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巴基斯坦中国人去安全吗，中国人去巴基斯坦安全么世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世界十大名(míng)画(huà) 排名，世界十大名(míng)画简(jiǎn)介是达(dá)•芬奇的(de)《蒙娜丽莎》，与(yǔ)米勒的《浼钟》一样，作(zuò)为(wèi)最宝贵的名画之一，在世界上享有盛誉(yù)的。

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世界(jiè)十大名画排(pái)名，世(shì)界(jiè)十大名画简介

　　达•芬(fēn)奇的《蒙娜丽莎》，与米勒的《浼钟》一样，作(zuò)为(wèi)最宝(bǎo)贵(guì)的名画之(zhī)一，在世(shì)界上享有盛誉。

　　1911年(nián)这幅《蒙娜丽莎(shā)》引起了一起不寻常(cháng)的事件。

　　一位意大(dà)利人从巴黎的罗浮宮(gōng)中(zhōng)将这幅画盗(dào)走。

　　当这一(yī)消息被报(bào)道出来之后，惋惜名画(huà)被盗(dào)的呼(hū)声，不(bù)仅在法国，其至在世界的各个(gè)地方(fāng)都沸腾起来。

　　《蒙娜丽莎》的(de)另(lìng)一个标(biāo)題叫《美丽的(de)乔(qiáo)孔达》。

　　根据可靠的书面记(jì)载，画上的夫(fū)人是(shì)那不(bù)勒斯人，据说(shuō)她的真名叫凯(kǎi)拉尔基妮。

　　最后的晚餐

　　壁(bì)画《最后的晚餐》是意大利伟(wěi)大的佛罗伦萨(sà)人列奥纳多•达•芬奇创作的世(shì)界名(míng)画(huà)。

　　它与著名(míng)杰作《蒙娜丽莎》同(tóng)为(wèi)达•芬奇的(de)代表作(zuò)品，或许可以(yǐ)说《最后(hòu)的晚餐》取得了(le)更大的声誉(yù)。

　　这幅巨(jù)作(zuò)描绘在意大利米兰的(de)慈悲圣(shèng)母大修道院勝堂的(de)墙壁(bì)上。

　　它长9米(mǐ)，高4.5米，动(dòng)笔于何年何(hé)月虽没(méi)有定论，但完成于(yú)1499年是可靠(kào)的。

　　格尔尼卡

　　西(xī)班(bān)牙画家毕(bì)加索(suǒ)画。

　　毕(bì)加索罕年的(de)画风比较(jiào)写实，后来成为立体派的(de)代表(biǎo)人(rén)物。

　　这幅荦画是毕加(jiā)索为巴黎(lí)世界博览会(huì)西班牙馆(guǎn)画的。

　　星月夜

　　油画《星月夜》(又译(yì)《星光灿烂>>是(shì)在凡高神智淸醒(xǐng)的时画的(de)，与《阿尔女郎》相比(bǐ)，画(huà)风已大(dà)为改观(guān)。

　　这倒不(bù)是凡高又有什么新的理论•仍是出(chū)于茫然的不安和对自身悲剧的预感(gǎn)。

　　巴基斯坦中国人去安全吗，中国人去巴基斯坦安全么大宫女

　　大宫女这幅画在巴黎展(zhǎn)出时，引起了观众(zhòng)极大的(de)抨击(jī)，人们说，作(zuò)为达(dá)维(wéi)特的(de)学生，安格尔走得(dé)太远了，批评他“把人(rén)体的各个(gè)局(jú)部忽(hū)而(ér)放大、忽而(ér)缩小”。

　　(大宮女》的确(què)是一幅易于引犮争论的(de)画，即便(biàn)我们今天来(lái)看，这个(gè)以大半个后背展现给我(wǒ)们(men)的美丽宫女.她的身(shēn)忖也(yě)确乎有(yǒu)些(xiē)不同于常(cháng)人：并(bìng)不是我们的(de)视(shì)觉出(chū)了毛(máo)病，而是画家安格尔在(zài)这幅画中有不少(shǎo)越轨之(zhī)处。

　　戴(dài)珍珠耳环(huán)的少女

　　在作(zuò)品《戴(dài)珍(zhēn)珠耳环的少女》中(zhōng)，维(wéi)米尔(ěr)描绘了一名身(shēn)穿斑色“日本和(hé)服”式外衣，佩戴蓝(lán)色(sè)头巾的少女。

　　少女侧身而坐，轻轻转头回眸(móu)，心无(wú)旁骛(wù)地面对观者(zhě)。

　　她闪烁的目光中(zhōng)流露出殷切之(zhī)情，嘴(zuǐ)唇微(wēi)微开(kāi)启，仿佛诉(sù)说(shuō)着什么。

　　画面黑(hēi)色背景烘托(tuō)出少女的形象，犹如黑暗(àn)中的一盏(zhǎn)明灯。

　　这幅(fú)画另一个受人关注之处(chù)，是少(shǎo)女左耳佩(pèi)戴(dài)的一只泪(lèi)滴(dī)形珍珠耳(ěr)环(huán)，在少女(nǚ)颈部的阴(yīn)影里似(shì)隐(yǐ巴基斯坦中国人去安全吗，中国人去巴基斯坦安全么n)似现(xiàn)，是整幅画的点睹(dǔ)之笔。

　　维纳(nà)斯(sī)的诞生

　　波提切利的《维约斯的诞生》和他(tā)的另一幅作品《春(chūn)》都是他(tā)最受赞誉的(de)作(zuò)品。

　　这两幅画都(dōu)是出于德•美第奇(qí)家族(zú)的维尔拉持•卡斯特罗家。

　　《维纳斯(sī)的(de)诞(dàn)生》宽(kuān)287.5厘米，每175〗厘(lí)米，是(shì)一件大幅作品(pǐn)，制作年(nián)代约在1487年，这(zhè)是距《春》10年后(hòu)，开始用(yòng)画布代替木版画的。

　　创造亚(yà)当

　　威廉布(bù)莱克(kè)是浪(làng)漫主义绘画(huà)的杰出代(dài)表。

　　文(wén)艺复兴时(shí)期(qī)最(zuì)伟大的艺(yì)术(shù)家之一，与达芬奇、拉斐尔并称文(wén)艺(yì)复兴三杰(jié)，一生追(zhuī)求(qiú)完美，他的风格几乎影响(xiǎng)了三个世纪的艺(yì)术家，后人(rén)把小行星3001以他(tā)的名字(zì)命名以示尊敬。

　　亚(yà)维农的少女

　　1904〜1906年(nián)是毕加索创作生涯的“粉(fěn)红色时(shí)期(qī)”。

　　他(tā)这一时(shí)期的作品以描绘马戏团人物为主，形象(xiàng)虽然忧郁却(què)并不孤寂。

　　他画出了《亚(yà)维农的少女》，这是(shì)一幅具有里程碑(bēi)意义的(de)著名杰作。

　　这幅巨幅油画，不仅标志(zhì)着毕(bì)加索个人艺术历程中的重(zhòng)大转折，而(ér)且也是(shì)两(liǎng)方现代艺术(shù)史上的(de)一次革命性突破，它(tā)引发(fā)了立体主义运动的诞生。

　　日(rì)出(chū)·印象

　　19世纪后期法国的(de)印(yìn)象学派(pài)画家中，有个年轻的莫奈，他的一幅题(tí)为(wèi)《日出•印象》的(de)油画，被称(chēng)之为整个印象派和他不人的代表作之一。

　　《日出(chū)•印象(xiàng)》描绘的是勒(lēi)阿弗尔港口(kǒu)的(de)一个多雾(wù)的早(zǎo)晨。

世界(jiè)十大名画排行(xíng)榜(bǎng)世界上(shàng)价值最高(gāo)的(de)十幅(fú)画

　　绘画是人们最容易接触到(dào)，也是学习(xí)成本最低(dī)的一种(zhǒng)艺术，用手中的一支笔(bǐ)能(néng)创造出比黄金(jīn)、钻石更珍贵的东西。

　　今天就盘点了(le)世(shì)界十大名(míng)画排行榜，而其背后所反(fǎn)映的历史和思想(xiǎng)比中国十大(dà)名画(huà)更加复杂，难(nán)以理(lǐ)解。

　　世界十(shí)大名画有哪(nǎ)些?下面就和小编一(yī)起来(lái)欣赏(shǎng)它(tā)们吧(ba)!

　　世界十大名(míng)画排行榜(bǎng)

　　1、蒙娜(nà)丽莎

　　2、最后(hòu)的晚餐

　　3、格(gé)尔(ěr)尼(ní)卡(kǎ)

　　4、星月夜

　　5、大宫女

　　6、戴珍珠耳环的少女

　　7、维纳斯的(de)诞生

　　8、创造亚当

　　9、亚维农(nóng)的(de)少女

　　10、日出·印(yìn)象(xiàng)

　　一、蒙娜丽莎

　　蒙娜丽莎的名气无需多言，几乎世界上(shàng)所有的人都(dōu)知道(dào)达芬奇画(huà)过一个无论哪个角(jiǎo)度都(dōu)在看着你的女人的画，位居世界十大名画排(pái)行(xíng)榜(bǎng)第一位毫无疑(yí)问。

　　这副《蒙娜丽莎》是达芬(fēn)奇在佛罗伦萨文艺复兴时期创作的，他在1503年或(huò)1504年(nián)开(kāi)始画《蒙娜丽莎》，并于1519年去世前不久完成。

　　这幅画以(yǐ)丽(lì)莎(shā)·德尔·吉奥康(kāng)多命(mìng)名(míng)，她是佛罗伦萨一个富裕家庭的成(chéng)员，女孩的爸爸和(hé)达(dá)·芬奇的爸爸是好朋(péng)友，有研(yán)究学者(zhě)认为达·芬奇很可能(néng)是受其父亲之命绘制了这幅肖像。

　　但是也有人认为蒙娜(nà)丽(lì)莎(shā)画作背景(jǐng)是中国的景观，她有可能是来(lái)自(zì)中国的(de)奴隶。

　　这(zhè)幅(fú)画最神奇的(de)地方就在于(yú)，你从哪个方(fāng)向看去，都会感觉蒙娜丽莎(shā)在看着你(nǐ)，对你微(wēi)笑。

　　而在现(xiàn)代人(rén)们用科(kē)学分析后发(fā)现(xiàn)蒙(méng)娜丽莎的微笑中，含有83%的高兴(xīng)、9%的厌恶、6%的恐惧(jù)、2%的(de)愤怒。

　　而且在这幅画的(de)背(bèi)后还隐藏着第二张(zhāng)脸，科(kē)学家通过多光谱扫描发现了三种不同的(de)绘画，他们(men)就隐藏在蒙娜丽(lì)莎的(de)微笑背(bèi)后。

　　如果我们将(jiāng)这些图像还原，那么就会看(kàn)到一个动态的蒙娜丽(lì)莎(shā)的微笑。

　　除了画中无(wú)数未接(jiē)的秘密之外，这副画的经历(lì)也(yě)是十分坎坷(kě)。

　　1911年，卢(lú)浮(fú)宫的(de)雇(gù)员文森(sēn)特·佩鲁贾(jiǎ)偷走了《蒙娜丽莎》，这位意大(dà)利(lì)爱国(guó)者认为(wèi)蒙(méng)娜(nà)丽莎应该被送回意大利，在(zài)他(tā)的(de)公寓里画了两年之后(hòu)，佩鲁贾终于被抓住(zhù)了。

　　现在蒙娜(nà)丽莎又挂(guà)在巴(bā)黎(lí)的卢浮(fú)宫里，至(zhì)于画(huà)中的人到底是(shì)谁，达芬奇是怎么完成这幅画(huà)的，他画这(zhè)幅(fú)画的真正用意(yì)是什么(me)，也(yě)许都不那么重要了。

　　在世界(jiè)十大无价之宝中《蒙娜丽莎》也高居第二，而且(qiě)是唯一一副画作。

　　二、最后的晚餐

　　耶稣坐(zuò)在桌子(zi)的正中间,他(tā)的门(mén)徒们分(fēn)别(bié)坐在他的左右围绕着(zhe)整张桌子,而这是他们最后(hòu)，因为其中有人出卖了(le)耶稣。

　　世(shì)界十大名画(huà)排行榜第二(èr)位，同样是来自达芬奇的(de)作(zuò)品，《最后的(de)晚餐》。

　　作品取材于《新约圣经》，犹太教祭(jì)司长想(xiǎng)在在夜间(jiān)逮捕耶稣(sū)，而耶稣的门徒犹大出(chū)卖了他(tā)，在晚餐上耶稣(sū)对他的门徒们说你们(men)中有(yǒu)一个人要出卖我了。

　　12个(gè)门徒闻(wén)言(yán)后，或(huò)震惊、或愤(fèn)怒、或激动、或紧张(zhāng)。

　　《最后的(de)枣圆晚餐》表现的就是这一时刻的紧张场面。

　　而坐在最(zuì)右的(de)犹大十分慌(huāng)乱，手肘碰倒了(le)盐(yán)瓶，身体后仰，满(mǎn)脸(liǎn)的惊恐与不安(巴基斯坦中国人去安全吗，中国人去巴基斯坦安全么ān)。

　　达·芬奇于1495年开始(shǐ)创作《最后的晚餐》，并(bìng)于1498年完成。

　　可(kě)能对(duì)于不信教，不了解西方历史(shǐ)的人(rén)来说(shuō)对于(yú)画中所要表达(dá)的意(yì)思和意境并不太理解。

　　但是(shì)我们单纯的从绘画手法来看，12个人物不同的神态、手势、眼神以及行(xíng)为(wèi)都刻画的细致入微。

　　三、格(gé)尔尼卡

　　《格尼尔卡》是十(shí)幅(fú)毕加索最贵的画(huà)之一，毕加(jiā)索在20世纪30年代(dài)时是受西班牙(yá)共和国政府的委托，为1937年(nián)在巴黎举(jǔ)行的凳念(niàn)塌国际(jì)博(bó)览会(huì)西班牙(yá)馆而(ér)创作，画面中表(biǎo)现力1937年德(dé)国空军疯(fēng)狂(kuáng)轰炸西(xī)班(bān)牙小(xiǎo)城格尔尼卡的(de)情景。

　　这幅(fú)画(huà)展示了战争的悲剧(jù)和对(duì)个(gè)人，尤其是无辜平(píng)民的(de)痛(tòng)苦(kǔ)，毕加索(suǒ)绘(huì)画的目(mù)的是(shì)将全世界的注意(yì)力吸引(yǐn)到(dào)德(dé)国轰炸机(jī)对巴斯(sī)克(kè)小镇格尔尼(ní)卡的轰炸(zhà)，这些人在西班牙内战期(qī)间支持佛朗哥将(jiāng)军(jūn)的民族主(zhǔ)义力量。

　　结合立体主义、超现实主义(yì)风格，表现痛苦(kǔ)、受难和兽性。

　　把(bǎ)具象(xiàng)的手法(fǎ)与立体主义的手法相结(jié)合(hé)，并借(jiè)助几何线的组合(hé)，以激动人心的形象艺术语言，控(kòng)诉了(le)法西斯战争惨无人道(dào)的暴行，位列世界(jiè)十大(dà)名(míng)画排行榜第三(sān)位。

　　四、星(xīng)月夜

　　这幅(fú)画现(xiàn)在已(yǐ)经成(chéng)为了随处可见的背景图片、装饰画等(děng)，与其梵高他(tā)的作品不同，在世界十大名画排行榜中星(xīng)月夜(yè)是唯一一幅即使你(nǐ)对艺术(shù)一无所知(zhī)，但是依然会很单纯的认为它很(hěn)好看。

　　《星月夜》是梵(fàn)高(gāo)最著名(míng)的画作之一，已成为现代(dài)文化中最著名的画作之一，这幅画(huà)展示了圣(shèng)瑞米的村庄(zhuāng)，在一个盘(pán)旋(xuán)的天空下(xià)，从庇(bì)护(hù)向北，左边的柏树被添(tiān)加到构(gòu)图中。

　　在(zài)这幅画中(zhōng)，天高尺地间的景象化作了浓厚、有力的颜料(liào)浆，顺着画笔跳动(dòng)的轨迹，而涌起阵阵旋涡(wō)。

　　整(zhěng)个画面，似乎被一(yī)股汹涌、动荡的激流(liú)所吞噬。

　　风景(jǐng)在发狂，山在骚动(dòng)，月亮、星云在旋(xuán)转，而那翻卷缭绕、直(zhí)上(shàng)云端(duān)的柏树(shù)，看起来像(xiàng)是一团巨大的黑色火舌，反(fǎn)映(yìng)出(chū)画家躁动不安的情感(gǎn)和狂迷的(de)幻觉世(shì)界。

　　自1941年以来，它一直是纽约现代艺术博物馆的永(yǒng)久藏品(pǐn)，星夜高分辨(biàn)率的图像可以在这里找到。

　　在创作这副(fù)作品时梵高已(yǐ)经(jīng)深受精神(shén)病的困(kùn)扰，割掉了自己的耳(ěr)朵，也许(xǔ)在这种(zhǒng)一无所有，绝(jué)望的状态下梵高看(kàn)到了他心中这世界上最美的(de)景(jǐng)色。

　　五(wǔ)、大宫女

　　大宫.女最早在巴黎(lí)展出时家德(dé)·凯(kǎi)拉特里曾说这简直就(jiù)是畸形，安格(gé)尔的这位(wèi)宫女的背(bèi)部至(zhì)少多(duō)了三节(jié)脊椎骨。

　　这副画引(yǐn)起(qǐ)了极(jí)大的争议(yì)和(hé)抨击，然而(ér)安(ān)格(gé)尔的学(xué)生阿莫里杜瓦尔辩解说：“凯(kǎi)拉特里可能(néng)是对的，可是这又(yòu)怎么样(yàng)呢?也许正因(yīn)为(wèi)这段(duàn)秀长的腰部(bù)才使(shǐ)她(tā)如此(cǐ)柔和，能一(yī)下子(zi)慑服住观(guān)众。

　　假如她的身体(tǐ)比例绝对地(dì)准(zhǔn)确，那就很可能不(bù)这(zhè)样诱人了(le)!”

　　《大宫女(nǚ)》就严格(gé)的古典风格去要求，确实存(cún)在(zài)很多不和谐的地方。

　　但安格尔(ěr)坚定(dìng)自己的美学信念，从历史(shǐ)的角度去认识，具有极大的勇气。

　　一直(zhí)距今与规则中是无法(fǎ)做(zuò)出(chū)创造性的东(dōng)西，只(zhǐ)有跳出规则，在规(guī)则之外来(lái)思考，才能(néng)创造出新的(de)、前(qián)所未有(yǒu)的(de)震撼。

　　六、向日葵(kuí)

　　《向(xiàng)日葵》我们(men)在小学的美术课本上(shàng)就已经(jīng)见过，虽然当时并不可能(néng)有人(rén)能(néng)理解它的价值所在。

　　这是梵高最(zuì)被人(rén)熟(shú)知的一幅作(zuò)品，或者说(shuō)它(tā)是(shì)一组作品。

　　在绘画艺术的(de)漫长历史中(zhōng)，梵(fàn)高的(de)向日葵似乎成为最(zuì)具代表性的作(zuò)品，它(tā)甚至成了艺术史(shǐ)上的一座丰碑。

　　它还(hái)向我们展示出一位伟(wěi)大艺(yì)术家(jiā)的精神世(shì)界。

　　以短暂的笔(bǐ)触(chù)把向(xiàng)日葵的黄色画得极其刺眼，每朵花如燃烧的(de)火(huǒ)焰一(yī)般，细碎的花瓣和葵叶象火苗一样布满画(huà)面，整幅画尤如(rú)燃遍画布的火焰，显出画家狂热般的(de)生命(mìng)激情(qíng)。

　　越是大(dà)师，越是能(néng)在最平常最简单的东西中表(biǎo)达出(chū)自(zì)己(jǐ)的情感和艺术性。

　　七、维纳斯(sī)的诞生

　　《维纳斯的诞生》是桑德罗(luó)·波提切(qiè)利(lì)公元(yuán)1487年间创作的一幅(fú)画，这(zhè)幅画描绘了女(nǚ)神维纳斯诞生(shēng)时的情(qíng)景，画面上人物的体态和衣纹表现(xiàn)十分出色，人物(wù)与自然(rán)背景也达到巧妙的和谐统一。

　　维纳(nà)斯(sī)是(shì)那(nà)样(yàng)无动于衷(zhōng)地以羞怯和幽怨(yuàn)的感情在对待一切(qiè)，她对于(yú)生活的未来不是充满乐观的信心(xīn)，而是(shì)感到惆怅(chàng)和(hé)迷(mí)惑(huò)，这也是波提切利矛盾世界观的(de)反(fǎn)映。

　　八、创造亚当

　　米开朗(lǎng)基(jī)罗在创(chuàng)作这(zhè)副画时，心情极为(wèi)悲愤，因(yīn)为他是被迫在(zài)西(xī)斯廷礼拜(bài)堂屋顶壁上作(zuò)画(huà)的，整个(gè)壁画面积达(dá)500平(píng)方米左右，是美(měi)术(shù)史上最(zuì)大的壁画(huà)之一。

　　其(qí)中《创造(zào)亚当》最为出色，画中(zhōng)亚当(dāng)的形(xíng)象(xiàng)体态健壮，气魄宏伟(wěi)，具有(yǒu)强烈的意志与(yǔ)力量，显示了(le)艺术家在写实的基(jī)础上非同寻(xún)常的理想加工，予同时代人深刻的启示。

　　亚当全身(shēn)裸体，躺在(zài)左边的陆(lù)地上，一手伸向大神。

　　神与人的手指象接电似(shì)的相互交流，这里表现了充满(mǎn)精力的老人(rén)和年轻而美丽的生命的(de)诞生。

　　体现了创造(zào)者的(de)权(quán)威和被创造者(zhě)的信(xìn)心(xīn)。

　　我们不得不感慨(kǎi)于大师的才华(huá)，不论在(zài)什么(me)情况下(xià)，都能创作出(chū)世界(jiè)十大名画这样(yàng)水(shuǐ)准(zhǔn)的作品(pǐn)。

　　九、亚维农(nóng)的少女

　　这幅画也许是是历史上将女人画的(de)最(zuì)难看的画，当然这只是我等俗人的眼光。

　　从艺术角度来(lái)看(kàn)《亚威农少女》开创了法国(guó)立体主(zhǔ)义(yì)的新局(jú)面，毕加索与(yǔ)勃拉(lā)克也成了(le)这一(yī)画派的风云人(rén)物。

　　这是一幅与(yǔ)以往的艺术(shù)方(fāng)法彻底决裂的立体主义(yì)作品，当时不免要(yào)遭到来自社会各方面的嘲(cháo)讽和指(zhǐ)责。

　　总之，这些形象使人观(guān)后(hòu)产生作呕(ǒu)感。

　　当(dāng)诗人把这(zhè)些形象(xiàng)与亚(yà)威农(nóng)相联(lián)系时(shí)，观(guān)众(zhòng)似(shì)乎受了侮辱一般，责骂毕加索的(de)鄙俗(sú)。

　　殊不知，这幅画在以后(hòu)的十(shí)几年(nián)中竟(jìng)使法国的(de)立(lì)体(tǐ)主义绘画得到空前的发展，甚而波及到其他(tā)领域(yù)。