韩国三(sān)大(dà)娱(yú)乐公司之一SM要(yào)被收(shōu)购(gòu)的新(xīn)闻已(yǐ)经(jīng)被讨论了一个星期(qī)，前老板李秀满从(cóng)“被(bèi)踢(tī)出公司”到被曝贪污39亿人民币，一举一(yī)动都在微博(bó)网友的(de)注(zhù)视下。网(wǎng)友戏(xì)称，微博成了SM和其收购公司的隔空喊话bot。

但无(wú)论李秀(xiù)满和(hé)SM的最终归(guī)宿如(rú)何，一个韩流(liú)时代早就已经结束了，变(biàn)化最大的则是韩国的(de)女(nǚ)子团体。

少女时代开创韩(hán)流“女帝”时代

2007年至2009年间出道的(de)女团(tuán)，被称为韩国“二代(dài)女团”。在2007年以前(qián)的很久(jiǔ)一段(duàn)时(shí)间里，韩国偶像团体都是“阳(yáng)盛阴衰”，以男子偶像团体为主，偶(ǒu)尔出(chū)道(dào)的几个女团也(yě)是(shì)昙花一(yī)现(xiàn)，完全没(méi)有机会和当时(shí)大热(rè)的男(nán)团(tuán)抗衡。

直到2007年，SM公司推出了少女时代，开启了韩国(guó)女团的(de)鼎盛(shèng)时期。在(zài)当年，少(shǎo)女时(shí)代的(de)9位(wèi)成员平均年龄只有17岁(suì)，在出道前的练(liàn)习(xí)时(shí)长都在5年以上(shàng)。

2009年，她们(men)推(tuī)出(chū)了第(dì)一张迷你专(zhuān)辑Gee。尽管只是(shì)穿着简单的白(bái)色T恤和牛(niú)仔(zǎi)裤，少女们俏(qiào)皮清新的样子，配上(shàng)朗(lǎng)朗上口的歌词，这首歌瞬间(jiān)成(chéng)为各大音(yīn)乐(lè)排行榜的榜首，在当(dāng)年的韩国(guó)三(sān)大电视(shì)台拿(ná)到了14个(gè)第一(yī)。

很快，这首歌带(dài)着少女时代走出(chū)韩国，冲向亚洲。作为(wèi)开(kāi)创了(le)一个时代的女(nǚ)团，少女时(shí)代在当(dāng)年尽可能多地(dì)尝试(shì)了各种音乐(lè)风格(gé)。甜美俏皮、复古爵士、暗(àn)黑girl crush、性感等国际歌的作者是谁哪国人，国际歌作者是哪个国家的人等。风(fēng)格百变的少女时代一度被称为“女帝”。

少女时代，与Wonder Girls、KARA，并称为二代女(nǚ)团“三大(dà)”。对于国内大多(duō)数人来说，韩流真正(zhèng)在中(zhōng)国被熟(shú)知，正是从少女时(shí)代(dài)在中国的繁荣开始(shǐ)的。

事实证明(míng)，这三个女团也是最早将(jiāng)韩(hán)流输(shū)出至全世(shì)界的(de)韩国女子(zi)团体。尽(jǐn)管在1960年(nián)代，曾有过第一批在美国获得成功的韩国组合The Korean Kittens和The Kim Sisters，但(dàn)直到2009年，Wonder Girls在(zài)美(měi)国大火(huǒ)，单曲Nobody打入美(měi)国公告(gào)牌百强单(dān)曲榜第76位，成为(wèi)首个打入此排行榜(bǎng)的韩国团体(tǐ)。

而KARA则打开了日本市场。在(zài)以前(qián)，日本的韩(hán)流粉丝只(zhǐ)停留在大(dà)火(huǒ)韩剧《冬季恋(liàn)歌(gē)》和男子组合东方(fāng)神起，大多(duō)数(shù)都是女(nǚ)粉丝，而KARA的(de)火爆，让日本不(bù)少10-20岁(suì)的年轻男(nán)性歌迷成(chéng)为(wèi国际歌的作者是谁哪国人，国际歌作者是哪个国家的人)了韩流的追随者，开创(chuàng)了 BTS 和 Blackpink 之(zhī)后几十年在(zài)国际上(shàng)的高(gāo)速发(fā)展之路。

在(zài)少女时代之后，2009年(nián)出道的“七雄”：After School、2NE1、4MINUTE、T-ara、f（x）、Secret、以及(jí)Rainbow也都(dōu)靠实力成为了二代团中(zhōng)独具影响力(lì)的(de)女子(zi)团体(tǐ)。

性感风成主流

少女时(shí)代在全世界范(fàn)围内的爆火，让她(tā)们成(chéng)了第一个威(wēi)胁到(dào)男团(tuán)地位的(de)女(nǚ)子团(tuán)体，但(dàn)打破男团(tuán)霸榜的少女时代也(yě)曾遭到男(nán)团粉(fěn)丝们的抵制。

同(tóng)是SM公司旗(qí)下(xià)的男团Super Junior早就已经有了稳定的粉丝(sī)群体，公司(sī)为了推动少女时(shí)代(dài)的曝光(guāng)度(dù)，让她(tā)们经(jīng)常与男团互动(dòng)，一起做(zuò)节(jié)目出广告(gào)，没(méi)想到却(què)适得其反，少(shǎo)女时代被质(zhì)疑蹭热(rè)度，恶评不(bù)断。

成(chéng)员允儿在之后的(de)综艺节目(mù)里(lǐ)回忆，2008年少(shǎo)女时代首(shǒu)次(cì)集(jí)体参加梦(mèng)想演(yǎn)唱会时，台下的观众在她(tā)们表演时关(guān)掉了手中的荧(yíng)光棒(bàng)与灯牌，静默表(biǎo)示对少(shǎo)女时代的(de)抵(dǐ)制(zhì)，长达(dá)十分钟之(zhī)久。这样的(de)“黑海”她(tā)们遭遇过三次(cì)。

不过(guò)这并不(bù)能够阻碍女团的(d国际歌的作者是谁哪国人，国际歌作者是哪个国家的人e)强势(shì)发展(zhǎn)，少女时代在海内外的热(rè)度还在持续高涨，韩国(guó)国内的女团(tuán)也(yě)开始群(qún)雄(xióng)争霸(bà)。随(suí)着女(nǚ)团(tuán)市(shì)场的竞争日趋激烈，为了(le)打破女(nǚ)粉占(zhàn)绝大(dà)多数的状态，不(bù)少女团开始剑(jiàn)走偏(piān)锋。

这在2010年至(zhì)2013年间出道的第三代女团身上表现得最为明显。也许(xǔ)二代女团(tuán)还在尽可(kě)能多(duō)地尝试各种(zhǒng)风格(gé)，但三代女团(tuán)普遍着力于用强(qiáng)势(shì)性感风打开男(nán)性粉(fěn)丝的(de)市场。

三代女团中的代(dài)表，SISTAR、AOA、Girl's Day、EXID、Stellar、Nine Muses、FIESTAR等都是走性感风(fēng)、突出女性化(huà)特(tè)征的女团(tuán)。

她们在(zài)着装及唱跳风(fēng)格上更博(bó)人(rén)眼球。迷你裙(qún)、渔网(wǎng)袜、黑丝、深V等服装元素(sù)常常出(chū)现在她们的MV或舞台上。

起初，这种从可爱(ài)风到(dào)性感风的转变被视作是K-pop女团的新突破。但随着女团(tuán)服装越(yuè)来越大胆，也有了更(gèng)多会(huì)被视作是“擦边球(qiú)”或直接性(xìng)暗示的动作。一些(xiē)女(nǚ)团的舞蹈编排(pái)甚至无法通过(guò)电视台(tái)的审核，有不少这段时期的女团都被打上了卖肉的标签。

性感风女团的(de)消(xiāo)亡(wáng)

也许是(shì)败给(gěi)了女粉丝强大的购买力(lì)，娱(yú)乐公司逐渐发现，至少在(zài)如今(jīn)的市场上，得女(nǚ)粉者才得天下。从(cóng)第四代开始，女子团体(tǐ)的风格变得更多元。

而(ér)近年来韩国女(nǚ)权(quán)运动(dòng)的兴(xīng)起又将女性主题叙事打(dǎ)造成了(le)韩国社(shè)会的(de)主流趋(qū)势。偶像产(chǎn)业自然也受到影响(xiǎng)，迎合男(nán)性观众的性感风逐渐(jiàn)成为过去式，韩国(guó)女团(tuán)转而迎合女粉(fěn)丝的(de)核心诉求。

“K-pop 女子(zi)团体的成功和日益流行(xíng)，是女性粉(fěn)丝影响的。”在首尔延世大学(xué)教授韩国流行文化课程的教授Jung-won Kim说。Kim表示，K-pop 行业发生了更大的(de)营销转变。

在过(guò)去，女团成(chéng)员是被打造出的产物，被(bèi)动地接受着大(dà)众的凝视。少(shǎo)女时代从(cóng)未完全主导过自己(jǐ)的音乐或(huò)形象，K-pop成员们也一度被西方(fāng)媒体看作是(shì)被造星工厂打造出的完美偶像。

但如今的女(nǚ)团展现(xiàn)出了截然不同的一面，她们每(měi)一次露面(miàn)都(dōu)在传递更完整、更真(zhēn)实的现代女性(xìng)形象(xiàng)。

研(yán)究韩国流行(xíng)文(wén)化的Sherman认为(wèi)，“在西方，我们一直喜(xǐ)欢女性能够传达(dá)一些赋权的信息，即(jí)使它是一种被编纂和(hé)商业化的(de)信息。她们（BLACKPINK）教会女性相信自己，这是美国观众一直(zhí)想要的。”

Circle Chart的(de)高(gāo)级研究员Kim Jin-woo也表(biǎo)示(shì)，女团近(jìn)年(nián)来的成功正是因为她们(men)整体(tǐ)形(xíng)象的(de)改变。BLACKPINK及(jí)（G）I-DLE主打的(de)风格都(dōu)是(shì)旨在塑造人格独(dú)立的新(xīn)时代女性(xìng)的“gir crush”风，她们(men)的(de)女粉在80%以(yǐ)上。

尽管如此，韩(hán)流里(lǐ)能产生更大利润的(de)还是男团。一直以(yǐ)来，女子团(tuán)体的(de)利润都(dōu)低于男子团体(tǐ)，通常情况下，女子(zi)团体被视为(wèi)国内团体，男子团体则被视为国际团体(tǐ)。

韩(hán)国流行(xíng)音乐(lè)市(shì)场(chǎng)追(zhuī)踪机构 Circle Chart 在去年12月(yuè)公布的年终数据(jù)也显(xiǎn)示，女团(tuán)的歌曲播(bō)放率最高(gāo)，但男团(tuán)的专辑销量更高(gāo)。去年有 18 张韩国专辑销量超(chāo)过 100 万张，在这18张专辑力，有13个都(dōu)是由(yóu)男团或(huò)男歌手创造的。

流(liú)行(xíng)音(yīn)乐评论(lùn)家(jiā)Cha Woo-jin表示，女性和(hé)男性 K-pop 团体有不同(tóng)的目标受众。男团专(zhuān)注于与忠(zhōng)实粉丝(sī)建立深厚的(de)联系，通常受众群(qún)体比(bǐ)较有限，而女团则旨(zhǐ)在吸引更广泛的听众。

一(yī)方面，女团(tuán)的音乐(lè)更友(yǒu)好，更容易唱，而且其编舞(wǔ)容(róng)易(yì)被更多的观众群所接(jiē)受。女团(tuán)会优先考虑本国的(de)粉丝，在排(pái)行榜(bǎng)上获(huò)得(dé)成功(gōng)后，进而取得(dé)了更多在(zài)韩国和亚洲的各(gè)个舞台(tái)上表演的(de)机会。而男团一直更(gèng)注重提高专辑(jí)销(xiāo)量，并建立极其忠诚且日益国际化的粉丝群体。

不过这样的局(jú)面(miàn)也许会在未来很快发生改变(biàn)，一旦(dàn)女团投入更多资金，她们(men)的赚钱能力丝毫也不会(huì)亚于男(nán)团，BLACKPINK就(jiù)是最好的证明(míng)。Sherman认为，“如果赚的钱少，那是因为一(yī)开(kāi)始花在支持那些女团上的钱少(shǎo)。”

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