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柴可夫斯基《第一钢琴协奏曲(qū)》第(dì)一乐章(zhāng)，第一钢(gāng)琴(qín)协奏曲 柴可夫斯基

　　《降b小调第一号钢琴协奏曲》是俄国(guó)作曲(qū)家柴科夫斯(sī)基最(zuì)著(zhù)名(míng)和最具有代表(biǎo)性的(de)钢琴协奏曲之一。

　　彼得·伊里(lǐ)奇·柴(chái)科夫斯基，是俄罗斯浪漫(màn)乐派作(zuò)曲家，也(yě)是俄国(guó)民族乐派的代表人物(wù)。

　　其风格(gé)直接和(hé)间接地(dì)影响了很多(duō)后来者。

　　在(zài)《第一号钢(gāng)琴协(xié)奏曲》创作之前，柴科(kē)夫斯基因(yīn)被认(rèn)为追随(suí)西(xī)方(fāng)音乐风(fēng)格而不是真(zhēn)正的民族乐派，在创作“第(dì)一钢琴(qín)协奏曲”之后，才获得(dé)世界范围的影(yǐng)响，真正走(zǒu)向(xiàng)世界。

　　柴科夫(fū)斯基一生写(xiě)过三(sān)首钢(gāng)琴协奏曲(qū)，这一(yī)首最成功。

　　它是柴科夫斯(sī)基的早期作品，写于(yú)1874-1875年，当(dāng)时(shí)正是农奴改革之后，由封建生产关(guān)系转(zhuǎn)向资本主(zhǔ)义(yì)生产关系。

　　作(zuò)品完(wán)成之后，柴科夫斯(sī)基曾向当时的莫斯科音乐学院创始人尼古拉(lā).鲁宾斯坦征求意(yì)见，尼古拉.鲁(lǔ)宾斯认为(wèi)它“一无是处、无可救药(yào)”要(yào)求柴科夫斯(sī)基必须按(àn)照自己的意(yì)思修改，他才(cái)能“给面子”，准许(xǔ)演(yǎn)奏。

　　柴科夫斯基说(shuō)：“我一个音符(fú)也不该(gāi)，我要按照现在的样子(zi)付印。

　　”柴科夫斯基把(bǎ)“献(xiàn)给(gěi)尼古拉(lā).鲁宾斯”的标题(tí)抹去。

　　改赠德国钢琴家汉斯.冯.彪(biāo)罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗(luó)在波士顿首演成(chéng)功。

　　1878年尼古(gǔ)拉.鲁宾斯也演奏了这首协奏曲，以(yǐ)改正(zhèng)了自己的错误。

　　柴科夫斯基因(yīn)之维护了(le)自(zì)己的创(chuàng)作个性和自由、人格(gé)感(gǎn)和自豪(háo)感(gǎn)。

　　柴科夫(fū)斯(sī)基的音乐以抒情(qíng)性(xìng)的(de)美(měi)丽旋律(lǜ)与强烈的情(qíng)感(gǎn)渲(xuàn)泄(xiè)的结合而见(jiàn)长，他吸收意(yì)大利歌剧、法(fǎ)国芭蕾、德(dé)国(guó)交(jiāo)响曲的创作特(tè)色，使其作品色彩异常丰富，但因感情因(yīn)素太多(duō)地带(dài)入创作，又使曲式结(jié)构不那么(me)完美常被情绪(xù)冲动而(ér)阻断；

　　从这个意义上说，他的(de)音乐又往往是最(zuì)感人的音乐。

柴可夫斯(sī)基(jī)第一钢琴(qín)协奏曲(qū) 第(dì)一乐(lè)章想要表现什么

　　以下，是第一乐章：

　　极庄严而不太快的快板。

　　降B大调，在(zài)4把圆号演奏的降B小调引子(zi)后，大提琴(qín)与(yǔ)第(dì)一(yī)小提琴主奏降D大(dà)调主题，钢琴(qín)以华彩发展，这个主题据说(shuō)是柴科夫(fū)斯基在(zài)卡缅(miǎn)科集市上，从一(yī)个盲乞(qǐ)那(nà)里采集到的歌曲旋律。

　　第二主题以降A大调(diào)先出现于单簧管(guǎn)，钢(gāng)琴加以反复(fù)。

　　在发展部，第一主题纠缠上新(xīn)音型，以(yǐ)钢琴(qín)为主形(xíng)成变(biàn)化。

　　主题深(shēn)情、真挚，如梦般甜(tián)美。

　　如(rú)果(guǒ)说贝多芬的(de)《命运》的开篇是将人(rén)们心灵(líng)重重扣入(rù)地下的(de)震(zhèn)撼，那(nà)么就(jiù)可以说柴可夫(fū)斯基的《第一(yī)钢(gāng)琴协奏(zòu)曲(qū)》的开篇是(shì)将(jiāng)人们的心灵带(dài)入缥缈(miǎo)太(tài)空的强音。

　　有的乐迷甚至说这个曲子(zi)的开(kāi)头(tóu)是 “腾空(kōng)的”。

　　那种激(jī)昂的节奏(zòu)实在是世(shì)间的绝品。

　　第一(yī)乐章(zhāng)整个(gè)都是快速的节奏，音乐开始时的几十次(cì)琴(qín)键(jiàn)的重(zhòng)击，让人整个(gè)心都(dōu)飞了起来。

　　之(zhī)后的旋(xuán)律更让(ràng)作为(wèi)“旋律大师”的柴可夫(fū)斯基表(biǎo)露无疑。

　　节奏的亢奋(fèn)激(jī)进，高(gāo)昂(áng)的(de)气势，让(ràng)生(shēng)处(chù)喧闹(nào)都市的生(shēng)活虫们感到(dào)了(le)生活的压力与动力。

　　虽然，第一乐章中间(jiān)也是有舒(shū)缓(huǎn)的旋律的，但是，总(zǒng)体上还是快的节奏，让我们感觉在这样(yàng)的都市的生活的艰难，为了(le)生活而艰苦的奋(fèn)斗。

　　以下，是全篇(piān)文(wén)章：

　　柴可夫斯(sī)基(jī)第一钢琴协奏曲欣赏(shǎng)

　　这(zhè)个月我一直在听这首曲子(zi)，甚至把第一乐章(zhāng)的开(kāi)头曲(qū)作(zuò)为我的手机铃(líng)声。

　　就像下文中所说的“将(jiāng)人们心灵重重扣(kòu)入地下的震撼”，开篇曲这种(zhǒng)震(zhèn)撼是难(nán)以详细描(miáo)述的，我也(yě)找不到什么(me)好的言语(语言凝练和凝炼的区别，凝练和凝炼的区别是什么yǔ)来描(miáo)述，但(dàn)是我并不认为“将(jiāng)人们心灵(líng)重重(zhòng)扣入地下(xià)的震撼(hàn)”就能够表(biǎo)现了(le)他(tā)的全部内涵(hán)！

　　我听(tīng)古典音乐是不得章法的(de)，如果按(àn)照(zhào)严(yán)格的音律格(gé)式去套，我就什么也(yě)感受(shòu)不到，而更多的是(shì)在静(jìng)谧中，独(dú)自聆听时，偶尔的(de)一个片段或是凸起的音符就(jiù)会深(shēn)深的把(bǎ)我打动。

　　在听这(zhè)首协(xié)奏曲的(de)时(shí)候，有好几(jǐ)次，我感(gǎn)到仿佛是魔音一般钻进了我的(de)心(xīn)，使我不能(néng)再(zài)坐(zuò)在那里，只有起身(shēn)在屋里四处走动才能(néng)使让州我(wǒ)的激动(dòng)慢慢的平(píng)息下(xià)来(lái)！我(wǒ)是个不(bù)善于表达感情的人，所以(yǐ)有时除了走动(dòng)，偶尔还会感到(dào)全身发寒(hán)，一(yī)切被僵住了一样(yàng)，不能自己！

　　听了(le)很多(duō)遍了，很多高人所说的内涵我都没有感受(shòu)出来，但(dàn)是我也没有(yǒu)刻意去感受(shòu)，就像久旱的大(dà)地经(jīng)受大雨洗(xǐ)刷一(yī)样(yàng)，我只会(huì)享(xiǎng)受乐曲带给(gěi)我那淋漓(lí)的快感和幸福感，就够了吧！

　　希望我在很(hěn)多年(nián)以后，再重听这首曲(qū)子时，能(néng)走进作家100多年前的灵魂深处，去(qù)感受他那颗细(xì)腻却又敏感，易受(shòu)伤害的心！

　　下面是我摘录一位网友（personalpro）的论述(shù)文章。

　　这(zhè)首协奏(zòu)曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原(yuán)题献给当时著名的钢琴家、莫斯科音乐学院第(dì)一任校长尼古拉?鲁宾斯坦，因(yīn)鲁宾(bīn)斯坦粗暴地指责这首(shǒu)作(zuò)品(pǐn)庸俗、琐碎，改献给布娄。

　　1875年10月(yuè)25日由布(bù)娄指挥首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严而不(bù)太快(kuài)的快板。

　　降B大调，在(zài)4把(bǎ)圆号演奏的降B小调引子(zi)后，大提琴与(yǔ)第一小提琴主(zhǔ)奏降D大调主题，钢琴以华彩(cǎi)发(fā)展，这(zhè)个主(zhǔ)题据说(shuō)是柴科汪蠢夫斯基在卡(kǎ)缅科集市上(shàng)，从一(yī)个盲乞那里采集到的歌(gē)曲旋律。

　　第二主(zhǔ)题以(yǐ)降A大调先出现于单(dān)簧管，钢琴加(jiā)以反(fǎn)复。

　　在发展部，第一主题纠缠上(shàng)新音型，以(yǐ)钢琴为主形(xíng)成变化。

　　主(zhǔ)题深(shēn)情、真挚，如梦般甜美(měi)。

　　2. 朴(pǔ)素的小行板(bǎn)，降D大(dà)调，三(sān)段(duàn)体。

　　行(xíng)板(bǎn)主题(tí)为牧歌风格，先由长笛独(dú)奏，再以钢琴接替，然后(hòu)交给大提琴、双簧管。

　　中段(duàn)速(sù)度为最(zuì)急板，变成匆忙的随想(xiǎng)曲(qū)。

　　第三段再由钢(gāng)琴以独奏行板主题，加(jiā)上颤音(yīn)与音型装饰变奏。

　　是柴(chái)可夫斯基(jī)最优美的抒情篇(piān)章之一。

　　3. 热情如火的快板，降B小(xiǎo)调(diào)，回旋曲式，在(zài)4小节(jié)引子后，钢琴(qín)主奏开(kāi)始(shǐ)回(huí)旋主题，接(jiē)着小(xiǎo)提琴以降D大(dà)调用八度奏(zòu)庄(zhuāng)重抒情的对困滑陪比主题，两个主题的(de)纠缠发展形成高(gāo)潮。

　　终结部以降B大(dà)调形成辉煌的结尾(wěi)。

　　主部主题是乌克兰歌舞曲(qū)《亿万卡，快(kuài)来(lái)唱春歌》，音乐表现春(chūn)天来了，农时即将(jiāng)开始的欢快、奔放的(de)情绪，副(fù)主部(bù)是十(shí)分抒情优美的同时也充满生机，音乐洋溢着青(qīng)春(chūn)和难以抑制的内心喜(xǐ)悦。

　　音乐欣赏：

　　如果说(shuō)贝多芬的《命(mìng)运》的开(kāi)篇(piān)是将人们心灵重重扣入地下(xià)的震撼(hàn)，那(nà)么(me)就可以说柴可夫斯基(jī)的《第一钢琴协奏曲》的开篇是将人们的心灵带入缥缈太空的强音。

　　有的乐迷甚至说这个(gè)曲子的开头是 “腾空(kōng)的”。

　　那种激昂(áng)的节(jié)奏实在是(shì)世(shì)间的绝品。

　　第一乐章整个都是(shì)快速的节奏，音乐(lè)开始时(shí)的(de)几十(shí)次琴键(jiàn)的重(zhòng)击，让人整个(gè)心都飞了起来。

　　之后的旋(xuán)律更让(ràng)作为“旋律大师”的柴可夫斯(sī)基表露无(wú)疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂的气势，让(ràng)生处喧(xuān)闹都市的生活虫们感到了生活的压力与动力(lì)。

　　虽然，第一(yī)乐章中间(jiān)也是有舒缓的(de)旋(xuán)律的，但(dàn)是，总体上还是快的节(jié)奏(zòu)，让我们感觉在这(zhè)样的(de)都市(shì)的生活的艰难(nán)，为了生活而艰苦(kǔ)的(de)奋斗。

　　第二(èr)乐章(zhāng)整个节(jié)奏马上舒(shū)缓下来，如果说(shuō)听第一乐章让你感觉是面对汹涌澎湃(pài)的大海的(de)话，那么第二乐章就(jiù)是让你(nǐ)步(bù)入了森林中(zhōng)畅快(kuài)流动(dòng)的(de)小(xiǎo)溪，不时的还会(huì)有活泼(pō)的(de)小动物跑过你的身旁(páng)。

　　让(ràng)刚(gāng)才你(nǐ)亢奋的心情得以(yǐ)缓解，你能感受到(dào)生活在都市的你依(yī)然有着(zhe)成(chéng)功的欢愉，清新流动(dòng)的旋律(lǜ)让你对生活的希望充满信心，整个人就像是沐浴(yù)在温暖的阳光中，呼吸着(zhe)明媚的空气（不要以(yǐ)为(wèi)我用(yòng)错了形容词，空气的明媚意(yì)味着憧憬和希望）。

　　为了成功而(ér)奋斗(dòu)的动力也(yě)就油(yóu)然而生。

　　第三乐(lè)章又重回较快(kuà语言凝练和凝炼的区别，凝练和凝炼的区别是什么i)的(de)节奏(zòu)，但是同时也有着优雅的旋(xuán)律，这是成功后的快乐，在成功后的兴奋中，享(xiǎng)受(shòu)着那份激动。

　　同时(shí)，快速的旋(xuán)律也在提醒着我们(men)，成(chéng)功来得不容易(yì)，可能失去得也快，只有更加的(de)努力，才能取得更大的成(chéng)功！

　　整首曲子(zi)在激昂的旋(xuán)律中(zhōng)结束，完美，只能用完美来(lái)解释！

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