古诗山衔(xián)落日(rì)浸寒漪，山衔落(luò)日浸(jìn)寒(hán)漪的诗意是什么(me)是“山(shān)衔落日浸寒漪(yī)”的意思是青山衔着彤(tóng)红的落日，一起把影子倒映在水中(zhōng)，闪动着粼粼波光的。

　　关(guān)于古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪的诗意是什么以及古诗(shī)山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪这句(jù)话的意(yì)思(sī)，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意是什么(me)，山衔落日浸寒漪的上一(yī)句(jù)怎么读，山衔落日浸(jìn)寒漪的(de)下一(yī)句等问题，小编将为你整理以下知识：

古诗山(shān)衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是什么

　　这句诗出自宋代诗(shī)人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水(shuǐ)满陂(bēi)，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪。

　　牧童(tóng)归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指落日西沉，半(bàn)挂在山(shān)腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛(niú)背：横(héng)坐在牛背(bèi)上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长(zhǎng)满了(le)池塘，池塘里的(de)水(shuǐ)呢，几(jǐ)乎溢出了塘岸。

　　远(yuǎn)远的青山(shān)，衔着彤红的落日(rì)，一起把影子倒映在水中，闪动着粼(lín)粼波光。

　　那小牧童横骑在(zài)牛背上，缓缓地把家还；

　　拿(ná)着一支短笛，随口吹着，也(yě)没有固定的声腔(qiāng)。

　　《村晚》是一(yī)首(shǒu)描写农村晚景的诗。

　　写(xiě)景文字集中在(zài)一、二(èr)两句，写的是山村(cūn)晚景。

　　诗人把池塘、山(shān)、落日三(sān)者有机(jī)地融合起来(lái)，描绘了(le)一幅非常幽雅(yǎ)美(měi)丽的图画,为后(hòu)两句写牧童出(chū)场布置了(le)背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个"满"字，写(xiě)出仲夏时令的景物特点，写(xiě)出了景(jǐng)色的(de)生机(jī)一(yī)片；

　　"山(shān)衔落日浸寒漪"，一个"衔(xián)"，写日落西山，拟人味很浓，一(yī)个"浸"，写山和落日(rì)倒映(yìng)在(zài)水中的形象，生动形象。

　　"横"字表(biǎo)明牧童不是规矩地骑(qí)，而是随意(yì)横(héng)坐在牛背上，表现了牧(mù)童的调皮可爱，天(tiān)真活(huó)泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色(sè)彩和谐，基(jī)调清新，有(yǒu)了这(zhè)样的环(huán)境(jìng)，那(nà)牧童(tóng)自(zì)然就是悠哉悠哉(zāi)、其乐融融的(de)了。

　　同时，也(yě)表现出了牧童无忧无虑，悠闲自在(zài)的情致。

山衔(xián)落(luò)日浸寒(hán)漪(yī)是(shì)什么意(yì)思

　　这我(wǒ)会！这一句(jù)诗的意(yì)思(sī)是：山衔(xián)住(zhù)落日淹没了水波。

　　这一(yī)句(jù)诗出自于哪(nǎ)里呢？————宋代·雷震《村(cūn)晚》

　　这(zhè)首(shǒu)诗完整(zhěng)的原文是这样的(de)：

　　草(cǎo)满池塘水(shuǐ)满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去横牛(niú)背，短笛无(wú)腔信(xìn)口(kǒu)吹。

　　我给大家把翻译也放(fàng)出(chū)来了(le)，便于大家理解这首诗：

　　在(zài)一(yī)个长满水草(cǎo)的池塘里，池(chí)水灌得满满的，山衔住落日(rì)淹(yān)没了(le)水波(bō)。

　　放牛的孩(hái)子横坐(zuò)在(zài)牛背上，随意(yì)地(dì)用短笛(dí)吹奏着不成调的乐曲(qū)。

　　这里(lǐ)有(yǒu)一些我(wǒ)觉得比(bǐ)较重要的词汇，单(dān)独解(jiě)释给大家(jiā)看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文(wén)指落日西沉，半挂在山腰，像(xiàng)被山咬住了(le)。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调(diào)。

　　信口：随(suí)口(kǒu)。

　　归(guī)去：回去。

　　创(chuàng)作背(bèi)景：

　　这(zhè)首诗应当是作于(yú)作者晚年隐居(jū)，游览农(nóng)家之(zhī)时（很可能为宋度宗年胡唯间）。

　　既然说(shuō)到这(zhè)了，我们就一(yī)起来(lái)欣赏评析一(yī)下这篇文章：

　　宋(sòng)诗(shī)与唐诗中的不少写景之作，都是诗中有(yǒu)画。

　　但(dàn)唐人诗中之画，多(duō)为妙手天(tiān)成；宋人却(què)更(gèng)多是有(yǒu)意为之。

　　尤其是南宋(sòng)末年，一些作家常以七绝的形式，进行这方面的艺术实践。

　　使你感到这些(xiē)诗本(běn)就是题在画上的。

　　此诗是其(qí)中的较有成就(jiù)者。

　　这是一首描(miáo)写农村晚景的诗。

　　诗(shī)人(rén)几十块钱的阿富汗玉是真的吗即景而写，构(gòu)成了一幅饶有生活情趣的农(nóng)村晚景图(tú)：在四周(zhōu)长满青草的(de)池塘里，池中的水灌得满(mǎn)满(mǎn)的，太(tài)阳正要落山，红红(hóng)的火球好像(xiàng)被山吃掉一样（是落山后），倒映(yìng)在冰(bīng)凉的池水波纹中。

　　放牛回家的(de)孩(hái)子横坐在(zài)牛背，他拿着(zhe)短(duǎn)笛随意的吹奏(zòu)。

　　诗(shī)人即景而写，构成了(le)一幅饶有生活情趣(qù)的农村晚景(jǐng)图。

　　诗前两(liǎng)句写背景。

　　首句“草满池(chí)塘”是说节(jié)令已在春(chūn)末，池塘(táng)里的青(qīng)草已经长满(mǎn)，借鉴谢灵运《登池(chí)上楼》名(míng)句“池塘生春草(cǎo)”，但以“满”字易“生(shēng)”字，显出节令(lìng)的不同。

　　“水(shuǐ)满(mǎn)陂”，是说正逢多雨季(jì)节，因此水涨得很(hěn)高。

　　次(cì)句写远山落日。

　　用一(yī)个“衔(xián)”字，形象地现出落日挂在(zài)山头(tóu)上的(de)情况，与杜甫(fǔ)“四更山吐月”的“吐”字同(tóng)见(jiàn)炼字之(zhī)工。

　　又用一个“浸”字(zì)，写落(luò)日青(qīng)山倒(dào)映(yìng)水中(zhōng)，与王(wáng)安(ān)石“北山输绿涨(zhǎng)横陂(bēi)”句情景非常(cháng)相似。

　　诗围(wéi)绕池塘型(xíng)做亮(liàng)为中心，以池塘中的绿草与澄净的池(chí)水，带出(chū)青山与落日(rì)，中间(jiān)以(yǐ)一(yī)“浸”字(zì)作(zuò)维系，使池塘显得很热闹，色彩也(yě)十分绚丽。

　　后两句(jù)表现几十块钱的阿富汗玉是真的吗(xiàn)了乡野黄昏(hūn)晚景(jǐng)的可爱，村童牛背吹笛(dí)，悠然自得(dé)，纯朴无邪而(ér)快乐。

　　诗人带着一种欣赏(shǎng)的目光去看牧(mù)童、写村晚(wǎn)，他十分满足(zú)于这样一种自然风光优美、卜宽人们(men)生(shēng)活自由(yóu)自在(zài)的环境，故写牧童，让(ràng)其(qí)"横牛背"，吹笛，则是(shì)“无腔信口”，是诗人厌倦(juàn)了尘世的喧(xuān)嚣(xiāo)，看破了"红尘滚滚"呢，还是他天性好(hǎo)静、好(hǎo)无拘无束呢？总之(zhī)，这首诗描绘(huì)的确实是一幅悠然超凡、世外桃源般(bān)的画面，无论是色彩(cǎi)的搭配，还是(shì)背(bèi)景(jǐng)与(yǔ)主角的布局，都非(fēi)常协调，而画中之景、画外之声(shēng)，又(yòu)给人一种恬静悠(yōu)远的美好感(gǎn)觉(jué)。

　　诗(shī)摄(shè)取的(de)画面不大，写景则集中在池塘上，写人(rén)则(zé)集中在(zài)牧童上，又都紧紧(jǐn)围绕着(zhe)“村晚(wǎn)”二字落笔，把人引入了江南优美的田园之(zhī)中，使(shǐ)人(rén)对悠然恬(tián)静(jìng)的乡村生(shēng)活(huó)充满着向往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有(yǒu)“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦(yā)两两归”句，与这首诗比，画(huà)面中(zhōng)少了个天真烂(làn)漫的牧(mù)童(tóng)，代之以牛背的(de)乌(wū)鸦，以显(xiǎn)出村晚的萧(xiāo)瑟(sè)。

　　同样的(de)农(nóng)村景色(sè)，因(yīn)诗人的心情不同，摄(shè)取的(de)画面便不(bù)同，一是充满情趣，一是惆(chóu)怅落(luò)寞(mò)，因此(cǐ)诗家有“一切(qiè)景语皆情(qíng)语”的说法。

　　最后，关于(yú)作者雷震，相信大家都很不(bù)是熟悉了(le)，这里(lǐ)呢我就介绍(shào)一(yī)下(xià)吧：

　　雷震，宋朝，生平(píng)不详(xiáng)。

　　或(huò)以为眉州(今四川眉山)人，宋(sòng)宁宗嘉定(dìng)年间进士。

　　又说(shuō)是(shì)南(nán)昌(今属江西(xī))人，宋度(dù)宗咸(xián)淳元年(1265)进士。

　　其诗见(jiàn)《宋诗纪事》卷(juǎn)七十四。

　　古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪的诗意是什么是“山衔落(luò)日浸寒漪(yī)”的意(yì)思是青(qīng)山衔(xián)着彤红的落(luò)日(rì)，一起把(bǎ)影子倒映在水中，闪动(dòng)着(zhe)粼粼波光的。

　　关于(yú)古(gǔ)诗山(shān)衔落日(rì)浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意是什么以及古诗山衔(xián)落日浸寒(hán)漪，山衔(xián)落日浸寒漪这句话的意(yì)思，山衔落日浸寒漪的诗意是什么(me)，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪的上一句怎(zěn)么读，山衔(xián)落日(rì)浸寒(hán)漪的下一句等问题，小编将(jiāng)为你整理以(yǐ)下知识：

古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪的诗意(yì)是什(shén)么

　　这(zhè)句诗出自宋(sòng)代诗人(rén)雷震的《村(cūn)晚》。

　　草满池(chí)塘水(shuǐ)满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去横牛背，短笛无腔信(xìn)口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的(de)岸。

　　2.衔(xián)：口里含着。

　　本文(wén)指落日西沉，半挂在山腰(yāo)，像被山咬住了(le)。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上(shàng)波(bō)纹(wén)。

　　5.横(héng)牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信(xìn)口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤(dī)岸。

　　翻译

　　绿草(cǎo)长满了池塘，池塘里的水呢，几乎溢(yì)出了塘岸。

　　远远的(de)青山(shān)，衔着彤红的落(luò)日，一起(qǐ)把影子倒映在水中，闪(shǎn)动着(zhe)粼粼波光。

　　那小牧童横骑在牛背上，缓缓(huǎn)地把家还；

　　拿着一(yī)支短笛(dí)，随口吹着(zhe)，也没有固(gù)定的声腔。

　　《村(cūn)晚》是一首描写农村(cūn)晚(wǎn)景的诗(shī)。

　　写景文字集中在一、二两(liǎng)句(jù)，写的是(shì)山村晚景。

　　诗人把池塘、山(shān)、落日(rì)三(sān)者(zhě)有机地融合(hé)起来，描绘了一幅(fú)非(fēi)常幽雅美丽的图画,为后两句写(xiě)牧(mù)童出场(chǎng)布置(zhì)了背(bèi)景。

　　瞧,"草满(mǎn)池塘水满陂"，两个"满"字(zì)，写出仲夏时令(lìng)的景(jǐng)物特点(diǎn)，写出了景色的生机一片(piàn)；

　　"山衔落日浸寒漪"，一(yī)个(gè)"衔"，写日落(luò)西山，拟人味很浓，一个"浸"，写山和落日倒映在水中的(de)形象，生(shēng)动形象。

　　"横"字表明牧童不是规(guī)矩(jǔ)地骑，而(ér)是随意横坐在牛背上，表现了牧童(tóng)的(de)调(diào)皮可爱(ài)，天真活泼(pō)，淳朴无(wú)邪。

　　这些景物，色彩(cǎi)和(hé)谐，基调(diào)清(qīng)新，有了这样的(de)环(huán)境(jìng)，那牧童自然(rán)就是悠哉(zāi)悠哉、其乐(lè)融融的了(le)。

　　同时，也(yě)表现出了牧童无忧无虑，悠闲自在(zài)的情致。

山(shān)衔落日(rì)浸寒漪是什(shén)么意思

　　这我会！这一句诗的意思是：山衔(xián)住落日(rì)淹没了水波。

　　这一句(jù)诗出自于(yú)哪里呢？————宋代·雷震(zhèn)《村(cūn)晚》

　　这首诗完整的(de)原文是这样的：

　　草满(mǎn)池塘水满陂，山(shān)衔落日浸寒漪。

　　牧(mù)童归去横牛背，短笛(dí)无腔(qiāng)信口吹。

　　我给大家把翻译也放出来了，便于大家理解这(zhè)首诗：

　　在一(yī)个长满水草的池塘里，池(chí)水灌得(dé)满满的(de)，山(shān)衔住落日淹没了(le)水波。

　　放牛的孩子(zi)横坐在(zài)牛背上，随意地用短(duǎn)笛吹(chuī)奏着不(bù)成调的乐(lè)曲。

　　这里有一(yī)些我觉得比较重要的词汇，单独解释(shì)给大家看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔(xián)：口里(lǐ)含着。

　　本文指落日西沉，半挂在(zài)山腰，像被(bèi)山咬住了。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　横牛(niú)背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调(diào)。

　　信口：随口。

　　归去：回去(qù)。

　　创作背景：

　　这(zhè)首(shǒu)诗应当(dāng)是作于作(zuò)者晚年隐居，游(yóu)览农家之时（很(hěn)可能为(wèi)宋度宗年胡(hú)唯间）。

　　既然说到这了(le)，我们就一(yī)起来(lái)欣赏评析一下这篇文章(zhāng)：

　　宋诗(shī)与(yǔ)唐诗(shī)中的(de)不少写(xiě)景之作(zuò)，都是诗中有(yǒu)画。

　　但(dàn)唐人诗中之画，多为妙手天成(chéng)；宋人却更多是有意为之(zhī)。

　　尤其(qí)是南宋(sòng)末(mò)年，一些(xiē)作家常以七绝的(de)形(xíng)式，进行这方面(miàn)的艺术实践(jiàn)。

　　使你感到这些诗本就是(shì)题在(zài)画上的。

　　此诗是其中的较有(yǒu)成就者(zhě)。

　　这是一首(shǒu)描写农村晚(wǎn)景的诗(shī)。

　　诗(shī)人即景而(ér)写，构成了一幅(fú)饶有生活情(qíng)趣的农(nóng)村晚景图：在四(sì)周长满青草(cǎo)的池塘里，池中的水灌得满满的，太(tài)阳正(zhèng)要(yào)落(luò)山，红红的火球(qiú)好像被山吃掉(diào)一(yī)样（是落山后），倒(dào)映在冰凉的池水波纹中。

　　放(fàng)牛回家的孩(hái)子横(héng)坐(zuò)在牛背(bèi)，他(tā)拿着短笛随意(yì)的(de)吹(chuī)奏。

　　诗(shī)人即景而(ér)写，构成了一(yī)幅(fú)饶有生活(huó)情趣的农村晚几十块钱的阿富汗玉是真的吗景(jǐng)图。

　　诗(shī)前两句写背景。

　　首句“草满(mǎn)池塘”是说(shuō)节令已在春末，池塘里的青草已经(jīng)长满，借鉴谢灵运《登池(chí)上楼》名句“池塘生春草”，但以“满”字易“生”字，显出(chū)节令(lìng)的不(bù)同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季(jì)节，因(yīn)此水涨得很高。

　　次句写远山落日。

　　用一个“衔”字(zì)，形象(xiàng)地现出落日挂在山头(tóu)上的情况(kuàng)，与杜(dù)甫“四(sì)更山吐月”的“吐”字同见炼(liàn)字之(zhī)工。

　　又用一(yī)个“浸”字，写落日(rì)青山倒映(yìng)水(shuǐ)中，与(yǔ)王(wáng)安石“北山输绿涨横(héng)陂(bēi)”句情景非常相(xiāng)似。

　　诗围绕池(chí)塘型做(zuò)亮为中心，以池塘(táng)中的(de)绿草与澄(chéng)净的池水，带出青(qīng)山与落日，中间(jiān)以(yǐ)一“浸(jìn)”字(zì)作(zuò)维系，使池塘显得很热(rè)闹，色彩也十(shí)分绚丽。

　　后两句表现了乡野黄(huáng)昏(hūn)晚景的(de)可爱，村童牛背吹(chuī)笛，悠然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着一(yī)种欣赏的目(mù)光去看牧童(tóng)、写村晚，他十分满足(zú)于这(zhè)样一种自然(rán)风光优美(měi)、卜宽人们生活自由自在(zài)的(de)环境，故写牧童，让其(qí)"横牛背(bèi)"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗人厌倦了尘(chén)世的(de)喧嚣(xiāo)，看破了"红尘滚(gǔn)滚"呢，还是他天性好(hǎo)静、好无拘无束呢？总之，这首(shǒu)诗描绘的确(què)实是一幅悠(yōu)然超凡、世外桃源般的画面，无论是色(sè)彩的搭配，还是背(bèi)景(jǐng)与(yǔ)主(zhǔ)角(jiǎo)的布局(jú)，都(dōu)非常协调，而画中之景、画(huà)外(wài)之声，又(yòu)给人一种(zhǒng)恬静悠远的(de)美(měi)好感觉。

　　诗摄取的画面(miàn)不大，写(xiě)景则集中在池塘上，写人则集(jí)中在牧童上，又都紧紧围绕着“村晚”二字落笔，把人(rén)引入了江南优美(měi)的田园之中，使(shǐ)人对(duì)悠然恬静的乡村生活(huó)充满着向往(wǎng)。

　　在此之前，张舜民《村(cūn)居》诗有“夕阳(yáng)牛(niú)背(bèi)无人(rén)卧，带(dài)得寒鸦(yā)两两归”句，与这首诗比(bǐ)，画面中少(shǎo)了个天真烂漫的牧童，代之以牛(niú)背的(de)乌(wū)鸦，以(yǐ)显出村晚的萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗人(rén)的心情不同，摄取的画(huà)面(miàn)便不(bù)同，一是充满(mǎn)情(qíng)趣，一是惆怅(chàng)落寞，因(yīn)此(cǐ)诗(shī)家有“一切景语(yǔ)皆情(qíng)语”的说法。

　　最后，关于作(zuò)者雷震，相(xiāng)信大家(jiā)都很不(bù)是熟(shú)悉了，这里(lǐ)呢(ne)我就介绍一(yī)下(xià)吧(ba)：

　　雷震(zhèn)，宋朝，生平(píng)不(bù)详(xiáng)。

　　或以(yǐ)为眉州(zhōu)(今四川眉山)人，宋宁(níng)宗嘉定年(nián)间(jiān)进士。

　　又说是(shì)南昌(今属(shǔ)江西)人，宋度宗(zōng)咸淳元年(1265)进士(shì)。

　　其诗见《宋诗纪事》卷(juǎn)七十四。

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