京剧的角色可分为哪几种，京剧的角色(sè)可分为哪几种角色是生、旦、净(jìng)、末、丑(chǒu)的。

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京剧(jù)的角(jiǎo)色可分为哪几种(zhǒng)，京剧的角色可分(fēn)为哪(nǎ)几(jǐ)种角色

　　1、生

　　生(shēng)是(shì)戏曲(qū)表演行当的主(zhǔ)要类型之一，除净、丑以外(wài)的男性(xìng)角(jiǎo)色称(chēng)为生(shēng)行。

　　按其扮演的人物的年龄、身(shēn)份、性格特征和表演特点，大致分为老生(shēng)、小生、外(wài)、末、武(wǔ)生(shēng)和娃娃(wá)生几(jǐ)类。

　　生除了(le)红生某些(xiē)勾脸的武生之外,其他都是素脸,也就是内行说(shuō)的“俊扮”。

　　2、旦

　　京剧(jù)旦角是京剧中(zhōng)扮演各种不同年(nián)龄(líng)、性格、身份(fèn)的女性(xìng)的(de)一(yī)类(lèi)角(jiǎo)色(sè)的(de)总称(chēng)。

　　旦(dàn)角又分为正旦、花旦、花(huā)衫、刀(dāo)马旦、 武旦、老旦(dàn)等专行。

　　3、净

　　净角指脸画(huà)彩(cǎi)图的花脸角色，看来并不干(gàn)净，故反其意为(wèi)净。

　　净(jìng)行(xíng)分：以唱为主的(de)铜锤花脸与黑头花脸；

　　以工架为主的架子(zi)花脸，如大(dà)将、和尚(shàng)、绿林好(hǎo)汉及武花脸与摔打花脸等。

　　铜锤花脸(liǎn)称正净，架子花脸叫(jiào)副净、武工(gōng)花脸名武净，武二花脸言红(hóng)净，在(zài)表演风(fēng)格上均(jūn)有不同的特色。

　　4、丑

　　丑 行 简称(chēng)“丑”。

　　剧中丑行勾脸，而勾画“三花脸”，面谱(pǔ)与花脸(liǎn)有(yǒu)很大区别。

　　根据动物属相，丑属牛，牛(niú)性笨，丑为笨的代名词(cí)。

　　但舞台上的武丑亦叫开(kāi)口跳(tiào)，而能说能(néng)跳，表演出活泼(pō)伶俐，善演武功武技的角色(sè)，此与牛的(de)丑笨(bèn)性又完全不同。

　　5、末

　　末行扮演中年以上男子，多数挂须。

　　又细分(fēn)为老(lǎo)生、末、老外。

　　在北杂剧(jù)中，末称“末泥”或(huò)“末尼(ní)色”，泛指末本正角(jiǎo)，与宋元杂剧(jù)所称的“生”同，而与“末”的涵义不同。

　　宋元南戏所称(chēng)之“末”实即“副末(mò)”，除担任报(bào)台(tái)，介绍剧情(qíng)梗概和剧目主题的开场外，还在戏(xì)中扮演社会地位低下的(de)次要角(jiǎo)色。

　　昆(kūn)剧“末”行是继宋元南戏脚色制度发展而(ér)来，按照南昆的路子，包括老生、副末、老外三个大闸蟹吃公的好还是母的好，大闸蟹公的好还是母蟹好家门，约在清(qīng)代中(zhōng)叶初(chū)步定型。

京剧的角色都有哪几种?

　　京剧(jù)行当又(yòu)称角色，主(zhǔ)要(yào)可(kě)分为生、旦、净、末、丑五大行(xíng)当(dāng)。

　　1、生(shēng)行 简称(chēng)“生”。

　　生行(xíng)分(fēn)为须生(老生)、红生、小生、武(wǔ)生(shēng)、娃娃生等(děng)。

　　为京(jīng)剧中的重(zhòng)要(yào)行当之一(yī)。

　　 须生(老生):即中年以上的剧中人，口戴(dài)胡子(髯口(kǒu))，因性格与(yǔ)身份的不同，可分为安工老生或(huò)称唱工老生(如扮演(yǎn)帝王、官僚、文人等)，靠(kào)把老(lǎo)生(如扮(bàn)演武将(jiāng))，衰派(pài)老生(如(rú)扮演穷困潦倒(dào)之(zhī)人等)。

　　 红生(shēng):为勾红(hóng)脸的(de)须(xū)生，如扮演关羽、赵匡胤(yìn)等(děng)。

　　 小生:指演剧中的翎子生(带雉翎的大将，王侯等)，纱帽生(官生)、扇(shàn)子生(shēng)(书生)、穷(qióng)生(穷(qióng)酸文人)等。

　　 武生:为戏中的武打角色，穿厚底(dǐ)靴(xuē)的叫(jiào)长(zhǎng)靠(墩子(zi))武生，穿薄底(dǐ)靴的称短(duǎn)打(撇子)武生。

　　2、旦行 简称(chēng)“旦(dàn)”。

　　分青衣、花旦(dàn)、武旦、刀马旦、老旦(dàn)、贴旦、闺旦等角色(sè)。

　　旦角全为女性。

　　 青(qīng)衣:以唱为主，扮演贤妻良母型角色。

　　 花旦:亦叫花衫(shān)，以服装花艳为特色(sè)，以演皇后、公主、贵夫人、女(nǚ)将(jiāng)、小贩、村姑等(děng)角色为主。

　　 武旦、刀马(mǎ)旦:为演(yǎn)武功做枣禅见长的女性。

　　 老旦:用本(běn)噪子演唱，多(duō)为中老年妇(fù)女。

　　3、净(jìng)行(xíng) 简称“净(jìng)”，亦叫花(huā)脸。

　　净角(jiǎo)指脸(liǎn)画彩图(tú)的(de)花脸角色，看来并(bìng)不干净，故反(fǎn)其意为(wèi)‘‘净(jìng)”净行分如(rú)下(xià)几种角色(sè):以唱为主(zhǔ)的铜锤花脸与黑头花脸;以工架为主的架子花脸(liǎn)，如大将、和(hé)尚、绿林好汉(hàn)及武(wǔ)花脸(liǎn)与摔打花脸等。

　　铜锤(chuí)花(huā)脸称正净，架子花(huā)脸叫副净、武工花脸(liǎn)名武(wǔ)净(jìng)，武二花(huā)脸言红净，在表演(yǎn)风格上均有不同的特色。

　　4、末行 简称“末”。

　　该行当多为中(zhōng)年(nián)以上的男(nán)性。

　　实际末行专司引(yǐn)戏职能，如打头出场者，反(fǎn)其(qí)义而称为“末”的。

　　5、丑行 简称“丑”。

　　剧中(zhōng)丑行勾脸，而勾(gōu)画“三花脸”，面谱与花脸有很大区别。

　　 丑行(xíng)又(yòu)分(fēn)文(wén)丑、武丑(chǒu)。

　　文丑中又分为(wèi)方巾丑(文人，儒生);武丑，专演跌、打、翻、扑等武技角色。

　　根据动(dòng)物(wù)属相，丑属(shǔ)牛，牛性笨，丑(chǒu)为笨的代名词。

　　但(dàn)舞(wǔ)台(tái)上的武丑(chǒu)亦叫开(kāi)口跳，而(ér)能说能(néng)跳，表演出活(huó)泼伶俐，善演武(wǔ)功(gōng)武(wǔ)技的角色，此与牛的丑笨性又(yòu)完全不同(tóng)。

　　扩展资(zī)料：

　　京剧，曾称平剧(jù)，中国五大戏曲剧(jù)种之一，腔调以西皮、二黄为(wèi)主(zhǔ)，用胡(hú)琴和锣鼓等(děng)伴奏，场景布置(zhì)注重写意。

　　被视为中国国(guó)粹，中国戏曲三鼎甲“榜首”。

　　徽剧是京剧的前身。

　　清代乾隆五十五年（1790年(nián)）起，原在南方演出的三庆、四喜、春(chūn)台、和春(chūn)， 四大徽班陆续进入北(běi)京，他们与来自(zì)湖北的汉(hàn)调艺人合作，同(tóng)时又接受了(le)昆曲、秦(qín)腔的部分剧目、曲(qū)调和表演方法，吸(xī)收了(le)一(yī)些地方民间(jiān)曲调，通(tōng)过不断的(de)交流、融合，最终(zhōng)形成京(jīng)剧(jù)。

　　京剧形成(chéng)后在清朝宫廷内开始快(kuài)速发展，直至民国得到空前的繁(fán)荣(róng)。

　　京(jīng)剧(jù)走遍世界(jiè)各地(dì)，成(chéng)为介绍(shào)、传(chuán)播(bō)中国传统艺(yì)术纯尘文化的(de)重(zhòng)要媒(méi)介。

　　分布地以北京为(wèi)中心，遍及中(zhōng)国(guó)。

　　在2010年11月16日，京剧被列入(rù)“人(rén)类(lèi)非物质文化遗产代表作名(míng)录”。

　　京剧一般(bān)用油(yóu)彩化妆，比较难卸下。

　　脸谱的演(yǎn)变和发展，不是某个人凭空臆造的产物，而(ér)是戏曲(qū)艺术(shù)家们在(zài)长期艺术实践中，对生活现象的观察(chá)、体验、综合，以及对剧中岩塌角色的不断(duàn)分析、判断，作出评价，才逐步形成了一整套完整的艺术手法。

　　据史料记载，脸谱系(xì)由唐(táng)朝乐(lè)舞(wǔ)大面(miàn)（传统戏曲角色行当(dāng)之一(yī)，是京(jīng)剧(jù)和某些地方戏中净的别称）所戴面具和参(cān)军戏副净的涂面逐渐演(yǎn)变而来。

　　中国戏(xì)曲理论(lùn)家(jiā)翁(wēng)偶虹曾撰(zhuàn)文说：“中国(guó)戏曲脸谱，胚胎于上古(gǔ)的图腾，滥觞于(yú)春秋的傩祭(jì)，孽乳为汉、唐的代面，发(fā)展为宋、元的(de)涂面，形成为明(míng)、清(qīng)的脸谱。

　　在戏曲形成(chéng)之后，脸(liǎn)谱(pǔ)与(yǔ)面具仍然交替使用(yòng)。

　　最明(míng)显(xiǎn)的(de)贵州的‘地戏(xì)’，江西、安徽(huī)的‘傩戏’，西藏的(de)‘藏戏’，无论生旦净(jìng)丑，都戴(dài)面具，每剧多(duō)至百余，少者亦须数十。

　　‘南昆’里的(de)神(shén)仙鬼怪，一般(bān)均戴(dài)面具，并(bìng)不勾画脸(liǎn)谱。

　　京剧是具(jù)有全国性的(de)大剧种，大量发展脸谱，可(kě)是加官(guān)、财神、魁星、土地、雷公，仍戴面(miàn)具。

　　从脸谱、面(miàn)具的混合(hé)使(shǐ)用(yòng)与(yǔ)脸谱(pǔ)谱(pǔ)式的由(yóu)简至(zhì)繁，可(kě)以看出中国(guó)戏曲累递发展的(de)轨迹(jì)。

　　”

　　京剧脸谱(pǔ)与京(jīng)剧表演艺术一(yī)样，是(shì)和演员(yuán)一起(qǐ)出现在舞台上的活的艺(yì)术。

　　京剧在中(zhōng)国戏曲史(shǐ)上，虽只有(yǒu)二(èr)百(bǎi)余(yú)年(nián)的历史，但(dàn)与(yǔ)其(qí)他(tā)戏曲相比，它(tā)发展(zhǎn)快，流传广，深受人民(mín)群众的喜爱(ài)，有广泛的群众基础。

　　因此(cǐ)，京剧脸谱在中国戏曲脸谱中具有特殊(shū)的地位。

　　京剧脸(liǎn)谱是一种(zhǒng)写意和夸(kuā)张(zhāng)的艺术，常以蝙(biān)蝠、燕翼(yì)、蝶翅等为图(tú)案勾眉眼(yǎn)面颊，结合夸张的(de)鼻窝、嘴窝来刻画面部的表情(qíng)。

　　开朗乐观(guān)的(de)脸谱总是舒眉展眼，悲伤或暴戾的脸谱多是曲眉合目。

　　勾画(huà)时(shí)以“鱼(yú)尾纹”的(de)高低曲直来反映年龄，用“法令纹”的上(shàng)下开(kāi)合来表(biǎo)现(xiàn)气质，用(yòng)“印堂纹(wén)”的不同图案象征人物性格(gé)。

　　京剧脸谱，是具有民(mín)族(zú)特色的(de)一(yī)种(zhǒng)特(tè)殊(shū)的化妆方法。

　　由于(yú)每(měi)个历(lì)史人物(wù)或某一种类(l大闸蟹吃公的好还是母的好，大闸蟹公的好还是母蟹好èi)型的人(rén)物(wù)都有一种大概的谱式(shì)，就像唱(chàng)歌、奏乐都要按照(zhào)乐谱一样(yàng)，所以称为“脸谱”。

　　关于脸谱大闸蟹吃公的好还是母的好，大闸蟹公的好还是母蟹好的来源，一(yī)般的说法是(shì)来自假面(miàn)具。

　　京剧脸谱，是根据(jù)某种性格、性情或某种特殊类型的人物(wù)为采用某些色彩(cǎi)的。

　　红色的脸谱表示忠勇义烈，如关羽、姜维(wéi)、常遇(yù)春(chūn)；黑色的脸谱表(biǎo)示刚烈、正(zhèng)直、勇(yǒng)猛(měng)甚(shèn)至鲁莽，如包拯、张飞、李逵等；黄色(sè)的脸谱(pǔ)表示凶(xiōng)狠残暴，如宇(yǔ)文成都、典韦(wéi)；蓝色(sè)或绿色(sè)的脸(liǎn)谱表(biǎo)示一些粗(cū)豪暴(bào)躁的人物，如(rú)窦尔敦(dūn)、马武等；白色(sè)的脸(liǎn)谱一般表示奸(jiān)臣、坏人，如曹(cáo)操(cāo)、赵高等(děng)。

　　京(jīng)剧脸谱的色画方(fāng)法，基本(běn)上分为(wèi)三类：揉脸、抹脸、勾脸。

　　脸(liǎn)谱最初的(de)作(zuò)用，只是(shì)夸大剧(jù)中角色的五官部位和面部的纹理，用夸张的手(shǒu)法表现剧中(zhōng)人的(de)性格、心理和生(shēng)理上(shàng)的特征，以此来为整个戏剧的情节服(fú)务，可是发展(zhǎn)到后来，脸谱由简到(dào)繁、由(yóu)粗(cū)到细、由表及里(lǐ)、由浅到深，本身就逐渐成为(wèi)一(yī)种具有(yǒu)民族特色的、以人的面部为表现手段的(de)图案艺术了。

　　参(cān)考资料：百度百科-京剧

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