)个曲(qū)子的开(kāi)头(tóu)是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏实在是世间的(de)绝品。

　　第一乐章整个(gè)都是快(kuài)速的(de)节奏，音乐开始时的几十次琴键的重击，让人整个心都飞(fēi)了起来。

　　之后的旋律(lǜ)更(gèng)让作为“旋律大(dà)师”的柴可(kě)夫斯(sī)基表露无(wú)疑。

　　节(jié)奏的(de)亢奋激进(jìn)，高昂的气势，让生处喧(xuān)闹都市的生活虫们(men)感到了(le)生活的(de)压(yā)力与(yǔ)动力。

　　虽然，第一乐章中间也是有舒缓的旋律的，但是(shì)，总体上还是快(kuài)的节奏，让我们感(gǎn)觉在这样(yàng)的都市的生活的艰难，为(wèi)了生活而艰苦的奋斗。

　　第二乐(lè)章(zhāng)整个节奏马上舒(shū)缓下来(lái)，如果说听第一乐(lè)章让(ràng)你感觉是面(miàn)对(duì)汹(xiō怀瑾握瑜,嘉言懿行，嘉言懿行 怀瑾握瑜含义ng)涌澎湃(pài)的大海(hǎi)的话，那么第(dì)二乐章就是让你步入了森(sēn)林(lín)中畅快流动的小(xiǎo)溪，不时(shí)的还(hái)会有活泼(pō)的(de)小动物跑过(guò)你的身(shēn)旁。

　　让刚才你亢奋(fèn)的心情得以(yǐ)缓解，你(nǐ)能感受到生活(huó)在(zài)都(dōu)市的你(nǐ)依然有着成功的(de)欢愉，清(qīng)新流动的(de)旋律(lǜ)让你怀瑾握瑜,嘉言懿行，嘉言懿行 怀瑾握瑜含义对生活的希(xī)望充满信心(xīn)，整个人就(jiù)像(xiàng)是(shì)沐浴在温暖的阳光中，呼吸着明媚的(de)空气（不要以为(wèi)我(wǒ)用错了形容词，空气的(de)明媚意味着憧憬和希(xī)望）。

　　为了(le)成功而奋斗(dòu)的动(dòng)力也就(jiù)油(yóu)然而生。

　　第(dì)三乐章又(yòu)重回较快的节奏，但是同(tóng)时也有着优雅的旋律，这是成功后的快乐，在成功后的(de)兴奋中(zhōng)，享受着那份激动。

　　同时，快速的旋律也(yě)在提醒着(zhe)我们，成功(gōng)来得不(bù)容易，可能失去(qù)得也快(kuài)，只有更加(jiā)的努力，才能取(qǔ)得(dé)更大(dà)的成功(gōng)！

　　整首曲子在激(jī)昂的(de)旋律中结束，完美(měi)，只能用完(wán)美来解释(shì)！

未经允许不得转载：橘子百科-橘子都知道 怀瑾握瑜,嘉言懿行，嘉言懿行 怀瑾握瑜含义