雨霖铃竟无语凝噎想说什么(me)，柳永(yǒng)为什么(me)写雨霖铃是因为离别伤感(gǎn)，伤心落泪，一是不知道说什么(me)才(cái)好，毕竟(jìng)说什么也留不住人，说再多也(yě)只是徒增伤(shāng)心罢了，二是(shì)因为哭(kū)的伤心，想(xiǎng)说的(de)话(huà)都被(bèi)自己(jǐ)的哭(kū)泣打断，已经说不出话来(lái)了的。

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雨霖(lín)铃竟(jìng)无(wú)语(yǔ)凝噎想说什么(me)，柳永为什么写雨霖(lín)铃

　　因为离别伤感，伤心落泪，一(yī)是不知道说什么才好，毕竟说什么也留(liú)不住人，说再多(duō)也(yě)只是徒增伤心罢(bà)了，二是因为哭的伤心，想说的(de)话都(dōu)被自(zì)己的哭(kū)泣打断，已经说不出(chū)话来了。

　　所(suǒ)以(yǐ)执手相(xiāng)看(kàn)泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄(qī)切》是宋代(dài)词人(rén)柳永的词作(zuò)。

　　作者将情人惜别时的真(zhēn)情实感(gǎn)表(biǎo)达(dá)得缠绵(mián)悱恻，凄婉动人(rén)，堪称抒写别情的千(qiān)古(gǔ)名(míng)篇，也是柳词和婉约词的(de)代表作(zuò)。

　　《雨霖铃(líng)》 翻译

　　秋(qiū)蝉的叫声凄凉(liáng)而急促，傍晚(wǎn)时(shí)分，面(miàn)对着长亭，骤雨刚(gāng)停(tíng)。

　　在京都郊(jiāo)外设帐饯(jiàn)行，却没有畅(chàng)饮的心绪(xù)，正(zhèng)在依(yī)依不(bù)舍的时候，船上(shàng)的人已催着出发。

　　握着对方的手(shǒu)含着泪(lèi)对视，哽咽的说(shuō)不出(chū)话来。

　　想到这一去路途遥远，千里烟波渺茫，傍晚的云雾笼(lóng)罩(zhào)着天空，深厚广阔，不(bù)知尽头 。

　　自古以(yǐ)来，多情的人总是(shì)为(wèi)离(lí)别而伤感，更(gèng)何况是在这冷(lěng)清(qīng)、凄凉(liáng)的(de)秋(qiū)天！谁知我(wǒ)今夜酒醒时身(shēn)在何处(chù)？怕(pà)是只有杨柳(liǔ)岸(àn)边，面对凄厉的晨风和黎明的残(cán)月了。

　　这一(yī)去长(zhǎng)年相别(bié)，我(wǒ)料(liào)想(xiǎng)即(jí)使遇到(dào)好(hǎo)天气、好风景，也如同吵厅(tīng)虚设(shè)。

　　即(jí)使有满(mǎn)腹的情意，又再同谁去(qù)诉(sù)说呢？？

　　赏析

　　全词分(fēn)上下两阕。

　　上阕主要写一(yī)对恋(liàn)人(rén)饯行时难分难舍的别情。

　　起首“寒(hán)蝉凄切。

　　对(duì)长亭晚，骤雨初歇”三句写环境，点出(chū)别(bié)时(shí)的季(jì)节是萧(xiāo)瑟凄冷的秋(qiū)天，地(dì)点是汴京城(chéng)外的长(zhǎng)亭，具体时间是雨后阴冷的黄(huáng)昏。

　　然而(ér)词人并没有(yǒu)纯客观地铺叙自然景(jǐng)物，而是通过(guò)景物的描写，氛围的渲染，融情(qíng)入景，暗寓别(bié)意(yì)。

　　时当世圆秋季(jì)，景已萧瑟；且值天晚(wǎn)，暮色阴沉；而骤雨滂沱之后，继之以寒蝉凄切：词(cí)人(rén)所见所闻，无(wú)处(chù)不凄凉。

　　加之当中“对长亭晚”一句，句法结构(gòu)是一、二、一，极顿挫吞咽之致(zhì)，更(gèng)准确地(dì)传(chuán)达了这种凄凉况味。

　　后两(liǎng)句中“都门帐饮”是写离别的(de)情形。

　　在京城门外设帐宴饮升返隐，暗寓仕(shì)途失(shī)意，且又跟恋人分手。

　　“无绪”，指理不出头(tóu)绪，有“剪不断(duàn)，理还(hái)乱”的(de)意思。

　　写出了不忍别(bié)离而又不能不(bù)别的思绪。

　　“留恋处、兰舟(zhōu)催发”。

　　正在难分难舍之际，船家又阵阵“催(cuī)发”。

　　透露了现实(shí)的无情和词人内心的痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟无(wú)语凝(níng)噎。

　　”是不得不别的情景。

　　一对情人，紧紧(jǐn)握(wò)着手，泪眼相对，谁也说(shuō)不出一句话来。

　　这两句(jù)把彼此悲痛、眷恋(liàn)而又无可(kě)奈何的心情(qíng)，写得淋漓尽致。

　　一对情人伤(shāng)心失魄之(zhī)状，跃然(rán)纸上。

　　这是白描手法，所谓“语不(bù)求奇，而意致绵密(mì)”。

　　“念去(qù)去、千里烟波，暮霭沉沉楚(chǔ)天阔。

　　”写别后思(sī)念的预想。

　　词(cí)中主人公(gōng)的黯淡(dàn)心情(qíng)给(gěi)天容水色涂上了(le)阴影。

　　一个“念(niàn)”字，告诉(sù)读者下面写景物是想象的。

　　“去去”是越去越远(yuǎn)的意思。

　　这二字(zì)用得极(jí)好，不(bù)愿去而又不得(dé)不去，包(bāo)含了离人无限凄楚。

　　只要兰舟启碇开(kāi)行，就会(huì)越去越远(yuǎn)，而且一路上(shàng)暮霭(ǎi)深沉、烟波千里，最后漂泊到广阔无边的南方。

　　离愁之深，别恨之苦，溢于言表。

　　从词的(de)结构看(kàn),这(zhè)两句由上(shàng)阕实写转向下阕(què)虚写，具有承上启下的作用。

　　下(xià)阕着(zhe)重写想(xiǎng)象(xiàng)中别后的凄楚情(qíng)景。

　　下片则宕(dàng)开一笔，先作泛论，从(cóng)个别说到一般，得(dé)出一条(tiáo)人生哲理：“多情自古伤离别”。

　　意谓(wèi)伤离惜别，并不自我始，自古(gǔ)皆然。

　　“自古”两字，从个(gè)别特殊(shū)的现象出(chū)发(fā)，提升为普(pǔ)遍、广(guǎng)泛的现象，扩大了词的意义。

　　但接(jiē)着“更(gèng)那堪冷(lěng)落清秋节”一句，则强调自己(jǐ)比常人、古人承受的(de)痛苦更多、更甚。

　　“今(jīn)宵酒醒何处？杨(yáng)柳(liǔ)岸晓(xiǎo)风残月。

　　”这是写酒(jiǔ)醒(xǐng)后(hòu)的心境，也是他漂(piāo)泊江(jiāng)湖的(de)感受。

　　这两句妙(miào)就妙在用景写情，真正做(zuò)到“景语即情语”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐音，写难(nán)留的离情(qíng)；晓风凄冷，写(xiě)别后的寒心；残月(yuè)破碎，写此后(hòu)难圆(yuán)之意(yì)。

　　这几句景语，将离(lí)人(rén)凄楚(chǔ)惆怅、孤独忧伤的(de)感情，表(biǎo)现得十分充分、真(zhēn)切(qiè),创造(zào)出(chū)一(yī)种(zhǒng)特有(yǒu)的意境(jìng)。

　　难怪它(tā)为人称道，成(chéng)为名句。

　　再从此后长远设想：“此去经年，应是良辰好(hǎo)景虚设。

　　便纵有(yǒu)千种风情,更与何人说(shuō)？”这(zhè)四(sì)句更(gèng)深一层(céng)推(tuī)想离别以后惨不成欢的境况。

　　此后漫长(zhǎng)的孤(gū)独(dú)日子怎么挨得过呢？纵有(yǒu)良辰好景(jǐng)，也等于虚设(shè)，因为再没有心(xīn)爱的(de)人与自己(jǐ)共赏(shǎng)；再(zài)退一步(bù)，即便对着美景(jǐng)，能产生一些感受，但又能(néng)向谁去诉说呢？总之，一(yī)切都提不起(qǐ)兴致了(le)。

　　这(zhè)几句把词人的(de)思念之情、伤(shāng)感(gǎn)之(zhī)意(yì)刻画到了细(xì)致入微、至尽至极(jí)的地步，也传达出彼此关切的心情(qíng)。

　　结句用(yòng)问句形式(shì)，感情(qíng)显得(dé)更强烈。

　　《雨霖铃》全词围(wéi)绕“伤(shāng)离别”而构思，先写离(lí)别(bié)之前，重在勾勒(lēi)环(huán)境；次(cì)写离别时刻，重在描写情态；再写(xiě)别后想象，在刻(kè)画心理(lǐ)。

　　不论勾勒(lēi)环(huán)境，描写情态，想象未来，词人都注(zhù)意了前后照应，虚(xū)实相生，做到(dào)层层深入(rù)，尽情描绘(huì)，情(qíng)景交融，读起来(lái)如(rú)行云流水，起伏跌宕(dàng)中不见(jiàn)痕(hén)迹。

　　这(zhè)首词的情调因写真情实感而显(xiǎn)得太伤感、太低(dī)沉，但却(què)将词(cí)人抑郁(yù)的心情(qíng)和失去爱情的痛(tòng)苦(kǔ)刻画的极(jí)为(wèi)生动。

　　古往今(jīn)来有离别之苦的人们在读到这(zhè)首《雨霖铃》时，都会产生强烈的共鸣。

　　原文(wén)

　　雨霖铃·秋别

　　作者(zhě)：柳永(yǒng) 〔宋代〕

　　寒蝉凄切(qiè)，对(duì)长亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮无(wú)绪，留恋处，兰舟(zhōu)催(cuī)发。

　　执(zhí)手(shǒu)相看泪眼(yǎn)，竟无语(yǔ)凝噎。

　　念(niàn)去(qù)去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情自古伤离(lí)别，更那堪，冷落清(qīng)秋节！今宵酒醒(xǐng)何处？杨柳岸，晓风残月。

　　此去经年，应是(shì)良(liáng)辰好景(jǐng)虚设(shè)。

　　便纵有千种(zhǒng)风情，更与何(hé)人(rén)说？

　　注释(shì)

　　长亭：古代在交(jiāo)通要道(dào)边(biān)每隔十里修建(jiàn)一座长亭供行(xíng)人(rén)休息，又称(chēng)“十里长亭”。

　　靠近城市的长(zhǎng)亭往往是古人(rén)送别的地方。

　　凄切：凄凉急促(cù)。

　　骤(zhòu)雨：急猛(měng)的阵雨。

　　都门(mén)：国(guó)都之门。

　　这里代指北宋(sòng)的(de)首都汴京（今河南开封(fēng)）。

　　帐饮：在郊外设帐(zhàng)饯行。

　　无绪：没(méi)有情绪。

　　兰舟(zhōu)：古(gǔ)代传说鲁班曾刻木兰树为舟（南朝梁任昉《述异记(jì)》。

　　这里用做对(duì)船的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不出的样(yàng)子。

　　去去(qù)：重(zhòng)复“去”字，表(biǎo)示(shì)行程遥(yáo)远。

　　暮(mù)霭：傍(bàng)晚的云(yún)雾。

　　沉(chén)沉(chén)：深厚的样子。

　　楚天(tiān)：指南(nán)方楚地的天(tiān)空。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚的(de)云雾(wù)笼罩着南天(tiān)，深厚广阔，不(bù)知尽(jǐn)头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年(nián)复一年。

　　纵：即使(shǐ)。

　　风情(qíng)：情(qíng)意。

　　男女相爱(ài)之情，深(shēn)情蜜意(yì)。

　　情：一作“流”。

　　更(gèng)：一(yī)作“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文(wén)学(xué)体(tǐ)裁：词

　　词    牌：双调(diào)·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永因作(zuò)词忤真宗(zōng)，屡(lǚ)试不第，所(suǒ)以心(xīn)中失(shī)意忧愤，常流(liú)连秦楼楚(chǔ)馆为歌伶乐(lè)伎撰写曲子词。

　　此词当为柳永从(cóng)汴京南下时与一位恋人(rén)的惜别之(zhī)作。

　　作(zuò)者介(jiè)绍(shào)

　　柳(liǔ)永，（约984年(nián)—约1053年(nián)）北宋(sòng)著名词人，婉约派(pài)代表人物。

　　汉族，崇安（今福建武夷山(shān)）人，原名三变(biàn)，字景庄(zhuāng)，后改名永(yǒng)，字耆卿，排行第七，又称柳七(qī)。

　　宋仁宗(zōng)朝进士，官至(zhì)屯田员外郎(láng)，故世称柳屯田。

　　他自称“奉旨填词(cí)柳三变(biàn)”，以毕(bì)生(shēng)精力(lì)作(zuò)词，并以“白衣卿相”自诩。

　　其(qí)词(cí)多描绘城市风光和歌妓(jì)生活，尤长于抒(shū)写羁(jī)旅行(xíng)役(yì)之情，创作慢词独多。

　　铺叙刻画，情景交融，语(yǔ)言通俗(sú)，音律(lǜ)谐婉，在当时流传极其广泛，人(rén)称“凡有(yǒu)井水(shuǐ)饮处(chù)，皆能歌柳词”，婉约(yuē)派最具代表性(xìng)的人物之一，对宋词的发展有重大影响，代表作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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