春有约,花不误,年年岁岁不(bù)相负，年年岁(suì)岁(suì)花相似的(de)全诗(shī)句是“年年岁岁花相似”的(de)全诗解释是：洛阳城(chéng)东的桃花李花随风飘转，飞来(lái)飞(fēi)去，不知落入了谁家？洛阳女子有(yǒu)着娇艳(yàn)的容颜，独(dú)坐院(yuàn)中，看着(zhe)零(líng)落的(de)桃李花而(ér)长声叹息的。

　　关于春有约,花(huā)不(bù)误,年年(nián)岁岁不相负，年年岁(suì)岁花(huā)相似的全诗句以及春有约,花不误,年年岁岁不相负(fù)，年年岁岁花相似(shì)代表(biǎo)什么意思，年年岁岁花相(xiāng)似的全诗句，年年(nián)岁岁花相似出自，年(nián)年(nián)岁岁花相似是谁的(de)诗等问题，小(xiǎo)编将为你整理以下知识：

春有约(yuē),花(huā)不误,年年岁岁不相负(fù)，年年岁岁花相似的(de)全诗(shī)句

　　洛阳城(chéng)东的(de)桃(táo)花(huā)李花随(suí)风飘(piāo)转(zhuǎn)，飞来飞去，不(bù)知落入了谁(shuí)家？

　　洛阳女子(zi)有着(zhe)娇艳的(de)容颜，独(dú)坐院中，看着零落的桃(táo)李(lǐ)花而长(zhǎng)声叹息。

　　今年我在这里(lǐ)看着(zhe)桃(táo)花李花因凋零而颜色衰减，明年花开时节(jié)不知又有(yǒu)谁(shuí)还能看见那繁花(huā)似锦的胜(shèng)况(kuàng)？

　　故人现(xiàn)在已经不再悲叹(tàn)洛阳城(chéng)东凋零的桃(táo)李花了，而今(jīn)人(rén)却(què)依旧对着随风飘零(líng)的落花而伤怀。

　　年年岁岁繁花依旧，岁(suì)岁年年看花(huā)之人却不相同。

　　转告那些正值青春年华的红颜少年，应该怜悯这位(wèi)已是半(bàn)死之人的白头老翁。

　　如今他白发(fā)苍苍，真是可怜，然(rán)而(ér)他从前亦是一位风流倜傥的红(hóng)颜美少年。

　　这白头(tóu)老翁当年曾与(yǔ)公子王孙寻欢作乐于(yú)芳树之下，吟赏清歌妙舞(wǔ)于落花之前(qián)。

　　亦(yì)曾像东汉光(guāng)禄勋马防那样以锦绣(xiù)装饰池(chí)台，又如(rú)贵戚梁冀在府(fǔ)第楼阁中到(dào)处涂画云气(qì)神仙。

　　白(bái)头老翁如今(jīn)一朝卧(wò)病在床，便无(wú)人理(lǐ)睬，往昔的三春行乐、清歌妙舞如今又到哪里去了呢？

　　而美人的青(qīng)春娇颜(yán)同样又(yòu)能保持几(jǐ)时？须臾之间，已(yǐ)是鹤发(fā)蓬乱，雪白如(rú)丝(sī)了。

　　只见那古往今来的歌舞之地，剩下的只有黄(huáng)昏(hūn)的鸟(niǎo)雀在空自悲啼。

　　出自(zì)唐(táng)代诗人刘希夷(yí)《代悲(bēi)白头翁》。

　　洛阳(yáng)城东桃李花，飞来飞去落谁家？

　　洛阳女儿惜颜(yán)色，坐见(jiàn)落花(huā)长叹息。

　　今年花(huā)落颜(yán)色改，明年花(huā)开(kāi)复谁在？

　　已见松柏摧(cuī)为薪，更(gèng)闻桑田变成(chéng)海(hǎi)。

　　古人无复洛城东，今人还对落花(huā)风(fēng)。

　　年年岁岁花相似，岁岁(suì)年年人(rén)不同。

　　寄(jì)言全盛红颜子，应怜半死白头(tóu)翁。

　　此翁白(bái)头真可怜(lián)，伊昔红颜美少年凝神静气的意思，凝神静气的意思解释。

　　公子王孙芳树下，清(qīng)歌妙(miào)舞落花前(qián)。

　　光禄池台文锦绣，将(jiāng)军楼阁(gé)画神仙(xiān)。

　　一朝卧病无相识，三春行(xíng)乐在谁边？

　　宛(wǎn)转蛾(é)眉能几时？须臾鹤发乱(luàn)如(rú)丝。

　　但看古来(lái)歌舞地，唯(wéi)有黄昏鸟(niǎo)雀悲。

　　注释：

　　1、松柏摧(cuī)为薪：松柏(bǎi)被砍(kǎn)伐(fá)作柴薪。

　　2、光禄：光禄勋。

　　3、文锦(jǐn)绣：指以(yǐ)锦(jǐn)绣(xiù)装饰池台中物。

　　4、将(jiāng)军：指东汉贵戚(qī)梁冀(jì)，他曾为(wèi)大将(jiāng)军。

　　5、宛转蛾眉：本为年轻女子的面部画妆，此(cǐ)代指青春(chūn)年华。

　　6、须(xū)臾：一会儿(ér)。

　　7、鹤(hè)发：白发。

　　赏析：

　　 诗的前半写洛阳(yáng)女子感伤落花(huā)，抒发人生(shēng)短促、红颜易老的感慨(kǎi)；

　　后半(bàn)写白头老翁(wēng)遭遇沦落，抒发世事(shì)变迁、富贵无(wú)常的感慨，以“但看古来歌(gē)舞地，惟有黄昏鸟雀(què)悲”总结全篇意旨(zhǐ)。

　　在前后的(de)过渡，以“寄言全盛红颜(yán)子(zi)，应怜半死(sǐ)白头翁”二句(jù)，点(diǎn)出红颜女子的未来不免(miǎn)是(shì)白头(tóu)老翁的今(jīn)日(rì)，白头(tóu)老翁(wēng)的往(wǎng)昔实即(jí)是红颜女子的今日(rì)。

　　诗(shī)人把(bǎ)红颜女子(zi)和白头(tóu)老(lǎo)翁(wēng)的具(jù)体命运加(jiā)以典型化，表(biǎo)现出这是一大(dà)群处于(yú)封建社会下层(céng)的男女(nǚ)老少(shǎo)的(de)共(gòng)同命运，因而提(tí)出应该(gāi)同病相怜(lián)，具有“醒世(shì)”的(de)作用。

　　 “洛(luò)阳城东桃李花，飞来飞去(qù)落谁家”，诗(shī)的开(kāi)头两句，描(miáo)绘洛阳城东(dōng)暮春景色。

　　洛阳是(shì)唐代的东都，十分繁华；

　　繁华的都市(shì)盛开(kāi)着(zhe)艳丽的鲜花，满(mǎn)城春色，生(shēng)气勃勃(bó)，令人心(xīn)醉(zuì)神(shén)往(wǎng)。

　　然而时光易逝(shì)，此时(shí)的(de)洛阳已是(shì)落(luò)花季节，桃李纷飞，不知飘向何处。

　　这两句是诗的起兴。

　　下(xià)文表达的对大好春光、妙龄(líng)红颜(yán)的憧憬和留恋，对(duì)桃李花落、青(qīng)春易逝的感伤和(hé)惋惜，都(dōu)是由此生发开来(lái)的。

　　 “洛阳女儿(ér)惜颜(yán)色”以下十句，写年(nián)轻的洛阳女儿面(miàn)对漫天飞舞的落花生(shēng)出(chū)无限感慨。

　　洛阳女儿所感伤的，实际(jì)上是(shì)由大自然的(de)变化(huà)而联想到美的短暂(zàn)和人的生命的(de)有限。

　　“今年(nián凝神静气的意思，凝神静气的意思解释)花(huā)落颜色(sè)改，明(míng)年(nián)花开复谁在？”表现的(de)是因为春(chūn)光的流逝(shì)而(ér)感叹红颜(yán)易老、生命无常的心理(lǐ)。

　　“松柏摧(cuī)为薪”句，运用比(bǐ)喻(yù)，形象地表(biǎo)现世事变化(huà)很大。

　　“古人无复(fù)洛(luò)城东，今人还(hái)对落花(huā)风”则揭示人(rén)生易逝、宇宙永(yǒng)恒的客(kè)观规(guī)律。

　　“年年岁岁花(huā)相似(shì)，岁岁年(nián)年人不(bù)同”两句，以(yǐ)优美、流畅(chàng)、工整的对句集中(zhōng)地表现青春易老世事无常的感叹，富于诗的意境，且具有哲理(lǐ)性，历(lì)来广为传诵。

　　 “寄言全盛红颜子(zi)”以下十句(jù)，概(gài)括叙(xù)述白头翁一(yī)生的经历。

　　白头老翁曾是一个(gè)美(měi)貌少年，从(cóng)前他也常和(hé)公子王(wáng)孙一起，在树下花前歌舞游乐。

　　“光(guāng)禄池(chí)台文锦绣”两句，以历史上权臣(chén)贵戚的豪华奢侈，表现白头翁曾经历过的一段富(fù)贵生活。

　　然而，一旦(dàn)生(shēng)病衰老，就无人理睬，三(sān)春(chūn)行乐只好(hǎo)让给(gěi)别人了。

　　这一段(duàn)通过(guò)描写白头翁从红颜到老(lǎo)病(bìng)、从游乐(lè)到孤苦(kǔ)的生(shēng)活，不仅表示了诗人对(duì)青春红颜、清(qīng)歌妙舞的眷恋(liàn)、向往，对垂老(lǎo)白(bái)头(tóu)翁(wēng)的(de)怜悯(mǐn)、同(tóng)情，同时进一步抒发了对美的(de)短暂和(hé)生(shēng)命的有(yǒu)限(xiàn)的(de)感慨，从而增强了(le)诗歌的艺(yì)术感染力(lì)和哲理性。

　　 结(jié)尾四句点明主旨(zhǐ)，收束全诗。

　　“宛(wǎn)转蛾眉(méi)能几时(shí)？须臾(yú)鹤发乱如丝(sī)”两句(jù)感(gǎn)叹美(měi)貌的少女转(zhuǎn)眼之间将化作(zuò)白发的老(lǎo)妇，惋惜(xī)青春难驻。

　　“但看(kàn)古来歌(gē)舞地(dì)，唯有黄昏(hūn)鸟雀悲(bēi)”两句，一切都如同(tóng)过眼(yǎn)云烟，迅速消失了！往日繁华热闹(nào)的(de)游乐场所，如今只(zhǐ)有几只离群的鸟雀在(zài)清冷的暮(mù)蔼中发出几声凄(qī)苦的悲鸣。

　　末句的(de)最(zuì)后一(yī)个“悲”字(zì)，是此诗的(de)基调。

　　 诗的前半首化自东(dōng)汉宋子侯的(de)乐府歌辞《董(dǒng)娇娆(ráo)》，但(dàn)经过刘希夷的再创作，更(gèng)为概括(kuò)典型。

　　作为前半的结语(yǔ)，“年年岁岁”二(èr)句是精警的名句，它比喻精当，语言(yán)精(jīng)粹，令人警省(shěng)。

　　“年年岁岁”“岁岁年(nián)年”的颠(diān)倒重复，不仅(jǐn)排沓(dá)回(huí)荡，音韵优(yōu)美(měi)，更(gèng)在于强调了时光流逝的(de)无情事实和听天由命的无奈(nài)情(qíng)绪，真实动(dòng)情。

　　“花(huā)相(xiāng)似”、“人不同”的形象比喻，突出了花(huā)卉(huì)盛衰有(yǒu)时(shí)而人(rén)生青春(chūn)不再(zài)的(de)对比，耐人(rén)寻味。

　　结合后半(bàn)写白头老翁的遭遇，可(kě)以(yǐ)体会(huì)到，诗人(rén)不(bù)用(yòng)“女子”和(hé)“春花”对比(bǐ)，而用泛(fàn)指名词“人”和“花”对比，不仅是由于七言诗字数的限制，更由于要包括所(suǒ)有不能掌握自己命运的(de)可怜人，其中也包括了诗(shī)人自己。

　　也许(xǔ)，因此(cǐ)产(chǎn)生了不少关(guān)于这诗的附会传(chuán)说。

　　这类无稽之(zhī)谈的(de)产(chǎn)生与流传，既反映(yìng)人们爱惜诗人的才华，同情他的不幸，也表明这(zhè)诗(shī)情调也(yě)过于伤感了。

　　 此(cǐ)诗融会汉魏歌行、南朝近(jìn)体及梁、陈宫(gōng)体的艺术(shù)经验，而自(zì)成一种清(qīng)丽婉转的风格。

　　它还汲取乐(lè)府诗的叙事间(jiān)发议论、古(gǔ)诗的以叙事(shì)方(fāng)式抒(shū)情的手法，又能巧妙(miào)交织(zhī)运用各种对比，发挥对偶、用(yòng)典(diǎn)的长处，是这诗艺术上的突出成就。

　　刘(liú)希夷一生遭遇压抑，是(shì)他产(chǎn)生(shēng)消(xiāo)极感伤情(qíng)绪的思想根源。

　　这诗浓厚(hòu)的感伤情绪(xù)，反映(yìng)了封建制度(dù)束缚戕害人(rén)才的事实(shí)。

　　创作背景：

　　这(zhè)是一(yī)首拟(nǐ)古乐府诗。

　　《白头吟》是汉乐府相和歌楚调(diào)曲旧题，古辞写一个(gè)女(nǚ)子向遗(yí)弃她的情人表示决绝。

　　刘(liú)希夷这首(shǒu)诗则从女(nǚ)子(zi)写(xiě)到老翁，咏叹青春(chūn)易(yì)逝、富(fù)贵(guì)无常。

　　构思独创，抒情宛转，语言优美，音韵和(hé)谐，艺术性较高，在初唐即受(shòu)推崇，历(lì)来(lái)传为名(míng)篇。

　　作者简介(jiè)：

　　刘希(xī)夷（约651年—约(yuē)680年），唐朝诗(shī)人。

　　一(yī)名庭芝，字延之（一作庭(tíng)芝），汉族，汝(rǔ)州（今河南省汝州市）人。

　　高宗上(shàng)元二(èr)年进士(shì)，美(měi)姿(zī)容，好谈笑，善弹琵琶。

　　其诗以歌行(xíng)见长，多(duō)写闺情，辞意柔(róu)婉(wǎn)华丽，且多(duō)感伤情调。

　　延(yán)之少有文华(huá)，落魄不(bù)拘常格，后为舅舅宋之问所害，死时年未三十。

　　原(yuán)有(yǒu)集，已失(shī)传。

春有约,花不(bù)误(wù),岁岁(suì)年(nián)年不相(xiāng)负什么意思？

　　春有约,花(huā)不(bù)误(wù),岁岁年年(nián)不相负(fù)的意思是：

　　自己(jǐ)和相爱的人，就像(xiàng)每年春(chūn)季如约而至，到了花期都彼此不相辜负一样，年年(nián)岁(suì)岁岁岁年年(nián)！永远相爱。

　　花(huā)事未了(le)，山河依(yī)旧。

　　我在(zài)岁月(yuè)的渡口，种下一路花香。

　　 风有约(yuē)，花不误，岁岁如此(cǐ)，永不相(xiāng)负(fù)。

　　“风有信，花州孝(xiào)不(bù)误，岁岁如此(cǐ)，永不相负。

　　”“二十四(sì)番花信风”是中国人特有的花事(shì)时间，花(huā)信(xìn)从大寒梅花开始，一节三候，一候(hòu)一花，直(zhí)到谷雨(yǔ)牡丹花结束，共有二十(shí)四(sì)番(fān)花信。

　　伴随花信的(de)风也逐渐由北风(fēng)变成(chéng)了(le)东风，冰雪的(de)世(shì)界(jiè)也就变为烂漫的原野。

　　这个句子的出(chū)处是(shì)

　　出自一(yī)幅民间的对联春有约,花不误,年年岁(suì)岁不相负(fù);你若约,我(wǒ)不误,岁岁年年人如初(chū)

　　 这幅对联借此表白意图是

　　自(zì)己(jǐ)和(hé)相爱的人(rén)，就像每(měi)租运年春(chūn)季如(rú)约而(ér)至(zhì)，到了花期都(dōu)彼此(cǐ)不相辜负(fù)一样枯型丛(cóng)，年没樱(yīng)年岁岁岁岁年(nián)年！永远(yuǎn)相爱。

　　扩(kuò)展资料(liào) 参考理解

　　俗话(huà)说(shuō)：“花木管凝神静气的意思，凝神静气的意思解释(guǎn)时令(lìng)，鸟鸣报农时”，自然界(jiè)的(de)花草(cǎo)树(shù)木(mù)、飞禽(qín)走兽，都(dōu)是按照(zhào)一定的季节时令而活动的，其活动(dòng)与气候变化息息相(xiāng)关。

　　因(yīn)此，它们的各种活动便成了季(jì)节的标志(zhì)，如植物的(de)萌(méng)芽(yá)、发叶(yè)、开花、结(jié)果(guǒ)、叶黄和叶落(luò)；动(dòng)物的蛰(zhé)眠、复苏、始鸣、繁(fán)育、迁徙等，都与气候(hòu)变化相关灶伍，人们(men)把大自然的(de)这些节(jié)律现象叫做物候。

　　两(liǎng)千多(duō)年前，华夏祖先观(guān)察自然的变化，发明了“二十四(sì)节气”和“七十二候”。

　　五天(tiān)为(wèi)一候，三(sān)候为一节气。

　　立(lì)春册(cè)辩稿的三候分别为：“一候东风(fēng)解冻，二(èr)候蛰(zhé)虫始振，三(sān)候鱼(yú)陟负冰”，每(měi)候都有(yǒu)某种花卉绽蕾开放。

　　立春(chūn)三(sān)候对应的花信分别(bié)为“一候迎(yíng)春，二(èr)候樱桃，三候望春”。

　　春有约,花不误(wù),年年岁岁不相(xiāng)负，年年岁岁花相似的全诗句是“年年(nián)岁(suì)岁(suì)花相似”的全诗解释(shì)是(shì)：洛(luò)阳城东(dōng)的桃(táo)花(huā)李花随风飘转，飞(fēi)来飞去，不知落入了谁家？洛(luò)阳女子(zi)有(yǒu)着娇艳的容颜，独(dú)坐院中，看着零落(luò)的(de)桃(táo)李花而(ér)长声叹(tàn)息的。

　　关于春有约,花不(bù)误,年(nián)年岁岁不相负，年年岁岁花相(xiāng)似的(de)全诗(shī)句以(yǐ)及春有约,花不误,年年岁岁不(bù)相负(fù)，年年(nián)岁(suì)岁花相(xiāng)似代表什么(me)意思(sī)，年年(nián)岁岁花(huā)相似的全诗句，年(nián)年岁岁花(huā)相似出自(zì)，年年(nián)岁(suì)岁花相(xiāng)似是谁的诗等问题，小编将(jiāng)为(wèi)你整理以下(xià)知识(shí)：

春有约,花不误,年年(nián)岁岁不(bù)相(xiāng)负，年年岁岁花相似(shì)的(de)全诗句

　　洛阳城东(dōng)的(de)桃花李(lǐ)花随(suí)风飘转，飞来飞去，不知落入了谁家？

　　洛阳女子有(yǒu)着娇艳(yàn)的(de)容颜，独坐(zuò)院中，看着零落的桃李(lǐ)花(huā)而长声叹息。

　　今年我在(zài)这里看(kàn)着桃(táo)花(huā)李花因凋(diāo)零(líng)而(ér)颜色衰减，明(míng)年花(huā)开时节不知又(yòu)有谁还能看见那繁(fán)花似(shì)锦的胜况？

　　故人现(xiàn)在(zài)已经不再悲叹洛(luò)阳城东(dōng)凋零(líng)的桃李花(huā)了，而今人却依旧对着随(suí)风飘零的落花而伤(shāng)怀。

　　年年(nián)岁岁繁花依旧，岁岁年(nián)年看花之人(rén)却不相同。

　　转告那些正值青(qīng)春年华的红颜少年，应该怜(lián)悯这位已是半死(sǐ)之(zhī)人(rén)的白头老翁(wēng)。

　　如今他(tā)白发苍苍，真是可怜，然而他从前亦(yì)是一(yī)位风流(liú)倜傥的红(hóng)颜美少年。

　　这白头老翁当年曾(céng)与公子王孙寻欢作乐于芳树(shù)之下，吟赏清歌妙舞于落花之前。

　　亦曾像东汉光禄勋马防那样以锦绣装饰(shì)池台，又如贵(guì)戚梁(liáng)冀在府第(dì)楼(lóu)阁中到处涂画云气(qì)神仙。

　　白(bái)头老翁如(rú)今(jīn)一朝卧病在床，便无人(rén)理睬，往昔的(de)三(sān)春行乐、清(qīng)歌妙(miào)舞如今又到哪(nǎ)里去了呢(ne)？

　　而美(měi)人的青春娇(jiāo)颜同(tóng)样又(yòu)能(néng)保持(chí)几时？须臾(yú)之间，已(yǐ)是鹤发蓬乱，雪白(bái)如丝了。

　　只见那古往今(jīn)来的歌舞(wǔ)之地，剩下的只有黄(huáng)昏的鸟(niǎo)雀在(zài)空自悲啼。

　　出自(zì)唐代诗人刘(liú)希(xī)夷(yí)《代(dài)悲白(bái)头翁》。

　　洛阳城东桃李花，飞来飞去(qù)落谁家？

　　洛阳女儿惜颜色(sè)，坐(zuò)见落花长叹(tàn)息。

　　今年(nián)花落颜色改(gǎi)，明年(nián)花开复(fù)谁在？

　　已(yǐ)见松柏摧为薪，更闻桑(sāng)田(tián)变成海。

　　古(gǔ)人无复(fù)洛城(chéng)东(dōng)，今人还对落花风(fēng)。

　　年年岁岁花相似，岁(suì)岁年年人不同。

　　寄言全盛红(hóng)颜子，应(yīng)怜半(bàn)死(sǐ)白头翁。

　　此翁白(bái)头真(zhēn)可怜，伊昔红颜美少(shǎo)年(nián)。

　　公子王孙芳树下，清(qīng)歌妙舞落花前。

　　光禄池台文锦绣(xiù)，将军楼阁画神仙。

　　一朝卧病无(wú)相识(shí)，三春行乐在(zài)谁边？

　　宛转蛾眉能几时？须臾鹤发乱如丝。

　　但看古来歌舞地(dì)，唯有黄昏鸟雀悲。

　　注释：

　　1、松柏摧(cuī)为薪(xīn)：松柏被砍(kǎn)伐(fá)作(zuò)柴薪。

　　2、光禄：光禄勋。

　　3、文锦绣：指以锦绣装饰池(chí)台(tái)中物(wù)。

　　4、将(jiāng)军：指东汉(hàn)贵(guì)戚梁冀，他曾为大(dà)将军。

　　5、宛转(zhuǎn)蛾眉：本为年(nián)轻女子的(de)面部画(huà)妆(zhuāng)，此代指青春(chūn)年(nián)华。

　　6、须臾：一(yī)会(huì)儿。

　　7、鹤发：白发。

　　赏析：

　　 诗(shī)的前半(bàn)写(xiě)洛阳女子感(gǎn)伤(shāng)落(luò)花，抒发(fā)人生短(duǎn)促、红颜易老的感慨；

　　后半写白头老(lǎo)翁遭(zāo)遇沦(lún)落，抒发世事变迁(qiān)、富贵(guì)无常的感慨，以“但看古来歌舞地，惟有(yǒu)黄昏鸟雀悲”总结全篇意旨。

　　在前后的过渡，以“寄言全(quán)盛红(hóng)颜子(zi)，应怜半死(sǐ)白(bái)头翁”二句，点出(chū)红颜(yán)女(nǚ)子的未来不(bù)免是白头老(lǎo)翁的(de)今日，白(bái)头老(lǎo)翁的往昔实即是红颜女子的今日。

　　诗人把红(hóng)颜女子和白(bái)头老翁的具体命运加以典型化，表现出这是一(yī)大群处于封(fēng)建(jiàn)社会下层的男(nán)女老少的共同(tóng)命运，因而提出应该(gāi)同病相怜，具有“醒(xǐng)世”的作用。

　　 “洛阳城东桃(táo)李花，飞来飞(fēi)去落谁家”，诗的开头两句，描绘洛阳城东暮春景(jǐng)色。

　　洛阳是唐代的东都，十分(fēn)繁(fán)华；

　　繁(fán)华的都市盛(shèng)开着艳(yàn)丽的鲜(xiān)花(huā)，满城(chéng)春色，生气(qì)勃勃，令人心醉神(shén)往(wǎng)。

　　然而时(shí)光(guāng)易逝，此(cǐ)时(shí)的(de)洛阳已(yǐ)是落花季节，桃李(lǐ)纷飞，不知飘向(xiàng)何(hé)处(chù)。

　　这两句是诗的(de)起兴。

　　下文表(biǎo)达的对大好春光、妙龄红颜的憧憬和留(liú)恋，对桃李花落、青春易逝的感伤和惋惜，都是由此生发开来(lái)的。

　　 “洛阳女儿惜颜色”以下十句，写(xiě)年轻的洛阳女儿面对(duì)漫天飞(fēi)舞的落花生出无(wú)限感慨。

　　洛(luò)阳女儿所感伤的，实际上是由大(dà)自然的变(biàn)化(huà)而联想(xiǎng)到美(měi)的短暂和人的(de)生命(mìng)的有(yǒu)限。

　　“今年花(huā)落颜色改(gǎi)，明(míng)年花开复谁在？”表现的是(shì)因为春光(guāng)的流逝而感叹红颜易老、生(shēng)命(mìng)无常(cháng)的(de)心理(lǐ)。

　　“松柏摧为薪”句，运用比喻，形象地(dì)表现世事变化很大(dà)。

　　“古人(rén)无复洛城东，今人还对落花风”则揭示(shì)人生(shēng)易逝、宇宙永恒的客(kè)观规律。

　　“年(nián)年(nián)岁岁花相(xiāng)似(shì)，岁岁年年人不(bù)同”两句，以优美(měi)、流畅(chàng)、工(gōng)整的对句(jù)集中地表(biǎo)现青春(chūn)易老(lǎo)世事无常的(de)感(gǎn)叹，富于诗的意境，且具有哲(zhé)理性，历来广(guǎng)为传诵(sòng)。

　　 “寄(jì)言全盛红颜子”以下十句，概(gài)括叙述白头(tóu)翁一生的(de)经历。

　　白头老翁曾是一个美貌少年，从前他也常和公子王孙一起，在树(shù)下花前歌舞游乐。

　　“光禄池台文(wén)锦绣(xiù)”两句，以历史上权臣贵(guì)戚(qī)的豪华(huá)奢侈，表现白头翁曾(céng)经(jīng)历(lì)过(guò)的一段富贵生活。

　　然而，一旦生病衰老，就无人理睬(cǎi)，三春(chūn)行乐只好让给别人了(le)。

　　这一段(duàn)通过描写(xiě)白头翁从(cóng)红(hóng)颜到老病、从游乐到孤苦(kǔ)的生活，不仅表示了诗人对青春红颜、清歌妙舞的眷恋、向往(wǎng)，对垂老(lǎo)白头翁的怜悯、同情，同时进一步抒(shū)发(fā)了对美的短暂(zàn)和生命的有(yǒu)限(xiàn)的感慨，从而增(zēng)强了诗歌(gē)的艺术感染力和哲理(lǐ)性。

　　 结尾四句点(diǎn)明主旨，收(shōu)束全诗(shī)。

　　“宛转蛾(é)眉能几(jǐ)时？须(xū)臾鹤发乱(luàn)如丝(sī)”两句感叹美貌的少女转(zhuǎn)眼(yǎn)之间将化作白发的老妇，惋惜青春(chūn)难(nán)驻。

　　“但看(kàn)古来歌舞地(dì)，唯有黄昏(hūn)鸟雀悲”两句，一切都如同过眼云烟，迅(xùn)速消失了(le)！往日繁华热闹的(de)游乐场(chǎng)所，如(rú)今只有几只离群的鸟雀在清(qīng)冷的(de)暮蔼中发(fā)出(chū)几声凄苦的悲鸣。

　　末(mò)句的最(zuì)后一个“悲”字，是此(cǐ)诗的(de)基调。

　　 诗的(de)前(qián)半首化自(zì)东(dōng)汉宋子侯的乐府(fǔ)歌辞《董娇娆》，但经过刘希夷的再(zài)创作，更为概括典型(xíng)。

　　作(zuò)为前半的结(jié)语，“年年岁岁”二句(jù)是精警的名句，它比喻精(jīng)当(dāng)，语(yǔ)言精粹(cuì)，令人(rén)警省。

　　“年年岁岁”“岁(suì)岁年年”的颠倒重复，不仅排沓回荡，音(yīn)韵优(yōu)美，更在于强(qiáng)调(diào)了(le)时光流逝的无情(qíng)事(shì)实和听天由(yóu)命的无奈情绪，真(zhēn)实动情。

　　“花相(xiāng)似(shì)”、“人(rén)不同”的形象比喻，突出了花卉盛衰(shuāi)有时而人生青春不(bù)再的对比(bǐ)，耐人寻味。

　　结(jié)合后半写(xiě)白(bái)头(tóu)老(lǎo)翁的遭遇，可(kě)以体会(huì)到，诗人不用“女子”和“春花(huā)”对比(bǐ)，而用(yòng)泛指(zhǐ)名词“人”和“花”对比，不仅是由于七(qī)言诗字数的限制，更由于(yú)要包(bāo)括所有不能掌握自己命运(yùn)的可怜人，其(qí)中也包括了诗人自己。

　　也许，因(yīn)此产生了不少关于这(zhè)诗的附(fù)会传说。

　　这类无稽之谈(tán)的产生与流传(chuán)，既反映人们爱惜诗人(rén)的(de)才(cái)华，同情他(tā)的(de)不幸，也表明这诗(shī)情调(diào)也(yě)过于伤(shāng)感了。

　　 此诗融(róng)会汉魏歌行、南(nán)朝近体及梁、陈宫体的艺术经验，而自成(chéng)一种清(qīng)丽婉(wǎn)转(zhuǎn)的风(fēng)格。

　　它还汲取乐府诗的叙事间发议论、古诗(shī)的以叙(xù)事方(fāng)式(shì)抒情的(de)手法，又(yòu)能巧妙交织(zhī)运用(yòng)各种(zhǒng)对比，发挥(huī)对偶(ǒu)、用典的长(zhǎng)处，是这诗艺术上(shàng)的突出成就。

　　刘希(xī)夷一(yī)生遭遇(yù)压抑，是他产生消极(jí)感伤情(qíng)绪的思想根源。

　　这(zhè)诗浓厚的感伤情(qíng)绪，反映了封(fēng)建制度束缚戕(qiāng)害人才的事实。

　　创作背景：

　　这是(shì)一首拟古乐(lè)府诗。

　　《白(bái)头吟》是(shì)汉乐府相和歌楚(chǔ)调曲旧(jiù)题，古(gǔ)辞(cí)写一个(gè)女子(zi)向遗弃她的(de)情(qíng)人表示决绝。

　　刘希夷这首诗则从(cóng)女子写到老翁(wēng)，咏叹(tàn)青(qīng)春易逝(shì)、富贵无常。

　　构思独(dú)创，抒(shū)情宛转(zhuǎn)，语言优美，音韵(yùn)和(hé)谐，艺术性较(jiào)高(gāo)，在初唐即受推崇，历(lì)来传为(wèi)名篇(piān)。

　　作者简(jiǎn)介：

　　刘希夷（约651年—约680年），唐朝诗人。

　　一名庭芝，字延之（一作(zuò)庭芝），汉族，汝州（今(jīn)河南(nán)省(shěng)汝州市）人。

　　高宗上元(yuán)二年进士，美姿容，好谈笑，善弹琵琶。

　　其诗以歌行见长，多写闺情，辞意柔婉华丽，且多感伤(shāng)情调。

　　延(yán)之少(shǎo)有文华(huá)，落(luò)魄不拘常格，后为(wèi)舅舅宋之问所害，死时(shí)年未三十。

　　原有(yǒu)集，已失(shī)传。

春有约,花不误(wù),岁岁(suì)年年不相(xiāng)负(fù)什么(me)意思(sī)？

　　春有约(yuē),花不误,岁岁(suì)年(nián)年不相负的(de)意思是(shì)：

　　自己和相爱的人(rén)，就(jiù)像每年(nián)春季如约而至，到了花期都彼此不相(xiāng)辜负一样，年年(nián)岁岁岁岁年年！永远相爱。

　　花(huā)事未了，山河依旧(jiù)。

　　我在(zài)岁月的渡(dù)口，种下一路花香。

　　 风有约，花不误，岁岁(suì)如此(cǐ)，永不相负(fù)。

　　“风(fēng)有(yǒu)信，花州孝不误，岁岁(suì)如此，永不相负。

　　”“二十四番花信(xìn)风”是中国(guó)人特有的(de)花事时(shí)间，花信从大寒(hán)梅花开始(shǐ)，一节三候，一(yī)候一(yī)花，直到谷雨牡丹花结束(shù)，共(gòng)有二十四番花信。

　　伴随(suí)花信的风也逐(zhú)渐由北风变成了东风，冰雪的世界(jiè)也就变为烂漫的(de)原野。

　　这个(gè)句子的出处是

　　出自一(yī)幅(fú)民间的(de)对联春有约,花(huā)不误,年年岁岁不(bù)相(xiāng)负;你若约,我不误(wù),岁岁(suì)年年人如(rú)初

　　 这幅对联借此表白意图是

　　自己和相爱的人(rén)，就(jiù)像每租运(yùn)年春季如约(yuē)而至，到了花期(qī)都彼(bǐ)此不相辜负(fù)一样枯(kū)型丛，年没(méi)樱年岁岁岁岁年年！永远相爱。

　　扩展资料 参(cān)考理解

　　俗话说：“花木(mù)管时令，鸟鸣(míng)报(bào)农时(shí)”，自然界的(de)花草树木、飞禽(qín)走兽，都是按照一定(dìng)的(de)季(jì)节(jié)时令(lìng)而活(huó)动(dòng)的，其活动与气候(hòu)变化息息(xī)相关(guān)。

　　因此(cǐ)，它们(men)的各种活动便成了季(jì)节(jié)的标志，如植(zhí)物的萌芽、发叶、开花、结果、叶黄(huáng)和叶落；动物的蛰眠、复苏、始鸣、繁(fán)育(yù)、迁徙等，都与气候(hòu)变(biàn)化相关灶(zào)伍，人们把大自然的这些节(jié)律现象(xiàng)叫做物(wù)候。

　　两千多年前，华夏祖先观察自然的变化，发(fā)明了“二十四节气”和(hé)“七十二(èr)候”。

　　五天为一候，三候为一(yī)节气。

　　立(lì)春册辩(biàn)稿的三候(hòu)分别为：“一候(hòu)东风解冻，二(èr)候蛰虫(chóng)始振，三(sān)候鱼陟(zhì)负冰”，每候都有某种花(huā)卉(huì)绽蕾开(kāi)放。

　　立(lì)春三候对应的花信(xìn)分别为(wèi)“一候迎春，二(èr)候樱(yīng)桃，三候望春(chūn)”。

未经允许不得转载：橘子百科-橘子都知道 凝神静气的意思，凝神静气的意思解释