雨霖铃竟无语凝噎想(xiǎng)说什么，柳永为什么写(xiě)雨霖铃是因(yīn)为离别伤感，伤心落泪，一是不知道说什么(me)才好，毕竟说(shuō)什么也留不住人，说(shuō)再多也只是徒增伤心罢了，二是因(yīn)为(wèi)哭的(de)伤心，想说的话都(dōu)被自己的(de)哭泣打断，已经(jīng)说不(bù)出话来了的。

　　关(guān)于(yú)雨霖铃竟无语凝噎想说(shuō)什么，柳(liǔ)永为什么写雨(yǔ)霖铃(líng)以及雨霖铃(líng)竟(jìng)无(wú)语凝噎(yē)想说什么，雨霖铃竟无(wú)语凝噎(yē)的竟，柳永为什(shén)么写雨霖(lín)铃(líng)，雨霖(lín)铃竟无(wú)语凝噎(yē)的(de)竟在表情达意上的作用，柳永的雨(yǔ)霖铃是什(shén)么意思等(děng)问题，小编将(jiāng)为你整理以下知识：

雨(yǔ)霖铃竟无语凝(níng)噎想说什么，柳永为什么写雨霖铃

　　因为离别伤感，伤心落泪，一是不知道说什么(me)才好，毕竟说(shuō)什么(me)也留不住人，说(shuō)再多也只是徒增(zēng)伤(shāng)心罢了，二(èr)是因为(wèi)哭的伤心，想说的话都被自己(jǐ)的哭泣打断，已经说不出(chū)话来了。

　　所以执手(shǒu)相(xiāng)看(kàn)泪眼，竟无语凝(níng)噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏(shǎng)析

　　《雨(yǔ)霖铃·寒(hán)蝉凄切(qiè)》是宋(sòng)代词人柳永的词作(zuò)。

　　作者(zhě)将(jiāng)情人惜别时的真(zhēn)情实感(gǎn)表达得缠(chán)绵悱(fěi)恻，凄婉动人，堪称抒(shū)写别情的千古(gǔ)名篇(piān)，也(yě)是柳词和婉约(yuē)词的代表作。

　　《雨霖(lín)铃》 翻译(yì)

　　秋蝉的叫声凄凉而急促，傍晚时分，面对着长亭，骤雨(yǔ)刚停。

　　在京都郊(jiāo)外设(shè)帐饯行，却(què)没有畅饮的(de)心绪，正在依依不舍(shě)的(de)时(shí)候，船(chuán)上的人已催(cuī)着出发。

　　握着(zhe)对方的(de)手含着泪对视(shì)，哽(gěng)咽的(de)说不出话来(lái)。

　　想到这一去路(lù)途遥远，千里(lǐ)烟(yān)波渺茫(máng)，傍晚(wǎn)的云雾笼罩着天(tiān)空，深厚广阔(kuò)，不知尽头 。

　　自古以来，多情的人总是为(wèi)离别而伤感(gǎn)，更何况是在(zài)这冷清、凄凉(liáng)的(de)秋天(tiān)！谁知我(wǒ)今夜酒醒时身在何处(chù)？怕(pà)是只有杨柳(liǔ)岸边，面(miàn)对凄厉的晨风(fēng)和黎明的残月了。

　　这一去长年相别(bié)，我料(liào)想即使(shǐ)遇到好天气、好风景，也(yě)如(rú)同吵厅虚设。

　　即使有(yǒu)满(mǎn)腹的(de)情意，又再同谁去诉说(shuō)呢？？

　　赏(shǎng)析(xī)

　　全词分(fēn)上(shàng)下两阕。

　　上阕(què)主要写一对恋人(rén)饯(jiàn)行时难分难(nán)舍的别情。

　　起首“寒(hán)蝉凄切。

　　对长(zhǎng)亭晚，骤雨初歇”三句写环境，点出别时(shí)的(de)季节是萧瑟凄冷的秋天，地点是(shì)汴京城外的(de)长亭，具体(tǐ)时间是(shì)雨后阴冷的黄昏。

　　然而词(cí)人并(bìng)没有纯客观地铺(pù)叙自然景物(wù)，而是(shì)通过(guò)景物的描写，氛(fēn)围(wéi)的(de)渲染，融(róng)情入景，暗寓别意(yì)。

　　时当(dāng)世圆秋季(jì)，景已萧瑟；且值天晚，暮色阴沉(chén)；而骤雨(yǔ)滂沱之(zhī)后，继之以寒蝉凄切：词人所(suǒ)见(jiàn)所闻，无处不凄凉(liáng)。

　　加之当中(zhōng)“对(duì)长(zhǎng)亭晚”一句，句法结构是一、二、一(yī)，极(jí)顿挫吞咽之致，更准确(què)地传达了这种凄凉况味。

　　后两句中“都门帐饮”是(shì)写离别的情形(xíng)。

　　在京城门外(wài)设帐(zhàng)宴饮升返隐，暗寓仕途失意，且又(yòu)跟恋人分手。

　　“无(wú)绪”，指理不出头(tóu)绪，有(yǒu)“剪不断，理还乱(luàn)”的(de)意(yì)思。

　　写出了不忍(rěn)别离而又(yòu)不能不别的(de)思(sī)绪。

　　“留恋处、兰(lán)舟催发”。

　　正在难分难(nán)舍之际，船家又阵阵(zhèn)“催(cuī)发”。

　　透露了现实的无情和词人内心(xīn)的痛苦。

　　“执手(shǒu)相看泪眼，竟无(wú)语(yǔ)凝噎(yē)。

　　”是不得不别的情景。

　　一(yī)对情人，紧紧握着手(shǒu)，泪(lèi)眼相对，谁也说不出一句话来。

　　这(zhè)两句把彼此悲痛、眷恋而又无可奈(nài)何(hé)的心情，写得(dé)淋漓尽致。

　　一对情人伤心(xīn)失(shī)魄之状(zhuàng)，跃然纸上。

　　这是白(bái)描手法，所谓“语不求(qiú)奇，而(ér)意致(zhì)绵密”。

　　“念去(qù)去、千里烟(yān)波，暮(mù)霭(ǎi)沉沉楚(chǔ)天阔(kuò)。

　　”写别(bié)后(hòu)思念的(de)预想。

　　词中主人公的黯淡心情给天容水(shuǐ)色涂上了(le)阴影。

　　一个“念(niàn)”字，告诉读(dú)者(zhě)下面写(xiě)景(jǐng)物是(shì)想象的。

　　“去去”是(shì)越(yuè)去越(yuè)远的意思。

　　这二字(zì)用得极好，不(bù)愿(yuàn)去而又不(bù)得不(bù)去(qù)，包(bāo)含(hán)了离人无限(xiàn)凄楚。

　　只要兰舟启碇开行，就会越去越远，而(ér)且一路上暮霭深(shēn)沉、烟(yān)波千里，最(zuì)后漂泊到广阔无边的俄罗斯乌克兰什么时候结束战争南(nán)方。

　　离愁(chóu)之(zhī)深，别恨之苦，溢于(yú)言表。

　　从词(cí)的结(jié)构看(kàn),这两句由上阕实写转向下阕虚(xū)写，具(jù)有承(chéng)上(shàng)启下的作用。

　　下阕(què)着(zhe)重写(xiě)想象中别后的凄楚情景。

　　下片则宕开一笔，先作(zuò)泛论，从个别说(shuō)到一般(bān)，得(dé)出一(yī)条人生哲理(lǐ)：“多情(qíng)自(zì)古伤离(lí)别(bié)”。

　　意谓伤离惜(xī)别，并不自我始(shǐ)，自古皆(jiē)然。

　　“自古”两(liǎng)字，从个别特殊的现(xiàn)象出发(fā)，提(tí)升为普遍、广泛的现象，扩大了词的意(yì)义。

　　但接(jiē)着“更那堪冷落清秋节”一(yī)句，则强(qiáng)调自己比常(cháng)人、古(gǔ)人承受的(de)痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨(yáng)柳岸晓(xiǎo)风(fēng)残月。

　　”这是写酒醒后的(de)心境，也是他漂泊(pō)江湖的感受。

　　这(zhè)两句妙就妙在用(yòng)景(jǐng)写(xiě)情，真(zhēn)正做到“景语(yǔ)即情语”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐(xié)音，写难留的离(lí)情(qíng)；晓(xiǎo)风凄冷，写别后的(de)寒心；残月破碎，写此后难圆之(zhī)意。

　　这几句景(jǐng)语，将离人凄(qī)楚惆怅(chàng)、孤独忧伤的感情，表现得十分充分、真切(qiè),创造(zào)出(chū)一(yī)种特(tè)有的意境。

　　难怪(guài)它为人(rén)称道，成为(wèi)名句。

　　再从此后(hòu)长远(yuǎn)设(shè)想：“此去经年，应(yīng)是(shì)良辰好景虚设。

　　便纵有(yǒu)千种风情,更与何人说？”这四(sì)句更深一层推想离别以后(hòu)惨不成欢(huān)的境况。

　　此后(hòu)漫长的孤独日子怎么挨得过呢？纵有良辰好景，也等(děng)于虚设(shè)，因为再没有心爱的人与(yǔ)自己共赏；再(zài)退一(yī)步，即(jí)便对着美(měi)景，能产生一些感受(shòu)，但又(yòu)能向谁去诉说呢？总(zǒng)之，一切都(dōu)提不起兴(xīng)致了。

　　这(zhè)几(jǐ)句把词人的思念之情、伤感(gǎn)之意(yì)刻画到(dào)了细(xì)致入(rù)微、至(zhì)尽(jǐn)至极的地步，也传达出彼(bǐ)此关切的心情(qíng)。

　　结句用问句形式，感情(qíng)显得更强(qiáng)烈。

　　《雨(yǔ)霖铃(líng)》全词围绕“伤离别(bié)”而构思(sī)，先写离别(bié)之前，重在勾勒环境；次写离别(bié)时刻(kè)，重(zhòng)在描写情态(tài)；再写别(bié)后想象，在(zài)刻画(huà)心理。

　　不论勾勒环境，描写情态，想象未来，词人都注意了前后照应，虚实相(xiāng)生(shēng)，做到层层深入，尽情描绘，情景(jǐng)交融，读起来如行云流水(shuǐ)，起伏(fú)跌宕中(zhōng)不见痕迹。

　　这首词的情调因写真情实感而显得太伤(shāng)感(gǎn)、太低沉，但却将词人抑郁的心情和(hé)失去爱情(qíng)的痛苦刻画的(de)极为生(shēng)动。

　　古(gǔ)往今来有离(lí)别(bié)之苦的(de)人(rén)们在读到这首《雨霖铃》时，都会(huì)产生强烈的共鸣(míng)。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代(dài)〕

　　寒(hán)蝉(chán)凄切，对(duì)长(zhǎng)亭晚，骤雨(yǔ)初(chū)歇。

　　都门帐饮无(wú)绪，留恋(liàn)处，兰舟(zhōu)催发(fā)。

　　执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　念(niàn)去去，千(qiān)里烟(yān)波(bō)，暮霭沉沉楚(chǔ)天阔(kuò)。

　　多情自古伤离别(bié)，更那堪，冷落清(qīng)秋节(jié)！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月(yuè)。

　　此去经年，应(yīng)是良辰好景虚设。

　　便纵有千种风情(qíng)，更与何人说(shuō)？

　　注释(shì)

　　长亭：古(gǔ)代在交通要道边每隔十里修建一座(zuò)长亭(tíng)供行人休息，又称“十(shí)里长亭(tíng)”。

　　靠近城(chéng)市的长亭往往是古人送别(bié)的地方。

　　凄切(qiè)：凄凉急促。

　　骤雨(yǔ)：急猛的(de)阵雨。

　　都门：国都之(zhī)门。

　　这里(lǐ)代(dài)指北宋(sòng)的首都(dōu)汴京（今(jīn)河(hé)南开封）。

　　帐饮：在(zài)郊外设帐(zhàng)饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰(lán)舟：古(gǔ)代传说鲁(lǔ)班曾刻木兰(lán)树(shù)为舟（南朝梁(liáng)任(rèn)昉(fǎng)俄罗斯乌克兰什么时候结束战争《述异记》。

　　这(zhè)里用(yòng)做对(duì)船的美(měi)称。

　　凝噎：喉咙哽(gěng)塞，欲语不出的样(yàng)子。

　　去去(qù)：重复“去”字，表示(shì)行程遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚的样(yàng)子。

　　楚天：指南方楚地的天空。

　　暮霭沉沉楚(chǔ)天阔：傍晚的云雾笼罩着南天，深(shēn)厚广阔，不知(zhī)尽头。

　　今(jīn)宵：今夜。

　　经年：年复(fù)一年。

　　纵：即使。

　　风(fēng)情：情意。

　　男女(nǚ)相爱之情，深(shēn)情(qíng)蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一(yī)作“待”。

　　作品出处：《全宋词(cí)》

　　文学体裁：词

　　词    牌(pái)：双(shuāng)调·雨霖铃

　　创(chuàng)作背景

　　柳永(yǒng)因作(zuò)词忤真宗，屡试不第，所以心中失意忧愤，常(cháng)流连秦楼楚馆为歌(gē)伶乐伎撰写曲子词。

　　此词当为柳永从(cóng)汴京南下时与一位恋人的惜别之作。

　　作者介绍(shào)

　　柳永，（约984年(nián)—约1053年）北宋著名词人，婉约(yuē)派代表人物。

　　汉族(zú)，崇安（今福(fú)建武夷山）人，原名(míng)三(sān)变，字景庄，后改名(míng)永，字耆卿，排行第七，又(yòu)称柳七。

　　宋仁宗朝进士，官(guān)至(zhì)屯田员外郎，故(gù)世称柳屯俄罗斯乌克兰什么时候结束战争田。

　　他(tā)自称“奉旨填词柳三变”，以毕生(shēng)精力作(zuò)词，并(bìng)以“白衣卿相”自诩。

　　其(qí)词多描绘城(chéng)市(shì)风光和(hé)歌妓生活，尤长(zhǎng)于抒写羁旅行役之(zhī)情，创作慢词独多。

　　铺(pù)叙刻(kè)画，情景交融(róng)，语言通俗，音(yīn)律谐婉(wǎn)，在当时流传(chuán)极(jí)其广泛，人称(chēng)“凡(fán)有井水(shuǐ)饮(yǐn)处，皆能(néng)歌柳词”，婉(wǎn)约(yuē)派最具(jù)代表性的人(rén)物之一(yī)，对宋(sòng)词的(de)发展有(yǒu)重大影响(xiǎng)，代(dài)表作 《雨霖(lín)铃》《八声甘州》。

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