雨霖铃竟(jìng)无语凝噎想说什么(me)，柳永为什么(me)写雨霖(lín)铃(líng)是因为离别伤感，伤心落泪，一是不(bù)知道说什(shén)么才好，毕竟说什么也留不住人，说再多也只是徒(tú)增伤心罢(bà)了，二是因(yīn)为(wèi)哭的(de)伤心(xīn)，想说的话都被自(zì)己的哭泣打断，已经说不出(chū)话来了的。

　　关于(yú)雨霖铃竟无语凝(níng)噎想(xiǎng)说什么，柳永(yǒng)为什么写雨霖铃以及雨霖(lín)铃竟无语凝噎想说(shuō)什么，雨霖铃竟无语凝噎的(de)竟，柳永为什么写雨霖(lín)铃，雨霖铃竟无语凝(níng)噎的竟在表情(qíng)达意上的作(zuò)用，柳永的雨(yǔ)霖(lín)铃是(shì)什么意(yì)思等(děng)问(wèn)题，小编将为(wèi)你整理以下知识：

雨霖铃竟无语凝(níng)噎想(xiǎng)说(shuō)什么，柳永为(wèi)什么写雨霖铃

　　因为(wèi)离别伤(shāng)感(gǎn)，伤心落泪，一是不知道说什么才好(hǎo)，毕竟说(shuō)什么也留不(bù)住人，说再多也只是徒增(zēng)伤心罢了，二是因为哭的伤心，想说的话都被(bèi)自己的哭(kū)泣打断，已经说不(bù)出话来了。

　　所以执手(shǒu)相看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

柳永《雨霖铃(líng)》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋代(dài)词(cí)人柳永的词作。

　　作者将情人(rén)惜别时的真情实感表(biǎo)达得(dé)缠绵悱恻，凄婉动(dòng)人，堪(kān)称(chēng)抒(shū)写(xiě)别(bié)情的千古名篇(piān)，也是柳词(cí)和婉约词的代表作。

　　《雨(yǔ)霖铃》 翻译(yì)

　　秋蝉的叫声凄凉而急促(cù)，傍晚时(shí)分，面对(duì)着(zhe)长亭，骤雨刚停(tíng)。

　　在京都郊外设帐饯行(xíng)，却没(méi)有(yǒu)畅饮的(de)心绪，正在(zài)依(yī)依不舍的时候，船(chuán)上的人(rén)已(yǐ)催着出(chū)发。

　　握(wò)着对方的手含着泪(lèi)对(duì)视，哽咽的说不出话来。

　　想到这一去路途遥(yáo)远(yuǎn)，千里烟波渺茫，傍晚的(de)云雾笼罩着天空(kōng)，深厚广阔，不(bù)知尽头(tóu) 。

　　自(zì)古以来，多情的人总是(shì)为离别(bié)而伤感，更(gèng)何况是在这冷(lěng)清、凄凉的(de)秋天！谁知我今夜酒醒时身在(zài)何处？怕(pà)是只有杨柳岸边(biān)，面对凄(qī)厉(lì)的晨风和(hé)黎(lí)明的残月了。

　　这(zhè)一(yī)去(qù)长年相(xiāng)别，我料(liào)想(xiǎng)即使遇到好天气、好(hǎo)风景，也不动声色的意思是什么解释，不动声色的意思是什么(最佳答案)如同(tóng)吵厅虚设。

　　即使(shǐ)有(yǒu)满(mǎn)腹的(de)情意，又(yòu)再同(tóng)谁去诉(sù)说呢？？

　　赏析(xī)

　　全词分上下两阕(què)。

　　上阕主要写一对恋人饯(jiàn)行(xíng)时难分难舍的别情。

　　起首(shǒu)“寒蝉凄切。

　　对长亭晚(wǎn)，骤雨(yǔ)初歇”三句(jù)写环境，点出别(bié)时(shí)的季节是(shì)萧瑟(sè)凄冷的秋天，地点是(shì)汴京城外的长亭，具体时间是雨后阴冷(lěng)的黄昏。

　　然而词人并没有纯(chún)客观地铺叙自然(rán)景物，而是通过景(jǐng)物的(de)描写(xiě)，氛围的渲染，融情入(rù)景(jǐng)，暗(àn)寓别意。

　　时当世圆秋季，景已萧瑟；且值天晚，暮色阴(yīn)沉；而骤雨滂沱之后(hòu)，继之以寒(hán)蝉(chán)凄切：词人所(suǒ)见所闻(wén)，无处不(bù)凄凉。

　　加之当中“对(duì)长亭晚”一句(jù)，句法结构是一、二(èr)、一(yī)，极(jí)顿挫吞咽之致(zhì)，更准确地传(chuán)达了这种凄(qī)凉况味(wèi)。

　　后两句中“都门帐饮”是(shì)写离别的情形(xíng)。

　　在京城门外(wài)设帐宴(yàn)饮升返隐(yǐn)，暗寓仕途失意，且又跟恋人分手(shǒu)。

　　“无绪”，指理不出头绪，有“剪不(bù)断，理(lǐ)还乱”的意思(sī)。

　　写(xiě)出了不忍别离而又不能不别的(de)思绪(xù)。

　　“留(liú)恋处、兰舟催(cuī)发”。

　　正在难分难舍之际，船家又阵阵“催(cuī)发”。

　　透露了现实(shí)的无情和(hé)词人内心的痛苦。

　　“执(zhí)手相看泪(lèi)眼，竟无语(yǔ)凝(níng)噎。

　　”是(shì)不得(dé)不别的情景。

　　一对(duì)情人，紧紧(jǐn)握着手，泪眼相对(duì)，谁也说不出一句话来(lái)。

　　这两句把彼(bǐ)此悲痛、眷恋而又无可不动声色的意思是什么解释，不动声色的意思是什么(最佳答案)(kě)奈何(hé)的心情，写得淋漓尽致(zhì)。

　　一对情人伤(shāng)心(xīn)失(shī)魄之状，跃然纸上。

　　这是(shì)白描手法，所谓“语(yǔ)不(bù)求(qiú)奇(qí)，而意致绵密”。

　　“念去去、千(qiān)里烟波，暮霭(ǎi)沉沉(chén)楚天阔(kuò)。

　　”写别后思念的预(yù)想(xiǎng)。

　　词中主人公(gōng)的(de)黯淡(dàn)心(xīn)情给天容水色涂上(shàng)了阴影。

　　一个“念”字，告诉读(dú)者下面(miàn)写景物是想象(xiàng)的。

　　“去去”是越去(qù)越(yuè)远的意思。

　　这二字用得极(jí)好，不愿去而又(yòu)不得不去，包含了离人无(wú)限凄楚。

　　只要兰舟启碇开(kāi)行，就会越去越远，而(ér)且一路(lù)上暮(mù)霭深沉、烟波千里，最后漂泊到广阔(kuò)无边的南方。

　　离(lí)愁之(zhī)深，别恨(hèn)之(zhī)苦(kǔ)，溢于言表。

　　从词(cí)的结构(gòu)看(kàn),这两句(jù)由上(shàng)阕不动声色的意思是什么解释，不动声色的意思是什么(最佳答案)(què)实写转向(xiàng)下阕虚写，具有承上启下(xià)的作用。

　　下阕着重写想(xiǎng)象中(zhōng)别后(hòu)的凄楚情景。

　　下片则宕开一笔，先作泛论，从个别说到一(yī)般，得出一条人生哲(zhé)理：“多情自古伤离别(bié)”。

　　意谓(wèi)伤离惜(xī)别，并(bìng)不(bù)自我始，自古皆然。

　　“自古(gǔ)”两字，从个别特殊的(de)现(xiàn)象出发，提升为普遍(biàn)、广泛的现象，扩大了词的意义。

　　但接着“更那堪(kān)冷落清秋(qiū)节”一句，则强调自己比(bǐ)常人、古人(rén)承受的痛苦更多(duō)、更甚。

　　“今(jīn)宵酒醒何处？杨(yáng)柳岸晓风残月。

　　”这是写酒醒后的心境，也是他漂泊江湖的感(gǎn)受(shòu)。

　　这两句妙(miào)就妙在用景写情，真正做到(dào)“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐(xié)音，写难留的离(lí)情(qíng)；晓风(fēng)凄冷，写别后的(de)寒心；残月(yuè)破碎，写此后难圆之意。

　　这几句(jù)景语(yǔ)，将离人凄楚惆(chóu)怅、孤(gū)独忧伤的感情，表现得十分充(chōng)分(fēn)、真切(qiè),创造出(chū)一种(zhǒng)特(tè)有的意境。

　　难怪它为人称(chēng)道，成为名句。

　　再从(cóng)此后长远设想：“此去经(jīng)年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有(yǒu)千种风情,更与何人说(shuō)？”这四句更深(shēn)一层(céng)推想离别以(yǐ)后惨不成(chéng)欢(huān)的境况。

　　此后漫(màn)长(zhǎng)的孤独(dú)日子(zi)怎么挨得过呢？纵有良辰好景(jǐng)，也等于虚设，因为再没(méi)有心爱的人(rén)与自己(jǐ)共赏；再(zài)退(tuì)一步，即便对着美(měi)景，能(néng)产生(shēng)一(yī)些(xiē)感受，但又能(néng)向谁去诉说呢？总之，一切都提不起兴致了。

　　这几(jǐ)句把词人的思念之情、伤(shāng)感之意刻画到了细致入(rù)微、至(zhì)尽至极的地步，也传达出彼此关切的(de)心情。

　　结句(jù)用问句形式，感情显得更强烈。

　　《雨(yǔ)霖铃(líng)》全词(cí)围绕“伤离(lí)别”而(ér)构思，先写离别(bié)之前，重在勾勒环境(jìng)；次写(xiě)离(lí)别时刻，重在描写情态；再写别后想象(xiàng)，在刻画心理。

　　不论(lùn)勾勒环境(jìng)，描写情态，想象未来(lái)，词人都注意了前后照应，虚实相生，做到层层深入，尽(jǐn)情描绘，情景交融(róng)，读起(qǐ)来如行云流水，起伏(fú)跌宕中不见痕迹(jì)。

　　这首词的(de)情(qíng)调因写真情实(shí)感而显得太伤感、太低沉，但(dàn)却将词人抑(yì)郁的心情和失去爱情的痛苦刻画(huà)的极为生(shēng)动。

　　古(gǔ)往今来有离别之苦(kǔ)的人们在读(dú)到这首《雨霖(lín)铃》时，都(dōu)会产(chǎn)生强烈(liè)的(de)共鸣。

　　原(yuán)文

　　雨霖铃·秋(qiū)别

　　作者：柳永 〔宋代(dài)〕

　　寒蝉凄(qī)切，对(duì)长亭(tíng)晚(wǎn)，骤雨(yǔ)初歇(xiē)。

　　都门(mén)帐饮无绪，留恋处，兰(lán)舟催(cuī)发。

　　执手相(xiāng)看泪眼，竟无语凝噎。

　　念去去，千(qiān)里烟波，暮霭沉沉楚天(tiān)阔。

　　多情自(zì)古(gǔ)伤离别，更那堪，冷落清秋节！今宵酒醒(xǐng)何处？杨(yáng)柳岸，晓风(fēng)残月(yuè)。

　　此去经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千(qiān)种(zhǒng)风情(qíng)，更与何人说？

　　注释

　　长亭：古代在交通(tōng)要道边每隔十(shí)里修(xiū)建一(yī)座长亭供行人休息，又(yòu)称(chēng)“十(shí)里长(zhǎng)亭”。

　　靠近城市的长(zhǎng)亭往往是古人(rén)送别的地(dì)方。

　　凄切(qiè)：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这里代(dài)指北宋的首(shǒu)都汴京(jīng)（今河南(nán)开封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰(lán)舟：古代(dài)传(chuán)说鲁班曾刻木兰树为(wèi)舟（南朝(cháo)梁任昉《述异记》。

　　这里用做(zuò)对船的(de)美称。

　　凝噎(yē)：喉(hóu)咙哽塞，欲语不(bù)出的样子。

　　去去：重复“去”字，表示(shì)行程遥远。

　　暮霭(ǎi)：傍晚的云雾。

　　沉(chén)沉：深厚的样(yàng)子(zi)。

　　楚(chǔ)天：指(zhǐ)南方楚地的天(tiān)空。

　　暮霭沉(chén)沉(chén)楚天(tiān)阔(kuò)：傍晚的云雾笼(lóng)罩着南天，深厚广(guǎng)阔(kuò)，不知尽(jǐn)头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女相爱之情(qíng)，深情蜜(mì)意。

　　情：一作“流”。

　　更：一(yī)作(zuò)“待”。

　　作品出处：《全宋词(cí)》

　　文学(xué)体(tǐ)裁：词

　　词    牌：双(shuāng)调·雨霖铃

　　创作(zuò)背(bèi)景

　　柳永(yǒng)因作(zuò)词忤真宗(zōng)，屡试不第，所以心(xīn)中失(shī)意忧愤，常流连秦楼楚馆为歌伶乐伎(jì)撰写曲(qū)子词。

　　此(cǐ)词当为柳永从(cóng)汴京南下时与一位恋人的惜别之作。

　　作者(zhě)介绍

　　柳(liǔ)永(yǒng)，（约984年—约1053年）北宋著(zhù)名词(cí)人(rén)，婉约派代表人(rén)物(wù)。

　　汉族(zú)，崇安（今福建武(wǔ)夷山）人，原名三变(biàn)，字景庄，后(hòu)改名永，字耆卿，排行第(dì)七，又称柳(liǔ)七。

　　宋(sòng)仁(rén)宗朝进(jìn)士，官至屯田员(yuán)外郎，故世称柳屯田。

　　他自称“奉(fèng)旨填词柳三变(biàn)”，以(yǐ)毕生精力作词，并以“白衣卿相”自诩。

　　其词多描绘城市风光和歌妓生活，尤长(zhǎng)于抒写羁(jī)旅行役之情，创作慢词(cí)独多(duō)。

　　铺叙刻画(huà)，情景交(jiāo)融，语言通俗(sú)，音(yīn)律(lǜ)谐婉(wǎn)，在(zài)当时流传极(jí)其广泛，人(rén)称“凡有井水饮(yǐn)处，皆能歌柳词”，婉(wǎn)约派最具(jù)代表性(xìng)的人物之一，对宋(sòng)词的发展有重大影响，代(dài)表作 《雨(yǔ)霖(lín)铃》《八声甘州》。

未经允许不得转载：橘子百科-橘子都知道 不动声色的意思是什么解释，不动声色的意思是什么(最佳答案)