京剧的(de)角色可分为哪几(jǐ)种，京剧的角色可(kě)分为哪(nǎ)几种角色是生、旦(dàn)、净、末(mò)、丑的。

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京剧的角色可分(fēn)为哪几种，京剧的(de)角色(sè)可(kě)分为哪几种角色

　　1、生

　　生(shēng)是(shì)戏(xì)曲表演(yǎn)行当的主(zhǔ)要类型(xíng)之(zhī)一，除净、丑(chǒu)以(yǐ)外的男性(xìng)角色称为生行(xíng)。

　　按其(qí)扮演的(de)人物的(de)年龄、身份、性格特征和表演特点(diǎn)，大致分为老生(shēng)、小生(shēng)、外、末(mò)、武生和娃娃(wá)生(shēng)几类(lèi)。

　　生除了红生某些勾脸的武生之(zhī)外,其他都是素脸,也就是内行说的(de)“俊扮”。

　　2、旦

　　京剧旦角是京剧中扮演各种(zhǒng)不同年龄(líng)、性格、身份的女性的(de)一类(lèi)角色的总称。

　　旦角又(yòu)分为(wèi)正旦、花旦、花衫、刀马旦、 武旦、老旦等专行(xíng)。

　　3、净(jìng)

　　净角(jiǎo)指脸画彩图的花(huā)脸角色，看来并不干净，故反其意为净。

　　净行分：以(yǐ)唱为主的(de)铜(tóng)锤花脸与(yǔ)黑(hēi)头(tóu)花脸(liǎn)；

　　以工架为主(zhǔ)的架子花脸(liǎn)，如大将(jiāng)、和尚、绿(lǜ)林好汉及武(wǔ)花脸(liǎn)与(yǔ)摔打花脸等。

　　铜锤花脸称正(zhèng)净，架子(zi)花脸叫副净、武(wǔ)工花脸名(míng)武净，武(wǔ)二花脸言红净(jìng)，在(zài)表演风(fēng)格上均(jūn)有不(bù)同的特色。

　　4、丑

　　丑 行 简称“丑(chǒu)”。

　　剧中丑行(xíng)勾脸，而勾画“三花(huā)脸”，面谱与花(huā)脸有很大区(qū)别(bié)。

　　根据动物属(shǔ)相，丑属牛，牛性笨，丑为笨的(de)代(dài)名词。

　　但舞(wǔ)台上的(de)武丑亦叫开(kāi)口跳，而能(néng)说能跳，表演出活泼(pō)伶(líng)俐，善(shàn)演武功武技的(de)角色，此与牛的丑(chǒu)笨性又完全不同。

　　5、末

　　末行扮演中年(nián)以上男子，多数(shù)挂须。

　　又细分(fēn)为(wèi)老生、末、老外。

　　在北(běi)杂剧中，末(mò)称(chēng)“末(mò)泥(ní)”或“末尼(ní)色”，泛指末本(běn)正角，与宋元杂剧所称的“生”同(tóng)，而与(yǔ)“末”的涵义不同。

　　宋元(yuán)南戏所称之“末”实即“副末(mò)”，除(chú)担(dān)任报台，介(jiè)绍剧情梗概和剧目主(zhǔ)题的开场外，还(hái)在(zài)戏中扮演(yǎn)社会地位低下的次要(yào)角色。

　　昆(kūn)剧“末”行是继(jì)宋元南(nán)戏(xì)脚(jiǎo)色(sè)制度(dù)发展而来，按照南昆的(de)路子(zi)，包括老生(shēng)、副末、老外(wài)三个家门，约在清(qīng)代中叶初步(bù)定型。

京剧的(de)角色都有哪几种?

　　京剧行当又称角色，主要可分为生、旦、净、末(mò)、丑五大行当。

　　1、生行 简称“生”。

　　生行分为须生(shēng)(老生)、红(hóng)生、小生、武生、娃娃生(shēng)等。

　　为京剧中(zhōng)的重要行当之(zhī)一。

　　 须生(老生):即(jí)中年以上的剧中人，口戴胡(hú)子(髯口)，因性格与(yǔ)身份的不同，可分为安(ān)工老生或(huò)称(chēng)唱工(gōng)老生(如扮演(yǎn)帝(dì)王(wáng)、官(guān)僚、文(wén)人等)，靠把(bǎ)老生(如扮演武将)，衰派老生(如扮(bàn)演穷(qióng)困潦倒之人等)。

　　 红生(shēng):为勾红脸的(de)须生(shēng)，如扮演关羽、赵匡胤(yìn)等(děng)。

　　 小(xiǎo)生(shēng):指演(yǎn)剧中的翎子生(带(dài)雉(zhì)翎的大将，王侯等)，纱帽生(shēng)(官生)、扇子生(shēng)(书生(shēng))、穷(qióng)生(穷酸(suān)文人(rén))等。

　　 武生:为戏中的武打角色，穿厚底靴的叫长(zhǎng)靠(墩子)武(wǔ)生，穿薄底靴的称短打(撇子)武生。

　　2、旦(dàn)行 简称“旦”。

　　分青(qīng)衣、花旦、武旦、刀马旦、老旦、贴旦、闺旦等角色(sè)。

　　旦角全为女性。

　　 青衣(yī):以唱(chàng)为主，扮演(yǎn)贤妻良母型角色。

　　 花旦:亦叫花衫，以(yǐ)服装(zhuāng)花艳为(wèi)特色，以演(yǎn)皇后(hòu)、公主、贵(guì)夫(fū)人、女将、小贩、村姑等角(jiǎo)色为主。

　　 武旦、刀马(mǎ)旦(dàn):为演武功做(zuò)枣(zǎo)禅(chán)见长(zhǎng)的女性。

　　 老旦(dàn):用本噪子演唱(chàng)，多为中老年(nián)妇女。

　　3、净(jìng)行 简(jiǎn)称(chēng)“净”，亦(yì)叫(jiào)花(huā)脸。

　　净角指脸画(huà)彩(cǎi)图(tú)的花脸角色，看来并不干净，故(gù)反其意为‘‘净”净行分(fēn)如下几种角色:以唱为(wèi)主的铜锤花(huā)脸与黑头花脸一立方米等于多少立方毫米怎么算，一立方米等于多少立方毫米分米;以工架为主的架子花脸，如大将、和(hé)尚、绿林好(hǎo)汉及武(wǔ)花脸与摔打花脸等。

　　铜锤花脸称正净，架子花(huā)脸叫(jiào)副净、武(wǔ)工(gōng)花脸名武净(jìng)，武(wǔ)二花脸言红净，在(zài)表演(yǎn)风格上均有不同的特色。

　　4、末行 简(jiǎn)称“末”。

　　该行当多为中年(nián)以上的男(nán)性。

　　实际末行专司(sī)引(yǐn)戏职能，如(rú)打头出场者，反其义而称为“末(mò)”的。

　　5、丑行 简称“丑”。

　　剧中丑行勾脸，而勾(gōu)画“三(sān)花脸(liǎn)”，面谱与花脸有很大区(qū)别(bié)。

　　 丑(chǒu)行又分文丑(chǒu)、武丑。

　　文丑中又分为方(fāng)巾丑(文(wén)人(rén)，儒生);武丑，专演跌、打(dǎ)、翻、扑等(děng)武技角色。

　　根据动物属(shǔ)相，丑属牛，牛性笨，丑(chǒu)为(wèi)笨的代名词。

　　但舞台上的武丑亦叫开口跳，而(ér)能(néng)说(shuō)能跳，表演出活(huó)泼(pō)伶俐(lì)，善演武功武技(jì)的角色，此与(yǔ)牛(niú)的(de)丑(chǒu)笨性又完(wán)全不同。

　　扩展资料：

　　京剧，曾称平剧(jù)，中(zhōng)国五(wǔ)大戏曲剧(jù)种之一，腔调以西皮、二(èr)黄为主，用胡(hú)琴和(hé)锣鼓等伴奏，场景布置注(zhù)重写(xiě)意。

　　被视为(wèi)中国国(guó)粹，中(zhōng)国戏曲三(sān)鼎甲(jiǎ)“榜首”。

　　徽剧是京剧的前身。

　　清(qīng)代乾隆五十五年(nián)（1790年）起，原在南方演出的三(sān)庆、四喜、春台、和春， 四(sì)大徽班陆续进入北京，他们(men)与来自湖北的汉调(diào)艺人合作，同时又接受了昆曲、秦腔的部(bù)分剧目、曲(qū)调(diào)和表(biǎo)演方法，吸收了一(yī)些地(dì)方民间曲调，通(tōng)过不(bù)断的(de)交流、融合，最终形成京(jīng)剧。

　　京剧(jù)形成后在清朝宫廷内(nèi)开(kāi)始(shǐ)快速发(fā)展，直至民国得到空前的繁(fán)荣(róng)。

　　京剧走遍世界各(gè)地(dì)，成为介绍、传播中国传统(tǒng)艺术纯(chún)尘文化的重(zhòng)要媒(méi)介。

　　分布地以北京为中心(xīn)，遍及中国(guó)。

　　在2010年11月(yuè)16日(rì)，京剧被列入“人类非物(wù)质(zhì)文化遗产(chǎn)代表作(zuò)名录”。

　　京剧一般用油彩化妆，比较难卸下(xià)。

　　脸谱的演变和发(fā)展，不是(shì)某个人凭空臆造的产物，而是戏曲艺(yì)术家们(men)在长期艺术实践中，对生活现(xiàn)象的(de)观察、体验(yàn)、综合，以(yǐ)及对剧中(zhōng)岩塌角色的不(bù)断(duàn)分(fēn)析、判断(duàn)，作出评(píng)价，才(cái)逐步形成了一整套完整的(de)艺术手法。

　　据史料记载，脸谱系由唐朝乐(lè)舞(wǔ)大(dà)面（传统戏曲(qū)角(jiǎo)色行(xíng)当之一，是京剧和某些地方戏(xì)中净的(de)别称(chēng)）所戴(dài)面具和参军戏副(fù)净的涂(tú)面逐渐演变而来。

　　中国(guó)戏曲理论家(jiā)翁偶虹曾撰(zhuàn)文说：“中国戏(xì)曲脸谱，胚胎于上(shàng)古的图腾，滥觞于(yú)春秋的傩祭，孽乳(rǔ)为汉、唐的代面，发展(zhǎn)为宋(sòng)、元(yuán)的涂面，形成为明(míng)、清的脸谱。

　　在戏(xì)曲形成(chéng)之后，脸谱与面具仍然交(jiāo)替使(shǐ)用。

　　最明(míng)显的贵州的‘地戏’，江西、安(ān)徽的(de)‘傩(nuó)戏’，西藏的‘藏(cáng)戏’，无论生旦净丑，都(dōu)戴面具，每剧(jù)多至百余(yú)，少(shǎo)者亦须数十。

　　‘南昆’里(lǐ)的(de)神仙(xiān)鬼怪，一般均戴面具，并不勾画脸谱。

　　京(jīng)剧是具有全国(guó)性(xìng)的大剧种，大量发展脸谱，可是(shì)加(jiā)官、财神、魁(kuí)星、土地(dì)、雷公，仍戴面具。

　　从脸(liǎn)谱、面具的混合使(shǐ)用(yòng)与(yǔ)脸(liǎn)谱谱(pǔ)式的由(yóu)简至繁，可(一立方米等于多少立方毫米怎么算，一立方米等于多少立方毫米分米kě)以看出中国戏(xì)曲(qū)累递发展的轨迹(jì)。

　　”

　　京剧脸谱与京剧(jù)表演艺术一样，是和(hé)演(yǎn)员一起出(chū)现在舞台上的(de)活的艺术(shù)。

　　京剧在(zài)中(zhōng)国戏曲(qū)史(shǐ)上，虽(suī)只有二百余(yú)年的历(lì)史，但(dàn)与(yǔ)其他戏(xì)曲(qū)相比，它发(fā)展快，流(liú)传广，深(shēn)受人民群众(zhòng)的喜(xǐ)爱，有广(guǎng)泛的群众基础。

　　因此，京剧(jù)脸谱在中(zhōng)国戏(xì)曲脸(liǎn)谱中具(jù)有特殊(shū)的地位。

　　京剧脸(liǎn)谱(pǔ)是一种写意和夸张(zhāng)的(de)艺术，常以蝙蝠、燕(yàn)翼、蝶翅(chì)等(děng)为图案勾眉眼面颊，结合夸张(zhāng)的鼻窝、嘴(zuǐ)窝来刻画面部(bù)的(de)表情。

　　开朗乐(lè)观的脸(liǎn)谱(pǔ)总是舒眉展眼，悲伤或暴戾(lì)的脸谱(pǔ)多是曲眉(méi)合目。

　　勾画时以(yǐ)“鱼尾纹”的高低曲直来反映(yìng)年龄，用“法令纹”的(de)上下(xià)开合(hé)来表现气质，用“印堂纹”的不同图案象(xiàng)征(zhēng)人物性格。

　　京剧脸谱，是具有(yǒu)民(mín)族特色的一种特(tè)殊的化妆方法。

　　由于(yú)每个历史人物(wù)或某(mǒu)一种类型的人物都(dōu)有一种大概的谱式，就像(xiàng)唱歌、奏乐都要按照乐谱一样，所以称为(wèi)“脸谱”。

　　关于(yú)脸谱(pǔ)的来(lái)源(yuán)，一般的说法是来自假面(miàn)具。

　　京剧脸(liǎn)谱(pǔ)，是根据某种性格、性情或某种(zhǒng)特殊(shū)类型(xíng)的人物为采(cǎi)用(yòng)某(mǒu)些色彩的。

　　红(hóng)色的脸(liǎn)谱表示忠勇义(yì)烈，如关羽(yǔ)、姜维、常遇(yù)春；黑色(sè)的脸谱表示刚烈、正直、勇猛甚至(zhì)鲁莽，如包拯、张飞(fēi)、李逵等；黄色(sè)的脸谱表示(shì)凶狠残暴，如宇文成都、典韦；蓝色(sè)或绿色的脸谱表示一些粗豪暴躁的人物，如窦(dòu)尔敦、马(mǎ)武等；白色的脸谱一般表示(shì)奸(jiān)臣、坏人，如曹操、赵高(gāo)等。

　　京(jīng)剧脸谱的色画(huà)方法，基本(běn)上分为三类(lèi)：揉脸、抹脸、勾脸。

　　脸谱最初的作用，只是夸大剧中角色(sè)的五官(guān)部位和面部的纹理，用夸张(zhāng)的手(shǒu)法表现剧中人的(de)性格、心理和生理(lǐ)上的特(tè)征，以此(cǐ)来为整个(gè)戏剧的情(qíng)节服(fú)务，可(kě)是发展到后来，脸谱由简到繁、由粗到细、由表及(jí)里、由浅到深，本(běn)身就(jiù)逐渐成(chéng)为(wèi)一(yī)种具(jù)有民族特色的、以人的面(miàn)部为表现手(shǒu)段(duàn)的图案艺术了。

　　参考资料：百度(dù)百科-京剧

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